Памела; или, Награда за добродетель -Pamela; or, Virtue Rewarded

Памела; или, Награда за добродетель
Ричардсон Памела 1741.jpg
Памела Ричардсона (1740–1741)
Автор Сэмюэл Ричардсон
Страна Англия
Язык английский
Жанр Эпистолярный роман
Психологический
Издатель Господа Ривингтон и Осборн
Дата публикации
1740 г.

Памела; или «Добродетель вознаграждена» - эпистолярный роман, впервые опубликованный в 1740 году английским писателем Сэмюэлем Ричардсоном . Считающийся одним из первых настоящих английских романов, он представляет собой версию литературы Ричардсонао браке. Памела рассказывает историю пятнадцатилетней служанки по имени Памела Эндрюс, чей работодатель, мистер Б., богатый землевладелец, делает ей нежелательные и неуместные авансы после смерти своей матери. Памела пытается совместить свое сильное религиозное образование с желанием получить одобрение работодателя в серии писем, а позже в романе - в дневниковых записях, адресованных ее бедным родителям. После различных безуспешных попыток соблазнения, серии сексуальных посягательств и продолжительного периода похищений, развратный мистер Би в конце концов перевоплощается и делает Памелу искреннее предложение руки и сердца . Во второй части романа Памела выходит замуж за мистера Би и пытается приспособиться к своему новому положению в высшем обществе. Полное название, Памела; или, «Вознаграждение добродетели» , ясно показывает моральную цель Ричардсона. Бестселлер своего времени, Памела была широко известна, но также подвергалась критике за кажущуюся распущенность и пренебрежение классовыми барьерами. Действие романа рассказывается в письмах и дневниковых записях Памелы ее родителям.

Через два года после публикации « Памелы»; или «Добродетель вознаграждена» , Ричардсон опубликовал продолжение « Памела в ее возвышенном состоянии» (1742 г.). Он вернулся к теме граблей в своей « Клариссе» (1748 г.) и стремился создать «мужскую Памелу» в « Сэре Чарльзе Грэндисоне» (1753 г.).

С тех пор, как Ян Ватт обсуждал это в «Восстании романа: исследования Дефо, Ричардсона и Филдинга» в 1957 году, литературные критики и историки в целом согласились, что Памела сыграла решающую роль в развитии романа на английском языке.

Краткое содержание сюжета

Том 1

Тарелка из роскошного издания « Памелы» Ричардсона 1742 года ; или «Добродетель вознаграждена», показывающая, как мистер Б. перехватывает первое письмо Памелы домой ее матери.

Памела Эндрюс - набожная и добродетельная пятнадцатилетняя девочка, дочь бедных рабочих, которая работает горничной у леди Би в ее поместье в Бедфордшире . После смерти леди Би ее сын, мистер Би, наследует поместье и начинает уделять Памеле романтическое внимание: сначала дарит ей прекрасную одежду своей матери, а затем пытается соблазнить ее. Памела несколько раз отвергала ухаживания мистера Б., убегая и запираясь в своей спальне. В одном случае она теряет сознание и обнаруживает, что шнурки ее туалетов были перерезаны.

Когда мистер Б. пытается заплатить ей, чтобы она держала в секрете свое неудавшееся соблазнение, она признается своему лучшему другу и экономке поместья, миссис Джервис. Позже мистер Би прячется в шкафу Памелы и пытается поцеловать ее, когда она раздевается перед сном, из-за чего Памела решает оставить свое положение и вернуться к родителям, чтобы сохранить свою невиновность. Она настаивает на том, чтобы остаться в поместье, чтобы закончить вышивать жилет для мистера Б., надеясь, что тем самым он позволит ей уйти в хороших отношениях.

Разгневанный на Памелу за то, что она рассказала миссис Джервис о своих попытках соблазнения, мистер Би сообщает Памеле, что он намеревается выдать ее замуж за мистера Уильямса, своего капеллана в Линкольншире , и дает деньги ее родителям, чтобы убедить их дать согласие. Памела отказывается от помолвки и решает покинуть поместье, но мистер Б. перехватывает ее письма к родителям и говорит им, что у нее роман с бедным священником, и что он отправит ее в безопасное место, чтобы сохранить ее целомудрие. Слуга мистера Б. г-н Колбранд насильно забирает Памелу в поместье мистера Б. в Линкольншире, где она начинает вести дневник с намерением отправить его своим родителям. Экономка из Линкольншира, миссис Джьюкс, «одиозна» и «не женственна», предана мистеру Б. и держит Памелу в качестве соратницы. Мистер Б. обещает, что не подойдет к Памеле без ее разрешения, и некоторое время не посещает поместье.

Поскольку с Памелой плохо обращаются миссис Джукс, она начинает общаться с мистером Уильямсом письмами, которые они оставляют друг другу в садах. После того, как миссис Джуукс побеждает Памелу после того, как она называет ее « Иезавель », мистер Уильямс умоляет деревенских дворян о помощи; хотя им жаль Памелу, они тоже верны мистеру Б. и убеждены, что соблазнение либо не произойдет, либо будет несущественным из-за низкого социального положения Памелы. Г-н Уильямс предлагает ей выйти замуж, чтобы помочь ей сбежать из поместья и ухаживания г-на Б., но вскоре после этого подвергается нападению и избиению грабителями. Памела пытается бежать домой к своим родителям, но ее пугают две коровы, которых она принимает за быков. Мистер Уильямс случайно раскрывает свою переписку с Памелой миссис Джукс, и поэтому мистер Б. арестовывает его, объявляя, что он женится на Памеле за одного из своих слуг. В отчаянии Памела безуспешно пытается сбежать, перелезая через стену, но, получив травму, сдается.

Мистер Б. возвращается и предлагает Памеле список условий, которые он выполнит, если она примет его руку в браке, но она отказывается, ссылаясь на свое нежелание думать выше своего социального положения, чтобы стать его любовницей. В союзе с миссис Джуукс мистер Б. приставал к Памеле, когда она была в постели, одетая как горничная Нан. Памела впадает в истерику и, похоже, умирает: мистер Би раскаивается и проявляет доброту в своих соблазнах, но Памела умоляет его вообще прекратить. Мистер Б. подразумевает, что любит Памелу, но не женится на ней из-за ее социального статуса.

Том 2

Памела прячет в саду пачку писем своим родителям, но их хватает миссис Джукс, которая передает их мистеру Б. Он сочувствует Памеле, читая ее отчет об их отношениях, и снова делает предложение. Памела, все еще сомневаясь в его намерениях, умоляет его позволить ей вернуться; хотя и раздосадован, он делает это. Уходя, Памела странно грустна, и по дороге домой он отправляет ей извиняющееся письмо, которое заставляет ее понять, что она на самом деле влюблена. Когда она слышит, что он болен, она возвращается к нему. Они воссоединились и обручились, и Памела объясняет, что она отвергла ухаживания мистера Б., потому что боялась, что он попытается воспользоваться ею, не женившись на ней.

Мистер Уильямс выходит из тюрьмы, а соседские дворяне приходят в поместье и восхищаются Памелой. Отец Памелы прибывает в поместье, опасаясь, что она приняла предложение мистера Б. силой, но успокаивается, когда видит ее счастливой. Памела и мистер Б. поженились. Когда мистер Б. уходит, чтобы ухаживать за больным, его сестра, леди Дэверс, прибывает в поместье и угрожает Памеле, называя ее брак фикцией. Памела убегает через окно, и Колбранд забирает ее к мистеру Б. На следующий день леди Дейверс входит в их спальню без разрешения, показывая, что мистер Би ранее соблазнил девушку по имени Салли Годфри и завел от нее ребенка.

Памела примиряет разъяренных братьев и сестер; они возвращаются в Бедфордшир. Памела награждает своих друзей и слуг деньгами и прощает отца за попытку разорвать ее помолвку. Они посещают фермерский дом, где встречаются с дочерью г-на Б., и узнают, что ее мать теперь живет замужем на Ямайке ; Памела предлагает забрать девушку с собой. Соседские дворяне, которые когда-то презирали Памелу, теперь хвалят ее.

Символы

  • Памела Эндрюс : пятнадцатилетняя набожная героиня романа, рассказывающая роман. Ее покойный работодатель передает ее сыну, мистеру Б., который подвергает ее многочисленным сексуальным домогательствам и даже нападениям, прежде чем она в конце концов влюбится в него и выйдет за него замуж.
  • Джон и Элизабет Эндрюс: отец и мать Памелы, которым адресованы письма Памелы. Памела слышит только от своего отца, который единственный из ее родителей появляется в романе.
  • Мистер Уильямс: молодой священник, который пытается помочь Памеле сбежать из поместья мистера Б. и доставляет письма ее семье. Он предлагает жениться на Памеле, чтобы обезопасить ее от нежелательных ухаживаний мистера Б., но она ему отказывает. Мистер Б. отправил Уильямса в долговую тюрьму.
  • Мистер Б: похотливый и жестокий работодатель Памелы, который влюбляется в нее и в конце концов женится на ней.
  • Леди Б. Мертва; Мать мистера Би и леди Дэвер, покойная нанимательница Памелы.
  • Леди Дейверс: сестра мистера Б. Сначала она не одобряет союз Памелы с мистером Б. из-за ее низшего класса, но в конечном итоге начинает симпатизировать скромной девушке.
  • Миссис Джервис: пожилая экономка поместья мистера Би в Бедфордшире. Она становится одной из лучших подруг Памелы, о чем говорится в письме ее родителям. Несмотря на ее добрые намерения, она почти бесполезна в предотвращении нежелательных ухаживаний мистера Би с Памелой.
  • Миссис Джукс: экономка поместья мистера Б. в Линкольншире. Она держит Памелу в поместье согласно желанию мистера Б. и полностью ему подчиняется. Она согревается с Памелой, когда выходит замуж за мистера Б.
  • Салли Годфри: любовница мистера Б. со времен его учебы в колледже. Имеет дочь от г-на Б., но переехала на Ямайку и вышла замуж за другого.
  • Месье Колбранд: Помогает удерживать Памелу в поместье Линкольншир, но оказывается, что защищает ее, и помогает ей сбежать от леди Дейверс.
  • Мисс Гудвин: дочь мистера Б. и Салли Годфри.

Жанр

Проведите книги и роман

Ричардсон начал писать Памеле после того, как к нему подошли два продавца книг, которые попросили его сделать для них книгу шаблонов писем. Ричардсон принял просьбу, но только в том случае, если письма имели моральную цель. Пока Ричардсон писал, серия писем превратилась в рассказ. Написав роман в новой форме, Ричардсон пытался одновременно наставлять и развлекать. Ричардсон написал « Памелу» как книгу о поведении , своего рода руководство, которое систематизировало социальное и домашнее поведение мужчин, женщин и слуг, а также повествование, чтобы предоставить молодой аудитории более нравственно ориентированный выбор литературы. По иронии судьбы, некоторые читатели больше сосредоточились на непристойных деталях романа Ричардсона, что вызвало некоторые негативные реакции и даже множество литературы, высмеивающей Памелу , и поэтому он опубликовал разъяснение в виде Сборника моральных и поучительных настроений, максим, предостережений. , и Отражение, содержащееся в Истории Памелы, Кларисса , и сэр Чарльз Грандисона в 1755 многих романах, с середины 18 - го века , а также в 19 -м , последовал пример Ричардсона и утверждали легитимность через способность обучать, а также Amuse .

Эпистолярный

Эпистолярные романы - романы, написанные сериями писем - были популярны в восемнадцатом веке, но сохраняли популярность и в девятнадцатом и двадцатом веках. Вымышленные эпистолярные повествования зародились в своей ранней форме в Англии XVI века; однако они приобрели более широкую известность с публикацией « Памелы» Ричардсона .

В романе Памела пишет два вида писем. Вначале, когда она решает, как долго оставаться у мистера Б. после смерти его матери, она рассказывает родителям о своих различных моральных дилеммах и просит их совета. После того, как г-н Б. похищает ее и заключает в тюрьму в своем загородном доме, она продолжает писать своим родителям, но, поскольку она не знает, получат ли они когда-либо ее письма, эти записи также считаются дневником.

Сюжет о Памеле; или, Награда Добродетели связана с обменом между Памелой и мистером Би, поскольку первый ускользает от попытки Би, а последний, разочаровавшись, продолжает свои попытки. По словам Барбары Белье, «обязанность Памелы противостоять ему без компромиссов превратилась в обязанность беспрекословно подчиняться ему» (411). Другими словами, читатели «Памелы» Ричардсона воспринимают траекторию сюжета и романтические отношения между героем и героиней как маятниковые колебания. Белье утверждает, что это колебание сохраняется в интерпретациях читателей, поскольку Памела поддерживает формирующее действие сюжета через письма, которые она пишет своим родителям, в которых подробно описывается ее испытание: «В вымышленной ситуации отношение родителей к письмам своего ребенка наиболее близко к таковому у родителей. Читатель Ричардсона. Симпатия родителей к героине и стремление к счастливому концу предвосхищают отношение читателя к повествованию »(413). Родители Памелы являются аудиторией ее писем, и их ответы (как получатели писем) имитируют то, что, по мнению Белье, является реакцией читателей на роман Ричардсона. Возможно, «Памела» Ричардсона привлекает аудиторию в аудитории, и «[c] пристальное внимание к комментариям и письмам других персонажей позволяет читателю понять, что страстная защита Памелы ее целомудрия изначально рассматривается как преувеличенная, фантастическая - одним словом, романтическая. "(412). Памела; или" Добродетель вознаграждена "демонстрирует мораль и реализм, связанные с индивидуальностью людей и социальным классом, благодаря своей форме эпистолярного романа.

Литературное значение и критика

Прием

Иллюстрация из пиратского издания 1741 года

" Памела", которую многие знатоки литературы считают первым английским романом, стала бестселлером своего времени. Его прочитали бесчисленные покупатели романа, а также читали его группами. Анекдот, который в разных формах повторяется с 1777 года, описывает прием романа в английской деревне: «Деревенский кузнец получил роман Ричардсона о Памеле, или Добродетель, вознагражденная , и читал его долгими летними вечерами. , сидящий на наковальне, и никогда не пропускавший большую и внимательную публику ... Наконец, когда настал счастливый поворот судьбы, который сблизил героя и героиню и заставил их жить долго и счастливо ... прихожане были так рады, что подняли громкий крик и, добыв церковные ключи, на самом деле заставили звонить приходские колокола ».

Роман также был включен в проповеди как образец. Это было даже раннее «мультимедийное» мероприятие, в ходе которого производились культурные артефакты на тему Памелы, такие как гравюры, картины, восковые фигуры , веер и набор игральных карт, украшенных строками из работ Ричардсона.

Учитывая слабые законы об авторском праве в то время, многие неофициальные сиквелы были написаны и опубликованы без согласия Ричардсона, например, « Светское поведение Памелы» , опубликованное в 1741 году и иногда приписываемое Джону Келли (1680–1751). Было также несколько сатир, самая известная из которых - «Извинения за жизнь миссис Шамела Эндрюс » Генри Филдинга , опубликованная под псевдонимом «Мистер Конни Кейбер». Шамела изображает главного героя аморальным социальным альпинистом, который пытается соблазнить «Сквайра Буби», симулируя невиновность, чтобы заставить его жениться на ней. В этой версии автор пытается опровергнуть Памелу, указывая на несоответствия между персонажами и общим сюжетом истории. Эта версия предполагает, что на самом деле она не была такой добродетельной, как могла бы казаться. Другой важной сатирой была «Анти-Памела»; или «Обнаруженная притворная невиновность» (1741) Элиза Хейвуд . Хотя технически это не сатира, « Жюстин» маркиза де Сада обычно воспринимается как критический ответ Памеле, отчасти из-за ее подзаголовка «Несчастья добродетели».

По крайней мере, один современный критик заявил, что серию сатир можно рассматривать как консервативную реакцию на роман, который ставит под сомнение классовые, социальные и гендерные роли, утверждая, что внутренний порядок может определяться не только социально-экономическим статусом, но и моральные качества ума.

Изменения Ричардсона

Популярность романа Ричардсона вызвала широкие общественные дебаты по поводу его послания и стиля. Ричардсон принадлежал к классу ремесленников, и среди среднего и высшего классов Англии, где роман был популярен, было некоторое неудовольствие по поводу его временами плебейского стиля. Очевидно, некоторые выдающиеся дамы возражали против того, как были представлены их вымышленные коллеги. Ричардсон ответил на некоторые из этих критических замечаний, пересматривая роман для каждого нового издания; он также создал «группу чтения» из таких женщин, чтобы давать ему советы. Некоторые из наиболее значительных изменений, которые он внес, были изменения словарного запаса Памелы: в первом издании ее дикция принадлежала женщине из рабочего класса, но в более поздних изданиях Ричардсон сделал ее более лингвистически принадлежащей к среднему классу, удалив из нее идиомы рабочего класса. речь. Таким образом, он сделал ее брак с мистером Б. менее скандальным, поскольку она казалась более равной ему в образовании. Самым большим изменением было то, что она стала равной ему по рождению - путем пересмотра истории, чтобы показать ее родителей как низших джентльменов. В конце концов Ричардсон отредактировал и выпустил четырнадцать изданий « Памелы» , последнее из которых было опубликовано в 1801 году после его смерти.

Первоисточники

В публикации « Мемуары леди Х., знаменитой Памелы» (1741 г.) утверждается, что вдохновением для создания « Памелы» Ричардсона послужил брак дочери кучера, Ханны Стерджес, с баронетом сэром Артуром Хесильриджем в 1725 году. Сэмюэл Ричардсон утверждал, что эта история было основано на реальном инциденте, рассказанном ему другом около 25 лет назад, но не выявило главных.

Профессор Хьюберт Макдермотт предположил, что Vertue Rewarded , ирландский роман неизвестного автора 1693 года, может оказать влияние - обе книги имеют схожие сюжеты: «красивая и добродетельная молодая женщина с небольшим социальным статусом или без него влюбляется в принца или распутника. который в равной степени одурманен, но чье богатство, положение и амбиции заставляют его желать только соблазнять и развратить целомудренную героиню без необходимости жениться на ней ". Кроме того, титул «Вознаграждение за добродетель» не встречается ни в одном другом произведении того времени.

Ширин и Памела

Памела имеет значительное сходство со знаменитым персидским трагическим романом о Хосрове и Ширин персидского поэта Низами Гянджеви. В обеих сказках богатый, знаменитый и гедонистический мужчина пытается соблазнить главную женскую героиню рассказа. Несмотря на то, что женский персонаж по-настоящему влюблен в своего мужчину, она сопротивляется его соблазнам и просит жениться. В конце концов, мужской персонаж соглашается жениться на женщине, которую любит, и эта любовь вызывает постепенное и положительное изменение мужского характера. Мораль обеих историй - торжество терпения, добродетели и скромности над деспотизмом и гедонизмом.

Феминизм в Памеле

Некоторые считают, что Ричардсон был одним из первых писателей-мужчин, которые придерживались феминистских взглядов при написании романа. Памела была описана как феминистская литература, потому что она отвергает традиционные взгляды на женщин и поддерживает новую и меняющуюся роль женщин в обществе. Один из способов, которым феминизм показан в тексте, - это позволить читателям увидеть глубину женщин (то есть их эмоции, чувства, мысли), а не видеть женщин на поверхностном уровне.

Эпистолярная форма, в которой написана Памела, позволяет читателям романа заглянуть внутрь разума Памелы, и, таким образом, читатели могут лучше понять ее личность и то, как ее идентичность как женщины с более низким социально-экономическим статусом пересекаются и связаны между собой. эта личность. Кейси Тиллман сравнивает написанное «письмо» с телом писца (или «бумажным телом», которое авторы и читатели писем пытаются контролировать. Тиллман пишет: «... в ранних американских романах письмо служило своего рода бумажное тело, спорное пространство, где женщины-писатели и их читатели соперничали за контроль над женским телом, символизируя более широкую культурную борьбу, в которую были вовлечены женщины во время и вскоре после революции »(124), и в статье Тиллман она утверждает, что отношения существует между «эпистолярностью и гендерным построением в ранних американских романах: женщины должны были следовать эпистолярному этическому кодексу, который мужчины могли нарушать или манипулировать по своему усмотрению: контроль над бумажным телом был связан с контролем над физическим телом». ; и что женщины, которые потерпели неудачу (даже несмотря на попытки соблюдать правила эпистолярности), рисковали погибнуть »(125). В первых нескольких главах« Памела, награда за добродетель »Памела обеспокоена тем, что одно из ее писем было en потерянный. Кроме того, в случае, когда мистер Б. замечает, что Памела пишет письмо, он просит его прочитать, и, поскольку он ее хозяин, она позволяет ему это сделать. Конечно, мистер Би не находит в письме ничего, что ему не понравилось бы, но посягательство мистера Би на частную жизнь Памелы отражает его посягательство на частную жизнь ее тела, когда он пытается соблазнить ее снова и снова. Тиллман утверждает, что в раннее современное время, когда написание писем было важным и популярным методом общения, «мужчины, читающие письма, могли перехватывать и интерпретировать эти представления таким образом, что это могло лишить женщин свободы воли» (125) и, поскольку «письма… [ являются] продолжением «я» »(Тиллман 126), личная жизнь Памелы находится под угрозой бесчисленным множеством способов. В конце статьи Тиллман она обращается к взаимосвязи между опытом написания писем и опытом обмена однажды написанными письмами, которые связаны в личности писателей и социальных ожиданиях: «Так же, как женщины должны одеваться в соответствии со своим положением, поэтому письма должны иметь тон и стиль, соответствующие их ситуации. Как женщины должны защищать свое тело от соблазнения, так и послания должны тщательно регулировать то, что они говорят жениху »(127). Письмо является перформативным в том смысле, что оно образует «бумажную основу, которую необходимо было тщательно обработать и отрегулировать, поскольку каждая ее часть - от почерка до бумаги и содержания - могла быть предметом изучения и суждения» (Tillman 126 Таким образом, письмо работает, чтобы закрепить и поддержать самобытность писателей и отношения, культивируемые между писателями и читателями писем.

Адаптации

Картины

Обморок Памелы , Джозеф Хаймор (апрель 1743 г.)

Около 1742 года Фрэнсис Хейман также создал две картины, изображающие сцены и темы из романа, для ящиков для ужина 12 и 16 в Vauxhall Gardens . Картина для коробки 12 теперь утеряна, но изображает сцену отбытия из Письма XXIX , в то время как картина для коробки 16 показывает, что Памела бежит к тренеру мистера Б. после того, как раскрыла свой брак с леди Дэверс и слугой мистера Б. Колбрандом, насильно защищающей ее от двух слуг леди Дэверс. Последний был куплен в садах в 1841 году Уильямом Лоутером, 1-м графом Лонсдейла , наследники которого продали его в 1947 году Генри Хорньольд-Стрикленду, который, в свою очередь, передал его Национальному фонду как часть дома, коллекций и садов Сизерга. Замок 1950 года.

Вскоре после этого, в 1743 году, Джозеф Хаймор создал серию из двенадцати картин в качестве основы для серии гравюр. Они представляют собой свободную адаптацию романа, в основном сосредоточенную на первой книге. Сейчас они поровну разделены между галереей Тейт Британ , Национальной галереей Виктории и Музеем Фитцуильяма , в каждом из которых представлены четыре серии.

Этап

Его успех также привел к нескольким постановкам во Франции и Италии. В Италии его адаптировали Киари и Гольдони . Во Франции, Boissy поставить на Pamela НУ - л Vertu Mieux éprouvée , стихотворная комедия в трех действиях ( Comédiens Italiens ordinaires его Руа , 4 марта 1743), а затем Neufchâteau «s пятиактного стих комедию Pamela НУ - л Vertu récompensée ( Comédiens Français , 1 августа 1793 г.). Появившаяся во время Французской революции адаптация Невшато была сочтена слишком роялистской в ​​своих симпатиях Комитетом общественной безопасности , который заключил ее автора и актеров (включая Анн Франсуаз Элизабет Ланж и Дазинкур ) в тюрьмы Маделоннет и Сент-Пелажи . Соломенная шляпа мадемуазель Ланге из спектакля положила начало трендам на шляпы и чепчики Pamela, которые носили и во второй половине девятнадцатого века.

Памела также легла в основу либретто комической оперы Никколо Пиччинни La buona figliuola .

Драматург Мартин Кримп использует текст как «провокацию» в своей пьесе « Когда мы достаточно замучили друг друга: 12 вариаций на тему« Памела »Сэмюэля Ричардсона», премьера которой состоится в Королевском национальном театре в 2019 году с Кейт Бланшетт и Стивеном Диллейном в главных ролях в постановке Кэти Митчелл .

Романы

Успех « Памелы» вскоре привел к ее переводу на другие языки, в первую очередь на французский аббат Прево . Этому также подражал Роберт-Мартен Лесуир в своем собственном романе « Французская Памела», «Мои писания о жизни и приключениях» . Совсем недавно первая книга автора Bay Area Памела Лу « Памела: Роман» напоминает название Ричардсона, а также заимствует у Ричардсона тщеславие однобуквенных имен, чтобы создать совершенно иной тип « квазибилдунгсромана », согласно Publisher's Weekly .

Кино и ТВ

  • 1974 - Британский фильм Джима О'Коннолли: Госпожа Памела с Энн Мишель в роли Памелы Эндрюс и Джулианом Барнсом в роли лорда Роберта Девениша (мистер Б.).
  • 2003 - итальянский сериал Чинции Т.Х. Торрини: Элиза ди Ривомброза

Популярный сериал (26 серий) « Элиза ди Ривомброза» снят по мотивам « Памелы» . Действие происходит во второй половине 18 века в Турине (Италия). Роль Памелы - это Элиза Скальци (которую играет Виттория Пуччини ) в сериале. Роль мистера Б. - это граф Фабрицио Ристори (его играет Алессандро Прециози).

Аллюзии / ссылки из других работ

  • Бронте, Шарлотта (1847), Джейн Эйр: Джейн упоминает детские рассказы Бесси и то, что некоторые из них пришли от Памелы .
  • Хейер, Жоржетт (1956), Сприг Муслин: Аманда, пытаясь выдать себя за горничную, использует Памелу как вдохновение, чтобы придумать историю о том, что ее уволили с прежней должности, потому что ее работодатель сделал ей неподобающие заигрывания.
  • Джексон, Ширли (1959), Призраки дома на холме: Персонаж доктора Монтегю несколько раз упоминает, что читает Памелу .
  • Эмис, Кингсли (1960), возьми такую ​​девушку, как ты: Некоторые считают этот роман современным пересказом Памелы; или «Добродетель вознаграждена», поскольку она имеет много общих черт с романом, например, молодую красивую женщину берет надменный мужчина. Однако впоследствии Эмис утверждал, что он мало интересовался классической художественной литературой, что делает это предположение менее вероятным.
  • О'Брайан, Патрик (1979), Удача войны: Персонаж, капитан Йорк, рекомендует своим гостям на ужин роман « Памела» .
  • Гэблдон, Диана (1993), Путешественник, третий роман из серии «Чужестранец»: в главе «Торремолиносский гамбит» персонажи Джейми Фрейзер и лорд Джон Грей обсуждают огромный роман Сэмюэля Ричардсона « Памела» . Еще одно упоминание содержится в «Огненном кресте» , пятом романе Гэблдона в этой серии, где Роджер Уэйкфилд просматривает библиотеку Фрейзера и наталкивается на «чудовищный» «гигантский» роман с несколькими закладками, показывающими, где различные читатели отказались от романа, либо временно или навсегда.
  • Фридленд, Джонатан (9 января 2007 г.), The Long View (видео) , Великобритания: BBC Radio 4. С 9 января 2007 года BBC Radio 4 вещания The Long View , который контрастирует с Памелой ' эффект s на общество 18-го века , что видеоигр на общество 20-го века.
  • Бейкер, Джо (2013), Лонгборн: Оба тома Памелы прочитала Элизабет Беннет, и она передает книги одной из служанок. Служанка наблюдает за поведением персонажей и задается вопросом, каково было бы ее собственное поведение, если бы ее поставили в такое же положение.

Сноски

использованная литература

  • Ричардсон, Сэмюэл (1740). Памела; или, Награда за добродетель (1-е изд.). Лондон: господа Ривингтон и Осборн.
  • Дуди, Маргарет Энн (1995). Введение в «Памелу» Сэмюэла Ричардсона . Викинг Пресс.

Библиография

Редакции
  • Ричардсон, Сэмюэл Памела (Harmondsworth: Penguin, 2003) ISBN  978-0140431407 . Отредактированный Маргарет Энн Дуди и Питером Сабором. Копией этого издания является пересмотренное посмертно опубликованное издание 1801 года.
  • - (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2008) ISBN  978-0199536498 . Под редакцией Томаса Кеймера и Элис Уэйкли. Копией этого издания является первое издание ноября 1740 года (датированное 1741 годом).
  • Ричардсон, Сэмюэл Памела или награда за добродетель (Lector House, 2019) ISBN  935-3366712 .

Критика

  • Армстронг, Нэнси. Желание и домашняя фантастика: политическая история романа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1987.
  • Бланшар, Джейн. «Составление цели в« Памеле »Ричардсона». South Atlantic Review , vol. 76, нет. 2. 2011. С. 93–107. JSTOR , www.jstor.org/stable/43050924.
  • Конбой, Шейла К. «Ткань и изготовление в« Памеле »Ричардсона». ELH , т. 54, нет. 1. 1987. С. 81–96. JSTOR , www.jstor.org/stable/2873051.
  • Дуди, Маргарет Энн. Естественная страсть: исследование романов Сэмюэля Ричардсона . Оксфорд: Clarendon Press, 1974.
  • Дассинджер, Джон А. « Цицероновское красноречие: политика добродетели в« Памеле » Ричардсона» . Художественная литература восемнадцатого века, т. 12, вып. 1. 1999. С. 39–60. Университет Торонто Пресс. Проект MUSE, DOI: 10.1353 / ecf.1999.0019.
  • Флинн, Кэрол Хулихан. «Ужасные романы: использование сказки Ричардсоном». В Сэмюэле Ричардсоне: писатель, 145–95. Princeton University Press, 1982. www.jstor.org/stable/j.ctt7zvgnr.8.
  • Гвильям, Тэсси. «Памела и двуличное тело женственности». Представления, нет. 34. 1991, с. 104–33. Калифорнийский университет Press. JSTOR  2928772 .
  • Кеймер, Том; Сабор, Питер (2005), Памела на рынке: литературные споры и культура печати в Великобритании и Ирландии восемнадцатого века , Кембридж: Cambridge University Press, ISBN 978-0521813372.
  • Левин, Джеральд. «Памела Ричардсона:« Противоречивые тенденции ». American Imago , vol. 28, вып. 4. 1971. С. 319–329. JSTOR , www.jstor.org/stable/26302663.
  • МакКеон, Майкл. Истоки английского романа: 1600–1740 гг . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса, 2002.
  • Риверо, Альберт Дж. «Место Салли Годфри в« Памеле »Ричардсона». Страсть и добродетель: Очерки по романам Сэмюэля Ричардсона , под редакцией Дэвида Блюетта, University of Toronto Press, 2001, стр. 52–72. JSTOR , www.jstor.org/stable/10.3138/9781442678293.9.
  • Роджерс, Кэтрин М. «Чувствительный феминизм против обычной симпатии: Ричардсон и Филдинг о женщинах». РОМАН; Форум художественной литературы, т. 9, вып. 3., 1976, с. 256–70. Издательство Университета Дьюка. JSTOR  1345466
  • Таунсенд, Алекс, Автономные голоса: исследование полифонии в романах Сэмюэля Ричардсона, 2003 г., Оксфорд, Берн, Берлин, Брюссель, Франкфурт / Массачусетс, Нью-Йорк, Вена, 2003 г., ISBN  978-3-906769-80-6 , 978-0-8204-5917-2
  • Валлоне, Линн. «Дело писем»: поведение, анатомия и Памела ». В дисциплинах добродетели: культура девочек в восемнадцатом и девятнадцатом веках , 26-44. Новый рай; Лондон: Издательство Йельского университета, 1995. www.jstor.org/stable/j.ctt211qw91.6.
  • Ватт, Ян. Расцвет романа: исследования у Дефо, Ричардсона и Филдинга . Беркли: Калифорнийский университет Press, 1957.

внешние ссылки

СМИ, связанные с Памелой; или Добродетель, вознагражденная на Wikimedia Commons