Пассакалия и фуга до минор, BWV 582 - Passacaglia and Fugue in C minor, BWV 582

Одна из рукописных копий BWV 582, первая страница

Пассакалия и фуга до минор ( BWV 582) - органная пьеса Иоганна Себастьяна Баха . Предположительно сочиненный в начале карьеры Баха, это одно из его самых важных и известных произведений, оказавшее большое влияние на пассакалии XIX и XX веков: Роберт Шуман описал вариации пассакалии как «настолько гениально переплетенные, что никогда не перестать быть пораженным ".

История

Рукопись с автографом BWV 582 в настоящее время считается утерянной; произведение, что характерно для произведений Баха и его современников, известно лишь по тиражам. Есть некоторые свидетельства того, что оригинал был нанесен на табулатуру органа . Точно неизвестно, когда Бах написал это произведение, но имеющиеся источники указывают на период между 1706 и 1713 годами. Возможно, что BWV 582 был написан в Арнштадте вскоре после возвращения Баха из Любека (где он, возможно, изучал остинато Букстехуде. работает).

Первая половина этого Пассакалия в остинато , который также служит в качестве основного предмета фуги, была , скорее всего , взята из короткой работы французского композитора Андре Raison , Christe: Трио ан passacaille от Messe его Deuxieme тонн из Премьер Livre d'orgue . Не исключено, что вторая половина остинато также была взята из Raison, басовой партии Christe: Trio en chaconne of Messe du sixieme ton того же издания очень похожи. См. Пример 1 , посвященный темам Баха и Рейзона.

Остинато пассакалии Баха показано в центре; соответствующая тема из работ Raison показана выше ( Christe: Trio en passacaille ) и ниже ( Christe: Trio en chaconne ). Хотя Trio en chaconne не тождественно теме Баха, оно разделяет с ней аналогичную конструкцию и такое же падение квинты в конце.

Однако некоторые ученые оспаривают влияние Рейсона. Работа Баха имеет некоторые общие черты с работами остинато северной Германии, в первую очередь двумя chaconnes Букстехуде ( BuxWV 159 и 160) и пассакальей (BuxWV 161) , и есть явное влияние chaconnes Пахельбеля в нескольких вариациях и на общую структуру.

Анализ

Пассакалия

Пассакалия находится в 3
4время , что характерно для формы. Остинато Баха состоит из восьми тактов , что необычно, но не редкость: остинато такой же длины используется, например, в пассакалии для органа Иоганна Кригера . Начало пьесы , состоящее из остинато, заявленного в педали, без аккомпанемента из руководств, немного более необычно, хотя эта идея встречается и в другом месте и, возможно, даже использовалась Букстехуде.

BWV 582/1 имеет 20 вариантов. Первый начинается с типичного аффекта до минор , «болезненной тоски» по Спитте, похожей на начало Чаконы до минор Букстехуде , BuxWV 159. Были предприняты многочисленные попытки выяснить всеобъемлющую симметричную структуру произведения, но Ученые еще не пришли к единому мнению о толковании. Особенно важные попытки были предприняты Кристофом Вольфом и Зигфридом Фогельсенгером  [ де ] . Некоторые ученые предполагают, что в структуре произведения есть символический компонент: например, Мартин Радулеску утверждает, что BWV 582/1 «имеет форму креста».

Большинство ученых сходятся во мнении, что пассакалия строится до своего апогея в двенадцатой вариации. Далее следуют три спокойных вариации, образующие короткое интермеццо , а затем оставшиеся пять вариаций завершают работу.

Исполнитель Баха и ученый Мари-Клер Ален предположила, что 21 вариация разбита на 7 групп по 3 одинаковых вариации, каждая из которых начинается с цитаты из лютеранского хорала , обработанного аналогично Orgel-Büchlein, написанному в то же время:

  • Такты 8–12, верхняя часть представляет вступительные ноты "Nun komm 'der Heiden Heiland".
  • Такты 24–48, кантилена гласит: "Von Gott will ich nicht lassen"
  • Такты 49–72, весы являются отсылкой к "Vom Himmel kam der Engel Schar".
  • Барс 72–96, напоминая "звездный" мотив из "Herr Christ, der Ein'ge Gottes-Sohn"
  • Такты 96–120, орнаментированная фигура, аналогичная изображенной в «Отставании Христа в Тодесбандене», сопровождает тему в сопрано, затем последовательно переходя к альту и басу.
  • Такты 144–168 «Восходящие интервалы в басу напоминают пасхальный хорал« Erstanden ist der heil'ge Christ ».

Ален также указывает, что числа (21 повторение основы Пассакальи и 12 высказываний субъектов фуги) являются инверсиями.

Фуга

За пассакальей непрерывно следует двойная фуга . Первая половина пассакальи остинато используется в качестве первого предмета; преобразованная версия второй половины используется в качестве второго предмета. Оба звучат одновременно в начале фуги. Противосложения входит сразу же после этого и затем используется на протяжении всего произведения. Когда трое субъектов появляются одновременно, они никогда не делают это в одной и той же комбинации голосов дважды; Следовательно, это фуга перестановки , возможно, вдохновленная работами Иоганна Адама Рейнкена .

По мере развития фуги Бах отваживается на мажорные тональности ( E ♭ - относительно до минор - и B ♭ ), и время между заявлениями увеличивается с 1–3 тактов до 7–13.

Транскрипции

Пассакалия была переписана для оркестра Леопольдом Стоковски , Отторино Респиги , Рене Лейбовицем , Юджином Орманди , сэром Эндрю Дэвисом и Томашем Голка, а для фортепиано - многочисленными композиторами / пианистами, включая Ойгена д'Альбера , Георгия Катуара , Макса Регера (в версии для 2 фортепиано), Фазиль Сай , Кристиан Цимерман , Эмиль Наумов и Авадагин Пратт . Он также был аранжирован для медного квинтета Нилом Бальмом и исполнен канадскими духовыми . Транскрипция для альта-консорта была записана британской группой Fretwork в 2005 году. В 2006 году пассакалия была расшифрована для колокольчиков Кевином МакЧесни и записана Cast of Bronze из Далласа, штат Техас. Пассакалия была также расшифрована Дональдом Хансбергером для духового ансамбля Истмана (симфонический духовой ансамбль) и для хора тромбона Истмана (октет тромбона). В 2009 году произведение было переписано для струнного квартета Николасом Китчен для исполнения Струнным квартетом Борромео .

В оркестровой транскрипции Стокского вся эта кодировка медленная и фортиссимо без возможности финального массивного параллентандо. В период с 1928 по 1972 год он сделал шесть коммерческих записей.

Известные записи

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

внешние ссылки