Педролино - Pedrolino

Педролино борется с Доктором, 1621 год.

Педролино - primo zanni , комический слуга комедии дель арте ; название является ней лицемерия из Педро (Питер), с помощью суффикса -lino . Персонаж впервые появился в последней четверти XVI века, очевидно, как изобретение актера, с которым долго отождествлялась роль, Джованни Пеллезини. Современные иллюстрации предполагают, что его белая блуза и брюки составляли «вариант типичного костюма дзанни », а его бергамский диалект отмечал его как представителя «низкого» деревенского класса. Но если его костюм и социальное положение не отличались друг от друга, то его драматическая роль определенно не была такой: как многогранный «первый» дзанни , его персонаж был - и остается - богат комическим несоответствием.

Многие историки комедии устанавливают связь между итальянским Педролино и более поздним Пьеро из французской итальянской комедии , и, хотя связь между ними возможна, она остается недоказанной и кажется маловероятной, основываясь на скудных свидетельствах ранних итальянских сценариев.

Тип, сюжетная функция и характер

Pedrolino появляется в сорок девять из пятидесяти сценариев в Фламинио Скала «s Il Театро делле Favole rappresentative (1611) и в три (без даты) части сборника„Корсини“рукописей; он также появляется (как «Pedrolin») в 1587 по сценарию комедии Луиджи Грото , Ла Alteria. Все это свидетельствует о том, как он был задуман и как играл. Он, очевидно, является типом того, что Роберт Стори называет «социальным остроумием», обычно воплощается как «посредник, добровольный слуга, коварный раб», который «выживает, служа другим». В сценариях Scala, которые предлагают наиболее показательную демонстрацию его персонажа, он неизменно выступает как «первый» дзанни , тип, который следует отличать от «второго» дзанни по его или ее функции в сюжете. Критик и историк Комедии Констант Мик разъясняет различия, когда отмечает, что первые дзанни

совершенно добровольно вызывает замешательство, [но] второй создает беспокойство своей ошибкой. Второй дзанни - настоящий тупица; но первый иногда дает указание на определенную инструкцию. ... Первый дзанни воплощает динамичный, комический элемент пьесы, второй - его статический элемент .

Поскольку его функция - «поддерживать ход пьесы», Педролино, по словам Стори, предает «аспект с лицом Януса »: «Он может умно работать в интересах Влюбленных в одной пьесе - Li Quattro finti spiritati [The Four Fake Spirits], например, выдав себя за мага и заставив Панталоне поверить в то, что «безумие» Изабеллы и Оратио можно вылечить только их соединением вместе; затем, в Gli avvenimenti comici, pastorali e tragici [Comic, Pastoral , и трагические события], потакайте его капризному чувству веселья, усугубляя несчастья молодых людей ". Его характер настолько разнообразен, что его сообразительность часто уступает место доверчивости (например, когда его обманывают, заставляя поверить, что он был пьян, когда он узнал о неверности своей жены и поэтому просто вообразил все это дело), и его расчет иногда может быть разрушен гротескным сентиментальность (например, когда он, Арлекино и Бурратино делят тарелку макарон, а трое все время рыдают). Несмотря на такие несоответствия в характере и поведении, он имеет (или, по крайней мере, имел для своей аудитории эпохи Возрождения) «мгновенно узнаваемую» личность. «Узнаваемость пришла, - пишет Ричард Эндрюс, - из его костюма, из его языка тела и, прежде всего, из его стиля речи, который для итальянской аудитории был основан на региональном диалекте, а также на более личных идиосинкразиях». Эта узнаваемость также проистекает из его озорной любви к озорству: «Он по-детски наслаждается розыгрышами и розыгрышами», как пишет современный практикующий комедию, - но в остальном его интриги идут от имени своего хозяина. ... Иногда, однако, лучшее, что он может придумать, - это избежать наказания, которое другие готовят для него ". Наивно непостоянный, в гневе он может быть склонен к насилию, но, согласно правилам комедии, его драчливость обычно отклоняется или пресекается.

Педролино чаще всего представлен как имеющий полностью белый гардероб и одежду чрезмерно большого размера и свободного покроя, обычно включающую белый жакет с большими пуговицами и комично длинными рукавами, большой воротник и большую гибкую шляпу. Он один из немногих обнаженных мужских персонажей, которые не были Иннаморати . По словам некоторых историков Commedia, вместо маски Педролино определялся белым «посыпанным мукой» макияжем, также известным как инфаринато , который позже частично вдохновил на создание современного белолицого клоуна. .

Пеллезини

Педролино впервые появляется в записях Комедии в 1576 году, когда его переводчик Джованни Пеллезини (ок. 1526–1616) появляется во Флоренции, очевидно, возглавляя собственную труппу под названием Педролино . Член некоторых из самых прославленных компаний 16 - го и 17 - го веков, Confidenti , ЮНИТИ , Fideli , Gelosi и Accessi -Pellesini явно «гораздо востребованных и высокооплачиваемых приглашенной звезды». Его статус подчеркивается тем фактом, что Педролино занимает столь заметное место в сценариях Scala, поскольку, как убедительно доказывает К.М. Ли, при их составлении Scala опирался на «главных действующих лиц своего времени ... независимо от состава компании». в любой конкретный период ". Педролино - и Пеллезини - были, надо заключить, одними из самых ярких светил ранней комедии дель арте.

Пеллезини долго играл в роли Педролино и выступал перед рядом высокопоставленных зрителей, включая герцога Мантуи в Фонтенбло , путешествуя с Confidenti . В последний раз он выступал в роли Педролино в 1613 году, когда ему было восемьдесят семь лет, когда он выступал с труппой Accessi в придворном театре Лувра , на что поэт Малерб ответил:

Арлекин определенно сильно отличается от того, кем он был, как и Петролин [то есть Педролино]: первому пятьдесят шесть, второму восемьдесят семь. Это уже неподходящий возраст для театра; Там нужны веселые духи и остроумие, а их вряд ли можно найти в таких старых телах, как их.

Педролино и Пьеро

Поскольку имена этих двух типов переводятся в одно и то же уменьшительное («Маленький Пит»), и они пользуются (или страдают) таким же драматическим и социальным статусом, что и комические слуги, в Комедии, многие авторы пришли к выводу, что Педролино - либо " Итальянский эквивалент »или прямой предок французского Пьеро 17 века . Но нет никаких документов того века, которые устанавливали бы четкую связь между этими двумя типами. «Доминик» Бьянколелли, Арлекин из первой парижской итальянской труппы, в которой Пьеро появился по имени, утверждал, что Пьеро был задуман как Пульчинелла , а не Педролино: «Природа роли », - писал он:

это неаполитанская Пульчинелла, немного измененная. Фактически, неаполитанские сценарии вместо Арлеккино и Скапино допускают двух Пульчинелл, один - интригующего мошенника, а другой - тупого дурака. Последний Pierot - х [так в оригинале] РОЛЬ .

Более прямым источником является разносящийся с народом и влюбленный крестьянин Пьеро из пьесы Мольера « Дон Жуан, или Каменный гость» (1665). Примерно через восемь лет после очень успешной премьеры итальянцы подделали комедию Мольера добавлением к «Каменному гостю» , в котором Пьеро впервые появился по имени среди своих товарищей в масках; его сыграл некий Джузеппе Джаратоне, актер, которого впоследствии отождествляли с персонажем в течение следующей четверти века. Как и Пьеро Мольера, Пьеро Джаратоне также окажется влюбленным, подверженным болезни, которая не поражает Педролино. И, несмотря на то, что Джаратоне обычно играет Пьеро как итальянец дзанни , вероятно, не случайно в нескольких пьесах, оставленных его труппой, Пьеро изображается в образе французского крестьянина , исповедующего патриотизм .

Педролино и Пьеро четко различаются по функциям в сюжетах своих пьес. Педролино, как первый дзанни , является, как отмечает Мик выше, «динамичным» элементом пьесы; Пьеро же, как второй дзанни , статичен. Последний появляется, как пишет Стори, «в относительной изоляции от своих собратьев в масках, за редким исключением, во всех пьесах« Итальянского театра » , стоя на периферии действия, комментируя, советуя, упрекая, но редко участвуя в нем. движение вокруг него ". Педролино, напротив, нельзя застать на месте.

Languages

In other projects

Педролино - Pedrolino

Содержание

Тип, сюжетная функция и характер

Пеллезини

Педролино и Пьеро

Ноты

Рекомендации