Ящик Пандоры (спектакль) - Pandora's Box (play)

Ящик Пандоры ( нем . Die Büchse der Pandora ) - пьеса 1904 года немецкого драматурга Фрэнка Ведекинда . Это вторая часть его пары пьес «Лулу», первая из которых - « Дух Земли» (1895), обе из которых изображают общество, «движимое требованиями похоти и жадности».

Г. У. Пабст снял немой фильм по версии « Ящик Пандоры» (1929), по мотивам пьесы. Обе пьесы вместе легли в основу оперы Альбана Берга « Лулу » в 1935 году (премьера состоялась посмертно в 1937 году).

В оригинальной рукописи, датируемой 1894 годом, драма «Лулу» состояла из пяти действий с подзаголовком «Трагедия монстра». Впоследствии Ведекинд разделил произведение на две пьесы: « Дух Земли» (нем. Erdgeist , впервые напечатано в 1895 г.) и « Ящик Пандоры» (нем. Die Büchse der Pandora ). В настоящее время в театральных постановках принято ставить две пьесы вместе в сокращенной форме под названием « Лулу» . Ведекинд , как известно, занял свое вдохновение из по крайней мере двух источников: пантомимы Лулу по Фелисьена ШАМПСОР , которую он видел в Париже в начале 1890 - х годов, и секс убийства в Джека Потрошителя в Лондоне в 1888 году.

Премьера «Ящика Пандоры», показ которой был ограничен из-за трудностей с цензурой, состоялась в Нюрнберге 1 февраля 1904 года. Венская премьера 1905 года, опять-таки ограниченная, была организована сатириком Карлом Краусом . В Вене Лулу играла Тилли Ньюс, позже ставшая женой Ведекинда, а роль Джека-Потрошителя играл сам Ведекинд.

участок

Акт первый (Германия). В конце Earth Spirit Лулу была заключена в тюрьму за убийство своего третьего мужа, доктора Шена. Ящик Пандоры открывается, когда ее сообщники ждут ее прибытия после того, как она вышла из тюрьмы по тщательно продуманному сюжету. Лесбийская Графиня Geschwitz, который остается в любви с Лулой, поменялась тождество с ней и происходит Лулу в тюрьме, в надежде , что Лула будет любить ее в ответе. Родриго Кваст, акробат, планирует забрать Лулу с собой в качестве артистки цирка, но когда она прибывает, изможденная тюремным режимом, он заявляет, что она непригодна для его целей. Писатель Альва Шен поддается ее чарам, несмотря на то, что она убила его отца. Они уходят вместе.

Акт второй (Париж). Лулу и Алва, теперь женатые, развлекаются в своем роскошном доме. Все получают прибыль от инвестиций в компанию канатной дороги Юнгфрау . Два персонажа пытаются шантажировать ее, поскольку она все еще разыскивается немецкой полицией: акробат Родриго и белый работорговец Касти-Пиани, который предлагает поселить ее в борделе в Каире. Зловещий Шиголх, который был первым покровителем Лулу и, возможно, был ее отцом, появляется снова и, предлагая заманить Родриго и Гешвица в его жилище, обещает «позаботиться» о угрожающем Родриго. Когда полиция прибывает, чтобы арестовать ее, Лулу обменивается одеждой с женихом и сбегает. Тем временем цена акций Юнгфрау упала, оставив ее без гроша.

Акт третий (Лондон). Лулу сейчас живет на чердаке с Алвой и Шиголхом и работает проституткой. Гешвиц приходит со свернутым портретом Лулу в образе невинного Пьеро, который сопровождал Лулу на протяжении всего действия этой пьесы и ее предшественницы. Первый клиент Лулу - благочестивый немой мистер Хопкинс. Альва убита своим следующим посетителем, африканским принцем Кунгу Поти. Другой клиент, застенчивая доктор Хилти, в ужасе убегает, а Гешвиц безуспешно пытается повеситься. «Джек» (предположительно Джек-Потрошитель ), ее последний клиент, спорит с ней о ее гонораре. Гешвиц клянется вернуться в Германию, чтобы поступить в школу и бороться за права женщин . Джек убивает Лулу и Гешвица; последний умирает, заявляя о вечной любви к Лулу.

Прием

Пьеса привлекла множество интерпретаций, от тех, кто считает ее женоненавистницей, до тех, кто утверждает, что Ведекинд является предвестником освобождения женщин . Центральное место в этих расходящихся прочтениях занимает двусмысленная фигура самой Лулу. Каждый мужчина в ее жизни, находящийся в безопасности в патриархальном обществе, для которого она является потенциальным оскорблением, находит в ней то, что он хочет видеть. Между тем ее собственные потребности остаются скрытыми. И каждый мужчина «подводит ее, потому что он испорчен слепым пренебрежением к ее истинной сущности, безразличием, которое проистекает из смеси эгоизма и эгоизма, которую Ведекинд ... считал типично мужским». Независимо от того, является ли Лулу жертвой или роковой женщиной , центр тяжести во второй пьесе смещается в сторону Гешвица, которого Ведекинд описывает в своем предисловии к изданию 1906 года как «трагическую центральную фигуру пьесы» и остается в силе как пример как «сверхчеловеческого самопожертвования», так и духовной силы перед лицом «ужасной судьбы ненормальности, которой она обременена».

Рекомендации

Примечания

Библиография

  • Банхэм, Мартин, изд. (1998). Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-43437-8 .
  • Финни, Гейл (1989). Женщины в современной драме: Фрейд, феминизм и европейский театр на рубеже веков . Итака и Лондон: издательство Корнельского университета. ISBN   0-8014-2284-1 .
  • Льюис, Уорд Б (1997). Иронический диссидент: Фрэнк Ведекинд глазами его критиков . Колумбия, Южная Каролина: Камден Хаус. ISBN   1-57113-023-3 .
  • Скрин, Питер (1989). Гауптман, Ведекинд и Шницлер (современные драматурги Macmillan). Лондон: Макмиллан. ISBN   0-333-43530-3 .

внешняя ссылка