Палаццо Медичи Риккарди - Palazzo Medici Riccardi

Фасад дворца в стиле ренессанс с каменными стенами в рустикальном стиле.

Палаццо Медичи , которая также называется Палаццо Медичи Риккарди после поздней семьи, приобретенной и расширил его, является Ренессанс дворец находится в Флоренции , Италия . Это резиденция столичного города Флоренции и музей.

Обзор

"Окно на коленях" Микеланджело , деталь, позже скопированная Медичи в их Палаццо Питти , также во Флоренции.

Дворец был спроектирован Микелоццо ди Бартоломео для Козимо Медичи , главы банковской семьи Медичи , и был построен между 1444 и 1484 годами. Он был хорошо известен своей каменной кладкой , которая включает архитектурные элементы рустикации и тесаного камня . Трехстороннее возвышение, используемое здесь, выражает дух рациональности, порядка и классицизма эпохи Возрождения в человеческом масштабе. Это трехстороннее разделение подчеркивается горизонтальными струнами, разделяющими здание на этажи уменьшающейся высоты. Переход от рустованной каменной кладки первого этажа к более изысканной каменной кладке третьего этажа делает здание более легким и высоким, поскольку взор поднимается на массивный карниз, который завершает и четко определяет очертания здания.

В дизайне дворца Микелоццо повлияли как классические римские, так и брунеллескианские принципы. Во время возрождения классической культуры эпохи Возрождения древнеримские элементы часто воспроизводились в архитектуре, как построенные, так и изображенные на картинах. В Палаццо Медичи Риккарди рустованная кладка и карниз имели прецеденты в римской практике, но в целом он выглядит отчетливо флорентийским, в отличие от любого известного римского здания.

Точно так же архитектор раннего Возрождения Брунеллески использовал римские методы и оказал влияние на Микелоццо. Открытый двор с колоннами, который находится в центре плана палаццо, имеет корни в монастырях, которые возникли из римских перистилей . Некогда открытая угловая лоджия и выходящие на улицу фасады магазинов были замурованы в 16 веке. Они были заменены необычными «окнами на коленях» Микеланджело на первом этаже ( finestre inginocchiate ) с преувеличенными консолями для прокрутки, поддерживающими подоконник и обрамленными педиментарной эдикулей - мотивом, повторенным в его новом главном дверном проеме. Новые окна встроены в то, что кажется обнесенным стеной заполнением оригинального арочного проема, выражение маньеризма, которое Микеланджело и другие использовали неоднократно.

История

Палаццо Медичи Риккарди был построен после поражения миланцев и когда Козимо де Медичи имел большую правительственную власть. Ринальдо дельи Альбицци также умер, что дало Козимо и его сторонникам еще большее влияние. Обладая этой новой политической властью, Козимо решил, что хочет построить палаццо. Он смог приобрести недвижимость у своих соседей, чтобы начать строительство палаццо. Однако, в отличие от других богатых семей, Козимо хотел начать все сначала и очистил участок, прежде чем он начал строительство. Большинство других семей, в том числе из богатых семей, построены из того, что уже было. В то время было также беспокойство по поводу законов о роскоши, которые влияли на то, сколько богатства можно было показать или как показать богатство, не показывая богатство. Козимо согласился с этим законом и верил в этот идеал, возможно, из-за своего статуса в Синьории Флоренции . Как Pater Patriae , Козимо смог найти способы обойти это с помощью строительных материалов и идеи сделать внешний вид здания более простым и скромным, а внутреннюю часть - более украшенным. Он был больше других палаццо, но более скромный дизайн делал его менее заметным. Тем не менее, попытки Козимо проявить скромность не помогли позже, когда семья Медичи подверглась тщательной проверке на предмет их политической власти. Дом Козимо, обвиненный в трате чужих денег, стал частью аргументов в пользу того, что Медичи построили Палаццо на деньги, которые им не принадлежали.

Дворец оставался главной резиденцией семьи Медичи до изгнания Пьеро Медичи в 1494 году. После их возвращения к власти дворец продолжал использоваться Медичи до 1540 года, когда Козимо I перенес свою главную резиденцию в Палаццо Веккьо . Палаццо Медичи продолжал использоваться в качестве резиденции для более молодых членов семьи, пока, слишком суровый для вкусов эпохи барокко, дворец был продан семье Риккарди в 1659 году. Риккарди отремонтировал дворец и заказал великолепную галерею с фресками Апофеоза Медичи. пользователя Luca Giordano . Семья Риккарди продала дворец тосканскому государству в 1814 году, а в 1874 году здание стало резиденцией провинциального правительства Флоренции.

Архитектура

Микелоццо стал фаворитом Козимо из-за его внимания к традициям и стилю оформления. Микелоццо учился у Брунеллески, и на некоторые его работы оказал влияние известный архитектор и скульптор. Тем не менее, Брунеллески предложил Козимо дизайн, но он считался слишком роскошным и экстравагантным и был отклонен из-за более скромного дизайна Микелоццо, хотя стиль Брунеллески все еще можно увидеть в палаццо. Внутренний двор палаццо был основан на лоджии Ospedale degli Innocenti , выполненной в брунеллескианском стиле.

Палаццо Медичи Риккарди отличался для своего времени и стал началом нескольких архитектурных прорывов. Считалось, что это сочетание традиционных и прогрессивных элементов Микелоццо, которые задают тон и стиль для будущих палаццо. Палаццо было первым зданием в городе, построенным по современным стандартам, включая отдельные комнаты и апартаменты. Палаццо также стало началом не только восхождения Микелоццо в статусе архитектора, но и как «прототип палаццо тосканского ренессанса», и стал повторяющимся стилем во многих более поздних работах Микелоццо. Это было одно из первых зданий с парадной лестницей, не относящейся к светскому стилю, и для здания того времени и символа статуса клиента в то время это было простое и скромное здание, однако оно было единым целым. из самых важных заказов Микелоццо для семьи и стал стандартом для другого жилья, спроектированного им в последующие годы. Сам палаццо основан на средневековом дизайне с добавлением других компонентов. Дизайн должен был быть более простым, но настроенным таким образом, чтобы он по-прежнему демонстрировал богатство семьи Медичи за счет использования материалов, интерьера и простоты.

Строительные материалы, использованные для строительства, должны были подчеркнуть структуру здания за счет тройной градации кладки, рустованных блоков на первом этаже, каменной облицовки верхнего этажа и карниза . Внешний дизайн рустованных блоков и тесаного камня также создает оптическую рецессию, которая делает здание еще больше за счет использования грубой текстуры для сглаживания текстур по мере роста здания. Карниз в палаццо также впервые был полностью разработан, что придало палаццо большее значение в историческом контексте. Медичи все еще могли показать свое богатство на экстерьере благодаря выбору строительных материалов. Руставированные блоки вскоре стали рассматриваться как символ статуса, поскольку материалы были дорогими и редкими. Позже они также стали важной частью силовой политики, которая, как полагали, началась с Палаццо Медичи Риккарди.

Палаццо разделено на разные этажи. На первом этаже расположены два двора, палаты, антикамеры, кабинеты, туалеты, кухни, колодцы, секретные и общественные лестницы, а на каждом этаже есть другие комнаты для семьи.

Прием

Сам Сфорца был изображен на фреске часовни .

Несмотря на намеренно простой внешний вид, здание хорошо отражает накопленное богатство семьи Медичи. Пятнадцатилетний Галеаццо Мария Сфорца был принят во Флоренции 17 апреля 1459 года и оставил письмо, описывающее, возможно, в точных терминах секретаря, почти полностью укомплектованный палаццо, где благородно разместилась вся его свита:

«[...] дом , который - как много в handsomeness потолков, высота стен, гладкая отделка подъездов и окон, количество камер и салонов, элегантность исследований , стоимость книг, аккуратность и изящество садов, как в украшениях гобеленов, кассони бесценного мастерства и ценности, благородных скульптурах, бесчисленных орнаментах, а также из бесценного серебра - лучшее, что я когда-либо видел ... "

Никколо де Кариссими, один из советников Галеаццо Марии, подробно рассказал о комнатах и ​​саду:

"[...] со всех сторон украшены золотом и прекрасным мрамором, с резьбой и рельефными скульптурами, с картинами и инкрустациями, выполненными в перспективе самыми опытными и совершенными мастерами даже на скамьях и на полу дома; гобелены и домашние украшения из золота и шелка, столовое серебро и бесконечные книжные шкафы ... затем сад, сделанный из тончайшего полированного мрамора, с разнообразными растениями, которые кажутся вещами не естественными, а нарисованными ».

Кроме того, Козимо принял молодого Сфорца в часовне, «не менее богато и красивой, чем остальная часть дома».

Произведение искусства

Гоццоли , шествие волхвов
Семь святых Липпи
Благовещение Липпи

Возможно, наиболее важной частью дворца является часовня волхвов , известная фресками Беноццо Гоццоли , завершившего ее около 1459 года. Гоццоли украсил фрески множеством анекдотических деталей и портретов членов семьи Медичи и их союзников, а также византийцев. Император Иоанн VIII Палеолог и император Священной Римской империи Сигизмунд Люксембургский проходят парадом по Тоскане в образе Трех волхвов . Несмотря на библейские намеки, многие изображения ссылаются на Флорентийский собор (1438–1439), событие, которое принесло престиж как Флоренции, так и Медичи.

Часовня также использовала в качестве алтаря « Поклонение в лесу» Филиппо Липпи . Оригинал Липпи сейчас находится в Берлине, а копия, сделанная последователем Липпи, заменила оригинал.

Среди других украшений палаццо - два люнета работы Филиппо Липпи с изображением семи святых и Благовещения , которые сейчас находятся в Национальной галерее в Лондоне .

Работы Донателло также были представлены в Палаццо, а именно статуи Давида , выставленные во дворе, и Юдифь и Олоферн , выставленные в саду.

Мелочи

  • Когда семья Медичи вернулась во Флоренцию после непродолжительного изгнания в начале 15 века, они держались в тени и использовали свою власть за кулисами. Это отражено в простом внешнем виде этого здания и, как говорят, является причиной, по которой Козимо де Медичи отклонил более раннее предложение Брунеллески.

Галерея

Примечания

Список используемой литературы

внешние ссылки

Координаты : 43.775200 ° N 11.255429 ° E 43 ° 46′31 ″ с.ш., 11 ° 15′20 ″ в.д. /  / 43.775200; 11,255429