Пол Остер - Paul Auster

Пол Остер
Остер на Бруклинском книжном фестивале 2010 года
Родился Пол Бенджамин Остер 3 февраля 1947 г. (74 года) Ньюарк, Нью-Джерси , США
( 1947-02-03 )
Псевдоним Пол Бенджамин
Занятие
  • Писатель
  • поэт
  • режиссер
  • переводчик
Альма-матер Колумбийский университет ( бакалавр , магистр )
Период 1974 – настоящее время
Жанр Поэзия , художественная литература
Супруг
Дети 2, в том числе Софи Остер
Веб-сайт
paul-auster .com

Пол Бенджамин Остер (родился 3 февраля 1947 года) - американский писатель и кинорежиссер. Его известные работы включают Нью-Йоркскую трилогию (1987), Лунный дворец (1989), Музыка случая (1990), Книгу иллюзий (2002), Бруклинские безумства (2005), Невидимый (2009), Парк Сансет (2010). ), Winter Journal (2012) и 4 3 2 1 (2017). Его книги переведены более чем на сорок языков.

Ранние годы

Пол Остер родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в семье еврейских родителей польского происхождения из среднего класса Куини (урожденная Богат) и Сэмюэля Остера. Он вырос в Саут-Ориндж, Нью-Джерси и Ньюарк , и окончил среднюю школу Колумбийского университета в Мейплвуде .

Карьера

После окончания Колумбийского университета со степенью бакалавра и магистра в 1970 году он переехал в Париж, Франция, где зарабатывал на жизнь переводом французской литературы. Вернувшись в Соединенные Штаты в 1974 году, он опубликовал стихи, эссе и романы, а также переводы французских писателей, таких как Стефан Малларме и Жозеф Жубер .

Остер приветствует президента Израиля Шимона Переса с Салманом Рушди и Каро Ллевеллин в 2008 году

После своей знаменитой дебютной работы, мемуаров под названием «Изобретение одиночества» , Остер получил известность благодаря серии из трех слабо связанных историй, опубликованных под общим названием «Нью-Йоркская трилогия» . Хотя эти книги отсылают к детективному жанру, они не являются обычными детективными рассказами, построенными вокруг тайны и ряда улик. Скорее, он использует детективную форму для решения экзистенциальных вопросов идентичности, пространства, языка и литературы, создавая в процессе свою собственную отчетливо постмодернистскую (и критику постмодернистской) форму. По словам Остера, «... Трилогия вырастает непосредственно из « Изобретения одиночества ».

Поиски идентичности и личного смысла пронизывают более поздние публикации Остера, многие из которых в значительной степени концентрируются на роли совпадений и случайных событий ( Музыка случая ) или, во все большей степени, на отношениях между людьми, их сверстниками и окружающей средой ( Книга иллюзий , Лунный дворец ). Герои Остера часто оказываются вынужденными работать в рамках чьих-то непостижимых и грандиозных планов. В 1995 году Остер написал сценарии и был одним из режиссеров фильмов « Дым» (который принес ему премию « Независимый дух» за лучший первый сценарий ) и « Синева в лице» . Более поздние работы Остера, от Oracle Night (2003) до 4 3 2 1 (2017), также были встречены критиками.

Он был членом Попечительского совета Американского ПЕН-центра с 2004 по 2009 год и вице-президентом с 2005 по 2007 год.

В 2012 году Остер заявил в интервью, что не поедет в Турцию в знак протеста против ее обращения с журналистами. Премьер-министр Турции Реджеп Тайип Эрдоган ответил: «Как будто вы нам нужны! Какая разница, приедете вы или нет?» Остер ответил: «Согласно последним данным, собранным Международным ПЕН-клубом, в Турции содержится около сотни писателей, не говоря уже о независимых издателях, таких как Рагип Зараколу , за делом которого пристально следят ПЕН-центры по всему миру».

Последняя книга Остера « Жизнь в словах» была опубликована в октябре 2017 года издательством Seven Stories Press . В нем собраны три года бесед с датским ученым И.Б. Зигумфельдтом о каждом из его произведений, как художественных, так и документальных. Это основной источник для понимания подхода Остера к его работе.

Остер готов дать иранским переводчикам разрешение на написание персидских версий своих произведений за небольшую плату; Иран не признает международные законы об авторском праве.

Темы

Многие ранние исследователи творчества Остера видели связь между ним и теориями таких французских писателей, как Жак Лакан , Жак Деррида и других. Сам Остер отрицал эти влияния и утверждал в печати, что «я прочитал только одно короткое эссе Лакана,« Похищенное письмо », в выпуске Йельских французских исследований о постструктурализме - еще в 1966 году». Другие ученые заметили влияние в работах Остера американских трансценденталистов девятнадцатого века, примером которых являются Генри Дэвид Торо и Ральф Уолдо Эмерсон . Трансценденталисты считали, что символический порядок цивилизации отделил нас от естественного порядка мира и что, войдя в природу, как это сделал Торо, как он описал в Уолдене , можно будет вернуться к этому естественному порядку.

Эдгар Аллан По , Сэмюэл Беккет и Натаниэль Хоторн также оказали сильное влияние на творчество Остера. Остер конкретно упоминается персонажей из Эдгара По и Готорна в его романах, например , Уильям Уилсон в городе стекла или Готорна Fanshawe в запертой комнате , и из Нью - Йорка Trilogy .

Постоянные темы Пола Остера включают:

  • совпадение
  • частое изображение аскетической жизни
  • ощущение неминуемой катастрофы
  • одержимый писатель как центральный персонаж или рассказчик
  • потеря способности понимать
  • потеря языка
  • потеря денег - иметь много, но терять понемногу, не зарабатывая больше
  • изображение повседневной и обычной жизни
  • отказ
  • отсутствующий отец
  • написание и рассказывание историй, метафикшн
  • интертекстуальность
  • американская история
  • Американский космос

Прием

«За последние двадцать пять лет, - писал Майкл Дирда в « Нью-Йоркском обозрении книг » в 2008 году, - Пол Остер занял одну из самых ярких ниш в современной литературе». Дирда также превозносил свои выдающиеся достоинства в The Washington Post :

Со времен « Города стекла» , первого тома своей нью-йоркской трилогии , Остер усовершенствовал прозрачный, конфессиональный стиль, а затем использовал его, чтобы поместить дезориентированных героев в, казалось бы, знакомый мир, постепенно наполненный растущим беспокойством, смутной угрозой и возможными галлюцинациями. Его сюжеты, основанные на элементах из тревожных историй, экзистенциального рассказа и автобиографии, заставляют читателей перелистывать страницы, но иногда заканчиваются тем, что оставляют их неуверенными в том, через что они только что прошли.

Говоря о последнем романе Остера, 4 3 2 1 , критик буклистов Донна Симан заметила:

Остер уже три десятилетия кружит голову читателям, изменяя условности повествования, стирая границы между художественной литературой и автобиографией, наполняя романы литературными и кинематографическими аллюзиями и привлекая внимание к самому искусству рассказывания историй, а не с холодным интеллектуальным подтекстом. а скорее с удивлением, благодарностью, смелостью и лукавым юмором. ... Художественная литература Остера изобилует космическими загадками и богата эмоциональной сложностью. Теперь он представляет свой самый емкий, требовательный, насыщенный событиями, тревожный, эротический, структурно смелый, забавный и проникновенный роман на сегодняшний день. ... Остер проводит грандиозный эксперимент не только в повествовании историй, но и в бесконечных дебатах о природе и воспитании, в вечном танце между наследованием и свободной волей, намерением и случайностью, мечтами и судьбой. Это тщательное расследование большого «что если» также является завораживающей инсценировкой множества конфликтующих «я», в которых каждый из нас скрывается. ... Песнь молодости, желанию, книгам, творчеству и непредсказуемости, это четырехгранный bildungsroman и ars poetica, в котором Остер разъясняет свою преданность литературе и искусству. Он пишет: «Объединить странное со знакомым: это было то, к чему стремился Фергюсон, наблюдать мир так же внимательно, как самый преданный реалист, и в то же время создать способ видеть мир через другую, слегка искаженную линзу». Этого и многого другого достигает Остер в своем виртуозном, великодушном и восхитительном произведении.

Однако английский критик Джеймс Вуд не особо похвалил Остер:

Клише, заимствованный язык, буржуазные бетисы неразрывно связаны с современной и постмодернистской литературой. Для Флобера клише и полученная идея - это звери, с которыми нужно поиграть, а затем убить. «Мадам Бовари» выделяет курсивом примеры глупых или сентиментальных фраз. Беседа Чарльза Бовари уподобляется тротуару, по которому прошли многие люди; Литература двадцатого века, глубоко осознавая массовую культуру, расширяет эту идею о себе как о некой заимствованной ткани, полной чужих микробов. Среди современных и постмодернистских писателей Беккет, Набоков, Ричард Йейтс, Томас Бернхард, Мюриэль Спарк, Дон Делилло, Мартин Эмис и Дэвид Фостер Уоллес использовали и насаждали клише в своей работе. Пол Остер, вероятно, самый известный постмодернистский романист Америки; его «Нью-Йоркскую трилогию» должны были прочитать тысячи людей, которые обычно не читают авангардную литературу. Остер явно разделяет это взаимодействие с посредничеством и заимствованием - отсюда его кинематографические сюжеты и довольно фальшивые диалоги - и все же он ничего не делает с клише, кроме как использует их. На первый взгляд это вызывает недоумение, но в таком случае Остер - своеобразный постмодернист. Или он вообще постмодернист? Восемьдесят процентов типичного романа Остера построены в манере, неотличимой от американского реализма; оставшиеся двадцать процентов делают своего рода постмодернистскую операцию на восьмидесяти процентах, часто ставя под сомнение правдивость сюжета. Наше в «Музыке случая» (1990) звучит так, как будто он возник из рассказа Раймонда Карвера (хотя Карвер написал бы более интересную прозу) ... Романы Остера читаются очень быстро, потому что они написаны ясно, потому что грамматика прозы - это грамматика наиболее знакомого реализма (который, по сути, утешительно искусственен), и потому что в сюжетах, полных хитрых поворотов, неожиданностей и жестоких вторжений, есть то, что Times однажды назвала "всем напряжение и темп бестселлера триллера ". Нет никаких семантических препятствий, лексических затруднений или синтаксических проблем. Книги довольно гудят. Причина, по которой Остер не является писателем-реалистом, конечно же, в том, что его большие повествовательные игры антиреалистичны или сюрреалистичны.

Вуд также оплакивал «диалоги» Остера, «абсурдность», «неглубокий скептицизм», «фальшивый реализм» и «предыстории из бальзового дерева».

Личная жизнь

Остер был женат на писательнице Лидии Дэвис . У них есть один сын, Дэниел Остер.

Остер и его вторая жена, писательница Сири Хустведт (дочь профессора и ученого Ллойда Хустведта ) поженились в 1981 году и живут в Бруклине . Вместе у них есть дочь Софи Остер .

В 2009 году Остер подписал петицию в поддержку режиссера Романа Полански , призывая к его освобождению после того, как Полански был арестован в Швейцарии в связи с его обвинением 1977 года в применении наркотиков и изнасиловании 13-летней девочки.

Он сказал, что его политика «далеко левее Демократической партии », но что он голосует за Демократическую партию , потому что сомневается, что кандидат от социалистов может победить. Он назвал правых республиканцев «джихадистами», а избрание Дональда Трампа «самым ужасным явлением в политике, которое я видел в своей жизни».

Награды

Опубликованные работы

Художественная литература

Поэзия

Сценарии

Очерки, воспоминания и автобиографии

Отредактированные коллекции

  • Книга случайных домов французской поэзии двадцатого века (1982)
  • Правдивые рассказы об американской жизни (впервые опубликовано под названием « Я думал, что мой отец был Богом», и «Другие правдивые сказки из Национального исторического проекта NPR» ) (2001)

Переводы

Разное

  • История моей пишущей машинки с картинами Сэма Мессера (2002)
  • "Случайный бунтарь" (статья в New York Times, среда, 23 апреля)
  • «ОДИН» (2015) Прозаическое произведение 1969 года, изданное в шести экземплярах вместе с «Стать другим в переводе» (2014) Сири Хустведт. Опубликовано датской небольшой прессой Ark Editions

Другие СМИ

  • В 1993 году вышла экранизация «Музыки случая» . Остер играет эпизодическую роль в конце фильма.
  • В 1994 году « Город стекла» был адаптирован как графический роман художников Дэвида Маццучелли и Пола Карасика . Друг Остера, известный карикатурист Арт Шпигельман , подготовил адаптацию.
  • С 1999 по 2001 год Остер участвовал в ежемесячном радиошоу NPR " National Story Project" , в котором вместе с корреспондентом NPR Джеки Лайденом Остер читал рассказы, присланные слушателями NPR по всей Америке. Слушателям было предложено присылать рассказы «от двух абзацев до двух страниц», которые «должны быть правдой», из которых Остер позже выбирал записи, редактировал их и впоследствии читал их в прямом эфире. Остер прочитал более 4000 рассказов, представленных на шоу, несколько десятков в конечном итоге были представлены на шоу, а многие другие были включены в антологию в двух книгах 2002 года, отредактированных Остером.
  • В альбоме « Hide and Seek» 2001 года джазового трубачей и композитора Майкла Мантлера использованы слова Остера из одноименной пьесы.
  • Пол Остер озвучил «Ground Zero» (2004), аудиогид, созданный Kitchen Sisters (Давия Нельсон и Никки Сильва ) и Soundwalk и спродюсированный NPR , получившим премию Dalton Pen Award в области мультимедиа / аудио (2005). и был номинирован на премию Audie Award за лучшую оригинальную работу (2005).
  • Композиция австрийского композитора Ольги Нойвирт ... ce qui come ... (2004) сочетает в себе записанный голос Пауля Остера с ансамблевой музыкой и живой электроникой Маркуса Нойстернига и Томаса Мусиля (Институт электронной музыки и акустики (IEM)). Пол Остер слышал, как читает свои книги Hand to Mouth и The Red Notebook , либо как прямое чтение, интегрированное с другими звуками, как в радиоспектакле, либо проходящее через электронно реализованный струнный резонатор, так что низкие тона взаимодействуют с тонами звуковоспроизведения. струнный ансамбль. Фильм Доминика Гонсалес-Ферстер проходит через всю работу с участием артистки кабаре и актрисы Джорджетт Ди.
  • В 2005 году его дочь Софи записала альбом песен на французском и английском языках под названием Sophie Auster с группой One Ring Zero . Слова трех песен (на английском языке) написаны Полом Остером; Он также предоставил сопроводительные переводы буклетов нескольких французских стихов, которые составляют тексты других песен альбома.
  • Голос Пола Остера можно услышать в альбоме 2005 года We Must Be Losing It группы The Farangs . Оба трека называются «Некролог в настоящем времени» и «Между строк».
  • На альбоме 2006 года « As Smart as We Are » нью-йоркской группы One Ring Zero Остер написал текст для песни «Natty Man Blues» на основе поэта из Цинциннати Нормана Финкельштейна .
  • В 2006 году Пол Остер снял фильм «Внутренняя жизнь Мартина Фроста» по его оригинальному сценарию. Он был снят в Лиссабоне и Азеньяш-ду-Мар, в нем снимались Дэвид Тьюлис , Ирен Джейкоб и Майкл Империоли, а также дочь Остера Софи. Остер предоставил повествование, хотя и без титров . Премьера фильма состоялась на Европейском кинорынке в рамках Берлинале 2007 года в Берлине, Германия, 10 февраля 2007 года, и открылась в Нью-Йорке 7 сентября того же года.
  • В тексте песни Фионна Ригана 2006 года « Положи пенни в щель» упоминается Остер и его новелла Тимбукту .
  • В российском фильме 2008 года « Плюс один» главный герой переводит одну из книг Остера.
  • В 2008 романе до конца Земли по Дэвиду Гроссман , спальни книжных полки центрального IDF солдат характер Офер описываются как заметно отображая несколько названий Остера.
  • В документальном фильме 2009 года «Бог» Остер дает интервью о своем опыте наблюдения за другим мальчиком, которого ударила молния, когда ему было 14 лет.
  • В документальном фильме 2011 года о Шарлотте Рэмплинг «Взгляд» Остер размышляет о красоте с Шарлоттой Рэмплинг на своем пришвартованном буксирном судне на реке Гудзон.

Примечания

  1. Это перепечатка книг Travels in the Scriptorium и Man in the Dark в одном томе.
  2. «Внутренняя жизнь Мартина Фроста» - художественный фильм, который полностью описан в романе Остера « Книга иллюзий» . Это единственный фильм, который смотрит главный герой более поздних, скрытых фильмов Гектора Манна. Это история встречи мужчины с девушкой - интенсивные отношения с примесью сверхъестественных элементов. Позже Остер создал настоящий одноименный фильм (см. Ниже раздел «Другие медиа»).

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Поль Остер, Жерар де Кортанз: «Одиночество лабиринта» . Париж: Actes Sud, 1997.
  • Франшо Баллинджер: «Амбигере: евроамериканский Пикаро и индейский обманщик». MELUS , 17 (1991–92), стр. 21–38.
  • Деннис Бароне: «Память Остера». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994), стр. 32–34.
  • Чарльз Бакстер: «Бюро пропавших без вести: заметки о художественной литературе Пола Остера». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 40–43.
  • Гарольд Блум (ред.): Пол Остер. Филадельфия: Chelsea House Publ .; 2004 г.
  • Торстен Карстенсен: «Скептицизм и ответственность: Книга иллюзий Пола Остера» . в: Критика: исследования современной художественной литературы 58: 4 (2017): 411–425.
  • Мартина Чард-Хатчинсон "Пол Остер (1947–)". В: Джоэл Шацки и Майкл Тауб (ред.). Современные еврейско-американские романисты: биокритический источник . Вестпорт: Greenwood Press, 1997, стр. 13–20.
  • Ален Шарире-Межан, Гийом Пигерд де Гурбер. " Ce que Paul Auster n'a jamais dit: une logique du quelconque ". В: Анник Дюперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: подходы и множественные лекции. Actes du colloque Поль Остер . Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 176–184.
  • Жерар де Кортанце, Джеймс Рудник: Нью-Йорк Пола Остера. Герстенберг, Нью-Йорк; Хильдесхайм, 1998 г.
  • (на французском языке) Жерар де Кортанз «Нью-Йорк де Поль Остер» . Париж: Les Éditions du Chêne-Hachette Livre, 1996.
  • Роберт Крили: «Аскетизм». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 35–39.
  • Скотт Димовиц: «Публичные личности и частное I: декомпозиционная онтология в трилогии Пола Остера« Нью-Йорк »». MFS: Современная фантастика . 52: 3 (осень 2006 г.): 613–633.
  • Скотт Димовиц: «Заочные портреты: повторение, принуждение и постмодернистское сверхъестественное в« Левиафане »Пола Остера». Этюды в романе . 40: 4 (зима 2008 г.): 447–464.
  • Уильям Дренттель (редактор): Пол Остер: Полный библиографический контрольный список опубликованных работ 1968–1994 . Нью-Йорк: Делос Пресс, 1994.
  • Анник Дюперре: Поль Остер: Двусмысленные отрицания . Пэрис: Белин. 2003 г.
  • (на немецком языке) Кристиан Эйлерс: Пол Остерс autobiographische Werke: Stationen einer Schriftstellerkarriere . Winter, Heidelberg 2019. (= American Studies - A Monograph Series; 301). ISBN  978-3-8253-6954-5
  • (на немецком языке) Свен Гехтер: Schreiben ist eine endlose Therapie: Der amerikanische Romancier Paul Auster über das allmähliche Entstehen von Geschichten . Weltwoche (31 декабря 1992 г.), стр. 30.
  • Франсуа Гавийон: Поль Остер, гравитация и наследие критики . Прессы Реннского университета, 2000.
  • Шарль Гранджат: " Le hasard et la nécessité dans l'oeuvre de Paul Auster ". В: Анник Дюперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: подходы и множественные лекции. Actes du colloque Поль Остер . Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 153–163.
  • (на немецком языке) Ульрих Грайнер: Земля гелобтов. Amerikanische Schriftsteller über Amerika. Ровольт, Райнбек в Гамбурге 1997
  • Клод Грималь: «Поль Остер au coeur des labyrinthes». Европа: Revue Littéraire Mensuelle , 68: 733 (1990), стр. 64–66.
  • Аллан Гурганус: «Как вы познакомите Пола Остера за три минуты?». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 7–8.
  • Энн М. Хольцапфель: Нью-Йоркская трилогия. Whodunit? Отслеживание структуры антидетективных романов Пола Остера. Lang, Франкфурт-на-Майне, 1996 г. (= Studien zur Germanistik und Anglistik; 11) ISBN  3-631-49798-9
  • (на немецком языке) Beate Hötger: Identität im filmischen Werk von Paul Auster. Lang, Frankfurt am Main ua 2002. (= Europäische Hochschulschriften; Reihe 30, 84) ISBN  3-631-38470-X
  • (на немецком языке) Хайко Якубзик: Поль Остер и классические произведения американского Возрождения . Диссертация, Университет Гейдельберга, 1999 ( онлайн-текст )
  • Бернд Херцогенрат: Искусство желания. Читает Пола Остера. Амстердам: Родопи; 1999 г.
  • Бернд Херцогенрат: «Введение». В: Бернд Херцогенрат. Искусство желания: чтение Пола Остера . Амстердам: Родопи, 1999, стр. 1–11.
  • Джеральд Ховард: Издательство Пола Остера . Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 92–95.
  • Питер Киркегор: «Города, знаки, значения в Уолтере Бенджамине и Поле Остере: или никогда не уверены ни в чем», в Orbis Litterarum: International Review of Literary Studies 48 (1993): 161179.
  • Барри Льюис: «Странная история Пола Остера». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994), стр. 53–61.
  • Джеймс Маркус: «Остер! Остер!». The Village Voice , 39 (30 августа 1994 г.), стр. 55–56.
  • Брайан Макхейл Конструируя постмодернизм . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1992.
  • Патрисия Меривейл: «Аустеризованная версия». Современная литература , 38: 1 (весна 1997 г.), стр. 185–197.
  • Кристоф Метресс: «Острова и архипелаги, все, что можно найти: художественная литература Поля Остера ». В: Анник Дюперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: подходы и множественные лекции. Actes du colloque Поль Остер . Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 245–257.
  • Джеймс Пикок: «Несение бремени репрезентации: Книга иллюзий Пола Остера». Журнал американских исследований , 40: 1 (апрель 2006 г.), стр. 53–70.
  • (на немецком языке) Вернер Рейнхарт: Pikareske Romane der 80er Jahre. Рональд Рейган и эпоха Возрождения политических эрзеленов в США. (Акер, Остер, Бойл, Ирвинг, Кеннеди, Пинчон). Нарр, Тюбинген, 2001 г.
  • Уильям Ригган: Пикарос , Безумцы, Наифы и клоуны: ненадежный рассказчик от первого лица . Норман: Университет Оклахомы, 1981.
  • Марк Рудман: «Пол Остер: некоторые выборные сходства». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994), стр. 44–45.
  • (на немецком языке) Майкл Ручки: «Die Erfindung der Einsamkeit: Der amerikanische Schriftsteller Paul Auster». Меркур , 45 (1991), стр. 1105–1113.
  • Эдвард Х. Шафер: «Взгляд на Лунный дворец». Азия Major . 1988; 1 (1): 1–13.
  • (на немецком языке) Штеффен Зилафф: Die postmoderne Odyssee. Raum und Subjekt in den Romanen von Paul Auster. Univ. Дисс., Берлин 2004.
  • (на немецком языке) Джозеф К. Шёпп: Ausbruch aus der Mimesis: Der amerikanische Roman im Zeichen der Postmoderne . Мюнхен: Финк, 1990.
  • Мотоюки Сибата: «Быть ​​призраком Пола Остера». В: Деннис Бароне (ред.). За красной записной книжкой: Очерки Пола Остера . Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1995, стр. 183–188.
  • Илана Шайло: «Пол Остер и постмодернистский квест: по дороге в никуда». Нью-Йорк, Питер Ланг 2000.
  • Карстен Спрингер: Кризисы. Работы Поля Остера. Lang, Frankfurt am Main ua 2001. (= американская культура; 1) ISBN  3-631-37487-9
  • Карстен Спрингер: Справочник Пола Остера. Франкфурт а. Main ua, Питер Лэнг, 2001.
  • Эдуардо Урбина: La ficción que no cesa: Поль Остер-и-Сервантес. Виго: Редакционная Академия дель Испанизм, 2007.
  • Эдуардо Урбина: "La ficción que no cesa: Cervantes y Paul Auster". Сервантес ан эль ámbito anglosajón . Ред. Диего Мартинес Торрон и Бернд Диц. Мадрид: SIAL Ediciones, 2005. 433–42.
  • Эдуардо Урбина: "Reflejos lunares, o la transformación paródica de la locura quijotesca en Moon Palace (1989) де Поля Остера". Siglos dorados; Homenaje an Augustin Redondo . Эд. Пьер Сивил. Мадрид: Castalia, 2004. 2: 1417–25.
  • Эдуардо Урбина: "Parodias cervantinas: el Quijote en tres novanas de Paul Auster (La ciudad de cristal, El palacio de la luna y El libro de las ilusiones)". Calamo currente ': Homenaje a Juan Bautista de Avalle Arce . Эд. Мигель Зугасти. RILCE (Университет Наварры) 23.1 (2007): 245–56.
  • Эдуардо Урбина: «Чтение имеет значение: донкихотская беллетристика и подрывной дискурс в« Книге иллюзий » Пола Остера ». Критические размышления: Очерки испанской литературы Золотого Века в честь Джеймса А. Парра . Ред. Барбара Симерка и Эми Р. Уильямсен. Льюисбург, Пенсильвания: Bucknell University Press, 2006. 57–66.
  • Разные авторы: Специальное издание о Поле Остере. Критика . 1998 Spring; 39 (3).
  • Алики Варвогли: Мир Это книга: Художественная литература Пола Остера . Liverpool University Press, 2001. ISBN  978-0-85323-697-9
  • Флориан Феликс Вейх: «Поль Остер». Kritisches Lexikon der fremdsprachigen Gegenwartsliteratur (26. Nachlieferung), стр. 1–10.
  • Кертис Уайт: «Экземпляр Остера: фикто-биография». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 26–29.
  • Эрик Вирт: «Взгляд с горизонта». В: Деннис Бароне (ред.). За красной записной книжкой: Очерки Пола Остера . Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1995, стр. 171–182.

внешние ссылки