Питер Пирс - Peter Pears

сэр Питер Пирс CBE
Груши в роли генерала Вингрэйва в опере Бриттена Оуэн  Вингрейв , 1971
Родился	Питер Невилл Луард Груш ( 1910-06-22 )22 июня 1910 г. Фарнем , Суррей, Англия
Умер	3 апреля 1986 г. (1986-04-03)(75 лет) Красный дом, Олдебург , Саффолк, Англия
Занятие	Певица
Партнер (ы)	Бенджамин Бриттен (1939–1976; смерть Бриттена)

Сэр Питер Невилл Luard Груши CBE ( / р ɪər г / PEERZ ; 22 июня 1910 - 3 апреля 1986) был английский тенор . Его карьера была тесно связана с композитором Бенджамином Бриттеном , его личным и профессиональным партнером на протяжении почти сорока лет.

Музыкальная карьера Груши началась медленно. Сначала он не был уверен, стоит ли ему сосредоточиться на игре или пении, и, несмотря на усилия некоторых из его друзей, только когда он встретил Бриттена в 1937 году, он полностью отдался пению. После того, как они с Бриттеном стали партнерскими отношениями, композитор написал множество концертных и оперных произведений с учетом голоса Груши, а певец сыграл роли в более чем десяти операх Бриттена. В концертном зале, груши и Бриттен отмечался recitalists, известный , в частности , для их выступлений Lieder по Шуберту и Шуману . Вместе они записали большинство произведений Бриттена для Pears, а также широкий спектр музыки других композиторов. Работая с другими музыкантами, Пирс спел обширный репертуар музыки четырех веков, от эпохи Тюдоров до самых современных времен.

Вместе с Бриттеном Пирс был соучредителем Альдебургского фестиваля в 1947 году и школы Бриттена-Пирса в 1972 году. После смерти Бриттена в 1976 году Пирс оставался активным участником фестиваля и школы, где он был директором пения. У его голоса был характерный тембр, не на любой вкус, однако он мог очень хорошо использовать свой голос при пении многих музыкальных стилей.

Жизнь и карьера

Ранние года

Пирс родился в Фарнхеме , графство Суррей, младшем из семи детей Артура Гранта Пирса и его жены Джесси Элизабет де Висме, урожденной Луард. Артур Пирс был инженером-строителем и успешным бизнесменом, большую часть времени проводившим за границей. Биографы Кристофер Хедингтон и Дональд Митчелл отмечают две противоположные стороны наследственности Груш: семья Луард была известна своими военно-морскими и военными связями, а со стороны Груш существовала сильная религиозная традиция, как англиканская, так и квакерская . Митчелл комментирует, что пацифизм Пирса на протяжении всей жизни происходил от квакерской стороны семьи, и добавляет: «В его внешности, манерах и поступках действительно было что-то от квакера-патриция. Его привычное обаяние и вежливость редко покидали его».

Хотя его отец, а иногда и мать отсутствовали за границей в течение длительного времени, у Груши, очевидно, было счастливое детство. Ему нравились школьные годы в подготовительной школе Grange и в государственной школе Lancing College , которую он посещал с 1923 по 1928 год. Он проявил значительный музыкальный талант как пианист, так и певец, сыграв ведущие роли в школьных постановках. из Гилберта и Салливана опер. Он был способным и увлеченным игроком в крикет, и всю свою жизнь помнил гордость, которую он испытывал, забив 81 очко в пробном матче против Суррея на Овале . У Лансинга была сильная христианская традиция; находясь там, Пирс чувствовал призвание к священству, но все больше обнаруживал, что это невозможно примирить с его растущим осознанием своего гомосексуализма.

В 1928 году Пирс поступил в колледж Кебл в Оксфорде , чтобы изучать музыку. На этом этапе он не был уверен, будет ли его музыкальное будущее певцом или музыкантом; во время его краткого пребывания в университете он был назначен временным помощником органиста в Хертфордском колледже , что было полезным практическим опытом. Хедингтон отмечает, что музыкальная консерватория, такая как Королевский музыкальный колледж , подошла бы Грушам больше, чем курс Оксфорда, но в то время для мальчика английской государственной школы считалось естественным продолжением своего образования в Оксфорде или Кембридже. В случае, если Пирс не принял академический режим Оксфорда, который требовал от него изучения ряда предметов, прежде чем специализироваться на музыке. Он провалил экзамены за первый год ( модерация ), и хотя он имел право пересдать их, он решил этого не делать и ушел из Оксфорда.

Учитель и певец

Не имея четкого представления о своем будущем, Пирс занял преподавательскую должность в своей старой подготовительной школе в 1929 году. Среди его самых близких друзей были близнецы Питер Бурра и Нелл Бурра; Питер был близким другом со времен Лансинга, а Нелл смотрела на Груша как на своего брата. Она призвала его не окунуться в жизнь школьного учителя, и он пришел к выводу, что его будущее - в пении. Позже он сказал, что услышав, как тенор Стюарт Уилсон (дальний родственник) поет евангелиста в « Страстях по Матфею » И.С. Баха , «начал меня». Он успешно подал заявку на поступление в Королевский музыкальный колледж в Лондоне, сначала в качестве студента-заочника, а затем, получив стипендию, с 1934 года учился на дневном отделении. Он жил в квартире с Тревором Харви и Бэзилом Дугласом . Он появлялся в студенческих постановках оперы, чувствуя себя на сцене как дома, и учился на опыте пения Делиуса под управлением сэра Томаса Бичема и ролей в произведениях Моцарта и Пуччини . Но, как и в Оксфорде, ему не удалось закончить курс. Его раздражало то, что он живет на ограниченные средства студента, и он хотел иметь хороший стабильный доход. Он прошел прослушивание на BBC и получил двухлетний контракт в качестве члена небольшого вокального ансамбля BBC Singers .

В 1936 году Пирс сделал свою первую запись в качестве солиста в "Corpus Christi Carol" Питера Уорлока . Хедингтон комментирует «вдумчивую подачу слов и чуткое формирование тихих фраз, но также и определенную белизну тона ... своего рода английский соборный звук». В том же году, после того как Питер Бурра получил в долгосрочную ссуду коттедж в Баклбери Коммон , Беркшир, Груш начал регулярно останавливаться у него, и именно благодаря Бурре он подружился с подающим надежды молодым композитором Бенджамином Бриттеном. , который стал еще одним хорошим другом Бурры. В 1937 году Бурра погиб в авиакатастрофе. Груша и Бриттен вызвались убрать его пожитки из коттеджа, и их ежедневные контакты в этот период укрепили их дружбу. Груши быстро стали музыкальным вдохновением Бриттена и близким (хотя на данный момент платоническим) другом. Первое сочинение Бриттена для него было написано через несколько недель после их встречи - постановка на стихотворение Эмили Бронте «Тысяча сверкающих огней» для тенора и струнных.

До этого момента Пирс не занимался своей карьерой или вокальным обучением с большой решимостью. С помощью музыки Бриттена, написанной для него, он стал гораздо более сосредоточенным. После их смерти Джон Эмис написал, что Бриттен стал бы великим композитором без Груши, но что Груша, вероятно, не стала бы великим певцом без Бриттена. Пирс брал уроки вокала у выдающейся певицы Lieder Елены Герхардт , но они мало помогли ему, и прошло некоторое время, прежде чем он нашел полностью подходящего вокального тренера. В 1938 году он получил свой первый профессиональный опыт оперы в качестве дублера и члена хора в Глайндборне .

Америка и военное время

В апреле 1939 года Пирс сопровождал Бриттена в плавании в Северную Америку , сначала в Канаду, а затем в Нью-Йорк . Их отношения перестали быть платоническими, и с тех пор до самой смерти Бриттена они были партнерами как в профессиональной, так и в личной жизни. Когда началась Вторая мировая война , Бриттен и Пирс обратились за советом в посольство Великобритании в Вашингтоне, и им сказали, что они должны оставаться в США в качестве послов искусства. Груш был склонен проигнорировать совет и вернуться в Англию; Бриттен тоже почувствовал побуждение вернуться, но принял совет посольства и убедил Груши сделать то же самое.

В 1940 году Бриттен сочинил « Семь сонетов Микеланджело» , первый из многих песенных циклов для груш. Композитор и биограф Дэвид Мэтьюз описал цикл как «признание Бриттена в любви Питеру». Партнеры сделали частную запись работы в Нью-Йорке вскоре после ее завершения, но публичной премьеры не было еще два года. В 1941 году, вдохновленный журнальной статьей Э. М. Форстера о саффолкском поэте Джордже Крэббе , Пирс купил Бриттену экземпляр сборника повествовательных стихов Крэбба « Городок» . Он предложил Бриттену, чтобы отрывок о рыбаке Питере Граймсе стал хорошим сюжетом для оперы. Бриттен согласился, и, сам житель Суффолка, стихотворение вызвало у него глубокую ностальгию. Позже он сказал: «Я внезапно понял, где я принадлежу и чего мне не хватает». Он и Груша начали планировать свое возвращение в Англию. Они совершили опасный переход через Атлантику в апреле 1942 года.

Прибыв в Англию, Бриттен и Пирс успешно подали заявление об официальном признании отказа от военной службы по убеждениям , причем заявление Пирса прошло гораздо более гладко, чем заявление Бриттена. Одним из их первых совместных выступлений после их возвращения была публичная премьера цикла Микеланджело в Вигмор-холле в сентябре 1942 года. Их запись работы для HMV была выпущена в феврале 1943 года. Бриттен к тому времени был настолько одержим звуком Груши ». небесный голос », что он изо всех сил старался отговорить сопрано от пения его более раннего цикла песен, Les Illuminations , хотя он был специально сочинен для голоса сопрано. Для груши Бриттен написал одно из своих самых популярных произведений - « Серенаду для тенора, валторны и струнных» (1943).

В начале 1943 года Пирс присоединился к оперной труппе Сэдлера Уэллса . Его роли включали Тамино в «Волшебной флейте» , Родольфо в «Богеме» , герцога в « Риголетто» , Альфредо в «Травиате» , Альмавиву в «Севильском цирюльнике» , Феррандо в « Così fan tutte» и Вашек в «Проданной невесте» . Его растущий оперный опыт и знания повлияли на композицию оперы Бриттена « Питер Граймс» . Композитор задумал центральную фигуру, основанную на жестоком рыбаке Крэбба, как злодейский баритон, но он начал переосмысливать персонажа как «ни героя, ни злодея», и не баритона, а тенора, написанного так, чтобы соответствовать голосу Груши. В январе 1944 года Бриттен и Пирс начали долгое сотрудничество с компанией Decca Record , записав четыре аранжировки Бриттена для народных песен. В мае того же года с Деннисом Брэйном и оркестром Бойда Нила они записали «Серенаду».

Питер Граймс и английская оперная группа

Когда война подходила к концу, художественный руководитель Sadler's Wells, певица Джоан Кросс , объявила о своем намерении вновь открыть головную базу компании в Лондоне с новой оперой Бриттена « Питер Граймс» , где она и Груша сыграют главные роли. От сотрудников компании поступали жалобы на предполагаемый фаворитизм и «какофонию» партитуры Бриттена, а также на некоторые плохо подавляемые гомофобные высказывания. Питер Граймс открылся в июне 1945 года и был воспринят публикой и критиками. Большая часть обширного освещения в прессе была связана с работой, но также были высоко оценены выступления Pears and Cross. Встревоженные конфликтами между труппой, Кросс, Бриттен и Пирс разорвали отношения с Sadler's Wells в декабре 1945 года и основали то, что впоследствии стало Английской оперной группой .

Следующая опера Бриттена « Похищение Лукреции» была представлена ​​на первом послевоенном Глайндборнском фестивале в 1946 году. Это была камерная пьеса для восьми певцов и оркестра из двенадцати исполнителей. Груши и Кросс были мужским и женским хором с Кэтлин Ферриер в роли Лукреции. После фестиваля работа была отправлена ​​в турне по провинциальным городам под знаменем «Глайндборнской английской оперной труппы», непростого союза Бриттена и его соратников с Джоном Кристи , самодержавным владельцем Глайндборна. Турне сильно потеряли деньги, и Кристи объявил, что больше не будет спонсировать туры. Бриттен и его партнеры основали English Opera Group; либреттист Эрик Крозье и дизайнер Джон Пайпер присоединились к Бриттену в качестве художественных руководителей. Конкретной целью группы было создание и заказ новых английских опер и других произведений, представление их по всей стране. Бриттен написал для группы комическую оперу « Альберт Херринг » в 1947 году. Груша исполнила главную роль - одну из его довольно редких экскурсий в комедию. Отзывы об опере были неоднозначными, но игра Груши в роли Альберта, сына матери, который пренебрегает следами, неизменно получала хорошие отзывы.

Альдебург

Во время гастролей в качестве Альберта Пирс пришла в голову идея организовать фестиваль в небольшом приморском городке Альдебург, графство Саффолк . Бриттен купил там дом, и этот город был его основной резиденцией до конца его жизни. Фестиваль Алдебурга был запущен в июне 1948 года, с Бриттеном, грушами и Крозьем направляя его. На инаугурационном фестивале Альберт Херринг играл в Jubilee Hall, а новая кантата Бриттена Saint Nicolas была представлена ​​в приходской церкви с Грушей в качестве солиста тенора. Фестиваль имел немедленный успех и стал ежегодным мероприятием, которое продолжается и в 21 веке.

Новые произведения Бриттена появлялись почти на каждом фестивале вплоть до его смерти в 1976 году. Они включали оперы, в которых главные роли были созданы Грушей и написаны с учетом его голоса. Они варьировались от комических (Флейта в «Сне в летнюю ночь» , 1960) до глубоко серьезных (Ашенбах в « Смерти в Венеции» , 1973). Среди других его творений в Альдебурге - Сумасшедшая в « Керлью-Ривер» (1964), Навуходоносор в «Пылающей огненной печи» (1966) и Искуситель в «Блудном сыне» (1968).

Для английской оперы группы в течение 1950 - х годов, Груши также спели Макхит радикально новой редакции Бриттена Оперы нищего , Сатьяване в Холста «s Савитри , и главную роль в Моцарта Идоменей . В Ковент-Гардене он исполнил роли в операх Бриттена и Уолтона: Вир в « Билли Бадде» (1951), Эссекс в « Глориане» (1953) и Пандарус в « Троиле» и «Крессиде» (1954). Среди его ролей в старых операх были Тамино, Вашек и Давид в «Мейстерзингере» .

На протяжении 1940-х и 1950-х годов Груш постоянно расширял свой сольный и концертный репертуар. Он спел свой первый Gerontius в 1944 году и партию тенора в Das Lied von der Erde в том же году. С конца 1940-х годов он приобрел международную репутацию евангелиста Страстей по Матфею . Музыкальный критик Дэвид Кэрнс писал: «Интерпретация Пирсом роли евангелиста в« Страстях по Баху »казалась полной, как никакой другой певец: она охватывала каждый поворот драмы, жалость, гнев, отчаяние, смирение». В «Лидере» Шуберта , Шумана и других его почти всегда сопровождал Бриттен, партнерство, которое Хедингтон называет «почти художественным единством, какое только можно себе представить»; Кэрнс называет свои выступления Lieder "никогда не забытыми". Они сделали для Decca записи Die schöne Müllerin , Winterreise и Dichterliebe , которые продолжают печататься с момента их первого выпуска в 1960-х годах.

Спустя годы

Одним из ярких событий карьеры Груши в 1960-х годах была премьера Военного реквиема Бриттена в мае 1962 года, ознаменовавшая освящение нового собора Ковентри . Бриттен сочинил ее голосами Груши, Дитриха Фишера-Дискау и Галины Вишневской . Советские власти не позволили Вишневской принять участие ( заменила Хизер Харпер ), но в январе 1963 года все трое предполагаемых солистов приняли участие в записи Decca под управлением Бриттена, которая неожиданно стала бестселлером. Помимо исполнительского партнерства с Бриттеном, Пирс установил еще одно с Джулианом Бримом , который, как лютнист , сопровождал его во многих произведениях, в первую очередь английских композиторов эпохи Тюдоров.

У Пирса и Бриттена был напряженный график международных гастролей, они сделали много радиопередач и записали граммофоны. В 1970-х годах Груша исполнила роли в двух последних операх Бриттена, сыграв Генерала Вингрэйва в Оуэне Вингрэйве, записанном в Альдебурге для его премьеры, которая проходила на телевидении BBC, и Ашенбаха в « Смерти в Венеции» (1973). Именно в последней роли Груша дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в возрасте 64 лет.

После смерти Бриттена в 1976 году Пирсу посчастливилось найти другого концертмейстера, с которым он мог плодотворно сотрудничать. С Перайей , Груши дали выступление таких произведений , как Бриттен Микеланджело сонеты и Шуман Liederkreis к критическому признанию. Он продолжал выступать до тех пор, пока в 1980 году его певческая карьера не прекратилась после инсульта, вскоре после празднования его семидесятилетия. После этого он оставался активным директором Альдебургского фестиваля и преподавал в школе Бриттен-Пирс, которую он и его партнер основали в 1972 году.

Груш умер в Альдебурге 3 апреля 1986 года в возрасте 75 лет. Он был похоронен рядом с Бриттеном на кладбище приходской церкви Святых Петра и Павла в Альдебурге.

Голос

Голос Груши был одновременно безошибочным и неоднозначным. Некоторым меломанам его характерный тембр казался неуместным. Критик Алан Блит описал это так:

Ясный, тростниковый и почти инструментальный по качеству, он обладал большим выразительным разнообразием и гибкостью, если не сказать широкой цветовой гаммой. Его внутренний отражающий тембр, окрашенный поэзией, был искусно использован Бриттеном, от роли Питера Граймса до роли Ашенбаха, но голос также мог быть властным, почти героическим, как это было показано в более яростных частях роли капитана Вира. или в части Сумасшедшей в Керлью-Ривер .

Дэвид Кэрнс в целом согласился с этим, написав:

Его голос… сам по себе не был красивым; его язычковый тембр был настолько своеобразным, что для некоторых он становился между ними и музыкой. Даже его бесчисленные поклонники могли бы согласиться с тем, что при объективном рассмотрении ему не хватало тепла и разнообразия цветов. Но настолько велико было его мастерство, так тонко и изобретательно его музыкальная чувствительность и мастерство интонации, что это передавало вместе с его аристократическим авторитетом необычайное богатство атмосферы и чувств.

Почести и награды

Груша была удостоена почетных степеней или стипендий от трех музыкальных академий и девяти университетов в Великобритании и США. Он был назначен главнокомандующим Ордена Британской империи (CBE) в 1957 году и посвящен в рыцари в 1978 году. Среди других наград - Юбилейная медаль королевы 1977 года, «Музыкант года», Объединенное общество музыкантов (1978) и Королевский оперный театр. Медаль за выслугу, 1979 г.

Записи

Для Decca Пирс записал почти всю музыку, написанную для него Бриттеном. Основным исключением является роль графа Эссекса в « Глориане» , которая не была записана до смерти Бриттена и Груши. Другие записи Decca Пирса варьируются от старинной музыки Доуленда , Шютца и их современников до « Фасада Уолтона» и включают в себя такой разнообразный репертуар, как Император в « Турандот» Пуччини , заглавная роль в « Царе Эдипе» Стравинского и партия тенора в « L» Берлиоза. enfance du Christ . Его записи для других компаний включают евангелиста (Бах) в версии Отто Клемперера 1961 года Страсти по Матфею , « Шансон Форе » и партию тенора в мессе си минор Баха .

Примечания и ссылки

Примечания

использованная литература

Источники

• Карпентер, Хамфри (1992). Бенджамин Бриттен: биография . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0571143245.
• Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0436118025.
• Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0571224937.
• Хедингтон, Кристофер (1993) [1992]. Питер Пирс: Биография . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0571170722.
• Мэтьюз, Дэвид (2013). Бриттен . Лондон: Haus Publishing. ISBN 978-1908323385.
• Груши, Питер; Рид, Филип (редактор) (1995). Дневники путешествий 1936–1978 гг . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 085115364X.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
• Пауэлл, Нил (2013). Бриттен: Жизнь для музыки . Лондон: Хатчинсон. ISBN 978-0091931230.
• Белый, Эрик Уокер (1954). Бенджамин Бриттен: его жизнь и оперы . Нью-Йорк: Boosey & Hawkes. ISBN 0520016793.

внешние ссылки

• "Питер Пирс" . Кантаты Баха .