Пайола -Payola

Чтобы узнать о других значениях, см. Пайола (значения) .
Уголовное право
Элементы
Сфера уголовной ответственности
Тяжесть правонарушения
Незавершенные преступления
Преступления против личности
Сексуальные преступления
Преступления против собственности
Преступления против правосудия
Преступления против общества
Преступления против животных
Преступления против государства
Защита от ответственности
Другие области общего права
Порталы

Payola в музыкальной индустрии — это незаконная практика оплаты коммерческой радиостанции за воспроизведение песни без раскрытия платежа радиостанцией. В соответствии с законодательством США радиостанция должна раскрывать информацию о песнях, за исполнение которых им заплатили, в качестве спонсируемого эфирного времени. Количество воспроизведений песен может повлиять на воспринимаемую популярность песни, а пайола может использоваться для влияния на эти метры. Федеральная комиссия по связи (FCC) рассматривает пайолу как нарушение Правил идентификации спонсоров, которые требуют, чтобы любая трансляция платного материала включала раскрытие информации.

Термин payola представляет собой комбинацию «pay» и «ola», которая является суффиксом названий продуктов, распространенных в начале 20-го века, таких как Pianola , Victrola , Amberola , Crayola , Rock-Ola , Shinola , или таких брендов, как производитель радиооборудования Motorola .

История

До 1930-х годов общественность мало интересовалась причинами популярности песен. Рекламные агентства, которые спонсировали радио- и телешоу NBC « Твой хит-парад» , отказались раскрыть конкретные методы, которые использовались для определения лучших хитов. Были предложены только общие и расплывчатые заявления; что определение лучших хитов основывалось на «показаниях радиозапросов, продаж нот , фаворитов танцевальных залов и таблиц музыкальных автоматов ». Первые попытки остановить пайолу были встречены издателями молчанием.

Преследование за пайолу в 1950-х годах отчасти было реакцией традиционного музыкального истеблишмента на новичков. Появление хитового радио стало угрозой для заработной платы исполнителей песен и потоков доходов издателей. К середине 1940-х годов три четверти пластинок, произведенных в США, разошлись по музыкальным автоматам . Были предприняты попытки связать всю пайолу с рок-н-ролльной музыкой. В 1950-х годах независимые звукозаписывающие компании или музыкальные издатели часто использовали пайолу для продвижения рок-н-ролла на американском радио. Эта практика способствовала культурному разнообразию, потому что диск-жокеи (ди-джеи) были менее склонны потакать своим личным и расовым предубеждениям.

Хотя сумма вовлеченных денег остается в основном неопубликованной, Фил Линд из WAIT из Чикаго сообщил на слушаниях в Конгрессе, что он взял 22 000 долларов США за воспроизведение пластинки.

Расследования в США и последствия

Первые расследования в отношении пайолы в Конгрессе США были проведены в 1959 году подкомитетом Палаты представителей по законодательному надзору за пайолой и вызваны параллельным расследованием в Сенате США.

В результате был уволен ди- джей Алан Фрид , который отказывался сотрудничать на слушаниях комитета. Дик Кларк также давал показания перед комитетом, но избежал последствий, отчасти из-за того, что он отказался от своей доли владения в холдингах музыкальной индустрии.

После расследования радио-диджеи были лишены права принимать решения о программировании, а выплата вознаграждения стала уголовным преступлением. Решения по программированию стали обязанностью директоров программ станций. Однако это привело к упрощению процесса оплаты: вместо того, чтобы обращаться к многочисленным ди-джеям, звукозаписывающим компаниям нужно было только убедить программного директора станции. Лейблы могут обойти обвинения в выплате вознаграждения, используя независимые третьи стороны (см. ниже).

В 1976 году городской соул-диджей Фрэнки Крокер был обвинен в скандале с выплатой зарплаты, в результате чего он покинул нью-йоркское радио, где его влияние было наибольшим. Позже обвинения были сняты, и он вернулся в Нью-Йорк, где вел видео-музыкальный автомат MTV .

После создания в конце 1990-х веб-сайтов для обмена музыкой влияние независимых промоутеров уменьшилось, и лейблы вернулись к непосредственному взаимодействию со станциями.

Методы работы

Payola используется звукозаписывающими лейблами для продвижения своих артистов и может быть в виде денежного вознаграждения или других видов возмещения расходов. Это может включать в себя покупку рекламы, требование от групп играть концерты, спонсируемые радиостанцией, или оплату радиостанциями проведения конкурсов «знакомство с группой». Взамен группа получает место в плейлисте станции, или менее известная группа лейбла может получить эфирное время.

Сторонняя лазейка

Лазейка в законах США об оплате труда заключается в том, что лейблы могут использовать стороннего или независимого промоутера (не путать с независимым лейблом звукозаписи ). Промоутер предлагал директорам радиостанций «рекламные выплаты» за включение артистов их клиентов в плейлист радиостанции в обход правил Федеральной комиссии по связи (FCC). Поскольку было сочтено, что это выходит за рамки правил выплаты заработной платы, станции не сочли необходимым сообщать властям. Эта практика получила широкое распространение до тех пор, пока в 1986 году расследование NBC News под названием «Новая пайола» не спровоцировало новый раунд расследований в Конгрессе.

В 2002 году расследование, проведенное тогдашним окружным прокурором Нью-Йорка Элиотом Спитцером , обнаружило доказательства того, что руководители музыкальных лейблов Sony BMG заключали сделки с несколькими крупными коммерческими радиосетями. Офис Спитцера во внесудебном порядке урегулировал спор с Sony BMG Music Entertainment в июле 2005 года, Warner Music Group в ноябре 2005 года и Universal Music Group в мае 2006 года. -коммерческие организации, которые будут финансировать программы музыкального образования и оценки. EMI остается под следствием.

Обеспокоенность современными формами оплаты труда в США вызвала расследование, в ходе которого Федеральная комиссия по связи США твердо установила, что «лазейка» по-прежнему является нарушением закона. В 2007 году четыре компании ( CBS Radio , Citadel , Clear Channel и Entercom ) договорились о выплате штрафов в размере 12,5 миллионов долларов и принятии более жестких ограничений на три года, хотя ни одна из компаний не признала никаких нарушений. Из-за усиленного юридического контроля некоторые крупные радиокомпании (включая отраслевого гиганта Clear Channel ) теперь отказываются вступать в какие-либо контакты с независимыми промоутерами.

Clear Channel Radio через iHeartRadio запустило программу On the Verge , которая требовала, чтобы станции воспроизводили определенную песню не менее 150 раз, чтобы представить нового исполнителя. Бренд-менеджеры на вершине сети Clear Channel, прослушав сотни песен и отфильтровав их до пяти-шести любимых в различных форматах, рассылают эти подборки программным директорам по всей стране. Эти директора программ голосуют за то, какие из них, по их мнению, больше всего понравятся радиослушателям. Песни, которые выиграли от разоблачения, - это " Fancy " Игги Азалии . «2 On» Тинаше , «Candy Rain» Энтони Льюиса и «The Worst» Джене Айко . Том Поулман, президент национальных программных платформ компании, заявил, что выбранные исполнители основаны исключительно на качестве их музыки, а не на давлении со стороны лейблов.

В Spotify лейблы могут платить за то, чтобы треки отображались в плейлистах пользователей как «спонсорские песни». Пользователи могут отказаться от этого в настройках своей учетной записи.

Как схема отмывания денег

В Мексике, Южной Америке и некоторых регионах вдоль южной границы США пайола используется для отмывания денег от незаконных операций. В этой практике неизвестные «новые артисты» внезапно появляются в нескольких форматах и ​​агрессивно продвигаются продюсерами сомнительного происхождения, а затем исчезают с музыкальной сцены или меняют свое сценическое имя.

Критика

25 сентября 2007 года Конгресс США провел слушания по хип-хоп музыке под названием « От Имуса к индустрии: бизнес стереотипов и унижающих достоинство образов» . В своих показаниях Лиза Фагер Бедиако, соучредитель и президент группы по наблюдению за СМИ Industry Ears, утверждала, что женоненавистнические и расистские стереотипы пронизывают музыку хип-хопа , потому что звукозаписывающие компании, радиостанции и музыкальные видеоканалы получают прибыль от того, что такие материалы транслируются при цензуре. другой материал. В этом контексте Фагер заявил:

Пайола больше не местный ди-джей, получающий пару долларов за трансляцию; теперь это организованная корпоративная преступность, которая поддерживает отсутствие сбалансированного содержания и унизительные образы без каких-либо последствий.

Сатира на практику пайолы

В 1960 году Стэн Фреберг сделал пародию на скандал с Payola, назвав его «Old Payola Roll Blues», двусторонний сингл, где промоутер заставляет обычного подростка по имени Клайд Анкл записать песню для Obscurity Records. под названием «High School OO OO», а затем пытается предложить эту песню джазовой радиостанции с фальшивыми сделками, которые диск-жокей просто не купит. Он заканчивается антироковой песней, приветствуя джаз и свинг и прощаясь с любительскими вечерами, в том числе с рок-н-роллом.

Группа новой волны The Payola$ из Ванкувера, Британская Колумбия , выбрала свое прозвище во время панк-взрыва в конце 1970-х.

Эта практика подвергается критике в припеве песни Dead Kennedys « Pull My Strings », пародии на песню «My Sharona» («My Payola»), исполненную перед толпой лидеров музыкальной индустрии во время церемонии вручения музыкальной премии.

Песня They Might Be Giants «Эй, мистер ди-джей, я думал, вы сказали, что у нас была сделка» посвящена практике. Он рассказывается с точки зрения наивного и неопытного музыканта, которого диск-жокей заставил заплатить за трансляцию - затем диск-жокей исчезает и не выполняет своего обещания.

Эта практика высмеивается в песне "Payola Blues" Нила Янга из его альбома 1983 года Everyone's Rockin' . Он начинается словами: «Это для тебя, Алан Фрид», а затем говорится: «Потому что то, что они делают сегодня, сделает из тебя святого», подразумевая, что коррупция Пайолы сейчас больше (или была больше в 1980-е годы) чем это было в 50-х годах.

Пайола упоминается в песне Билли Джоэла « We Didn't Start the Fire » во время куплета, посвященного событиям 1960 года.

На радиостанции в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1999 году диск-жокеи объявили, что дебютируют с песней Лу Беги « Mambo Number 5 », заявив, что они приняли большое количество денег за исполнение этой песни. По иронии судьбы, если бы им действительно заплатили за исполнение песни в эфире, это не было бы пайолой, потому что пайола — это необъявленное принятие платежа за запуск песни. Если песня идентифицируется до того, как она будет исполнена, потому что таланту или радиостанции за это платят, то исполнение песни и получение за это денег является совершенно законным и не является платой.

Пайола был изображен в фильме The Harder They Come , выпущенном в 1972 году, где продюсер, а не записывающийся артист, контролирует эфир. Изображение его главного героя ( Джимми Клифф ) как начинающего музыканта, который вынужден отказаться от своих прав на запись хита, изображает роль продюсеров звукозаписи и радио-ди-джеев как доминирование - музыкант в конечном итоге не имеет никаких устремлений или живет прежним. образ жизни, как в случае с фильмом « Рокеры » .

В выпуске Mathnet от Square One Television на канале PBS детективы Джордж Фрэнкли и Пэт Тьюсдей расследовали дело о подозрении в выплате вознаграждения, создав фиктивную группу под названием « Гуголы » и сочинив свою собственную песню под названием «Без математики». В конечном итоге Пайола была исключена как причина увеличения продаж определенных песен в компании.

Критика законов США

FCC и Закон о связи 1934 года имеют строгие требования и правила в отношении оплаты труда. Они требуют, чтобы:

сотрудники вещательных станций, производители программ, поставщики программ и другие лица, которые в обмен на материалы для эфира приняли или согласились получить платежи, услуги или иное ценное вознаграждение, должны сообщить об этом факте. Раскрытие информации о вознаграждении предоставляет вещателям информацию, которая им необходима, чтобы сообщить своей аудитории, был ли оплачен материал и кем.

Однако даже при наличии этих требований звукозаписывающие компании нашли лазейки в формулировках правил, чтобы продолжить практику. Эти лазейки создали ситуацию, которая изолирует независимых художников от основных средств массовой информации. Актуальным примером этого является то, на что пошли артисты Маклемор и Райан Льюис , чтобы их музыку услышали. Поскольку Льюис и Маклемор принадлежали независимому лейблу, они опасались, что законы об оплате труда помешают их эфирному времени. Поэтому они наняли независимое подразделение Warner Music Group, Alternative Distribution Alliance , которое помогает независимым исполнителям размещать свою музыку на радио. Зак Куиллен, менеджер Macklemore, и Райан Льюис рассказали, как «они платили альянсу фиксированную ежемесячную плату за помощь в продвижении альбома».

Одним из побочных эффектов расплывчатости закона и создания лазейки является расширение концепции в руках веб-сайтов для обмена музыкой в ​​Интернете. В 2009 году веб-сайт Jango разработал план легального приема платы за продвижение, сообщив, что им платят за исполнение песен. «Всего за 30 долларов группа может купить 1000 прослушиваний на музыкальном потоковом сервисе, распределенных между известными артистами. Артисты сами выбирают, с какой другой музыкой они хотели бы играть рядом».

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение