Palazzina di caccia Ступиниджи - Palazzina di caccia of Stupinigi
| Palazzina di caccia of Stupinigi | |
|---|---|
Palazzina di caccia di Stupinigi | |
 Фасад дворца
| |
  Palazzina di caccia Расположение в Пьемонте
 Palazzina di caccia Palazzina di caccia (Италия)
| |
| Общая информация | |
| Координаты | 44 ° 59′42 ″ с.ш., 7 ° 36′14 ″ в.д. / 44.99500 ° с. Ш. 7.60389 ° в. Координаты: 44 ° 59′42 ″ с.ш., 7 ° 36′14 ″ в.д. / 44.99500 ° с. Ш. 7.60389 ° в. |
| Критерии | (i) (ii) (iv) (v) |
| Справка | 823bis |
Ступиниджи ( итальянские : «охотничья резиденция Stupinigi ») является одним из резиденции королевского Савойского дома в северной Италии , часть ЮНЕСКО всемирного наследия перечня. Построенный как королевский охотничий домик в начале 18 века, он расположен в Ступиниджи , пригороде города Никелино , в 10 км к юго-западу от Турина .
История
Первоначальный замок принадлежал линии Acaja Савойского дома, лордов Пьемонта, до 1418 года и был продан маркизу Роландо Паллавичино в 1493 году. Затем он был приобретен Эммануэлем Филибертом в 1563 году, когда герцогская столица была перенесена из Шамбери в Турин .
Новый дворец был спроектирован архитектором Филиппо Хуваррой для использования в качестве палаццо ди caccia («охотничий домик») Виктора Амадея II , короля Сардинии. Работы начались в 1729 году. За два года строительство было достаточно далеко, чтобы состоялась первая официальная охота.
Хуварра обратился к команде декораторов, многие из которых из Венеции , для оформления интерьеров палаццо. В царствовании Карло Эмануэле III и Виктор Амадей III Палаццин и его формальный парк продолжают быть продлен, на первом помощник Juvarra по Джованни Томмазо Prunotto, затем многочисленными Северные итальянских архитекторы, такие как Иньяцио Бирьего ди Боргар, Людовико Бо, Ignazio Бертола и Бенедетто Альфьери . Заключительное здание имеет в общей сложности 137 комнат и 17 галерей и занимает площадь 31 050 квадратных метров. Полиссена Гессен-Ротенбургская , жена Карло Эмануэле III, также проводила улучшения.
Первоначальное предназначение охотничьего домика символизируется бронзовым оленем, сидящим на вершине ступенчатой крыши его центрального купола , и головами собак, которые украшают вазы на линии крыши. Здание имеет солидный план: четыре угловых флигеля выступают из овального главного зала.
Расширения привели к отдельным павильонам, связанным длинными наклонными галереями и длинным восьмиугольным передним двором, окруженным крыльями, простирающимся вперед в двух дополнительных входных дворах.
Ступиниджи были излюбленным зданием для проведения торжеств и династических свадеб членов Савойского дома . Здесь, в 1773 году, Мария Тереза, принцесса Савойская , женатого Чарльз Филипп, граф д'Артуа , брат Людовика XVI и будущего Карла X Франции .
Сегодня во дворце Ступиниджи находится Museo di Arte e Ammobiliamento, музей искусства и мебели, некоторые из которых являются оригинальными для дворца , а другие привезены из бывших савойских резиденций Монкальери и Венария Реале. В Ступиниджи находится самая важная коллекция пьемонтской мебели, в том числе работы трех самых известных королевских краснодеревщиков Турина: Джузеппе Мария Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотти. Некоторые из скульптур охотничьих фигур выполнены Джованни Баттиста Бернеро . Кроме того, в его галереях проводятся временные выставки, такие как Мостра-дель-Барокко (1963).
Анна Катерина Гилли работала во дворце художником-декоратором.
Описание
План здания определяется четырьмя ответвлениями Андреевского креста , разделенными центральной осью, которая совпадает с дорогой, ведущей из Турина во дворец через обсаженную деревьями аллею, которая проходит рядом с фермами, конюшнями и другими старинными зданиями. зависимости здания.
Ядро состоит из большого центрального овального зала, от которого отходят четыре крыла: королевские апартаменты и апартаменты для гостей. Большой овальный зал двойной высоты с вогнуто-выпуклыми балконами перекрыт куполом, увенчанным статуей «Черво» работы Франческо Ладатте. С отъездом Джуварры из Турина принц Чарльз Эммануил III поручил руководство работой Джованни Томмазо Прунотто, который предусмотрел расширение здания, исходя из эскизов, оставленных Джуваррой, таким образом пытаясь сохранить сложную игру света и света. формы. Интерьер выполнен в итальянском стиле рококо , выполнен из драгоценных материалов, таких как лаки, фарфор, позолоченная лепнина, зеркала и корни, которые сегодня занимают площадь около 31000 квадратных метров, 14000 занимают прилегающие здания, 150 000 - парк и 3800 - сад. внешние клумбы; Всего здесь 137 комнат и 17 галерей. Среди прекрасной мебели, изготовленной для здания, следует отметить мебель резчика Джузеппе Мария Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотто. В здании сохранились украшения венецианских художников Джузеппе и Доменико Валериани, Гаэтано Перего и венского художника Кристана Верлина. Также заслуживают внимания фрески Витторио Амедео Чиньяроли , Джан Баттиста Кросато и Карло Андреа Ван Лоо .
Вход
Вход в комплекс дает доступ к обширной площади Galleria dei Ritratti ( Портретная галерея ), которая была частью боковых конюшен, спроектированных и построенных Филиппо Юварра после завершения центрального комплекса здания. Поэтому это пространство использовалось для экипажей и карет, а также для размещения лошадей во время охоты. Сегодня здесь стоит оригинальная статуя оленя Ступиниджи, созданная Франческо Ладатте в 1766 году и возвышающаяся над куполом центрального зала. Он был размещен в этом помещении в 1992 году, а верх купола был заменен современной бронзовой копией. Скульптура окружена резными деревянными барельефными портретами, выполненными по заказу Витторио Эмануэле II и первоначально предназначенными для замка Монкальери . В первой библиотеке, а затем во второй библиотеке можно найти изменение вкусов в середине восемнадцатого века, когда площадь конюшен была уменьшена, чтобы освободить место для библиотеки, зажатой полками, разработанными Бенедетто Альфьери и окрашенными в синий, слоновую кость и золото. , сопровождаемый аллегориями искусства и науки, написанными Джузеппе Ногари .
Квартира герцога Шиаблезе
Также названный «Appartamento di Levante» (в отличие от зеркального Appartamento di Ponente), комплекс комнат был расширен под руководством Бенедетто Альфьери в 18 веке, чтобы разместить комнаты Бенедетто ди Савойя, герцога Чиаблезе , сына короля. Карло Эмануэле III .
Игровой зал
Комната большей согласованности по размеру и стилю в апартаментах герцога Шиаблезе, несомненно, является игорным залом, большим пространством, предназначенным для досуга двора, вставленным в прямоугольный зал со скругленными углами и двумя большими нишами по бокам короче. . Потолок, декорированный Джованни Пьетро Поццо в 1765 году, включает в себя те же экзотические и восточные мотивы стен, которые играют роль элегантного каркаса для игровой мебели внутри комнаты: гостиная середины восемнадцатого века, игровой стол Людовика XV стиль с драгоценной шахматной доской, инкрустированной черным деревом и слоновой костью, а также письменным столом с изысканными фигурами из слоновой кости, инкрустированными с начала 18 века. Заслуживают внимания также шинуазри и фарфор, присутствующие в этой обстановке, которые хорошо подходят к экзотическому убранству комплекса.
Зеркальный зал и кабинет Полины Бонапарт
Первая комната, оформленная в особом стиле рококо, украшена лепниной и зеркалами от стен до потолка, идея Джованни Пьетро Поццо в 1766 году с помощью Микеле Антонио Рапуса в реализации буазери. Люстра 1940-х годов более древняя, она украшена скульптурами птиц из кованого железа. Кабинет Полины Бонапарт обязан своей известностью тому факту, что его обставили в нынешнем виде Полин Бонапарт , сестра Наполеона , во время ее пребывания во дворце, когда ее муж Камилло Боргезе был назначен губернатором Пьемонта. В небольшом по размеру номере есть красивая мраморная ванна, украшенная барельефами, изображающими императорские знаки отличия с наполеоновским орлом.
Центральный зал
Центральный зал, ядро здания, был первой завершенной идеей Джуварры и центром, вокруг которого был разработан весь ее строительный комплекс. Помещение состоит из большого помещения овальной формы, завершающегося куполом, окруженным сводчатым потолком. Зал был завершен в 1730 году, и 10 февраля 1731 года король заказал болонским братьям Джузеппе и Доменико Валериани большую фреску на своде, изображающую Триумф Дианы , классической богини охоты, которая появляется между облаками над небесной колесницей. с видом на лес. Вокруг также есть путти с дичью или венки из цветов в окружении нимф . На вершине четырех колонн, поддерживающих купол зала, чуть ниже большой фрески, есть четыре монохромных медальона, представляющих похожие эпизоды, связанные с одним и тем же божеством. Работы по реализации таких фресок начались уже 8 марта и закончились в 1733 году. Джуварра наложил на двух братьев квадратурную схему, чтобы не испортить его сложный общий замысел.
Фрески верхнего свода
После того, как Джуварра ушел, его идея разместить большие скульптурные группы собак и оленей в больших окнах салона была оставлена, чтобы не слишком ограничивать великолепный вид в перспективе, который все еще нравится смотреть наружу. Проект был поручен Джузеппе Марокко, который придумал тридцать шесть деревянных вееров (аппликаций) с оленьими головами, которые красуются на стенах зала. К тому же периоду относятся позолоченные деревянные вставки балюстрады певцов в верхней части зала и паракамели, написанные ломбардом Джованни Кривелли (1733). Также заслуживают внимания четыре мраморных бюста, сделанные в 1773 году Джованни Баттиста Бернеро , которые выходят на такое же количество входов в зал и представляют второстепенных божеств, связанных с охотой и полями: Церера , Помона , Наяда и Напея.
Салон, пропитанный своей структурой и украшениями, характерными для восемнадцатого века, также привлек внимание нескольких современников, которые смогли лично увидеть в нем французского гравера Шарля Николя Кочена , который, однако, критиковал чрезмерное изобилие украшений и чрезмерную эксцентричность. Такого же мнения придерживался и Джозеф Джером Лаланд , который сообщил, что Хуварра была почти полностью сосредоточена на салоне, оставив позади все остальное и показав, как он был устроен как "мечта архитектора", слишком рискованная для городского дворца и только для роскошной загородной резиденции.
Парк
Охотничий парк, принадлежавший филиалу Савойского дома, был передан Эммануэлю Филиберту, герцогу Савойскому в 1563 году, когда он перенес столицу герцога из Шамбери в Турин. В Ступиниджи четко выделяются сад охотничьего домика и окружающее его охотничье поместье: комплекс, по сути, является частью большого геометрического сада, характеризующегося непрерывной чередой клумб, цветников и аллей. Этот парк, окаймленный стеной и пересекаемый длинными проспектами, был спроектирован французским садовником Майклом Бенаром в 1740 году. Охотничий парк, или поместье, вместо этого состоял из обширной территории площадью почти 1700 гектаров, которая простиралась за пределами огороженного парка и которые был экспроприирован герцогом Эмануэле Филиберто ди Савойя в 1563 году у Паллавичини . Эта территория включала земли и леса, входящие сегодня в муниципалитеты Никелино , Орбассано и Кандиоло .
С 1992 года леса и сельскохозяйственные угодья, окружающие Ступиниджи, были сохранены под названием Parco naturale di Stupinigi . Включенный в коммунальные территории Никелино, Кандиоло и Орбассано , он имеет площадь 17,32 км 2 (6,7 квадратных миль), которая включает в себя часть оригинального низинного леса региона, где посетители могут полюбоваться некоторыми редкими видами растений, которые больше не встречаются в других местах. В дикой природе представлены буковые куницы , ласки , лисы , лещинные сони , европейские зайцы , белые аисты , белки и другие.
Смотрите также
Источники
- Роберто, Бафферт; Франческо Фенолио (1998). Кастельвеккьо-ди-Ступиниджи: история и образы . Cavallermaggiore: Centro Stampa. ISBN 88-86637-10-1.
- Карло, Балма Мион (2007). Лодовико Бо (1721-1800). Misuratore, soprastante, architetto . Тренто: UNI Service. ISBN 978-88-6178-060-6.