Питер Вейр - Peter Weir
Питер Вейр AM | |
|---|---|
 Weir в апреле 2011 года
| |
| Родился |
Питер Линдси Вейр
21 августа 1944 г.
Сидней , Новый Южный Уэльс , Австралия
|
| Национальность | Австралийский |
| Занятие | Режиссер фильма |
| Активные годы | 1967–2010 гг. |
| Известен | |
| Супруг (а) | |
| Дети | 2 |
| Подпись | |
 | |
Питер Линдси Вейр , AM ( / w ɪər / WEER ; родился 21 августа 1944 г.) - австралийский кинорежиссер. Он был ведущей фигурой австралийского кинодвижения «Новая волна » (1970–1990), снявшись в таких фильмах, как детективная драма « Пикник у висячей скалы» (1975), сверхъестественный триллер «Последняя волна» (1977) и историческая драма « Галлиполи» (1981). . Апогеем ранней карьеры Вейра стала многонациональная постановка стоимостью 6 миллионов долларов «Год опасной жизни» (1982).
После успеха «Года опасной жизни» Вейр снял группу разнообразных американских и международных фильмов, охватывающих большинство жанров, многие из которых являются крупными кассовыми хитами, включая фильмы, номинированные на премию Оскар, такие как триллер « Свидетель» (1985), драма « Мертвые». «Общество поэтов» (1989), романтическая комедия « Зеленая карта» (1990), научно-фантастическая комедия-драма «Шоу Трумэна» (1998) и эпическая историческая драма « Мастер и командующий: Дальняя сторона мира» (2003). За свою работу над этими пятью фильмами Вейр лично получил шесть номинаций на премию Оскар в качестве режиссера, сценариста или продюсера.
С 2003 года продуктивность Вейра снизилась, поскольку он снял только один последующий полнометражный фильм, получивший положительную оценку кассовых сборов «Путь назад» (2010).
Жизнь
Ранние годы
Вейр родился в Сиднее, в семье Пегги (урожденная Барнсли Саттон) и Линдси Вейр, агента по недвижимости. Вейр учился в Шотландском колледже и средней школе для мальчиков Воклюз, прежде чем изучать искусство и право в Сиднейском университете . Его интерес к кино был вызван его встречей с сокурсниками, в том числе с Филлипом Нойсом и будущими участниками сиднейского кинематографического коллектива Ubu Films .
Ранние фильмы
После окончания университета в середине 1960-х он присоединился к сиднейской телевизионной станции ATN-7 , где работал ассистентом продюсера в новаторской сатирической комедийной программе « Шоу Мэвис Брэмстон» . В этот период, используя оборудование станции, он снял свои первые два экспериментальных короткометражных фильма, «Последнее упражнение графа Вима» и «Жизнь и полет преподобного Бакшота» .
Вейр получил должность в киностудии Содружества (позже переименованной в Film Australia ), для которой он снял несколько документальных фильмов, в том числе короткометражный документальный фильм о неблагополучном пригороде Сиднея « Что бы ни случилось в Зеленой долине» , жители которого были приглашены снимать свои собственные фильмы. фрагменты фильма. Еще одним заметным фильмом этого периода был короткометражный фильм о рок-музыке « Три направления в австралийской поп-музыке» (1972), в котором были показаны концертные цветные кадры трех самых значительных рок-групп Мельбурна того периода: Spectrum , The Captain Matchbox Whoopee Band. и Венди Сэддингтон . Он также снял одну часть трехсерийного художественного фильма с тремя режиссерами « Три до конца» (1970), получившего награду AFI .
Покинув CFU, Вейр снял свой первый крупный независимый фильм, короткометражный фильм Homesdale (1971), оригинальную черную комедию, в которой снимались восходящая молодая актриса Кейт Фицпатрик и музыкант и комик Грэхем Бонд , прославившийся в 1972 году в качестве звезды. из The тетя Джек Show ; Вейр также сыграл небольшую роль, но это должно было стать его последним значительным появлением на экране. Два вышеупомянутых шорта Хомсдейла и Вейра о CFU были выпущены на DVD. Первым полнометражным художественным фильмом Вейра стала культовая андерграундная классика «Машины, которые съели Париж» (1974), низкобюджетная черная комедия о жителях небольшого провинциального городка, которые сознательно вызывают автомобильные аварии со смертельным исходом и живут за счет доходов. В кинотеатрах он имел небольшой успех, но оказался очень популярным в процветавшей тогда автомобильной сети.
Сюжет «Тачки» был вдохновлен сообщением прессы, которое Вейр прочитал о двух молодых англичанках, которые исчезли во время поездки во Францию, и этот фильм, наряду с более ранним фильмом «Хоумсдейл» , установил основную тематическую схему, которая сохранилась. на протяжении всей последующей карьеры Вейра - практически все его художественные фильмы рассказывают о людях, которые сталкиваются с кризисом в той или иной форме после того, как оказались изолированными от общества каким-то образом - либо физически ( Свидетель , Берег Москитов , Шоу Трумэна , Мастер и Командир ), либо социально / культурно. ( Пикник у Висячей скалы , Последняя волна , Общество мертвых поэтов , Зеленая карта ) или психологически ( Бесстрашный ).
Главным прорывом Вейра в Австралии и на международном уровне стал пышный атмосферный мистический пикник у Висячей скалы (1975), сделанный при существенной поддержке финансируемой государством Южно-Австралийской кинокорпорации и снятый на месте в Южной Австралии и сельской местности Виктории. Основанный на романе Джоан Линдси , фильм рассказывает якобы «правдивую» историю группы учениц эксклюзивной школы для девочек, которые таинственным образом исчезают на школьном пикнике в День святого Валентина 1900 года. Возрождение кино »середины 1970-х,« Пикник » стал первым австралийским фильмом своего времени, получившим как похвалу критиков, так и получившим значительные международные театральные релизы. Это также помогло начать карьеру всемирно известного австралийского кинематографиста Рассела Бойда . Фильм получил широкое признание критиков, многие из которых оценили его как долгожданное противоядие от жанра так называемого «окерского фильма» , типичным примером которого являются «Приключения Барри Маккензи и Элвина Пурпура» .
Следующий фильм Вейра « Последняя волна» (1977) был сверхъестественным триллером о человеке, который начинает испытывать ужасающие видения надвигающегося стихийного бедствия. В главной роли в нем участвовал американский актер Ричард Чемберлен , который был хорошо известен австралийской и мировой аудитории как одноименный врач в популярном сериале « Доктор Килдэр », а позже сыграл главную роль в австралийском крупном сериале «Птицы шипа» . «Последняя волна» была задумчивой, амбивалентной работой, которая расширила темы из « Пикника» , исследуя взаимодействие между коренными аборигенами и европейскими культурами. В нем снимался актер-абориген Дэвид Гульпилил , чья игра получила «Золотого козла» (эквивалент «Оскара») на Тегеранском международном фестивале в 1977 году, но в то время это был лишь умеренный коммерческий успех.
Между «Последней волной» и своим следующим фильмом Вейр написал и снял необычный малобюджетный телефильм «Водопроводчик» (1979). В нем снимались австралийские актеры Джуди Моррис и Ивар Канц, и он был снят всего за три недели. Это черная комедия, вдохновленная реальным опытом, рассказанным ему друзьями, о женщине, чью жизнь нарушает слегка угрожающий сантехник. Вейр стал австралийским хитом и получил международное признание благодаря своему следующему фильму, исторической приключенческой драме « Галлиполи» (1981). Написанный австралийским драматургом Дэвидом Уильямсоном , он считается классикой австралийского кино . Галлиполи сыграл важную роль в превращении Мела Гибсона ( Безумный Макс ) в главную звезду, хотя его партнер по фильму Марк Ли , который также получил высокую оценку за свою роль, с тех пор появлялся на экранах относительно мало.
Апогеем ранней карьеры Вейра стала многонациональная постановка за 6 миллионов долларов «Год опасной жизни» (1982), снова с участием Гибсона в главной роли, сыгранной напротив ведущей голливудской актрисы Сигурни Уивер в рассказе о журналистской лояльности, идеализме, любви и амбициях в суматохе. из Сукарно «s Индонезии 1965. Это была адаптация романа Кристофера Коха , который был основан частично на опыте Коха журналист брата Филиппа, ABC » корреспондент s Джакарты и один из немногих западных журналистов в городе во время попытка государственного переворота 1965 года. Фильм также получил Линду Хант (сыгравшую в фильме мужчину) Оскара за лучшую женскую роль второго плана . Продюсером фильма был Джим МакЭлрой , который вместе со своим братом Хэлом МакЭлроем также (совместно) продюсировал первые три фильма Вейра: «Машины, которые съели Париж» , « Пикник у висячей скалы» и «Последняя волна» .
Американские фильмы
Первым американским фильмом Вейра стал успешный триллер « Свидетель» (1985), первый из двух фильмов, снятых им с Харрисоном Фордом , о мальчике, который видит убийство тайного полицейского коррумпированными коллегами и должен быть спрятан в своей общине амишей, чтобы защити его. Вейр направил Форда в его единственном спектакле, который был номинирован на премию Оскар, в то время как детская звезда Лукас Хаас также получил широкую похвалу за свою дебютную роль в фильме. Свидетель также получил Вейра свою первую номинацию на премию Оскар как лучший режиссер и был его первым из нескольких фильмов, номинированных на премию Оскар за лучший фильм , позже он получил 2 награды за лучший монтаж фильма и лучший оригинальный сценарий .
За ним последовал более мрачный и менее коммерческий «Берег москитов» (1986), экранизация романа Пола Теру Полом Шредером , в котором Форд играет человека, одержимо преследующего свою мечту начать новую жизнь в джунглях Центральной Америки со своей семьей. . Эти драматические роли предоставили Харрисону Форду важную возможность сломать типаж его карьерных ролей в сериалах « Звездные войны» и « Индиана Джонс ». Оба фильма продемонстрировали его способность играть более тонких и существенных персонажей, и он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за свою работу в фильме « Свидетели» , что стало единственной наградой «Оскар» в его карьере. Побережье Москитов также примечательно выступлением молодой Ривер Феникс .
Следующий фильм Вейра, « Общество мертвых поэтов» , имел большой международный успех, и Вейр снова получил признание за расширение актерского диапазона своей голливудской звезды. Робин Уильямс был в основном известен своей анархической комедией и популярной ролью на телевидении остроумного инопланетянина в « Морк и Минди» ; в этом фильме он сыграл вдохновляющего учителя в драматической истории о подчинении и бунте в эксклюзивной подготовительной школе Новой Англии в 1950-х годах. Фильм был номинирован на четыре «Оскара», в том числе за лучший фильм и лучший режиссер за Вейра, позже он получил премию за лучший оригинальный сценарий и положил начало актерской карьере молодых актеров Итана Хоука и Роберта Шона Леонарда . Он стал крупным кассовым хитом и является одним из самых известных фильмов Вейра для широкой публики.
Первая романтическая комедия Вейра « Зеленая карта» (1990) была еще одним риском для кастинга. Вейр выбрал на главную роль французского киноактера Жерара Депардье - первую англоязычную роль Депардье - и поставил его в паре с американской актрисой Энди МакДауэлл . «Зеленая карта» имела кассовые сборы, но считалась менее успешной у критиков, хотя она помогла Депардье на пути к международной известности, а Вейр получил номинацию на «Оскар» за свой оригинальный сценарий.
«Бесстрашный» (1993) вернулся к более мрачным темам и снял Джеффа Бриджеса вглавнойроли в роли человека, который считает, что стал непобедимым после катастрофы в авиакатастрофе. Несмотря на то, чтофильм получилхорошие отзывы, особенно о выступлениях Бриджеса и Рози Перес , получившей номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, был менее успешным с коммерческой точки зрения, чем два предыдущих фильма Вейра. Он был включен в 44-й Берлинский международный кинофестиваль .
Спустя пять лет Вейр вернулся к своему самому большому успеху на сегодняшний день - «Шоу Трумэна» (1998), фэнтези- сатиру о том, как средства массовой информации контролируют жизнь. Шоу Трумэна имело как кассовые сборы, так и успех критиков, получив положительные отзывы и многочисленные награды, в том числе три номинации на премию Оскар: Эндрю Никкол за лучший оригинальный сценарий , Эд Харрис за лучшую мужскую роль второго плана и сам Вейр за лучшую режиссуру .
В 2003 году Вейр вернулся к исторической драме с участием « Мастер и командующий: Обратная сторона света» с Расселом Кроу в главной роли . Экранизация различных эпизодов приключенческого блокбастера Патрика О'Брайана, действие которого разворачивается во время Наполеоновских войн , была хорошо принята критиками, но лишь умеренно успешна у основной аудитории. Несмотря на еще одну номинацию на « Лучший фильм» и получение двух «Оскаров» - за кинематографию, часто сотрудничавшую с Расселом Бойдом , и за монтаж звуковых эффектов - кассовые сборы фильма были умеренными (93 миллиона долларов в прокате в Северной Америке). Фильм собрал немного больше за границей, собрав дополнительные 114 миллионов долларов.
Вейр написал и снял свой следующий фильм «Обратный путь» (2010), историческую эпопею о беглецах из советского ГУЛАГа , который был хорошо воспринят критиками, но не имел финансового успеха.
Личная жизнь
14 июня 1982 года Вейр был назначен членом Ордена Австралии (AM) за заслуги перед киноиндустрией. Он живет в Сиднее со своей женой Венди Стайтс. Они поженились в 1966 году, у них родилось двое детей: Ингрид (1972 г.р.) и Джулиан (1976 г.р.).
Фильмография
| Год | Заголовок | Распределитель |
|---|---|---|
| 1974 г. | Машины, съевшие Париж | Фильмы Британской Империи |
| 1975 г. | Пикник у Висячей скалы | |
| 1977 г. | Последняя волна | Объединенные художники |
| 1981 г. | Галлиполи | Village Roadshow / Paramount Pictures |
| 1982 г. | Год опасной жизни | United International Pictures / MGM / UA Entertainment Company |
| 1985 г. | Свидетель | Paramount Pictures |
| 1986 г. | Побережье Москитов | Ворнер Браззерс. |
| 1989 г. | Общество мертвых поэтов | Снимки Буэна-Виста |
| 1990 г. | Зеленая карта | |
| 1993 г. | Бесстрашный | Ворнер Браззерс. |
| 1998 г. | Шоу Трумана | Paramount Pictures |
| 2003 г. | Мастер и командующий: обратная сторона мира | 20 век Фокс |
| 2010 г. | Путь назад | Newmarket Films / Эксклюзивный кинопрокат / Meteor Pictures |
Награды и номинации
| Год | Заголовок | Награды Академии | Награды BAFTA | Золотой глобус | |||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Номинации | Побед | Номинации | Побед | Номинации | Побед | ||
| 1975 г. | Пикник у Висячей скалы | 3 | 1 | ||||
| 1981 г. | Галлиполи | 1 | |||||
| 1982 г. | Год опасной жизни | 1 | 1 | 1 | |||
| 1985 г. | Свидетель | 8 | 2 | 7 | 1 | 6 | |
| 1986 г. | Побережье Москитов | 2 | |||||
| 1989 г. | Общество мертвых поэтов | 4 | 1 | 6 | 2 | 4 | |
| 1990 г. | Зеленая карта | 1 | 1 | 3 | 2 | ||
| 1993 г. | Бесстрашный | 1 | 1 | ||||
| 1998 г. | Шоу Трумана | 3 | 7 | 3 | 6 | 3 | |
| 2003 г. | Мастер и командующий: обратная сторона мира | 10 | 2 | 8 | 4 | 3 | |
| 2010 г. | Путь назад | 1 | |||||
| Общий | 29 | 6 | 32 | 11 | 27 | 5 | |
использованная литература
дальнейшее чтение
- Питер Вейр дает свидетельство амишам - 27 января 1985 г.
- Питер Вейр: в классе один - 4 июня 1989 г.
- Poetry Man - Интервью журнала Premiere - июль 1989 г.
- Режиссер просит странное и получает это - 13 октября 1993 г.
- Глядя смерти в лицо - 17 октября 1993 г.
- Weir'd Tales - Интервью с Питером Вейром - 1994
- Weir'd Experience - 20 апреля 1998 г.
- Режиссер пытается фантазировать, задавая вопросы о реальности - 21 мая 1998 г.
- Интервью - Питер Вейр - 3 июня 1998 г.
- Больше для переваривания, чем попкорн: интервью с Питером Вейром - 4 июня 1998 г.
- Питер Вейр: Голливудское интервью - 15 марта 2008 г.
- Необычный человек - Ежеквартальное интервью DGA - лето 2010 г.