Питер Тиллеманс - Peter Tillemans
Питер Тиллеманс ( ок. 1684 - 5 декабря 1734) был фламандским художником , наиболее известным своими работами на спортивные и топографические темы. Наряду с Джоном Вуттоном и Джеймсом Сеймуром он был одним из основателей английской школы спортивной живописи.
С 1708 г. до самой смерти жил и работал в Англии.
Жизнь
Тиллеманс родился в Антверпене в ок. 1684, сын алмазного резца, учился живописи у разных мастеров. Поскольку он был зятем другого фламандского художника, Питера Кастилса , предполагается, что он женился перед отъездом из Антверпена. Как и другие художники из Нидерландов, такие как Дирк Маас , Ян Вик и Виллем ван де Вельде Младший , Тиллеманс переехал в Англию. В случае с Тиллемансом он переехал в 1708 году, побужденный к этому торговцем картинами по имени Тернер: он провел остаток своей жизни, работая там.
В своей книге «Спортсмены в пейзаже» (1971) Обри Ноукс предлагает такое описание Тиллеманса:
Если судить по его успехам, Тиллеманс был приятным в общении и обаятельным человеком. Его портрет показывает, что он был нежным, дружелюбным парнем с длинными вьющимися волосами, предположительно его собственными, а не париком, которые обычно носили представители высших и профессиональных классов в конце восемнадцатого века.
Хронический страдающий астмой , Тиллеманс удалился в Ричмонд «из-за плохого состояния здоровья». Он умер в доме доктора Кокса Макро (1683–1767, позже капеллан Георга II ) в Литтл-Хо-Холле в Суффолке 5 декабря 1734 года (накануне он «занимался портретом лошади») и был похоронен. 7 декабря в Stowlangtoft . Его коллекция картин была продана на аукционе, проведенном доктором Макро 19 и 20 апреля 1733 года, и включала картины Джеймса Тиллеманса, вероятно, сына или другого родственника, и Артура Дэвиса , который, как и Джозеф Фрэнсис Ноллекенс , был одним из Тиллеманов. школьники. У доктора Макро был бюст Тиллеманов, сделанный Джоном Майклом Рисбрэком , он поместил его «в нише наверху лестницы в Литтл-Хо-Холле». Портрет художника, выгравированный Т. Чемберсом с картины Хиссингса, приводится в исправленном издании Фюзели « Словаря художников» преподобного Мэтью Пилкингтона 1805 года .
Картина
Ранние работы
Тиллеманс был доставлен в Англию в 1708 году «Тернером, торговцем картинами»; его первые работы были копиями батальных сцен, сделанных для Тернера, в частности произведений Жака Куртуа , а также небольшие жанровые картины. Он пользовался большим успехом, имитируя стиль и исполнение Давида Тенирса .
Тиллеманс работал в разных стилях и редко датировал свои работы. Сначала он работал переписчиком, но быстро сделал себе имя, и среди его первых важных заказов в Англии были две картины интерьера Вестминстерского дворца , одна из которых изображала королеву Анну в Палате лордов (1708–14 гг.), другой член Палаты общин на заседании ( ок. 1710 г.). К 1711 Tillemans присоединился Кнеллер Академия «сек живописи и рисования в Великой Квин - стрит , Лондон , с указанием его специальности , как„landskip“.
Его основная резиденция находилась в Вестминстере, но по поручению он много путешествовал. Доктор Кокс Макро, его самый верный покровитель и тот, для кого его работа лучше всего задокументирована, давал ему заказы, в том числе сцены сражений и охоты, пейзажи, ремонтные работы и портреты 1715 года. В 1716 году Тиллеманс перерисовал часть портрета доктора Макро по Франса ван Мириса из около 1703, внесения изменений в его лице. В том же году он нарисовал доктора Макро на заднем плане Студии художника ( ок. 1716 г.), автопортрет с учеником и доктором Коксом Макро, окруженный в студии картинами. (Он также нарисовал ребенок докторов макросов в мастере Эдварде и мисс Мэри Macro в с. 1733). В 1717 году его отрывок из беседы о королевской семье, занимающейся музыкой, был показан на Варфоломеевской ярмарке. В 1719 году антиквар Джон Бриджес поручил ему «сделать около 500 рисунков для предполагаемой истории Нортгемптоншира», и некоторые из них позже были опубликованы в книге Питера Уолли « История и древности графства Нортгемптоншир» (1791). Его другими покровителями были герцог Девонширский , четвертый барон Байрон (для которого он также был инструктором по рисованию) и герцог Кингстон .
Его «высокоточная» одноименная картина битвы при Глен Шил в Шотландской национальной портретной галерее , написанная в том же году, что и битва, первоначально была внесена в каталог как «Битва при Килликранки 1689» .
Спортивно-топографические работы
Большая часть произведений Тиллеманса была написана примерно с 1720 года, и именно благодаря работам, написанным за эти годы, он в основном получил свою известность.
В начале 1720-х годов Тиллеманс успешно перешел в область рисования собак, лошадей и сцен скачек и был одним из первых живописцев спортивных сцен в Англии; четыре из этих работ, «выгравированные Клодом дю Боском и опубликованные в 1723 году, являются одними из самых впечатляющих ранних спортивных гравюр в Англии».
Развитие живописи на спортивные темы было сосредоточено на ипподроме Ньюмаркет в рыночном городке Ньюмаркет в Саффолке . Вместе со своим другом Джоном Вуттоном (учеником Яна Вика) и Джеймсом Сеймуром Тиллеманс был одним из трех основателей английской спортивной школы; их картины «показывают первый брак топографической традиции пейзажа со спортивным элементом». Поскольку и Вуттон, и Тиллеманс не подписали многие свои работы, некоторые из них трудно отличить друг от друга. Ньюмаркет Тиллеманса : Длинный курс (1723 г.) находится в правительственной коллекции произведений искусства . Еще одна сцена в Ньюмаркете, поле для воды Ньюмаркета и спортивная сцена, Три собаки с всадниками, охота слева , как в музее Норвичского замка, так и в художественной галерее , изначально были частью коллекции Джона Паттесона. Паттесон унаследовал многие картины Тиллеманса после женитьбы на семье доктора Макро, и теперь они являются частью коллекции Паттесона в музее Норвичского замка. Тиллеман написал множество портретов скаковых лошадей для своих покровителей, среди которых были герцоги Сомерсет , Ратленд и Болтон , а также граф Портмор .
Согласно сэру Уолтеру Гилби в своей книге «Художники-анималисты Англии с 1650 года: краткая история их жизни и творчества» :
Отличные пластины с гравировкой Js. Симпсон и Дж. «Ллойдс» из набора из трех картин, описывающих «Скачки в Ньюмаркете», позволяет нам оценить талант Тиллемана как художника-коня. Анатомия лошади еще не была освоена - к ней почти не подходили всерьез - художники, когда эти картины были написаны, но "различные действия и позы", если цитировать надпись на первой части серии, переданы с мастерством, которое показывает нет незначительного прогресса в искусстве портрета лошадей.
В 1724 году Тиллеманс работал с Джозефом Гупи над декорациями для оперного театра Хеймаркет .
Тиллеманс был также членом Клуба Розы и Короны , а в 1725 году был записан Джорджем Верту в качестве управляющего Общества виртуозов Святого Луки. Вертю отметил, что Тиллеманс был знаком с «модными людьми и людьми высокого качества» и был востребован как художник, изображающий виды на загородные дома и поместья.
Его картины в загородном доме включают Чатсуорт-хаус (1720-е гг.), Холкер-холл и замок Чирк в Денбишире (1725 г.). В таких работах дома часто оказываются в пейзажах, оживленных животными, и сценами охоты.
Тиллеманс написал несколько топографических работ с видами Ричмонда и Твикенхэма , к западу от Лондона, в том числе «Вид Ричмонда из Твикенхемского парка» (позже выгравированный П. Беназечем ), «Вид из Ричмонд-Хилла» и «Темза в Твикенхеме» (известный также как А. Проспект Туикенхема ). Эта последняя картина, «самый ранний полный топографический вид набережной реки в 18 веке», была заказана либо поэтом Александром Поупом ( на картине изображена его вилла у Темзы ), либо Джоном Робартесом, позднее 4 - м графом Раднором . Его панорама Темзы с Ричмонд-Хилла ( около 1723 г.) была одной из трех картин, написанных для графа Рэднора.
Известные работы
- Энн Рид, миссис Мидделтон , Замок Чирк
- Мастерская художника , гр . 1716, Нориджский замок-музей и художественная галерея
- Битва за Белград , замок Чирк
- Битва при Гленшиле 1719 , 1719, Шотландская национальная портретная галерея
- Сцена битвы , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Клеведон-Корт с высоты птичьего полета , Клеведон-Корт
- Касторовая церковь, вид с юга (рисунок) c. 1719
- Кавалерийский заряд
- Честер и Руди , Музей Гросвенф , Честер
- Замок Чирк с севера , Национальный музей Кардиффа
- Мертвая игра , Audley End House
- Семья герцога Кента , Тейт Британия
- Фигуры в пейзаже , Музей Харриса
- Четыре пса со стрельбой из джентльменов , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Четыре гончие с охотниками справа , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Охота на лис в лесистой местности , c . 1720–30, Тейт Британия
- Harrow School и церковь , Harrow School (Старая Speech номер Галерея)
- Лошадь с женихом и собаками , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Охотничий экспонат: на охоту со стаей собак лорда Бирона , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Идеальный пейзаж. Verso: Пейзажная композиция с путешественниками, гиббетами и колесами вдали , 1728, Тейт Британия
- Интерьер сессии Палаты общин , c . 1710, Коллекция Вестминстерского дворца
- Изола Белла, Лаго Маджоре , Белтон Хаус
- Пейзаж с замком на холме , Художественная галерея Курто
- Литл-Хо-Холл, Саффолк , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Лланголлен и мост Ди , замок Чирк
- Лондон из Гринвич-парка , Банк Англии
- Мэри Лиделл, миссис Майделлтон , Замок Чирк
- Мэри Лиделл, миссис Майделлтон и ее сын Ричард , Замок Чирк
- Нью-Холл, Боденхэм , Солсбери и музей Южного Уилтшира
- Ньюстедское аббатство с запада , Ньюстедское аббатство
- Ньюмаркет: Длинный курс , 1723 г., Государственное собрание произведений искусства
- Поле для воды Ньюмаркет , музей Норвичского замка и художественная галерея
- Дворянин стреляет через указатели в своем парке , Inland Revenue
- Несколько струн или паровозов бегущих лошадей знати и джентльменов, выполняющих упражнения на водопое на холме Уоррен в Ньюмаркете (гравюра и офорт), Правительственная коллекция произведений искусства
- Парковый пейзаж (акварель (коричневая), перо и тушь (коричневые) на бумаге), Художественная галерея Института Курто
- Le pass du gué (серая и черная окраска , тушь и белые оттенки), c. 1720
- Портрет мастера Эдварда и мисс Мэри Макро, детей преподобного доктора Кокса Макро , ок. 1733, Нориджский замок-музей и художественная галерея
- Портрет дворянина на коне, дворец и сады за его пределами
- Проспект Эшбернхэм Плейс Сассекс
- Проспект города Стэнфорд с креста Парсонс (цветная гравюра), 1719 г., правительственное собрание произведений искусства
- Королева Анна в Палате лордов , ок . 1708–14, Королевская коллекция
- Круглый курс или курс с тарелками, с разнообразными жокеями и лошадьми в разных действиях и позах, который начнется для Королевской тарелки в Ньюмаркете (гравюра и офорт), Правительственная коллекция произведений искусства
- Королевский госпиталь на южном берегу Темзы , Королевский госпиталь Челси
- Южный сад в Врест-парке, Престол на площади Герцогини , c. 1729–30
- Ель и колокольчик , Ньюстедское аббатство
- Темза в Твикенхеме , c . 1725 г.
- Три собаки со спортсменом, Охота слева , Нориджский замок-музей и художественная галерея
- Две скаковые лошади с конюхами и собаками на территории Ньюстедского аббатства , Ньюстедское аббатство
- Вид на Чатсуорт-хаус и парк с лошадьми и фигурами , Inland Revenue
- Вид на холмы возле Аппарка , Аппарк, Западный Сассекс
- Вид на сад и дом в Верхнем Винчендоне, Бакингемшир , Музей графства Бакингемшир
- Вид на конную спичку на длинной дистанции на Новом рынке
- Вид на Лестер с юга , Правительственная коллекция произведений искусства , Мальборо-хаус
- Вид на Ньюмаркет-Хит , Государственное собрание произведений искусства
- Вид на Ричмонд из парка Твикенхэм , 1720-е годы, Галерея Орлеанского дома
- Вид с Ричмонд-Хилла
- Вид на Темзу с Ричмонд-Хилла , 1720–173, Правительственная коллекция произведений искусства
- Вид на город , Музей Фицуильяма
- Вид на Аппарк с юго-запада , Аппарк, Западный Суссекс
- Уоррен Хилл на Новом рынке
- Виндзор , аббатство Англси
- Молодой оруженосец на коне с собакой на каблуках
Список используемой литературы
- Роберт Рейнс, «Питер Тиллеманс, жизнь и творчество, со списком репрезентативных картин», Журнал Общества Уолпола , том. XLVII, 1980, стр. 21–59.
- Брюс А. Бейли (редактор), «Нортгемптоншир в начале восемнадцатого века: рисунки Питера Тиллеманса и других», Публикации Общества звукозаписи Нортгемптоншира, вып. XXXIX, 1994/1996 г.