Паризина (Масканьи) - Parisina (Mascagni)

Парижина - это лирическая трагедия , или опера в четырех действиях Пьетро Масканьи . Габриэле Д'Аннунцио написал итальянское либретто попоэме Байрона « Парижина» 1816 года.

Впервые он был исполнен в Театре Ла Скала в Милане 15 декабря 1913 года.

Карьера Масканьи

Масканьи (родившийся в Ливорно, 7 декабря 1863 года; умер в Риме, 2 августа 1945 года) добился успеха в начале своей композиторской жизни с одной из своих самых известных опер, Cavalleria Rusticana . В этой опере он победил по крайней мере 70 композиторов-соперников и выиграл конкурс Sonzogno в 1888 году. Последовавшая за этим слава способствовала плодотворной карьере, запомнившейся яркими мелодиями, впервые услышанными в Cavalleria . Действительно, Масканьи был хорошо известен за рубежом. В Англии он дирижировал своими операми в итальянском сезоне 1892 года в Королевской опере в Лондоне.

Он также отправился в тур по Северной Америке в 1902 году, вернувшись в следующем году. Его плодотворная композиторская карьера, казалось, немного исчерпала его изобретательность, и некоторые из его премьер были широко раскритикованы как публикой, так и критиками. В первую очередь, Le maschere, премьера которого состоялась одновременно в семи театрах Италии, единственный успех пришелся на Рим, где дирижировал сам Масканьи.

История композиции

Пытаясь вернуть себе прежний успех, Масканьи спродюсировал « Паризину» с помощью либреттиста Габриэле Д'Аннунцио , адаптировавшего одноименное стихотворение Байрона 1816 года. Композитора привлек либретто, которое изначально задумывалось как вторая часть трилогии. Первой была Франческа да Римини, а третьей - Сигизмондо , но так и не началось. Мощная трагическая атмосфера и талант Д'Аннунцио в создании убедительных персонажей - вот что привлекло Масканьи.

Через месяц после того, как Д'Аннунцио закончил либретто, Масканьи начал сочинять оперу, таков был его энтузиазм по поводу этого проекта. Его единственное беспокойство было вызвано продолжительностью работы. Он обожал «прозрачную простоту» «звонких, мелодичных стихов», которые «зажигали его разум» и заставляли его «пульсировать». Творческие соки были несколько подавлены, когда его жена узнала о романе с Анной Лолли и заставила его уйти. Однако по возвращении он добился больших успехов и закончил оперу в начале февраля 1913 года (всего через 11 месяцев после того, как было закончено либретто). Роли, созданные в « Паризине», были очень требовательными как в вокальном, так и в эмоциональном плане. Обширные фразы драматичны и часто сопровождаются столь же эмоциональным аккомпанементом в оркестре. Эффектны быстрые смены настроения и характера, а стиль декламато-ариозо достигается с блеском.

Прием

Опасения Масканьи по поводу длины оперы были вполне обоснованными. Опера в четырех действиях длилась 3 часа 40 минут, что было слишком долго для итальянской публики и критиков. Этот объем был осужден самым влиятельным итальянским критиком Джованни Поцца в своем комментарии к первому спектаклю. Отметив многочисленные качества в произведении, он написал:

Чрезмерная длина: если этот недостаток не исправить, он может только давить на звук Паризины. Независимо от какого-либо суждения о внутренней ценности новой оперы, самый фанатичный защитник маэстро должен выразить одну надежду: вырезать, вырезать, вырезать!

Это последнее утверждение впоследствии было на неопределенное время связано с « Паризиной» , которая редко возрождается, но когда это происходит, обычно восстанавливается четвертый акт, который (по мнению Стивендера и других) содержит лучшую музыку.

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 15 декабря 1913 г.
(дирижер: -)
Парисина Малатеста сопрано Тина Поли-Рандаччо
Уго д'Эсте тенор Иполито Лазаро
Стелла дель Ассассино меццо-сопрано Луиза Гарибальди
Николо д'Эсте баритон Карло Галеффи
Альдобрандино-дей-Рангони бас
La Verde меццо-сопрано

Синопсис (трехактная версия)

Акт 1

На вилле маркиза Николо д'Эсте.

Сына маркиза, Уго, прерывает его мать Стелла дель'Ассассино во время стрельбы из лука. Стелла, которую недавно сменила Парисина Малатеста в качестве матриарха в семейном доме, жаждет мести. Предполагая, что ее сын придерживается того же мнения, она убеждает его делать ее грязную работу.

Акт 2

В святилище Лорето.

Благочестивые песни слышны из святилища и от моряков Адриатики. Паризина готовится предложить Деве самый элегантный предмет одежды. Друг Уго д'Эсте (Альдобрандино), кажется, заявляет, что Уго близок к победе над Эсклавонами. По возвращении мачеха ведет его в святилище, чтобы вместе встать на колени. Уго дает свой меч в качестве подношения Деве. Уго, окровавленный и измученный битвой, пятнает тунику Паризины во время объятий. Радуясь своей победе, он увлечен своими эмоциями, и они целуются под песни преданности, услышанные до его прибытия.

Акт 3

Во дворце Бельфиоре.

Парижина сходит с ума от беспокойства, перепутав книгу, которую она читает, с действительностью. В книге Франческа да Римини обнаруживается с другим мужчиной, ее мужем. Входит Уго, и пара приветствует друг друга. Внезапно в комнату врывается горничная Паризины Ла Верд и объявляет о возвращении Николо д'Эсте из охоты. Маркиз обнаруживает своего сына на месте преступления со своей любовницей и приговаривает их обоих к обезглавливанию.

Ссылки