Филип Ларкин - Philip Larkin

Филип Ларкин

Филип Ларкин в library.gif
Фотография Фэй Годвин (1970).
Родился
Филип Артур Ларкин

( 1922-08-09 )9 августа 1922 г.
Умер 2 декабря 1985 г. (1985-12-02)(63 года)
Халл , Хамберсайд , Англия
Место отдыха Городское кладбище Коттингема
53 ° 47′00,98 ″ с.ш., 0 ° 25′50,19 ″ з.д. / 53,7836056 ° с.ш.0,4306083 ° з. / 53.7836056; -0,4306083 ( Коттингемское кладбище, место могилы Филипа Ларкина )
Памятники Бронзовая статуя, Мартин Дженнингс (2010), Станция обмена Hull Paragon
Альма-матер Колледж Святого Иоанна, Оксфорд
Занятие Поэт, библиотекарь, прозаик, джазовый критик.
Работодатель Университет Халла (1955–85)
Известная работа
Свадьбы Троицы (1964), Высокие окна (1974)

Филип Артур Ларкин CH CBE FRSL (9 августа 1922 - 2 декабря 1985) был английским поэтом, писателем и библиотекарем. Его первая книга стихов, «Северный корабль» , была опубликована в 1945 году, за ней последовали два романа, « Джилл» (1946) и «Девушка зимой» (1947), а известность он получил в 1955 году после публикации своего второго сборника стихов. «Менее обманутые» , затем «Свадьбы Троицы» (1964) и « Высокие окна» (1974). Он сотрудничал с The Daily Telegraph в качестве джазового критика с 1961 по 1971 год, статьи, собранные в All What Jazz: A Record Diary 1961–71 (1985), и он редактировал Oxford Book of Twentieth Century English Verse (1973). Его многочисленные награды включают Золотую медаль Королевы за поэзию . Ему предложили, но отклонили, должность поэта-лауреата в 1984 году после смерти сэра Джона Бетджемана .

После окончания Оксфордского университета в 1943 году с первым курсом по английскому языку и литературе Ларкин стал библиотекарем. В течение тридцати лет, которые он с отличием проработал в качестве университетского библиотекаря в Библиотеке Бринмора Джонса в Университете Халла , он подготовил большую часть своих опубликованных работ. Его стихи отмечены тем, что Эндрю Моушн называет «очень английской, мрачной точностью» в отношении эмоций, мест и отношений, и тем, что Дональд Дэви описал как «заниженные взгляды и заниженные ожидания». Эрик Хомбергер (вторя Рэндаллу Джарреллу ) назвал его « самое печальное сердце в послевоенном супермаркете »- сам Ларкин сказал, что лишения для него были« тем же, чем нарциссы были для Вордсворта ». Под влиянием У.Х. Одена , У. Б. Йейтса и Томаса Харди его стихи представляют собой хорошо структурированные, но гибкие формы стихов. описана Джин Хартли , бывшей женой издателя Ларкина Джорджа Хартли (Marvell Press), как «пикантная смесь лиризма и недовольства», хотя антолог Кейт Тума пишет, что в творчестве Ларкина есть нечто большее, чем предполагает ее репутация сурового пессимизма. .

Публичная личность Ларкина была серьезным, одиноким англичанином, который не любил славу и не терпел атрибутов публичной литературной жизни. Посмертная публикация писем Энтони Туэйта в 1992 году вызвала споры о его личной жизни и политических взглядах, которые Джон Бэнвилл назвал вызывающими недоумение, но местами и смешными. Лиза Джардин назвала его «обычным, обычным расистом и легким женоненавистником », но в 2008 году академик Джон Осборн утверждал, что «худшее, что кто-либо обнаружил о Ларкине, - это грубые письма и более мягкое пристрастие к порно, чем то, что считается мейнстримом. развлечение". Несмотря на разногласия, Ларкин был выбран в опросе Общества поэзии 2003 года , почти через два десятилетия после его смерти, самым любимым поэтом Великобритании за предыдущие 50 лет, а в 2008 году The Times назвала его величайшим послевоенным писателем Великобритании.

В 1973 году обозреватель Coventry Evening Telegraph назвал Ларкина «бардом Ковентри», но в 2010 году, через 25 лет после его смерти, именно в приемном родном городе Ларкина, Кингстон-апон-Халл , он ознаменовал его 25-м фестивалем Ларкина, кульминацией которого стал 25-й фестиваль. открытие статуи Ларкина Мартином Дженнингсом 2 декабря 2010 г., в 25-ю годовщину его смерти. На 2 декабря 2016 года, 31 - летие со дня его смерти, пол каменный мемориал Ларкин был открыт в Уголке Поэтов в Вестминстерском аббатстве .

Жизнь

ранняя жизнь и образование

«
Судя по твоему лицу, ты выглядишь так, будто желаешь места в аду», - сказал мой друг. «Ну что ж,
полагаю, это место не виновато», - сказал я.
«Ничего подобного нигде не происходит».

из "Я помню, я помню" (1954),
"Менее обманутые"

Филип Ларкин родился 9 августа 1922 года по адресу 2, Poultney Road, Radford, Coventry , был единственным сыном и младшим ребенком Сиднея Ларкина (1884–1948) и его жены Евы Эмили (1886–1977), дочери первоклассного акцизного офицера. Уильям Джеймс Дэй. Семья Сиднея Ларкина возникла в Кенте , но по крайней мере с восемнадцатого века жила в Личфилде , Стаффордшир , где они занимались торговлей сначала портными, затем мастерами карет и сапожниками. Семья Дей была из Эппинга, Эссекс, но в 1914 году переехала в Ли в Ланкашире, где Уильям Дэй занял должность администратора пенсий и других пособий на иждивенцев.

Семья Ларкинов жила в районе Рэдфорд, Ковентри , до тех пор, пока Ларкину не исполнилось пять лет, прежде чем переехать в большой трехэтажный дом среднего класса с помещениями для прислуги недалеко от железнодорожного вокзала Ковентри и школы короля Генриха VIII на Манор-роуд. Пережив бомбардировки Второй мировой войны , их бывший дом на Манор-роуд был снесен в 1960-х, чтобы освободить место для программы модернизации дороги, строительства внутренней кольцевой дороги. Его сестра Кэтрин, известная как Китти, была на 10 лет старше его. Его отец, сделавший себя сам, ставший казначеем Ковентри-Сити, был необычным человеком, «нигилистически разочаровавшимся в среднем возрасте», который сочетал любовь к литературе с энтузиазмом к нацизму и посетил два митинга в Нюрнберге во время середина 1930-х гг. Он познакомил своего сына с работами Эзры Паунда , Т. С. Элиота , Джеймса Джойса и, прежде всего, Д. Г. Лоуренса . Его мать была нервной и пассивной женщиной, «своего рода дефектным механизмом ... Ее идеал -« рухнуть »и о ней позаботятся», в которой доминировал ее муж.

Из бывшего муниципального дома родителей Ларкина в Рэдфорде открывается вид на небольшой сад, который когда-то был их садом.  Спинни находится на углу двух дорог.  Это лужайка, которую обслуживают садовники городского совета Ковентри, с некоторыми взрослыми деревьями и кустами по периметру, как это было в 2008 году.
Бывший муниципальный дом родителей Ларкина в Рэдфорде с видом на небольшой сад, когда-то их сад (фото 2008 г.)

Раннее детство Ларкина было в некоторых отношениях необычным: до восьми лет его воспитывали дома его мать и сестра, ни друзья, ни родственники никогда не посещали семейный дом, и он начал заикаться. Тем не менее, когда он поступил в младшую школу короля Генриха VIII Ковентри, он сразу же вписался в нее и завязал тесные, давние дружеские отношения, например, с Джеймсом «Джимом» Саттоном, Колином Ганнером и Ноэлем «Джошем» Хьюзом. Хотя семейная жизнь была относительно холодной, Ларкин пользовался поддержкой родителей. Например, его глубокая страсть к джазу была поддержана покупкой ударной установки и саксофона , дополненной подпиской на Down Beat . Из младшей школы он перешел в старшую школу короля Генриха VIII. У него были очень плохие результаты, когда он сдал экзамен на аттестат зрелости в возрасте 16 лет. Несмотря на его результаты, ему разрешили остаться в школе; два года спустя он получил отличия по английскому языку и истории и сдал вступительные экзамены в колледж Святого Иоанна в Оксфорде на знание английского языка.

Ларкин начал работать в Оксфордском университете в октябре 1940 года, через год после начала Второй мировой войны . Старые традиции университетской жизни высшего сословия, по крайней мере на время, поблекли, и большинство студентов-мужчин учились на сильно укороченных степенях. Из-за плохого зрения Ларкин не прошел военно-медицинский экзамен и смог учиться в течение обычных трех лет. Через своего партнера по обучению, Нормана Айлза, он познакомился с Кингсли Эмисом , который поощрял его склонность к насмешкам и непочтительности и который оставался близким другом на протяжении всей жизни Ларкина. Эмис, Ларкин и другие университетские друзья образовали группу, которую они назвали «Семь», собираясь, чтобы обсудить стихи друг друга, послушать джаз и с энтузиазмом выпить. За это время он впервые по-настоящему взаимодействовал с противоположным полом, но не добился романтических успехов. В 1943 году он сдал свой выпускной экзамен и, посвятив много времени собственному писательскому мастерству, был очень удивлен получением диплома с отличием первого класса .

Ранняя карьера и отношения

Почему я должен позволять жабе работать
        над моей жизнью на корточках?
Разве я не могу использовать свое остроумие как вилы
        И прогнать скотину?

из "Жаб" (1954), "Менее обманутые"

В 1943 году Ларкин был назначен библиотекарем публичной библиотеки в Веллингтоне, Шропшир . Именно во время работы там в начале 1944 года он встретил свою первую девушку, Рут Боуман, академически амбициозную 16-летнюю школьницу. В 1945 году Рут продолжила учебу в Королевском колледже Лондона ; во время одного из его визитов их дружба переросла в сексуальные отношения. К июню 1946 года Ларкин наполовину прошел квалификацию для членства в Библиотечной ассоциации и был назначен помощником библиотекаря в Университетском колледже Лестера . Это был визит к Ларкину в Лестере и посещение его гостиной для студентов старших классов, что вдохновило Кингсли Эмиса на написание « Счастливого Джима» (1954), романа, прославившего Эмиса и долгое время жизни которого Ларкин внес значительный вклад. Через шесть недель после смерти отца от рака в марте 1948 года Ларкин сделал предложение Рут, и тем летом пара провела свой ежегодный отпуск, путешествуя по стране Харди .

В июне 1950 года Ларкин был назначен младшим библиотекарем Королевского университета в Белфасте , и этот пост он занял в сентябре того же года. Перед отъездом он и Рут расстались. На каком-то этапе между назначением на должность в Queen's и окончанием помолвки с Рут дружба Ларкина с Моникой Джонс , преподавателем английского языка в Лестере, также переросла в сексуальные отношения. Он провел в Белфасте пять лет, которые оказались самыми счастливыми в его жизни. В то время как его отношения с Джонсом развивались, у него также был «самый удовлетворительный эротический [опыт] в своей жизни» с Пэтси Стрэнг , которая в то время находилась в открытом браке с одним из его коллег. На одном этапе она предложила бросить мужа и выйти замуж за Ларкина. С 1951 года Ларкин отдыхал с Джонсом в разных местах Британских островов. Находясь в Белфасте, у него также была значительная, хотя и неразвитая в сексуальном плане дружба с Уинифред Арнотт , предметом "Строчки на фотоальбоме молодой леди", который закончился, когда она вышла замуж в 1954 году. Это был период, когда он подарил Кингсли Эмису обширный совет по написанию Lucky Jim . Эмис погасил долг, посвятив законченную книгу Ларкину.

Бывшая квартира Ларкина на втором этаже в Халле была частью дома из красного кирпича в жилом районе.
Эта квартира на втором этаже с видом на парк Пирсон в Халле была арендованным домом Ларкина с 1956 по 1974 год (фото 2008 года).

В 1955 году Ларкин стал библиотекарем Университета Халла и занимал эту должность до самой смерти. Профессор Р.Л. Бретт , который был председателем библиотечного комитета, назначившего его и его друга, писал: «Сначала меня впечатлило время, которое он провел в своем офисе, приходя рано и уходя поздно. офис был также его кабинетом, где он часами писал как в личной беседе, так и за работой в библиотеке. Затем он возвращался домой и по вечерам снова начинал писать ». Первый год он поселился в койке . В 1956 году, в возрасте 34 лет, он снял отдельную квартиру на верхнем этаже 32 Pearson Park, трехэтажного дома из красного кирпича с видом на парк, ранее бывшее американским консульством. Похоже, это была точка зрения, о которой позже вспоминают в стихотворении « Высокие окна» . О самом городе Ларкин прокомментировал: «Я никогда не думал о Халле, пока не был здесь. Попав сюда, он меня устраивает во многих отношениях. Он немного на грани событий, я думаю, что даже его местные жители сказали бы это. Я скорее как быть на острие событий. На самом деле никто не уходит по замыслу, вы знаете, вы устраиваетесь на работу и перемещаетесь, вы знаете, я жил в других местах ». В послевоенные годы Университет Халла значительно расширился, что было типично для британских университетов того периода. Когда Ларкин вступил в должность, планы по созданию новой университетской библиотеки были уже далеко продвинуты. Всего за несколько месяцев он приложил огромные усилия, чтобы ознакомиться с ними, прежде чем они будут представлены Комитету по университетским грантам ; он предложил ряд поправок, некоторые из которых являются важными и структурными, и все они были приняты. Он был построен в два этапа, а в 1967 году он был назван Brynmor Джонс библиотеки после того, как сэр Brynmor Джонс , университета проректору .

Один из коллег Ларкина в Халле сказал, что он стал выдающейся фигурой в послевоенном британском библиотечном деле. Спустя десять лет после завершения строительства новой библиотеки, Ларкин компьютеризировал записи для всего библиотечного фонда, что сделало ее первой библиотекой в ​​Европе, которая установила систему GEAC , автоматизированную систему онлайн-распространения. Ричард Гудман писал, что Ларкин преуспел как администратор, член комитета и арбитр. «Он прилично относился к своим сотрудникам и мотивировал их», - сказал Гудман. «Он сделал это, сочетая эффективность, высокие стандарты, юмор и сострадание». Он отклонил Соглашение о Net Book. С 1957 года до его смерти секретарем Ларкина была Бетти Маккерет. Весь доступ к нему со стороны его коллег был через нее, и она узнала о разрозненной жизни Ларкина не меньше, чем кто-либо другой. За 30 лет работы в библиотеке фонд библиотеки увеличился в шесть раз, а бюджет увеличился с 4500 фунтов стерлингов до 448 500 фунтов стерлингов, что в реальном выражении увеличилось в двенадцать раз.

Более поздняя жизнь

Докери, сейчас: ему
всего девятнадцать, должно быть, он оценил,
чего хочет, и на что был способен
. . . Нет, разница не в этом: скорее,
следует добавить, насколько он Убежден!
Почему он думал, что добавление означает увеличение?
Для меня это было разжижением.

из "Докери и сын" (1963),
свадьбы Троицы

В феврале 1961 года дружба Ларкина с его коллегой Мейв Бреннан стала романтической, несмотря на ее твердые католические убеждения. В начале 1963 года Бреннан убедил его пойти с ней на танцы для сотрудников университета, несмотря на то, что он предпочитал небольшие собрания. Похоже, это был поворотный момент в их отношениях, и он увековечил его в своем самом длинном (и незаконченном) стихотворении «Танец». Примерно в это же время, также по ее инициативе, Ларкин научился водить и купил машину - свою первую, Singer Gazelle . Тем временем Моника Джонс, родители которой умерли в 1959 году, купила коттедж в Хейдон-Бридж , недалеко от Хексхэма , который они с Ларкином регулярно посещали. Его стихотворение «Шоу суббота» является описанием шоу Беллингема 1973 года в долине Норт-Тайн.

В 1964 году, после публикации «Свадьбы Троицы» , Ларкин стал участником выпуска художественной программы « Монитор» под руководством Патрика Гарленда . Программа, в которой показано, что он берет интервью у коллеги-поэта Джона Бетджемана в нескольких местах в Халле и его окрестностях , позволила Ларкину сыграть значительную роль в создании его собственной публичной персоны; тот, который он предпочел бы представить своим читателям.

В 1968 году Ларкину предложили ВТО , от которого он отказался. Позже он принял предложение стать почетным товарищем .

Роль Ларкина в создании новой библиотеки Бринмора Джонса Университета Халла была важной и ответственной. Вскоре после завершения второй и более крупной фазы строительства в 1969 году он смог перенаправить свою энергию. В октябре 1970 года он начал работу над составлением новой антологии «Оксфордская книга английских стихов двадцатого века» (1973). Он был награжден приглашенными стипендии в All Souls College, Оксфорд , в течение двух академических терминов, что позволяет ему обратиться в Оксфорде Бодлеанской библиотеку , а библиотека авторских прав . Находясь в Оксфорде, он передал ответственность за библиотеку своему заместителю Бренде Мун . Ларкин внес большой вклад в переоценку поэзии Томаса Харди , которой, по сравнению с его романами, не обратили внимания; в «своеобразной» и «противоречивой» антологии Ларкина Харди был наиболее щедро представленным поэтом. Харди написал двадцать семь стихотворений по сравнению с девятью стихотворениями Т.С. Элиота (однако Элиот наиболее известен своими длинными стихами); другими поэтами, наиболее широко представленными, были У. Б. Йейтс , У. Х. Оден и Редьярд Киплинг . Ларкин включил шесть своих стихотворений - столько же, сколько и для Руперта Брука . В процессе составления тома он был разочарован тем, что не нашел больше и лучших стихов в качестве доказательства того, что крик о модернистах заглушил голоса традиционалистов. Наиболее благоприятные отклики на антологию были у Одена и Джона Бетджемана, а наиболее враждебными были у Дональда Дэви , обвинившего Ларкина в «позитивном цинизме» и в поощрении «извращенного триумфа мещанства, культа любителя ... . [и] самый слабый вид англичан ". После начального периода беспокойства по поводу приема антологии Ларкин наслаждался шумом.

Ларкин жил в комфортабельном жилом районе в Халле по адресу №105, Ньюленд-Парк, в особняке из красного кирпича.  Двери первого этажа в передней части дома выходят на небольшой балкон.  Как видно в 2008 году, часть стен перед домом покрыта зеленым вьющимся растением, но видна круглая памятная доска.
105 Ньюленд-Парк, Халл , был домом Ларкина с 1974 года до его смерти в 1985 году (фото 2008 года).

В 1971 году Ларкин восстановил контакт со своим школьным другом Колином Ганнером, который вел живописную жизнь. Их последующая переписка приобрела известность, поскольку Ларкин выражал правые взгляды и использовал расистские выражения. В период с 1973 по 1974 год, Ларкин стал почетным членом Колледжа Святого Джона, Оксфорд , и был удостоен почетных степеней по Warwick , Сент - Эндрюс и Сассекс университетов. В январе 1974 года Университет Халла сообщил Ларкину, что они собираются продать здание в Пирсон-парке, в котором он жил. Вскоре после этого он купил отдельно стоящий двухэтажный дом 1950-х годов в Ньюленд-парке, который его университетский коллега Джон Кеньон описал как «захолустье, принадлежащее исключительно среднему классу». Ларкин, переехавший в дом в июне, счел дом с четырьмя спальнями «совершенно незаметным» и подумал: «Я не могу сказать, что это жилище, которое красноречиво свидетельствует о благородстве человеческого духа».

Вскоре после разрыва с Мейв Бреннан в августе 1973 года Ларкин посетил поминальную службу У.Х. Одена в Крайст-Черч, Оксфорд , с Моникой Джонс в качестве его официального партнера. В марте 1975 года отношения с Бреннаном возобновились, и через три недели после этого он завязал тайный роман с Бетти Маккерет, которая 28 лет проработала его секретарем, написав для него давно неисследованное стихотворение «Мы встретились в конце вечеринки». ее. Несмотря на логистические трудности, связанные с наличием трех отношений одновременно, ситуация продолжалась до марта 1978 года. С тех пор он и Джонс были моногамной парой.

В 1976 году Ларкин был гостем Роя Пломли на шоу BBC Desert Island Discs . Его выбор музыки включены « Даллас блюз » от Луи Армстронга , Spem в Alium от Томаса Таллис и Симфония № 1 - бемоль мажор на Эдварда Элгара . Его любимым произведением была «Я на свалке» Бесси Смит .

В декабре 2010 года в рамках празднования 25-й годовщины смерти Ларкина BBC транслировала программу под названием « Филип Ларкин и третья женщина», посвященную его роману с Маккерет, в которой она впервые рассказала об их отношениях. Он включал чтение недавно открытого секретного стихотворения « Дорогой Джейк» и показало, что Макерет был одним из вдохновителей его сочинений.

Последние годы и смерть

Быть храбрым Не
отпускает никого из могилы.
Смерть не иначе как ныть, чем противостоять.

из "Обад" (1977), Собрание стихотворений

В 1982 году Ларкину исполнилось шестьдесят. Наиболее значительным событием для него стал сборник эссе под названием « Ларкин в шестьдесят» , отредактированный Энтони Туэйтом и опубликованный Фабером и Фабером . Были также две телевизионные программы: эпизод шоу Саут-Бэнк, представленный Мелвином Брэггом, в котором Ларкин делал вклады вне камеры, и получасовой специальный выпуск на BBC, который был разработан и представлен министром лейбористской тени Роем ​​Хаттерсли .

В 1983 году Джонс был госпитализирован с опоясывающим лишаем . Серьезность ее симптомов, в том числе их воздействие на глаза, беспокоила Ларкина. Поскольку ее здоровье ухудшалось, возникла необходимость в регулярном уходе: через месяц она переехала в его дом в Ньюленд-парке и оставалась там до конца своей жизни.

Надгробие на могиле Ларкина на Коттингемском кладбище, Коттингем, Восточный райдинг Йоркшира.  Надгробие светло-серого цвета, с правой стороны вмонтирована ваза для цветов на уровне земли.  Когда видели в 2008 году, слева от него рос небольшой зеленый кустарник.  На надгробии в трех строках с датами в средней строке начертаны слова «Писатель Филип Ларкин 1922–1985».  Он находится на кладбище с другими надгробиями.
Надгробие на могиле Ларкина на муниципальном кладбище Коттингема , Коттингем , Восточный райдинг Йоркшира

На панихиде по Джону Бетджеману, скончавшемуся в июле 1984 года, Ларкина спросили, примет ли он пост поэта-лауреата . Он отказался, не в последнюю очередь потому, что чувствовал, что давно перестал быть писателем поэзии в значительном смысле. В следующем году Ларкин заболел раком пищевода . 11 июня 1985 года ему была сделана операция, но его рак распространился и оказался неоперабельным. 28 ноября он потерял сознание и был повторно госпитализирован. Он умер четыре дня спустя, 2 декабря 1985 года, в возрасте 63 лет и был похоронен на муниципальном кладбище Коттингема недалеко от Халла.

Ларкин на смертном одре попросил уничтожить его дневники. Просьба была удовлетворена Джонс, основным получателем его воли, и Бетти Маккерет; последние измельчали ​​непрочитанные дневники страницу за страницей, а затем сжигали их. Его завещание противоречило другим его личным бумагам и неопубликованным работам; юридическая консультация оставила вопрос на усмотрение его литературных исполнителей, которые решили, что материал не следует уничтожать. Когда она умерла 15 февраля 2001 года, Джонс, в свою очередь, оставил 1 миллион фунтов стерлингов собору Святого Павла , аббатству Хексхэм и Даремскому собору . Ларкин увековечен зеленой мемориальной доской на Авеню, Кингстон-апон-Халл .

Творческий выход

Ювенилия и ранние произведения

И преклони колени на камне,
Ибо мы испробовали
Все мужество в этих отчаяниях,
И наконец, нам нужно отказаться от гордости,
И последней трудной гордости в смирении.

из Сборника стихотворений «Приходите к молитвам» (1946).

С подросткового возраста Ларкин «писал непрерывно», создавая как стихи, первоначально созданные по образцу Элиота и У. Х. Одена, так и художественную литературу: он написал пять полнометражных романов, каждый из которых уничтожил вскоре после их завершения. Во время учебы в Оксфордском университете его первое опубликованное стихотворение «Ультиматум» появилось в «Слушателе» . В этот период он разработал псевдонимное альтер-эго для своей прозы: Брюнетка Коулман . Под этим именем он написал две новеллы, Trouble at Willow Gables и Michaelmas Term at St Brides (2002), а также предполагаемую автобиографию и столь же вымышленный творческий манифест под названием «Для чего мы пишем». Ричард Брэдфорд написал, что эти любопытные произведения демонстрируют «три регистра: осторожное безразличие, хитро перезаписанный символизм с намеком на Лоуренса и проза, которая, кажется, раскрывает непроизвольное чувство сексуального возбуждения автора».

После этих работ Ларкин начал писать свой первый опубликованный роман « Джилл» (1946). Это опубликовал Реджинальд А. Катон , издатель едва ли законной порнографии, который также выпускал серьезную художественную литературу в качестве прикрытия для своей основной деятельности. Примерно в то время, когда Джилл готовили к публикации, Кейтон спросил Ларкина, пишет ли он также стихи. Это привело к публикации за три месяца до Джилл книги «Северный корабль» (1945), сборника стихов, написанных между 1942 и 1944 годами, которые показали возрастающее влияние Йейтса . Сразу после завершения работы над Джилл Ларкин начал работу над романом «Девушка зимой» (1947), завершив его в 1945 году. Он был опубликован Фабером и Фабером и был хорошо принят The Sunday Times, назвав его «изысканным исполнением и почти безупречным». Впоследствии он предпринял по крайней мере три согласованных попытки написать третий роман, но ни одна из них не вышла за рамки твердого начала.

Зрелые работы

Постановочная черно-белая фотография Йейтса.  На нем нарядная одежда и очки, а волосы слегка взлохмачены.
Уильям Батлер Йейтс , чьи стихи повлияли на Ларкина в середине 1940-х гг.

Именно в течение пяти лет, проведенных Ларкиным в Белфасте , он достиг зрелости как поэт. Основная часть его следующего опубликованного сборника стихов «Менее обманутые» (1955) была написана там, хотя восемь из двадцати девяти стихов, включенных в него, были написаны в конце 1940-х годов. В этот период Ларкин также сделал свои последние попытки писать прозу, и он оказал большую помощь Кингсли Эмису с « Счастливым Джимом» , первым опубликованным романом Эмиса. В октябре 1954 года в статье в журнале «Зритель» впервые было использовано название «Движение» для описания доминирующего направления в британской послевоенной литературе. Стихи Ларкина были включены в Антологию ПЕН-клуба 1953 года, в которую также вошли стихи Эмиса и Роберта Конквеста , и Ларкин считался частью этой группы. В 1951 году Ларкин составил сборник под названием « ХХ стихотворений», который он в частном порядке напечатал тиражом всего 100 экземпляров. Многие из стихотворений в нем впоследствии появились в его следующем опубликованном томе.

В ноябре 1955 года издание The Less Deceived было опубликовано независимой компанией Marvell Press в Хессле близ Халла (датировано октябрем). В первом объеме привлекал мало внимания, но в декабре она была включена в The Times " список книг года . С этого момента репутация книги росла, и продажи росли на протяжении 1956 и 1957 годов. В течение первых пяти лет его работы в Халле из-за работы Ларкин писал в среднем всего два с половиной стихотворения в год, но в этот период. видел написание некоторых из его самых известных стихотворений, таких как « Могила Арундела », « Свадьбы Троицы » и «Здесь».

В 1963 году Фабер и Фабер переиздали « Джилл» с добавлением длинного вступления Ларкина, в котором содержалось много информации о его времени в Оксфордском университете и его дружбе с Кингсли Эмисом. Это послужило прелюдией к публикации в следующем году «Свадьбы Троицы» , тома, укрепившего его репутацию; Стипендия Королевского литературного общества была предоставлена ​​Ларкину почти сразу. В последующие годы Ларкин написал несколько своих самых известных стихотворений, за которыми в 1970-х последовала серия более длинных и сдержанных стихов, в том числе «Здание» и «Старые дураки». Все это появилось в последнем сборнике Ларкина « Высокие окна» , который был опубликован в июне 1974 года. Более прямое использование языка означало, что он не встречал всеобщей похвалы; тем не менее, только за первый год было продано более двадцати тысяч копий. Для некоторых критиков он представляет собой отход от его предыдущих двух книг, однако он содержит ряд его очень любимых произведений, в том числе « This Be The Verse » и «The Explosion», а также заглавное стихотворение . «Annus Mirabilis» (Год чудес), также из этого тома, содержит часто цитируемое наблюдение о том, что половой акт начался в 1963 году, что, по словам рассказчика, было «довольно поздно для меня». Брэдфорд, вдохновленный комментариями в мемуарах Мейв Бреннан, предполагает, что стихотворение увековечивает отношения Ларкина с Бреннаном, переходящие от романтического к сексуальному.

Позже, в 1974 году, он начал работу над своим последним крупным опубликованным стихотворением «Обад». Он был завершен в 1977 году и опубликован 23 декабря в литературном приложении к The Times . После "Aubade" Ларкин написал только одно стихотворение, которое привлекло пристальное внимание критики, посмертно опубликованное и очень личное "Love Again".

Поэтический стиль

Я работаю весь день, а ночью напиваюсь.
Просыпаясь в четыре часа в беззвучной темноте, я смотрю.
Со временем края занавеси засветятся.
До тех пор я вижу, что действительно всегда здесь:
Беспокойная смерть, на целый день ближе,
Делает все мысли невозможными, кроме как
И где и когда я сам умру.

из "Обад" (1977), Собрание стихотворений

Поэзия Ларкина характеризовалась как сочетание «обычного разговорного стиля», «ясности», «спокойного, задумчивого тона», «иронической сдержанности» и «прямого» взаимодействия с «банальными переживаниями», в то время как Джин Хартли резюмировал его стиль. как «пикантную смесь лиризма и недовольства».

Самые ранние работы Ларкина показали влияние Элиота, Одена и Йейтса, и развитие его зрелой поэтической личности в начале 1950-х годов совпало с растущим влиянием на него Томаса Харди . «Зрелый» стиль Ларкина, впервые проявившийся в «Менее обманутых» , - это « стиль отстраненного, иногда мрачного, иногда нежного наблюдателя», который, по выражению Хартли, смотрит на «обычных людей, занимающихся обычными делами». Он с пренебрежением относился к стихам, которые основывались на «общих классических и литературных аллюзиях - то, что он называл мифическим котенком , и стихи никогда не загромождены сложными образами». Зрелый поэтический образ Ларкина отличается «незамысловатостью и скептицизмом». Другие повторяющиеся черты его зрелых работ - внезапные открытия и «сильно структурированные, но гибкие стихотворные формы».

Черно-белая фотография Харди позднего среднего возраста.  На нем элегантная строгая одежда, такая как жесткий воротник и галстук.  У него ухоженные усы на руле
Поэзия Томаса Харди оказала влияние, которое помогло Ларкину достичь зрелого стиля.

Теренс Хоукс утверждал, что, хотя большинство стихов в «Северном корабле» являются «метафорическими по своей природе, в значительной степени обязанными символистской лирике Йейтса», последующее развитие зрелого стиля Ларкина - это «не ... движение от Йейтса к Харди, а скорее. окружение йетсовского момента (метафоры) в рамке Харди ». По мнению Хоукса, «поэзия Ларкина ... вращается вокруг двух потерь»: «потери модернизма», которая проявляется как «желание найти момент прозрения», и «потеря Англии, или, скорее, потеря Британская империя, которая требует, чтобы Англия определяла себя своими собственными терминами, в то время как раньше она могла определять «англичаность» в противопоставлении чему-то еще ».

В 1972 году Ларкин написал часто цитируемое стихотворение «Иду, иду», в котором выражается романтический фатализм в своем взгляде на Англию, типичный для его более поздних лет. В нем он пророчествует о полном разрушении сельской местности и выражает идеализированное чувство национального единства и идентичности: «И тогда Англия исчезнет ... она останется в галереях; но все, что останется для нас, будет конкретным и утомительным. ". Стихотворение заканчивается резким заявлением: «Я просто думаю, что это скоро произойдет».

Стиль Ларкина связан с его повторяющимися темами и сюжетами, включая смерть и фатализм, как в его последней крупной поэме «Обад». Поэт Эндрю Моушн наблюдает за стихами Ларкина: «Их гнев или презрение всегда сдерживаются ... энергией их языка и удовлетворением их четко сформулированного формального контроля». Движение противопоставляет два аспекта его поэтической личности - с одной стороны, энтузиазм по поводу «символических моментов» и «свободно образных рассказов», а с другой - «безжалостную фактическую реальность» и «грубость языка». Движение определяет это как «оживляющую жизнь борьбу между противоположностями» и заключает, что его поэзия, как правило, «амбивалентна»: «В трех его зрелых сборниках развились взгляды и стили ... смелого воображения: в своих продолжительных спорах с отчаянием они свидетельствуют о широких симпатиях, содержат отрывки часто трансцендентной красоты и демонстрируют поэтическую инклюзивность, которая имеет огромное значение для его литературных наследников ".

Прозаическая литература

Ларкин был критиком модернизма в современном искусстве и литературе. Его скептицизм наиболее тонок и прояснен в Required Writing , сборнике его книжных обзоров и эссе, а наиболее ярким и полемическим он является в его предисловии к его собранным джазовым обзорам All What Jazz , взятым из 126 колонок с рецензиями на рекорды. он писал для Daily Telegraph между 1961 и 1971 годами, в которых содержится атака на современный джаз, которая расширяется до полной критики модернизма в искусстве. Несмотря на репутацию, Ларкин не был невольно приобретен как враг модернизма, недавние критические оценки произведений Ларкина определили, что они обладают некоторыми модернистскими характеристиками.

Наследие

История приема

Жизнь - это неподвижная, замкнутая,
Трехручная борьба между
Твоими желаниями, миром для тебя и (что еще хуже)
непобедимой медленной машиной,
которая приносит то, что ты получишь.

из "Жизни с дырой в ней" (1974),
Собрание стихотворений

Впервые опубликованный в 1945 году, The North Ship получил только одну рецензию в Coventry Evening Telegraph , в которой был сделан вывод: «У мистера Ларкина есть внутреннее видение, к которому следует обращаться с осторожностью. задумчивой намекающей красоты то, чего им не хватает в ясности. В настоящее время читатели г-на Ларкина должны быть ограничены узким кругом. Возможно, его работы станут более привлекательными, когда его гений станет более зрелым? " Однако несколько лет спустя поэт и критик Чарльз Мэдж наткнулся на книгу и написал Ларкину свои комплименты. Когда коллекция была переиздана в 1966 году, она была представлена ​​как произведение ювенилии , и отзывы были мягкими и уважительными; Самая откровенная похвала пришла от Элизабет Дженнингс в «Зрителе» : «немногие будут сомневаться в истинной ценности « Северного корабля » или важности его переиздания сейчас. Приятно знать, что Ларкин мог так хорошо писать, когда был еще таким молодым».

Книга «Менее обманутых» была впервые замечена газетой The Times , которая включила ее в свой Список книг 1955 года . Вслед за этим последовало множество других обзоров; «большинство из них сконцентрировалось ... на эмоциональном воздействии книги и ее сложном, остроумном языке». Зритель считает, что сборник «претендует на звание лучшего из изданных в стране со времен войны»; Г. С. Фрейзер , имея в виду предполагаемую связь Ларкина с Движением, считал, что Ларкин олицетворяет «все хорошее в этом« новом движении »и никаких его недостатков». The Times Literary Supplement назвала его «поэтом исключительной важности», а в июне 1956 года Times Educational Supplement был полон: «Такой же местный, как устрица Whitstable, столь же резкое выражение современной мысли и опыта, как все, что написано в наше время. , столь же непосредственная по своей привлекательности, как лирическая поэзия прежних дней, она вполне может рассматриваться потомками как поэтический памятник, знаменующий триумф над бесформенными мистификациями последних двадцати лет. среднестатистическая публика ". Рецензируя книгу в Америке, поэт Роберт Лоуэлл писал: «Никакая послевоенная поэзия не уловила так момент и не уловила его, не пытаясь уловить его эфемерность. Это нерешительное, нащупывающее бормотание, решительно пережитое, решительно совершенное в своих художественных методах. "

Со временем последовала обратная реакция: Дэвид Райт написал в « Встрече», что «Менее обманутые» страдают «параличом осторожной игры». В апреле 1957 года Чарльз Томлинсон написал статью для журнала « Essays in Criticism» , «Муза среднобровья», критикуя поэтов Движения за их «средне-низко-интеллигентность», «пригородное мышление» и «местничество» - у Ларкина было «своеобразие». нежно лелеял чувство поражения ». В 1962 году А. Альварес , составитель антологии «Новая поэзия» , обвинил Ларкина в «аристократии, неогрузинском скотоводстве и неспособности справиться с жестокими крайностями современной жизни».

Могила графа и графини Арундел в соборе Чичестера, увенчанная скульптурой пары в натуральную величину.  Необычная особенность скульптуры занимает центральное место в стихотворении Ларкина «Гробница Арундела»: «Такая простота предбарокко / почти не затрагивает глаз, пока / не наткнется на левую перчатку, все еще / застегнутую в другой руке пусто, и / Видно, с резким нежным потрясением, / Его рука убрана, держа ее за руку »
Эта могила графа Арундела и его жены Элеоноры Ланкастерской стала источником вдохновения для поэмы Ларкина « Могила Арундела ».

Когда были выпущены « Свадьбы Троицы» , Альварес продолжил свои нападки в обзоре The Observer , жалуясь на «унылую осмотрительность» в «банальной» теме Ларкина. Похвала перевесила критику; Джон Бетджеман считал, что Ларкин «закрыл пропасть между поэзией и публикой, которую эксперименты и безвестность последних пятидесяти лет так много сделали, чтобы расширить». В Нью - Йорк ревью оф букс , Кристофер Рикс писал о «утонченности самосознания, как правило , безупречна в его исполнении» и Ларкина набирало из «мира всех нас, то место , где, в конце концов, мы находим наш счастья, или нет ". Он считал Ларкина «лучшим поэтом Англии на сегодняшний день».

В своей биографии Ричард Брэдфорд пишет, что обзоры High Windows выказывают «искреннее восхищение», но отмечает, что они обычно сталкивались с проблемами, описывающими «индивидуальный гений в действии» в таких стихах, как «Annus Mirabilis», «Взрыв» и «Здание». «при этом также объясняя, почему все они« так радикально отличаются »друг от друга. Роберт Най в «Таймс» преодолел эту проблему, «рассматривая различия как неэффективные маски для неизменно неприятного присутствия».

В книге «Ларкин в шестьдесят» , среди портретов друзей и коллег, таких как Кингсли Эмис, Ноэль Хьюз и Чарльз Монтейт, и посвященных стихов Джона Бетджемана, Питера Портера и Гэвина Юарта , различные направления творчества Ларкина были проанализированы критиками и другими поэтами: Эндрю Движение, Кристофер Рикс и Шеймус Хини посмотрели на стихи, Алан Браунджон написал о романах, а Дональд Митчелл и Клайв Джеймс посмотрели на его критику джаза.

Критическое мнение

Скорее изолируйте этот элемент,
Который распространяется по другим жизням, как дерево,
И в некотором смысле качает их,
И скажите, почему это никогда не сработало для меня.

из "Love Again" (1974), опубликовано посмертно.

В 1980 году Нил Пауэлл писал: «Вероятно, будет справедливо сказать, что Филип Ларкин менее уважаем в академических кругах, чем Том Ганн или Дональд Дэви ». Но на рубеже веков авторитет Ларкина увеличился. «Филип Ларкин - отличный пример простого стиля современности», - пишет Тияна Стойкович. Роберт Шеппард утверждает: «По общему мнению, работа Филипа Ларкина считается образцовой». «Ларкин - наиболее широко известный и, возможно, лучший поэт Движения», - утверждает Кейт Тума, и его стихи «более разнообразны, чем предполагает их репутация сурового пессимизма и анекдотов разочарованного среднего класса».

« Филип Ларкин: подрывной писатель» Стивена Купера и «Ларкин, идеология и критическое насилие» Джона Осборна предполагают изменение характера исследований Ларкина, последние нападают на выдающихся критиков, таких как Джеймс Бут и Энтони Туэйт, за их готовность свести стихи к биографическим произведениям. и вместо этого подчеркивая гениальность универсальности и деконструктивизма Ларкина. Купер утверждает, что «взаимодействие знаков и мотивов в ранних работах оркестрирует подрыв традиционных взглядов на класс, пол, власть и сексуальные отношения». Купер определяет Ларкина как прогрессивного писателя и воспринимает в письмах «призыв к альтернативным конструкциям мужественности, женственности и социальной и политической организации». Купер опирается на весь канон работ Ларкина, а также на неопубликованную корреспонденцию, чтобы противостоять образу Ларкина просто как расиста, женоненавистника-реакционера. Вместо этого он определяет в Ларкине то, что он называет «подрывным воображением». Он подчеркивает, в частности, «возражения Ларкина против лицемерия традиционной сексуальной политики, которая в равной мере мешает жизни обоих полов».

В том же духе, что и Купер, Стивен Риган отмечает в эссе под названием «Филип Ларкин: поэт позднего модерна», что Ларкин часто использует приемы, связанные с экспериментальными практиками модернизма , такие как «языковые странности, застенчивость литературности, радикальное самонаблюдение. , внезапные сдвиги голоса и регистра, сложные точки зрения и перспективы и символистская напряженность ".

Еще одним указанием на новое направление в критической оценке Ларкина является заявление С. К. Чаттерджи о том, что «Ларкин больше не просто имя, а учреждение, современный британский национальный памятник культуры».

Взгляд Чаттерджи на Ларкина основан на подробном анализе его поэтического стиля. Он наблюдает за развитием ранних работ Ларкина к его более поздним, в котором его стиль меняется от «словесного богатства через признание самоиронизирующей и самоотрицательной потенциальной возможности языка к лингвистической области, где традиционно считались концептуальными несовместимыми», которые являются традиционные бинарные оппозиции между абсолютом и родственниками, между абстракциями и конкретами, между падениями и восстаниями, между единственностью и множественностью - оказываются последним камнем преткновения для художника, стремящегося подняться из тупика мирского ». Это контрастирует со старым мнением о том, что стиль Ларкина практически не изменился в течение его поэтической карьеры. Чаттерджи определяет эту точку зрения как типичную для комментария Бернарда Бергонци о том, что «поэзия Ларкина не ... развивалась между 1955 и 1974 годами». По мнению Чаттерджи, поэзия Ларкина сильно реагирует на изменение «экономических, социально-политических, литературных и культурных факторов».

Троллейбусы на улице Кинга Эдварда в Халле в 1963 году, через два года после того, как Ларкин закончил «Здесь».
С. К. Чаттерджи говорит о способности Ларкина реагировать на экономические, социально-политические и культурные факторы. В «Здесь» Ларкин пишет о «жителях сырых поместий, сбитых мертвыми прямыми милями путем кражи тележек с плоскими лицами ».

Чаттерджи утверждает: «Именно под пораженческой оболочкой его поэзии скрыта положительная сторона взгляда Ларкина на жизнь». Эта позитивность, как предполагает Чаттерджи, наиболее очевидна в его более поздних работах. На протяжении поэтической карьеры Ларкина: «Наиболее заметное развитие отношения к жизни лежало в зоне его взглядов на жизнь, которые, будучи почти безнадежно мрачными и пессимистичными в « Северном корабле » , с течением времени становились все более и более позитивными».

Мнение о том, что Ларкин не является нигилистом или пессимистом , но на самом деле проявляет оптимизм в своих работах, безусловно, не поддерживается всеми, но исследование Чаттерджи показывает, в какой степени старые стереотипы о Ларкине теперь выходят за рамки. Представителем этих стереотипов является суждение Брайана Апплеярда (цитируемое Мейв Бреннан) о писателях, которые «приняли личную позу крайнего пессимизма и ненависти к миру ... ни один из них не делал этого с таким упорным акцентом на малости». и банальность, как Ларкин-мужчина ". Недавняя критика Ларкина демонстрирует более сложный набор ценностей, действующих в его поэзии и во всех его произведениях.

Дискуссию о Ларкине резюмирует Мэтью Джонсон, который отмечает, что в большинстве оценок Ларкина «на самом деле не обсуждают человека, а на самом деле читают закодированное и неявное обсуждение предполагаемых ценностей« англичаности », которые он, как считается, представляет. ". Изменение отношения к англичанам отражается в изменении отношения к Ларкину, а более устойчивый интеллектуальный интерес к английскому национальному характеру, воплощенный, например, в работах Питера Мандлера , указывает на одну из ключевых причин повышенного научного интереса к Ларкину.

Обобщающий взгляд, подобный взглядам Джонсона и Ригана, принадлежит Роберту Кроуфорду, который утверждает, что «по-разному работа Ларкина зависит от модернизма и развивается из него». Более того, он «демонстрирует, насколько скользким является слово« английский »».

Несмотря на эти недавние события, Ларкин и его окружение по-прежнему категорически отвергаются модернистскими критиками и поэтами. Например, поэт Эндрю Дункан , пишущий «Движение» на своем веб-сайте pinko.org, считает, что «сейчас, похоже, существует очень широкий консенсус в отношении того, что это было плохо, и что стихи Движения утомительны, поверхностны, самодовольные, сентиментальные, эмоционально мертвые и т. д. Их преемники в мейнстриме сохраняют большую часть этих характеристик. Книга Вольфганга Горшахера о Little Magazine Profiles ... показывает ... что в 50-е годы была огромная нехватка журналов - недостаток вакансий что коррелирует с жесткой и консервативной поэзией и с гегемонией нескольких людей, решивших исключить диссидентов ». Питер Райли , участник « Возрождения британской поэзии» , которое было реакцией на поэтов Движения, также критиковал Ларкина за его некритическую и идеологически узкую позицию: «Что в конце концов было Ларкиным и Движением, как не отрицанием бурной этики поэзии. начиная с 1795 года, в пользу фразы «Вот на что похожа жизнь», как будто кто-то на секунду задумывался о представлении наблюдаемой «жизни». В.С. Грэм и Дилан Томас прекрасно знали, что «жизнь» была такой, если бы вы ее назвали. таким образом, вот почему они пошли в другое место ".

Посмертная репутация

Посмертная репутация Ларкин был глубоко затронуты публикацией в 1992 году Энтони Thwaite издание «s из его писем и на следующий год, его официальной биографии, Филип Ларкин: Жизнь писателя по Эндрю Motion . Это показало его одержимость порнографией , его расизм , его растущий сдвиг в сторону правого политического крыла и его привычные выражения яда и селезенки. В 1990 году, еще до публикации этих двух книг, Том Полин писал, что «непристойность Ларкина основана на предрассудках, которые никоим образом не являются такими обычными, банальными или приемлемыми, как поэтический язык, на котором они так ясно изложены». Письма и биография Движения послужили толчком к дальнейшим оценкам подобного рода, например, комментарий Лизы Джардин в The Guardian о том, что «британскость поэзии Ларкина несет в себе багаж позиций, которые теперь явно выражаются в« Избранных письмах ». С другой стороны, откровения были отклонены писателем Мартином Эмисом в «Войне против клише» , утверждая, что письма, в частности, показывают не что иное, как склонность Ларкина адаптировать свои слова в соответствии с получателем. Аналогичный аргумент был выдвинут Ричардом Брэдфордом в своей биографии о Ларкине от 2005 года. Комментируя « Письма к Монике» (2010), Грэм Ричардсон заявляет, что коллекция пошла «некоторым образом на восстановление запятнанного имиджа Ларкина ... раскрывая Ларкина как не совсем зловещий, почти жестокий насильник, которого все считали нормальным в 90-х ».

Пытаясь разрешить противоречивые мнения Ларкина о расе в своей книге « Такие преднамеренные маскировки: искусство Филиппа Ларкина» , писатель Ричард Палмер цитирует письмо, которое Ларкин написал Бетджеману, как если бы оно раскрывает «весь фурор пост-движения и пост-писем по поводу Ларкина. "расизм" как ерунда ":

Американский негр пытается сделать шаг вперед, который можно сравнить только с окончанием рабства в девятнадцатом веке. И, несмотря на собак, шланги и поджоги, уже были достигнуты успехи в предоставлении негру его гражданских прав, что было немыслимо, когда Луи Армстронг был молодым человеком. Эти успехи, несомненно, будут продолжаться. Они закончатся только тогда, когда негр получит такое же хорошее жилье, образование и медицинскую помощь, как и белый человек.

Рецензируя книгу Палмера, Джон Дж. Родван-младший предлагает следующее:

менее снисходительный читатель мог бы возразить, спросив, не квалифицируется ли это как мысль об «истинном расисте»:

Я нахожу состояние нации довольно ужасающим. Через 10 лет мы все будем прятаться под нашими кроватями, поскольку орды черных крадут все, что попадется под руку.

Или это:

Мы не ходим сейчас на матчи по крикету , слишком много чертовых негров.

Несмотря на разногласия по поводу его личной жизни и мнений, Ларкин остается одним из самых популярных поэтов Великобритании. В 2003 году, почти через два десятилетия после его смерти, Ларкин был выбран «самым любимым поэтом в стране» по результатам опроса , проведенного Обществом поэзии , а в 2008 году The Times назвала Ларкина величайшим послевоенным британским писателем. Три из его стихов «Это Be Стих», «О Whitsun Свадьбы» и «Арундель Tomb», показал в Nation 100 лучших стихотворений , как проголосовали телезрители из BBC «S Bookworm в 1995 году интерес СМИ Ларкин имеет увеличилось в двадцать первом веке. Коллекция Ларкина Whitsun Свадьба является одним из доступных текстов стихов в AQA английской литературы A Level учебного плане, в то время как высокая Windows , предлагается по OCR борту . Автобусы в Халле выставили отрывки из его стихов в 2010 году.

Записи

В каждом спит
Чувство жизни, прожитой любовью.
Для некоторых это означает то, что они могли сделать,
любя других, но для большинства это имеет значение,
как и все, что они могли бы сделать, если бы их любили.

из "Исцеления верой" (1960), "Свадьбы Троицы"

В 1959 году издательство Marvell Press опубликовало « Слушай», где Филип Ларкин читает «Меньше обманутых» (Listen LPV1), пластинку, на которой Ларкин читает все стихи из «Меньше обманутых» в том порядке, в котором они появляются в печатном томе. Затем в 1965 году Филип Ларкин читает и комментирует «Свадьбы Троицы» (Слушайте LPV6), снова на лейбле Marvell Press (хотя печатный том был издан Фабером и Фабером). Еще раз стихи читаются в том порядке, в котором они появляются в печатном томе, но Ларкин включает вступительные замечания ко многим стихотворениям. Запись, на которой Ларкин читает стихи из своего последнего сборника « Высокие окна» , была опубликована в 1975 году как британские поэты нашего времени. Филип Ларкин; Высокие окна: стихи, прочитанные автором (под редакцией Питера Орра) на лейбле Argo (Argo PLP 1202). Как и в случае с двумя предыдущими записями, последовательность стихов такая же, как в печатном томе.

Ларкин также появляется в нескольких антологиях аудиопоэзии : «Антология Юпитера английской поэзии ХХ века - Часть III» (JUR 00A8), выпущенная в 1963 году и содержащая «Могила Арундела» и «Мистер Блини» (эта же запись была выпущена в США. в 1967 году на лейбле Folkways под названием Anthology of English Poetry 20 Century - Part III (FL9870)); Запись 8 « Говорит Поэт» (Argo PLP 1088), выпущенная в 1967 году, включает «Хочет», «Прибытие», «Ничего не сказано», «Дни» и «Докери и сын»; On Record (YA3), выпущенный в 1974 году Йоркширской ассоциацией искусств и включающий "Here", "Days", "Next, Please", "Wedding-Wind", "The Whitsun Weddings", "XXX", "XIII" (эти последние два стихотворения из "Северного корабля" ); и « Дуглас Данн и Филип Ларкин» , выпущенный в 1984 году Фабером и Фабером (кассета «Поэзия Фабера»), на котором Ларкин читает 13 стихотворений, в том числе впервые на записи «Обад».

Несмотря на то, что Ларкин делал аудиозаписи (в студийных условиях) каждого из своих трех зрелых сборников и отдельные записи групп стихов для ряда аудиоантологий, он каким-то образом приобрел репутацию поэта, который неохотно делал записи в которую он прочитал в своей работе. Хотя Ларкин выразил неприязнь к звучанию собственного голоса («Я родом из Ковентри, между неряшливостью Лестера и нытьем Бирмингема, знаете, - а иногда это выходит наружу»), свидетельства указывают на то, что это больше повлияло на его предпочтение не давать публичных чтений своих произведений, чем его готовность делать аудиозаписи своих стихов.

В 1980 году Ларкин был приглашен Аудиоцентром поэтов в Вашингтоне для записи избранных стихов из всего диапазона его поэтических произведений для публикации на кассетной ленте Watershed Foundation. Запись была сделана в феврале 1980 года (на собственные средства Ларкина) Джоном Уиксом, коллегой-звукорежиссером из Университета Халла. Хотя переговоры между Ларкиным, его издателями и фондом Watershed Foundation провалились, запись (где Ларкин читает 26 стихотворений, отобранных из его четырех канонических сборников стихов) была продана Ларкиным в Поэтическую комнату Гарвардского университета в 1981 году. В 2004 году копия книги Эта запись была обнаружена в гаражной студии Хорнси у инженера, который делал запись для Ларкина. (Впоследствии собственная копия записи Ларкина была найдена в Архиве Ларкина в Университете Халла.) Новости о «недавно обнаруженной» записи попали в заголовки газет в 2006 году, а отрывки из нее транслировались в репортаже Sky News . Программа, посвященная более глубокому изучению открытия, «Ленты Ларкина» транслировалась на BBC Radio 4 в марте 2008 года. Записи были выпущены на компакт-диске Faber and Faber в январе 2009 года под названием The Sunday Sessions .

В отличие от множества аудиозаписей, на которых Ларкин читает свои собственные работы, Ларкин очень редко появляется на телевидении. Единственная программа, в которой он согласился сниматься, - это Down Cemetery Road (1964) из сериала BBC Monitor , в котором Ларкин дал интервью Джону Бетджеману. Съемки проходили в Халле и его окрестностях (с некоторыми съемками в Северном Линкольншире) и показали Ларкина в его естественном окружении: его квартиру в Пирсон-парке, библиотеку Бринмора Джонса; и посещение церквей и кладбищ. Фильм транслировался на BBC Four . В 1981 году Ларкин был частью группы поэтов, которые удивили Джона Бетджемана в его семьдесят пятый день рождения, появившись на пороге его дома с подарками и поздравлениями. Эту сцену снимал Джонатан Стедалл, а позже она была показана в третьем эпизоде ​​его сериала 1983 года для BBC2 « Время с Бетджеманом» . В 1982 году в рамках празднования своего шестидесятилетия Ларкин стал участником шоу South Bank Show . Хотя Ларкин отклонил приглашение появиться в программе, он записал (на аудиокассету) специально для нее «много стихов». Мельвин Брэгг в своем вступлении к программе отметил, что поэт полностью сотрудничал с ней. В программе, транслировавшейся 30 мая, участвовали Кингсли Эмис, Эндрю Моушн и Алан Беннетт . Несколько лет спустя Беннет был также заснят за чтением нескольких стихов Ларкина в выпуске Poetry in Motion , транслировавшемся Channel 4 в 1990 году.

Художественная литература по мотивам жизни Ларкина

В 1999 году Оливер Форд Дэвис сыграл главную роль в пьесе Бена Брауна « Ларкин с женщинами» в театре Стивена Джозефа в Скарборо, повторив свою роль в театре Orange Tree в Лондоне в 2006 году. Пьеса была опубликована обычными издателями Ларкина, Фабером и Фабером. Действие происходит через три десятилетия после прибытия Ларкина в Халл. В нем рассказывается о его длительных отношениях с Моникой Джонс , Мейв Бреннан и Бетти Макерет. Еще одно развлечение, вдохновленное Ларкиным, разработанное сэром Томом Кортни и с его участием в главной роли , было организовано во второй половине дня в субботу 29 июня 2002 года в Миддлтон-холле Университета Халла. Куртенэ исполнил свою сольную пьесу « Притворяясь, чтобы быть мной» в рамках Второй Международной конференции Халла, посвященной творчеству Филипа Ларкина. В ноябре того же года Кортни дебютировала в театре Вест-Йоркшира , позже перенесла постановку в Театр комедии в лондонском Вест-Энде. Аудиозапись пьесы, основанная на письмах, интервью, дневниках и стихах Ларкина, была выпущена в 2005 году. В июне 2010 года Кортни вернулся в Университет Халла, чтобы исполнить недавно отредактированную версию « Притворяться, чтобы быть мной». назвал Larkin Revisited в поддержку обращения к статуе Ларкина в рамках фестиваля Larkin 25.

В июле 2003 года BBC Two транслировала пьесу под названием « Снова любовь» - это название также относится к одному из самых болезненно личных стихотворений Ларкина - о последних тридцати годах жизни Ларкина (хотя и не снятом рядом с Халлом). Главную роль исполнил Хью Бонневиль , и в том же году Channel 4 транслировал документальный фильм Филиппа Ларкина «Любовь и смерть в Халле» .

В апреле 2008 года , BBC Radio 4 транслировать игру Криса Harrald под названием Awkward день г - Ларкина , пересчитывая шутку играл на нем в 1957 году его друг Роберт Конквест, товарищ поэт.

Общество Филипа Ларкина

Общество Филипа Ларкина - благотворительная организация, деятельность которой направлена ​​на сохранение памяти и творчества Филипа Ларкина. Оно было образовано в 1995 году к десятой годовщине смерти Ларкина и получило статус благотворительной в Соединенном Королевстве в 2000 году. Энтони Туэйт, один из литературных исполнителей Ларкина , стал первым президентом общества. Нынешний председатель Общества - Эдвин Доус .

Общество проводит различные мероприятия, например, лекции. С июня по декабрь 2010 года здесь проходил фестиваль искусств « Ларкин 25», посвященный 25-летию со дня смерти Ларкина.

Мемориалы

Мемориалы Ларкина в Кингстон-апон-Халле , где он работал и писал большую часть своих стихов, - это здание Ларкина в Университете Халла, в котором находятся учебные помещения и аудитории, а также Центр поэзии и творческого письма Филипа Ларкина, в котором проводится регулярная литературная программа. События.

В 2010 году город отметил 25-ю годовщину его смерти фестивалем Larkin 25 . Видео было заказано, чтобы проиллюстрировать стихотворение Ларкина «Здесь», его гимн Халлу и восточному райдингу Йоркшира . Сорок украшенных скульптур жаб под названием «Ларкин с жабами» были выставлены в городе в честь поэмы Ларкина «Жабы» 17 июля 2010 года. На выставке Hull Paragon Interchange была открыта бронзовая статуя Ларкина в натуральную величину, выполненная скульптором Мартином Дженнингсом. 2 декабря 2010 года, закрывая мероприятия Larkin 25. На нем написано: «В ту Троицу, я поздно сбежал» из стихотворения «Свадьбы в Троицу» . Финансирование статуи стоимостью 100 000 фунтов стерлингов, спроектированной Мартином Дженнингсом, было собрано на благотворительных мероприятиях и аукционах при поддержке городского совета Халла . Открытие сопровождалось произведением Натаниэля Симэна « Fanfare for Larkin» , написанным специально для этого случая. В 2011 году на полу возле статуи были добавлены пять мемориальных досок со стихами Ларкина. В декабре 2012 года вокруг столба возле статуи была установлена мемориальная скамья .

В июне 2015 года было объявлено, что Ларкин будет удостоен каменного памятника на полу в Уголке поэтов в Вестминстерском аббатстве . Мемориал был открыт 2 декабря 2016 года, в 31-ю годовщину его смерти. Актер сэр Том Кортни и художник Грейсон Перри читали произведения Ларкина во время церемонии открытия, а с речью выступил поэт и писатель Блейк Моррисон . Мемориал включает в себя две строки из его стихотворения « Могила Арундела »:

Наш почти инстинкт почти верен: то,
что от нас выживет, - это любовь.

С 5 июля по 1 октября 2017 года в рамках празднования Hull UK City of Culture City 2017 в библиотеке Бринмора Джонса при Университете Халла была открыта выставка под названием «Ларкин: новые глаза каждый год». На выставке были представлены предметы из жизни Ларкина, а также его личная коллекция книг из его последнего дома в Ньюленд-Парке в том порядке, в котором их классифицировал Ларкин.

В Ковентри паб в The Burges, ранее известный как «The Tudor Rose», был переименован в «The Philip Larkin».

Список работ

Поэзия

  • Северный корабль . The Fortune Press. 1945. ISBN 978-0-571-10503-8.
  • ХХ Стихи . Отпечатано в частном порядке. 1951 г.
  • Менее обманутые . Марвелл Пресс. 1955. ISBN 978-0-900533-06-8.
    • "Хождение в церковь"
    • "Жабы"
    • "Девичья фамилия"
    • "Born Yesterday" (написано к рождению Салли Эмис )
    • «Строки в фотоальбоме юной леди»
  • Свадьбы Троицы . Фабер и Фабер. 1964. ISBN. 978-0-571-09710-4.
  • Высокие окна . Фабер и Фабер. 1974. ISBN 978-0-571-11451-1.
  • Туэйт, Энтони , изд. (1988).Сборник стихов. Фабер и Фабер. ISBN 0-571-15386-0.
    • "Обад" (впервые опубликовано в 1977 г.)
    • «Политика партии» (последнее опубликованное стихотворение)
    • "Танец" (незаконченный и неопубликованный)
    • "Love Again" (не опубликовано)
  • Туэйт, Энтони , изд. (2003).Сборник стихов. Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-21654-3.
    • Северный корабль
    • Менее обманутые
    • Свадьбы Троицы
    • Высокие окна
    • Два приложения ко всем другим опубликованным стихотворениям, включая XX Poems
  • Бернетт, Арчи, изд. (2012), Полное собрание стихов , Фабер и Фабер, ISBN  978-0-571-24006-7

Художественная литература

Нехудожественная литература

Примечания

использованная литература

Аудио и телевидение

дальнейшее чтение

внешние ссылки