Фил Карлсон - Phil Karlson

Фил Карлсон
Фил Карлсон.jpg
Фил Карлсон
Родился
Филип Н. Карлштейн

( 1908-07-02 )2 июля 1908 г.
Чикаго
Умер 12 декабря 1982 г. (1982-12-12)(74 года)
Лос-Анджелес
Альма-матер Школа Художественного института Чикагского университета
Лойола Мэримаунт
Занятие Режиссер фильма

Фил Карлсон (родившийся Филип Н. Карлштейн ; 2 июля 1908 - 12 декабря 1982) был американским кинорежиссером. Карлсон снял 99 Ривер-Стрит , Секреты Канзас-Сити и Остров Ада , все с актером Джоном Пейном , в начале 1950-х годов.

Среди других фильмов - «Техасские рейнджеры» (1951), «История Феникс-Сити» (1955), « 5 против дома» (1955), «Прогулка стрелка» (1958), «Молодые врачи» (1961) и « Высокий шаг» (1973).

биография

Ранние годы

Карлсон был сыном ирландской актрисы Лилиан О'Брайен . Его отец был евреем .

Он учился в средней школе Маршалла и изучал живопись в Чикагском художественном институте . Он пытался зарабатывать на жизнь песнями и танцами, но безуспешно. Затем по просьбе отца он изучал право в Университете Лойола Мэримаунт в Калифорнии. По словам Карлсона, он работал неполный рабочий день в Universal Pictures, «мыл туалеты, посуду и все, что они мне доставляли». Он также продал некоторые приколы Бастеру Китону . В конце концов он решил продолжить карьеру в кино, бросив колледж за год до его окончания.

Помощник директора Universal

Карлсон устроился на работу в Universal Pictures, выполняя самые разные работы.

Он работал помощником режиссера в фильмах «Дестри снова едет» (1932) и « Мой приятель, король» с Томом Миксом ; «Графиня Монте-Кристо» (1934) и « Мошенники» (1934) с Фэй Рэй ; Мне так нравится (1934); «Романс под дождем» (1934); и « Странные жены» (1934), режиссер Ричард Торп .

Он работал над «Тайной Эдвина Друда» (1935) с Клодом Рейнсом ; Принцесса О'Хара (1935); Псевдоним Мэри Доу (1935) для Курта Ноймана ; Лондонский оборотень (1935); «Спой мне песню о любви» (1935); Она получает своего мужчину (1935); Дело Сьюзен (1935); «Любовь перед завтраком» (1936), режиссер Уолтер Ланг ; «Девушка на первой полосе» (1936); и Вершина города (1937).

Карлсон говорит, что Сэм Голдвин заключил с ним контракт, намереваясь использовать его в качестве директора, но Карлсон в итоге провел девять месяцев без дела. Он попросил расторжения своего контракта и получил его. Он присоединился к компании Мориса Кослоффа.

Он вернулся в Universal, где работал ассистентом в «Черной кукле» (1938); Дело о пропавшей блондинке (1938); Последний экспресс (1938); «Его захватывающая ночь» (1938), «Последнее предупреждение» (1938), «Дом газетчиков» (1938) и « Общество контрабандистов» (1939), режиссер Джо Мэй.

Его работы стали более выдающимися: « Рио» (1939) с Бэзилом Рэтбоуном , режиссер Джон Брам ; «Человек-невидимка возвращается» (1940) и «Дом семи фронтонов» за май; Я не могу дать тебе ничего, кроме любви, детка (1940), мюзикл; «Ты не такой крутой» (1940), май; Марджи (1940), « Семь грешников» (1940) с Джоном Уэйном и Марлен Дитрих для режиссера Тэя Гарнетта ; Где ты взял эту девушку? (1941), для Артура Любина ; и «Пламя Нового Орлеана» (1941) с Дитрихом для Рене Клера .

Карлсон снялся в фильме «Во флоте» (1941) с Эбботом и Костелло для Любина, и он подружился с Лу Костелло , часто давя ему приколы. Он работал над « Все началось с Евы» (1941) для Генри Костера с другой большой звездой студии, Диной Дурбин .

Карлсон покинул Universal в 1940 году, чтобы поступить на службу в ВВС США . В 1943 году он получил травму в авиакатастрофе, закончив карьеру летного инструктора.

Monogram Pictures - токарный директор

Карлсон устроился на работу в Monogram Pictures , помогая режиссеру. С ним связался Лу Костелло , который хотел снять фильм и предложил Карлсону работу его режиссера. В результате получился фильм «Волна, WAC и морпех» (1944). Карлсон назвал это «возможно, худшим снимком из когда-либо созданных. ... картина ничего не значащая, но мне повезло, потому что это было для Monogram, и они не понимали, насколько это плохо, потому что они никогда не делали ничего хорошего».

Однако Карлсону понравился его второй фильм в качестве режиссера, GI Honeymoon (1945) с Gale Storm , который был номинирован на «Оскар» за лучшую музыку.

Карлсон стал одним из самых занятых директоров Monogram. Позже он сказал о студии: «Они знали, что делают, потому что у них был определенный класс картин, которые они собирались делать, и они не собирались делать ничего другого».

Карлсон сделал " Там идет Келли" (1945); "Шанхайская кобра" (1945), фильм Чарли Чана ; Live Wires (1946), первая из серии Bowery Boys ; Swing Parade 1946 (1946) с Gale Storm ; Темное Алиби (1946), еще один Чарли Чан; За маской (1946), запись в сериале «Тень »; Bowery Bombshell (1946), фильм Бауэри; и «Пропавшая леди» (1946), еще один фильм о Тени.

Немного более выдающейся стал фильм «Разыскивается жена» (1946), в котором главную роль поставила Кей Фрэнсис . И ей, и Карлсону не понравился оригинальный сценарий, поэтому они переписали его вместе. Это оказался последний фильм Фрэнсиса. За ним последовал « Килрой был здесь» (1947).

Карлсон получил признание за « Черное золото» (1947), рассказ о тяжелом положении американских индейцев , основанный на реальной истории скаковой лошади « Черное золото» . Это был первый замысел Энтони Куинна и первый фильм, выпущенный новой партнерской компанией Monogram, Allied Artists . Карлсону понадобился год, чтобы снять этот фильм, потому что он хотел сезонные кадры; он говорит, что снял четыре фильма, а также снял « Черное золото» .

Карлсон затем сделал Луизиану (1947) с губернатором Джимми Дэвисом . За этим последовал Рокки (1948) с Родди МакДауэллом .

Колумбия

Карлсон перешел в Columbia Pictures, где поставил два вестерна, « Превыше всех законов» (1947) и « Ярость» (1948). Затем он снялся в «Леди хора» (1948) с Мэрилин Монро в ее первой существенной роли.

Британская продюсерская компания Eagle-Lion Films наняла Карлсона для постановки «Большой кошки» (1949), которую он позже описал как свой ответ на «Гроздья гнева» (1940). В то время как в Eagle-Lion Карлсон также снимался в Down Memory Lane (1949) со Стивом Алленом , снятый за два дня.

Эдвард Смолл

Карлсон совместно с продюсером Эдуардом малым для ирокезов Trail (1950) с Джорджем Монтгомери , на основании Последнего из могикан . Смоллу понравились работы Карлсона, и он использовал его в « Лорне Дун» (1951), адаптации знаменитого романа с Ричардом Грином , и «Техасских рейнджерах» (1951), вестерне с участием Монтгомери.

Эти фильмы распространяла компания Columbia, которая использовала Карлсона в фильме «Маска мстителя» (1951), головореза с Джоном Дереком . Для Смолла он сделал « Скандальный лист» (1952), газетную мелодраму по роману Сэма Фуллера , и «Бандит» (1952), еще одного головореза.

Карлсон начал снимать фильм «Назначение: Париж» (1952) для Columbia в Париже, но был уволен главой студии Гарри Коном во время съемок и заменен Робертом Пэрришем .

Карлсон вернулся с двумя фильмами для Эдварда Смолла с Джоном Пейном в главной роли, которые были выпущены через United Artists : « Секреты Канзас-Сити» (1952) и 99 River Street (1953).

Карлсон снялся в эпизодах сериала «Зеркальный театр Ревлона» (1953) и во всех эпизодах сериала « Набережная» (1954).

Карлсона снова пригласили в Колумбию, чтобы он снялся в вестерне « Они ехали на запад» (1954) и в нуарном фильме « Трудное место» (1955). Он также снял эпизоды Ford Television Theater and Studio 57 .

После создания «Острова ада» (1955) с Джоном Пейном для Paramount Pictures , он снял 5 против дома (1955), фильм-ограбление в Колумбии, который дал Ким Новак одну из ее первых ролей.

Карлсон вернулся в Monogram (теперь известную как Allied Artists ), чтобы снять «Историю города Феникс» (1955), основанную на убийстве Альберта Паттерсона . Это был хит и стал одним из лучших его фильмов. Он вернулся в Колумбию для съемок триллера «Братья Рико» (1957) и вестерна «Прогулка стрелка» (1958).

Дези Арназ нанял Карлсона, чтобы он снял пилотную серию сериала «Неприкасаемые» (1959), позже вышедшего на экраны как The Scarface Mob . Хотя «Неприкасаемые» долго показывались на телевидении, Карлсон получал прямую зарплату только за свою работу над пилотом.

1960-е

Карлсон был первым, кто выбрал Альберта Р. Брокколи и Гарри Зальцмана, чтобы направить их первый фильм о Джеймсе Бонде « Доктор Но» (1962), но они были вынуждены отказаться от него после того, как он попросил слишком высокую зарплату.

Для художников-союзников он снял военный биографический фильм « Ад в вечность» (1960), а затем - « Ключевой свидетель» (1960). В обоих снимался Джеффри Хантер .

Карлсон снял «Тайные пути» (1961) по роману Алистера Маклина , хотя столкнулся со звездным продюсером Ричардом Видмарком . Снял мелодраму «Молодые врачи» (1961); Элвис Пресли фильм, Kid Галахад (1962); и Rampage (1963), приключенческий рассказ с Робертом Митчамом . Он направил пилотную серию об Александре Великом с Уильямом Шатнером, который не был выбран, и сделал некредитованную работу над Ride the Wild Surf (1964).

Карлсон пользуется большим хитом с первым Matt Helm фильмом с Дином Мартином , глушителями (1966). Это было сделано Колумбией , который попросил Карлсон , чтобы взять на себя от Роджера Кормана на время для Killing (1967). Он вернулся к фильму Мэтта Хелма для четвертого и последнего фильма «Разрушительная бригада» (1968) с Шэрон Тейт и Элке Соммер в главных ролях .

1970-е

Карлсон снял в Европе военный фильм с « Роком Гудзоном , Шершневое гнездо» (1970). Он снялся в фильме ужасов « Бен» (1972), который больше всего запомнился своей заглавной песней о Майкле Джексоне.

В 1973 году он добился огромного успеха в фильме « Прогулка по высоте» , основанном на фактах рассказе о крестовом походе шерифа Буфорда Пассера в самом коррумпированном графстве Теннесси. Это был крупный отечественный и международный хит, его стоимость составила 500 000 долларов США, а кассовые сборы превысили 23 миллиона долларов. Это также принесло Карлсону состояние благодаря тому, что ему принадлежала большая его часть.

Его последний фильм был «В рамке» (1975) с Джо Доном Бейкером .

Оценка карьеры

Позднее Уилер Уинстон Диксон писал о Карлсоне:

[Он] появляется как жестокий американец, родившийся и выросший в Чикаго , привыкший к насилию как к образу жизни, человек, который был вынужден снимать очень много фильмов, в которые он не верил, просто для того, чтобы наконец-то мог получить полную свободу действий с небольшими студиями, чтобы снимать фильмы, которые он снимал ... В лучших фильмах Карлсона совершенно очевидно мрачное видение американского общества; мир, где все продается, где никому нельзя доверять, где вся власть коррумпирована, а честным мужчинам и женщинам не к кому обратиться, кроме самих себя, если они хотят хоть сколько-нибудь справедливости. Для Карлсона все имеет свою цену - кровь, смерть и предательство. ... В своих лучших работах Карлсон, кажется, говорит: «Не верьте тому, что они вам говорят. Представители власти заботятся только о себе. Нет простых ответов. Вы не получите того, чего заслуживаете, и вы выиграли. Ты даже не получишь то, за что сражаешься. Ты получишь то, что можешь, и этого должно быть достаточно ".

В киноархиве Академии сохранились его фильмы « Тесное место» и « Скандальный лист» .

В 2019 году фильм Карлсона « История города Феникс» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Неполная фильмография

использованная литература

внешние ссылки