Пол Хиндемит - Paul Hindemith

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Пол Хиндемит, 28 лет

Пол Хиндемит ( / р л ч ɪ н д ə м ɪ т / ; 16 ноября 1895 - 28 декабря 1963) был плодовитым немецкий композитор , альтист , скрипач , преподаватель и проводник . В 1920-х он стал главным сторонником музыкального стиля Neue Sachlichkeit (новая объективность). Известные композиции включают его цикл песен Das Marienleben (1923), Der Schwanendreher для альта с оркестром (1935) и оперу Mathis der Maler (1938). Самым популярным произведением Хиндемита, как на записи, так и в концертном зале, является, вероятно, Симфоническая метаморфоза тем Карла Марии фон Вебера , написанная в 1943 году.

Жизнь и карьера

Хиндемит родился в Ханау , недалеко от Франкфурта , как старший ребенок художника и декоратора Роберта Хиндемита из Нижней Силезии и его жены Мари Хиндемит, урожденной Варнеке. В детстве его учили игре на скрипке . Он поступил во Франкфуртскую консерваторию доктора Хоха , где изучал скрипку у Адольфа Ребнера , а также дирижирование и композицию у Арнольда Мендельсона и Бернхарда Секлеса . Сначала он зарабатывал себе на жизнь игрой в танцевальных коллективах и музыкально-комедийных коллективах. В 1914 году он стал заместителем руководителя Франкфуртского оперного оркестра, а в 1916 году был назначен концертмейстером . С 1914 года он играл вторую скрипку в струнном квартете Ребнера .

Хиндемит был призван в Императорскую немецкую армию в сентябре 1917 года и отправлен в свой полк в Эльзас в январе 1918 года. Там он был назначен играть на бас-барабане в оркестре полка, а также сформировал струнный квартет. В мае 1918 г. был отправлен на фронт во Фландрию, где служил часовым; его дневник показывает, что он «выжил после гранатных атак только благодаря удаче», согласно New Grove Dictionary . После перемирия он вернулся во Франкфурт и в квартет Ребнер.

В 1921 году он основал квартет Амар , играя на альте, и много гастролировал по Европе.

В 1922 году некоторые из его произведений были сыграны на фестивале Международного общества современной музыки в Зальцбурге , что впервые привлекло к нему внимание международной публики. В следующем году он начал работать в качестве организатора фестиваля Донауэшинген , где он запрограммировал произведения нескольких композиторов-авангардистов , в том числе Антона Веберна и Арнольда Шенберга . В 1927 году он был назначен профессором Берлинской высшей школы музыки в Берлине . Хиндемит написал музыку к авангардному фильму Ганса Рихтера 1928 года « Призраки перед завтраком» ( Vormittagsspuk ), а также снялся в фильме; саундтрек и оригинальный фильм позже были сожжены нацистами . Партитура была воссоздана Яном Гардинером в 2006 году. В 1929 году он сыграл сольную партию в премьере концерта Уильяма Уолтона для альта после того, как Лайонел Тертис , для которого он был написан, отказался от нее.

15 мая 1924 года Хиндемит женился на актрисе и певице Гертруде (Джоанна Гертруда) Роттенберг (1900–1967). Брак был бездетным.

Отношение нацистов к музыке Хиндемита было сложным. Некоторые осуждали его музыку как « дегенеративную » (в основном основанную на его ранних сексуально заряженных операх, таких как Sancta Susanna ). В декабре 1934 года во время выступления во Дворце спорта в Берлине министр пропаганды Германии Йозеф Геббельс публично осудил Хиндемита как «атонального шумогенератора». Нацисты запретили его музыку в октябре 1936 года, и впоследствии он был включен в выставку Entartete Musik (Дегенеративная музыка) 1938 года в Дюссельдорфе . Однако другие официальные лица, работавшие в нацистской Германии , думали, что он может предоставить Германии пример современного немецкого композитора, поскольку к тому времени он писал музыку, основанную на тональности, с частыми ссылками на народную музыку. Эту линию придерживается дирижер Вильгельм Фуртвенглер в своей защите Хиндемита, опубликованной в 1934 году. Споры вокруг его работы продолжались в течение тридцатых годов, когда Хиндемит попал в немилость нацистов.

В 1930-е годы он посетил Каир и несколько раз посетил Анкару . Он принял приглашение турецкого правительства наблюдать за созданием музыкальной школы в Стамбуле в 1935 году после того, как Геббельс оказал на него давление с просьбой о бессрочном отпуске в Берлинской академии. В Турции он был ведущей фигурой новой музыкальной педагогики в эпоху президента Кемаля Ататюрка . Его заместителем был Эдуард Цукмайер . Хиндемит возглавил реорганизацию турецкого музыкального образования и первые усилия по созданию Турецкой государственной оперы и балета . Он не оставался в Турции так долго, как многие другие эмигранты, но он сильно повлиял на турецкую музыкальную жизнь; Анкара консерватория во многом его усилиям. Молодые турецкие музыканты считали Хиндемита «настоящим мастером», и его ценили и уважали.

К концу 1930-х годов Хиндемит совершил несколько гастролей по Америке в качестве солиста альта и альта д'амур .

Хиндемит в 1940-е годы

Он эмигрировал в Швейцарию в 1938 году, отчасти потому, что его жена частично была еврейского происхождения.

По словам таких критиков, как Эрнест Ансермет, в то же время, когда он кодировал свой музыкальный язык, на учение и сочинения Хиндемита начали влиять его теории . Приехав в США в 1940 году, он преподавал в основном в Йельском университете , где основал Yale Collegium Musicum. У него были такие известные ученики, как Лукас Фосс , Грэм Джордж , Эндрю Хилл , Норман Делло Джойо , Митч Ли , Мел Пауэлл , Иегуди Винер , Гарольд Шаперо , Ханс Отте , Рут Шенталь , Самуэль Адлер , Леонард Сарасон и оскароносный режиссер Джордж. Рой Хилл . Он также преподавал в Университете Буффало , Корнельском университете и Уэллс-колледже . В это время он также читал лекции Чарльза Элиота Нортона в Гарварде , из которых была извлечена книга «Мир композитора» . Хиндемит долго дружил с Эрихом Кацем , на композиции которого он оказал влияние. Также среди учеников Хиндемита были композиторы Франц Рейзенштейн и Роберт Страсбург .

Хиндемит стал гражданином США в 1946 году, но вернулся в Европу в 1953 году, жил в Цюрихе и преподавал в университете, пока не ушел с преподавания в 1957 году. К концу своей жизни он стал больше дирижировать и сделал множество записей, в основном собственной музыки.

В 1954 году анонимный критик журнала Opera , посетивший представление Хиндемита Neues vom Tage , написал: «Мистер Хиндемит не дирижер-виртуоз, но он обладает необычайным умением заставлять исполнителей понимать, как должна идти его собственная музыка». .

Хиндемит (слева) получил премию Вихури Сибелиуса в 1955 году от Антти Вихури .

Хиндемит получил премию Вихури Сибелиуса в 1955 году. Он был награжден премией Бальзана в 1962 году «за богатство, объем и разнообразие его работ, которые являются одними из самых значимых в современной музыке и содержат шедевры оперной, симфонической и камерной музыки. . "

Несмотря на длительное ухудшение его физического здоровья, Хиндемит успокаивался почти до самой смерти. Он умер во Франкфурте от панкреатита в возрасте 68 лет. Он похоронен в Симтьер-Ла-Шизаз, Ла-Шьезаз , кантон Во, Швейцария.

Музыка

Стиль

Хиндемит - один из самых значительных немецких композиторов своего времени. Его ранние работы выполнены в позднем романтическом стиле , а позже он создал экспрессионистские работы, скорее в стиле раннего Шенберга , прежде чем в 1920-х годах разработал более изящный, сложный контрапунктный стиль. Этот стиль был описан как неоклассический , но он сильно отличается от работ Игоря Стравинского, обозначенных этим термином, больше из-за контрапунктного языка Иоганна Себастьяна Баха и Макса Регера, чем классической ясности Моцарта .

Новый стиль можно услышать в серии произведений Kammermusik (Камерная музыка) с 1922 по 1927 год. Каждое из этих произведений написано для отдельного небольшого инструментального ансамбля, многие из которых очень необычны. Kammermusik No. 6 , например, представляет собой концерт для альта д'амур , инструмента, который не получил широкого распространения со времен барокко , но на котором играл сам Хиндемит. Он продолжал писать для необычных групп инструментов на протяжении всей своей жизни, создав трио для альта , хекельфона и фортепиано (1928), 7 трио для 3 траутониумов (1930), сонату для контрабаса и концерт для трубы , фагота и струнных. (оба в 1949 году), например.

Примерно в 1930-х годах Хиндемит начал меньше писать для камерных групп и больше для больших оркестровых коллективов . В 1933–35 Хиндемит написал оперу « Матис дер Малер» , основанную на жизни художника Матиаса Грюневальда . Эта опера редко ставится, хотя известная постановка Нью-Йоркской городской оперы в 1995 году была исключением ( Голландия, 1995 ). Он сочетает в себе неоклассицизм ранних произведений с народной песней . В качестве предварительного этапа к написанию этой оперы Хиндемит написал чисто инструментальную симфонию, также названную « Матис дер Малер» , которая является одним из его наиболее часто исполняемых произведений. В опере одни части симфонии выступают в виде инструментальных интермедий, другие - в вокальных сценах.

Хиндемит написал Gebrauchsmusik (Музыка для употребления) - композиции, предназначенные для социальных или политических целей и иногда написанные для любителей. Идея была вдохновлена Бертольдом Брехтом . Примером этого является его Trauermusik (траурная музыка), написанная в январе 1936 года Хиндемит готовился Лондонскую премьеру Der Schwanendreher , когда он услышал весть о смерти Георга V . Он быстро написал эту пьесу для альта соло и струнного оркестра в честь покойного короля, и премьера была дана в тот же вечер, на следующий день после смерти короля. Другие примеры Gebrauchsmusik Хиндемита включают:

  • Ploner Musiktage (1932): серия частей , предназначенных для день сообщества музицирования открыт для всех жителей города Плен , кульминацией вечернего концерта гимназистов и учителей.
  • Скерцо для альта и виолончели (1934), написанное за несколько часов во время серии сессий звукозаписи в качестве «наполнителя» неожиданной пустой стороны альбома на 78 оборотов в минуту и ​​записанное сразу после его завершения.
  • Wir bauen eine Stadt («Мы строим город»), опера для восьмилетних детей (1930).

Самым популярным произведением Хиндемита, как на пластинке, так и в концертном зале, является, вероятно, Симфоническая метаморфоза тем Карла Марии фон Вебера , написанная в 1943 году. В ней используются мелодии из различных произведений Вебера , в основном фортепианных дуэтов, но также и из увертюры. к его случайной музыке для Турандот (соч. 37 / J. 75), и трансформирует и адаптирует их так, чтобы каждое движение пьесы основывалось на одной теме.

В 1951 году Хиндемит завершил симфонию си-бемоль . Состав концертной группы , она была написана для оркестра армии США «Першинг Собственных» . Хиндемит представил его с этой группой 5 апреля того же года. Его второе выступление состоялось под управлением Хью Макмиллана, дирижирующего Boulder Symphonic Band в Университете Колорадо. Пьеса представляет собой его поздние работы, демонстрируя сильные контрапунктные линии, и является краеугольным камнем репертуара группы. Хиндемит записал его в стерео с членами оркестра филармонии для EMI в 1956 году.

Награды

Аллея славы Вена

Почетные докторские степени

Работает

Педагогические труды

Полный комплект учебных пособий (в возможном образовательном порядке)

  1. Элементарное обучение музыкантов ( ISBN   978-0-901938-16-9 ) 1946
  2. Концентрированный курс традиционной гармонии : Книга 1, часть 1 - с упором на упражнения и минимум правил, переработанное издание ( ISBN   978-0-901938-42-8 ) Нью-Йорк: Schott Music, 1968
  3. Концентрированный курс традиционной гармонии : Книга 2 - Упражнения для продвинутых студентов, перевод Артура Менделя. ( ISBN   978-0-901938-43-5 ) Нью-Йорк: Schott, 1964
  4. Искусство музыкальной композиции: Книга 1 - Теоретическая часть , переведенная Артуром Менделем (Лондон: Schott & Co; Нью-Йорк: Associated Music Publishers. ISBN   978-0-901938-30-5 ), 1942 [1]
  5. Искусство музыкальной композиции: Книга 2 - Упражнения для написания двух частей , перевод Отто Ортманна. (Лондон: Schott & Co; Нью-Йорк: Associated Music Publishers. ISBN   978-0-901938-41-1 ) 1941
  6. Unterweisung im Tonsatz 3: Übungsbuch für den dreistimmigen Satz [ Искусство музыкальной композиции: Книга 3 - Упражнения для написания трех частей]. Майнц: Schott 5205, ISBN   978-3-7957-1605-9 , 251 страница. 1970. Доступно только на немецком языке.

Известные студенты

Записи

Хиндемит был плодовитым композитором. Он дирижировал своей собственной музыкой в ​​серии записей для EMI с Филармоническим оркестром и для Deutsche Grammophon с Берлинским филармоническим оркестром , которые были подвергнуты цифровому ремастерингу и выпущены на компакт-дисках. Концерт для скрипки был также записан Хиндемитом для Decca / London, где композитор дирижировал Лондонским симфоническим оркестром с Дэвидом Ойстрахом в качестве солиста. Everest Records выпустили на LP послевоенную запись альбома Хиндемита " When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd" ("Реквием для тех, кого мы любим") под управлением Хиндемита. Стереозапись, на которой Хиндемит дирижирует реквиемом с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , с Луизой Паркер и Джорджем Лондоном в качестве солистов, была сделана для Columbia Records в 1963 году и позже выпущена на компакт-диске. Он также появлялся на телевидении в качестве приглашенного дирижера Чикагского симфонического оркестра в сериале "Музыка из Чикаго", выпускаемом на национальном уровне; выступления записывались VAI на домашнем видео. Полный сборник оркестровой музыки был записан немецкими и австралийскими оркестрами, все выпущены на лейбле CPO, все записи под управлением Вернера Андреаса Альберта.

Фестиваль Хиндемитон

Ежегодный фестиваль музыки Хиндемита проводится в Университете Уильяма Патерсона в Уэйне, штат Нью-Джерси. В нем участвуют студенты, сотрудники и профессиональные музыканты, исполняющие ряд произведений Хиндемита.

СМИ

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Источники

  • Ансермет, Эрнест. 1961. «Фонды музыки для совести человека» . 2 v. Невшатель: La Baconnière.
  • Бринер, Андрес. 1971. Пол Хиндемит . Цюрих: Атлантис-Верлаг; Майнц: Шотт.
  • Брун, Зиглинд (1998). Искушение Пола Хиндемита. Матис дер Малер как духовное свидетельство . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN   978-1-57647-013-8 .
  • Брун, Зиглинд. 2000. Музыкальный экфрасис в «Мариенлебене» Рильке . Internationale Forschungen zur allgemeinen und vergleichenden Literaturwissenschaft 47. Амстердам: Родопи. ISBN   978-90-420-0800-7 .
  • Брун, Зиглинд. 2005. Музыкальный порядок мира: Кеплер, Гессен, Хиндемит . Interplay, нет. 4. Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN   978-1-57647-117-3 .
  • Давенпорт, ЛаНуэ. 1970. " " Эрих Кац: Профиль " ". Американский рекордер (весна): 43–44. Проверено 2 ноября 2011 года.
  • Фуртвенглер, Вильгельм. 1934. "Der Fall Hindemith". Deutsche Allgemeine Zeitung 73, no. 551 (воскресенье, 25 ноября): 1. Перепечатано в Berta Geissmar , Musik im Schatten der Politik . Цюрих: Атлантида, 1945. Перепечатано в: Вильгельм Фуртвенглер, Ton und Wort: Aufsätze und Vorträge 1918–1954, 91–96. Висбаден: Ф. А. Брокгауз, 1954; переиздан Цюрих: Atlantis Musikbuch-Verlag, 1994. ISBN   978-3-254-00199-3 . Английская версия как «Дело Хиндемита» в Вильгельме Фуртвенглере, Фуртвенглер о музыке , отредактированная и переведенная Рональдом Тейлором, 117–20. Aldershot, Hants: Scolar Press, 1991. ISBN   978-0-85967-816-2 .
  • Иглфилд-Халл, Артур . (Ред.). 1924. Словарь современной музыки и музыкантов . Лондон: Вмятина.
  • Хиндемит, Пол. 1937–70. Unterweisung im Tonsatz . 3 тт. Майнц, Зоне Б. Шотта. Первые два тома на английском языке, как «Искусство музыкальной композиции» , переведенные Артуром Менделем и Отто Ортманном. Нью-Йорк: Associated Music Publishers; Лондон: Schott & Co., 1941–42.
  • Хиндемит, Пол. 1952. Мир композитора, горизонты и ограничения . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  • Голландия, Бернар. 1995. " Музыкальное обозрение; Сити Опера бойко заигрывает с опасностью ". New York Times , 9 сентября.
  • Катер, Майкл Х. 1997. Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Катер, Майкл Х. 2000. Композиторы нацистской эры: восемь портретов . Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Кемп, Ян. 1970. Хиндемит . Оксфордские исследования композиторов 6. Лондон, Нью-Йорк: Oxford University Press.
  • Ноймайер, Дэвид. 1986. Музыка Пола Хиндемита. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Нос, Лютер. 1989. Пол Хиндемит в США . Урбана: Университет Иллинойса Press.
  • Пройсснер, Эберхард. 1984. Пауль Хиндемит: ein Lebensbild . Инсбрук: издание Helbling.
  • Скелтон, Джеффри. 1975. Пол Хиндемит: Человек, стоящий за музыкой: биография . Лондон: Голланц.
  • Тейлор, Рональд. 1997. Берлин и его культура: исторический портрет . Издательство Йельского университета. ISBN   978-0-300-07200-6 .
  • Тейлор-Джей, Клэр. 2004. Художники-оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника . Олдершот: Ашгейт.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки