Фотожурналистика - Photojournalism

Фотожурналистика - это журналистика , использующая изображения для рассказа новостей. Обычно это относится только к неподвижным изображениям, но может также относиться к видео, используемому в тележурналистике . Фотожурналистика отличается от других близких отраслей фотографии (таких как документальная фотография , социальная документальная фотография , уличная фотография и фотография знаменитостей ) наличием жестких этических рамок, требующих честного, но беспристрастного подхода, который рассказывает историю в строго журналистских терминах. Фотожурналисты вносят свой вклад в средства массовой информации и помогают сообществам общаться друг с другом. Они должны быть хорошо информированы и осведомлены, а также уметь доносить новости творчески, информативно и развлекательно.

Подобно писателю, фотожурналист является репортером , но он часто должен принимать решения мгновенно и иметь при себе фотооборудование , часто находясь при наличии серьезных препятствий, в том числе непосредственной физической опасности, плохой погоды, большого скопления людей и ограниченного физического доступа к объектам съемки.

История

Истоки военной фотографии

«Баррикады на улице Сен-Мор» (1848 г.), первая фотография, использованная для иллюстрации газетной статьи.

Практика иллюстрирования новостей фотографиями стала возможной благодаря нововведениям в области печати и фотографии, появившимся в середине 19 века. Хотя в газетах появлялись ранние иллюстрации, такие как иллюстрация похорон лорда Горацио Нельсона в The Times (1806), первой еженедельной иллюстрированной газетой была Illustrated London News , впервые напечатанная в 1842 году. Иллюстрации были напечатаны с использованием гравюры .

Первой фотографией, использованной для иллюстрации газетной статьи, было изображение баррикад в Париже во время июньского восстания 25 июня 1848 года; фотография была опубликована в виде гравюры в L'Illustration от 1–8 июля 1848 года.

Версии Долины Тени Смерти Роджера Фентона , с пушечными ядрами на дороге и без них

Во время Крымской войны , то ИОС впервые рождение раннего фотожурналистики печатая картины войны , которые были приняты на Роджера Фентона . Фентон был первым официальным военным фотографом, и его работа включала в себя документирование последствий войны для войск, панорамы ландшафтов, где происходили сражения, модельные изображения действий и портреты командиров, которые заложили основу для современной фотожурналистики. Среди других фотографов войны были Уильям Симпсон и Кэрол Сатмари . Точно так же фотографии Мэтью Брэди, сделанные во время Гражданской войны в США, были выгравированы перед публикацией в Harper's Weekly . Технология еще не была развита до такой степени, чтобы можно было печатать фотографии в газетах, что сильно ограничивало аудиторию фотографий Брэди. Тем не менее, на протяжении всей войны фотографии по-прежнему были обычным делом для гравировки и печати в газетах или периодических изданиях. Бедствия, включая крушения поездов и городские пожары, также были популярной темой для иллюстрированных газет в первые дни.

Расширение

Краулеры , Лондон , 1876–1877 гг., Фотография из фотодокументального фильма Джона Томсона « Уличная жизнь в Лондоне».

Печать изображений в газетах оставалась в этот период единичным явлением. Фотографии использовались для улучшения текста, а не как самостоятельное средство информации. Ситуация начала меняться с работами одного из пионеров фотожурналистики Джона Томсона в конце 1870-х годов. В сотрудничестве с радикальным журналистом Адольфом Смитом он начал издавать ежемесячный журнал Street Life в Лондоне с 1876 по 1877 год. В рамках проекта в фотографиях и текстах были задокументированы жизни уличных жителей Лондона, а социальная документальная фотография стала одной из форм. фотожурналистики. Вместо изображений, действующих как дополнение к тексту, он первым использовал печатные фотографии в качестве основного средства передачи информации , успешно сочетая фотографию с печатным словом .

4 марта 1880 года газета The Daily Graphic (Нью-Йорк) опубликовала первую полутоновую (а не гравированную) репродукцию новостной фотографии.

«Лагерь Джеронимо перед сдачей генералу Круку 27 марта 1886 г .: Джеронимо и Натчес оседлали его; сын Джеронимо (Перико) стоит рядом с ним с младенцем». Автор CS Fly .

В марте 1886 года, когда генерал Джордж Крук получил известие, что лидер апачей Джеронимо будет вести переговоры об условиях капитуляции, фотограф К. С. Флай взял свое оборудование и присоединился к военной колонне. За три дня переговоров Флай сделал около 15 снимков на стеклянных негативах 8 на 10 дюймов (200 на 250 мм). Его фотографии Джеронимо и других свободных апачей, сделанные 25 и 26 марта, являются единственными известными фотографиями американских индейцев, которые все еще находились в состоянии войны с Соединенными Штатами. Флай хладнокровно позировал своих испытуемых, прося их двигаться, поворачивать головы и лица, чтобы улучшить его композицию. Популярное издание Harper's Weekly опубликовало шесть его изображений в номере от 24 апреля 1886 года.

В 1887 году был изобретен порошок для вспышки , который позволил таким журналистам, как Якоб Риис, фотографировать неформальные предметы в помещениях, что привело к созданию знаковой работы « Как живет другая половина» . К 1897 году стало возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатных машинах, работающих на полной скорости.

Во Франции агентства, такие как Rol, Branger и Chusseau-Flaviens (приблизительно 1880–1910), объединили фотографии со всего мира, чтобы удовлетворить потребность в своевременных новых иллюстрациях. Несмотря на эти нововведения, ограничения оставались, и многие сенсационные газетные и журнальные статьи в период с 1897 по 1927 год были иллюстрированы гравюрами. В 1921 году проводная фотосъемка позволила передавать изображения почти так же быстро, как и сами новости.

Золотой век

«Золотым веком фотожурналистики» часто считают период с 1930-х по 1950-е годы. Это стало возможным благодаря разработке компактной коммерческой 35-миллиметровой камеры Leica в 1925 году и первых ламп-вспышек между 1927 и 1930 годами, которые предоставили журналисту настоящую гибкость при съемке.

Berliner Zeitung Illustrirte пионеры современной фотожурналистике и широко скопирован. На снимке обложка номера от 26 августа 1936 года: встреча Франсиско Франко и Эмилио Мола .

Появился новый стиль журналов и газет, в которых фотография использовалась больше, чем текст. Berliner Zeitung Illustrirte был первым пионером формат иллюстрированного журнала новостей. Начиная с 1901 года, компания начала печатать фотографии внутри журнала, что стало революционным нововведением. В последующие десятилетия он превратился в прототип современного новостного журнала.

Он был пионером фотоэссе, имел специализированный персонал и производственное подразделение для фотографий и содержал библиотеку фотографий. Он также ввел использование откровенных фотографий, сделанных на новые камеры меньшего размера.

Журнал искал репортеров, которые могли бы рассказать историю с помощью фотографий, в частности , первого спортивного фотографа Мартина Мункачи , первого штатного фотографа, и Эриха Саломона , одного из основоположников фотожурналистики.

Среди других журналов: Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (Берлин), Vu (Франция), Life (США), Look (США), Picture Post (Лондон)); и газеты, The Daily Mirror (Лондон) и The New York Daily News . Среди известных фотографов той эпохи были Роберт Капа , Романо Каньони , Альфред Эйзенштадт , Маргарет Бурк-Уайт и У. Юджин Смит .

Некоторые считают Анри Картье-Брессона отцом современной фотожурналистики, хотя это название применялось к другим фотографам, таким как Эрих Саломон , чьи откровенные фотографии политических деятелей были новинкой в ​​1930-х годах.

Фотожурналистика, например, Agustí Centelles сыграла важную роль в пропагандистских усилиях республиканской стороны во время гражданской войны в Испании в конце 1930-х годов.

В книге «Мать- мигрантка» Доротея Ланге создала оригинальную картину Великой депрессии . Агентство FSA также наняло нескольких других фотожурналистов, чтобы задокументировать депрессию.

Американский журналист Жюльен Брайан сфотографировал и снял начало Второй мировой войны под сильными немецкими бомбардировками в сентябре 1939 года в Польше. Он был пионером в цветной фотографии Kodachrome .

Уильям Вандиверт в цвете сфотографировал немецкую бомбардировку Лондона под названием Блиц в 1940 году.

Солдат Тони Ваккаро также признан одним из выдающихся фотографов Второй мировой войны . Его снимки, сделанные с помощью скромного Argus C3, запечатлели ужасающие моменты войны, похожие на застреленного испанского солдата Капы. Сам Капа был на пляже Омаха в день « Д» и сделал ключевые кадры конфликта в тот раз. Ваккаро также известен тем, что создал свои собственные изображения в солдатских шлемах и использовал химические вещества, найденные в руинах магазина фотоаппаратов в 1944 году.

До 80-х годов прошлого века большинство крупных газет печаталось с использованием технологии высокой печати, которая использовалась на рубеже веков, с использованием легко размазываемых масляных чернил, не совсем белой, некачественной «газетной» бумаги и грубых гравировальных экранов. В то время как печатные машины давали разборчивый текст, точки фотогравюры, образующие изображения, часто кровоточили или размазывались и становились нечеткими и нечеткими. Таким образом, даже когда газеты использовали фотографии хорошо - хорошего урожая, приличного размера - нечеткое воспроизведение часто заставляло читателей перечитывать подпись, чтобы увидеть, о чем фотография. В 1979 году Wall Street Journal применила пунктирные изгороди, чтобы публиковать портреты и избегать ограничений высокой печати. Лишь в 1980-х годах большинство газет перешло на офсетные печатные машины, которые воспроизводили фотографии с точностью на более качественной и белой бумаге.

Мальчик разрушает пианино в Пант-и-Ваэн, Южный Уэльс, картина Филиппа Джонса Гриффитса , 1961 год.

Напротив, Life , один из самых популярных еженедельных журналов Америки с 1936 по начало 1970-х годов, был заполнен фотографиями, прекрасно воспроизведенными на больших страницах размером 11 × 14 дюймов с использованием тонких экранов для гравировки, высококачественных чернил и глянцевой бумаги. Life часто публиковал фотографии United Press International (UPI) или Associated Press (AP), которые впервые были воспроизведены в газетах, но качественная журнальная версия оказалась совсем другой фотографией. Во многом благодаря тому, что их фотографии были достаточно четкими, чтобы их можно было оценить, и потому, что их имена всегда появлялись вместе с их работами, фотографы из журналов достигли статуса почти знаменитостей. Жизнь стала стандартом, по которому публика оценивает фотографию, и многие современные фотокниги воспевают «фотожурналистику», как если бы она была исключительной прерогативой фотографов из журналов, близких к знаменитостям.

В 1947 году несколько известных фотографов основали международный фотографический кооператив Magnum Photos . В 1989 году были основаны Corbis Corporation и в 1995 году Getty Images . Эти мощные библиотеки изображений продают права на фотографии и другие неподвижные изображения.

Отклонить

Спортивные фотожурналисты на автодроме Индианаполис Мотор Спидвей

Золотой век фотожурналистики закончился в 1970-х, когда перестали публиковаться многие фотожурналы. Они обнаружили, что не могут конкурировать с другими СМИ за доход от рекламы, чтобы поддерживать свои большие тиражи и высокие затраты. Тем не менее, эти журналы много рассказывали журналистам о фотографических эссе и силе неподвижных изображений.

Однако с конца 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография все чаще занимают место в художественных галереях наряду с фотографией изобразительного искусства . Люк Делахай , Мануэль Ривера-Ортис и сотрудники VII Photo Agency - среди многих, кто регулярно выставляется в галереях и музеях.

Профессиональные организации

Датский союз фотокорреспонденты (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией для газетных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Копенгагене , Дания , шестью фотокорреспондентами. Сегодня он насчитывает более 800 членов.

Национальная фотокорреспонденты ассоциация (NPPA) была основана в 1946 году в США, и насчитывает около 10000 членов. Другие организации по всему миру включают Британскую ассоциацию фотографов прессы (BPPA), основанную в 1984 году, затем возобновленную в 2003 году, и в настоящее время насчитывающую около 450 членов. Гонконгская ассоциация фотографов прессы (1989), Ассоциация фотографов прессы Северной Ирландии (2000), Pressfotografernas Klubb (Швеция, 1930) и PK - Pressefotografenes Klubb (Норвегия).

Компания Magnum Photos была основана в 1947 году Робертом Капа , Дэвидом «Чимом» Сеймуром , Анри Картье-Брессоном , Джорджем Роджером , Уильямом Вандивертом , Ритой Вандиверт и Марией Эйснер , став одним из первых фотографических кооперативов, полностью принадлежащих и управляемых его членами по всему миру.

VII Photo Agency было основано в сентябре 2001 года и получило свое название от первых семи основателей: Александры Булат , Рона Хавива , Гэри Найта , Антонина Краточвила , Кристофера Морриса , Джеймса Нахтвей и Джона Стэнмейера . Сегодня в нем 30 членов, а также есть программа наставников.

Новостные организации и школы журналистики проводят множество различных наград для фотожурналистов. С 1968 г. Пулитцеровские премии вручаются в следующих категориях фотожурналистики: «Художественная фотография», «Фотография из новостей». Другие награды - это World Press Photo, Best of Photojournalism и Pictures of the Year, а также Год пресс-фотографа, проводимый в Великобритании.

Национальный гвардеец в Вашингтоне (2021 г.)

Этические, юридические и социальные соображения

Фотожурналисты на конференции Лейбористской партии 2016 года в Ливерпуле

Фотожурналистика работает в рамках тех же этических подходов к объективности, которые применяют другие журналисты. Что снимать, как кадрировать и как редактировать - это постоянные соображения. Съемка новостей для работы - одна из самых этических проблем, с которыми сталкиваются фотографы. Фотожурналисты несут моральную ответственность решать, какие снимки делать, какие снимки ставить на сцену и какие снимки показывать публике. Например, фотографии насилия и трагедии широко распространены в американской журналистике, потому что это заниженное эмпирическое правило: «если кровоточит, значит, ведет». Публику привлекают ужасающие фотографии и драматические истории. При принятии решения о том, какие фотографии слишком жестокие для показа публике, могут возникнуть споры.

Фотографии погибших или раненых вызывают споры, потому что чаще всего имя человека, изображенного на фотографии, не указывается в подписи. Семья человека часто не информируется о фотографии, пока не увидит ее опубликованной. Фотография исполнения улицы солдата Вьетконга во время войны во Вьетнаме вызвала большой интерес , потому что он захватил точный момент смерти. Семья погибшего также не была проинформирована о том, что картина будет размещена в открытом доступе. Подверженность такому насилию может иметь физиологические и психологические последствия для тех, кто его документирует, и является лишь одной из многих форм эмоционального труда, который, по сообщениям фотожурналистов, испытывают.

Другие вопросы, связанные с фотожурналистикой, включают право на неприкосновенность частной жизни , обсуждение того, как объект хочет быть изображен, и вопросы о том, оправдана ли компенсация. Особенно в отношении фотографий насилия фотожурналисты сталкиваются с этической дилеммой: публиковать или не публиковать изображения жертв. Право жертвы на неприкосновенность частной жизни иногда не рассматривается, или изображение печатается без их ведома или согласия.

Еще одна важная проблема фотожурналистики - это фотоманипуляция  - какая степень приемлема? Некоторыми изображениями просто манипулируют для улучшения цвета, тогда как другими манипулируют до такой степени, что люди редактируются внутри или вне изображения. Военная фотография всегда была жанром фотожурналистики, которую часто ставят. Из-за громоздкости и типов фотоаппаратов, использовавшихся во время прошлых войн в истории, фотография редко могла запечатлеть спонтанное новостное событие. Объекты были тщательно скомпонованы и поставлены для получения лучших изображений. Еще одна этическая проблема - это ложные или вводящие в заблуждение субтитры. В 2006 Ливанской войне фотография полемики является ярким примером некоторых из них вопроса, и увидеть фото манипуляции: использование в журналистике для других примеров.

Появление цифровой фотографии открывает совершенно новые возможности для обработки, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложнило многие связанные с этим этические вопросы.

Часто этические конфликты могут быть смягчены или усилены действиями вспомогательного редактора или редактора изображений, который берет на себя управление изображениями после того, как они были доставлены в новостную организацию. Фотожурналист часто не может контролировать, как в конечном итоге используются изображения.

Национальная фотокорреспонденты ассоциация (NPPA) является американским профессиональным обществом , которое подчеркивает фотожурналистики. Члены NPPA принимают следующий этический кодекс

  1. Фотожурналистика, как наука, так и искусство, достойна самых лучших мыслей и усилий тех, кто занимается ею как профессией.
  2. Фотожурналистика дает возможность служить обществу, равную немногим другим профессиям, и все представители этой профессии должны своим примером и влиянием стремиться поддерживать высокие стандарты этического поведения, свободные от корыстных соображений любого рода.
  3. Каждый фотожурналист несет личную ответственность за то, чтобы фотографии были правдивыми, честными и объективными.
  4. Поощрение бизнеса во многих формах имеет важное значение, но ложные заявления любого характера недостойны профессионального фотожурналиста, и мы категорически осуждаем любую подобную практику.
  5. Наш долг - поощрять и помогать всем представителям нашей профессии, индивидуально и коллективно, чтобы качество фотожурналистики постоянно повышалось до более высоких стандартов.
  6. Долг каждого фотожурналиста - работать над сохранением всех прав на свободу прессы, признанных законом, и работать над защитой и расширением свободы доступа ко всем источникам новостей и визуальной информации.
  7. Наши стандарты ведения бизнеса, амбиции и отношения должны содержать нотку сочувствия к нашему общему человечеству и всегда требовать от нас принятия во внимание наших высших обязанностей как членов общества. В каждой ситуации в нашей деловой жизни, при каждой ответственности, которая встает перед нами, наша главная мысль должна заключаться в том, чтобы выполнить эту ответственность и выполнить этот долг так, чтобы, когда каждый из нас закончит, мы постараемся поднять уровень человеческих идеалов и достижений. выше, чем мы нашли.
  8. Никакой этический кодекс не может предвосхищать каждую ситуацию, поэтому для применения этических принципов требуются здравый смысл и здравый смысл.

Неэтичные действия

Большинство фотожурналистов считают откровенные кадры сценической постановки неэтичными. В истории фотожурналистики есть примеры, когда фотографы намеренно обманывали свою аудиторию.

Майк Медоуз, ветеран-фотограф газеты Los Angeles Times , снимал крупный лесной пожар, охвативший южную Калифорнию 27 октября 1993 года. Его фотография пожарного округа Лос-Анджелес , Майк Алвес, охлаждающийся водой в бассейне в Альтадене, показала оба изображения: Times и на национальном уровне. Перед тем, как представить фотографию на Пулитцеровскую премию , редактор заданий Медоуза Фред Свитс связался с пожарным, который, как сообщается, сказал, что Медоуз попросил его пойти в бассейн и плеснуть ему на голову водой. Медоуз отверг обвинение, заявив: «Возможно, я был виноват в том, что сказал, что это будет хороший снимок, но, насколько я помню, я прямо не просил его сделать это ... Я делал последние новости. в течение многих лет, и я никогда в жизни не создавал картину ". Мидоуз был отстранен от работы без оплаты на неделю, и картина была снята с любых призовых конкурсов - Times назвала это «выдумкой», а директор по фотографиям Ларри Армстронг сказал, что «манипулируя ситуацией, вы манипулируете новостями».

Эдвард Китинг, лауреат Пулитцеровской премии от The New York Times , сфотографировал мальчика, указывающего на игрушечный пистолет у ближневосточного продуктового магазина, недалеко от города, где ФБР совершило набег на предполагаемую ячейку Аль-Каиды . Другие фотографы на месте происшествия утверждали, что Китинг показал рукой, чтобы показать мальчику, в какую сторону смотреть, и прицелился из пистолета. После того, как Columbia Journalism Review сообщила об инциденте, Китинг был вынужден покинуть газету.

Влияние новых технологий

Фотографический фургон Роджера Фентона , 1855 год, бывший фургон виноторговца; его помощник изображен впереди.

Еще во время Крымской войны в середине 19 века фотографы использовали новую технологию камеры со стеклянной пластиной для записи изображений британских солдат в полевых условиях. В результате им приходилось иметь дело не только с военными условиями, но и для их снимков часто требовалась большая выдержка , и им приходилось готовить каждую пластину перед съемкой и проявлять ее сразу после. Это привело, например, к тому, что Роджер Фентон путешествовал по переносной темной комнате, что временами делало его целью врага. Эти технологические барьеры являются причиной того, что ему не удалось получить никаких прямых изображений действия.

Использование фотографии как способа сообщения новостей не получило широкого распространения до появления более компактных и портативных фотоаппаратов, в которых для записи изображений использовался увеличивающийся негатив на пленке . Внедрение 35-мм камеры Leica в 1925 году дало фотографам возможность перемещаться в движении, делать несколько снимков событий по мере их развития, а также иметь больше возможностей создавать повествование только с помощью своих фотографий.

С 1960-х годов моторные приводы, электронная вспышка, автофокус, улучшенные объективы и другие усовершенствования камеры упростили фотосъемку. Новые цифровые камеры освобождают фотожурналистов от ограничения длины рулона пленки. Хотя это число зависит от количества мегапикселей, содержащихся в камере, от того, какой режим съемки - JPEG или необработанный , и какой размер карты памяти используется, можно хранить тысячи изображений на одной карте памяти .

Введение Leica 1 (1925) положило начало современной фотожурналистике.

Социальные сети играют большую роль в освещении мировых событий широкой аудитории. Всякий раз, когда в мире происходит крупное событие, обычно есть люди с телефонами с камерами, готовые делать фотографии и размещать их в различных социальных сетях. Такое удобство позволяет Associated Press и другим компаниям связаться с гражданским журналистом, владеющим фотографиями, и получить разрешение на использование этих фотографий в новостных агентствах.

Когда речь идет о новостях, содержание фотографий имеет тенденцию перевешивать их качество. 18 февраля 2004 года The New York Times опубликовала на своей первой странице фотографию генерального директора AT&T Джона Зеглиса, сделанную на камеру телефона. Контент остается наиболее важным элементом фотожурналистики, но возможность продления сроков с быстрым сбором и редактированием изображений принесла значительные изменения. Еще 15 лет назад требовалось почти 30 минут, чтобы отсканировать и передать одну цветную фотографию из удаленного места в редакцию новостей для печати. Теперь, оснащенный цифровой камерой, мобильным телефоном и портативным компьютером, фотокорреспондент может отправить высококачественное изображение за считанные минуты, даже секунды после того, как произошло событие. Телефоны с камерой и портативные спутниковые каналы все чаще позволяют передавать изображения практически из любой точки земного шара.

Фотографы новостей обеспокоены тем, что профессия фотожурналистики, как она известна сегодня, может измениться до такой степени, что ее нельзя будет узнать по мере естественного развития технологий захвата изображений. Количество рабочих мест в фотожурналистике продолжает сокращаться в 2010-х годах, и некоторые из крупнейших новостных агентств США теперь полагаются на фрилансеров для удовлетворения большинства своих потребностей. Например, в 2016 году в New York Times работало 52 фоторедактора, а фрилансеры создавали 50 или более процентов визуальных материалов; В Wall Street Journal работало 24 фоторедактора, а 66 процентов репортажей и 33 процентов новостных изображений - внештатные сотрудники; The Washington Post наняла 19 фоторедакторов и полагалась на внештатных сотрудников для 80 процентов своих изображений международных новостей, 50 процентов своих изображений политических новостей и от 60 до 80 процентов своих изображений национальных новостей.

Возраст гражданского журналиста и предоставление новостных фотографий сторонними наблюдателями внесли свой вклад в искусство фотожурналистики. Пол Левинсон связывает этот сдвиг с камерой Kodak , одной из первых дешевых и доступных фототехнологий, которая «позволяет каждому человеку получить частичку визуальной реальности». Расширение возможностей новостной аудитории с появлением Интернета привело к созданию блогов , подкастов и онлайн-новостей, независимых от традиционных источников, и «впервые в нашей истории новости все чаще создаются компаниями, не относящимися к журналистике». Дэн Чанг, бывший фотожурналист The Guardian и Reuters , считает, что профессиональным фотожурналистам придется адаптироваться к видео, чтобы зарабатывать на жизнь. Большинство цифровых однообъективных зеркальных телескопов оснащены видео возможностями.

Телефонная журналистика

Телефонная журналистика - относительно новый и даже вызывающий споры способ фотожурналистики, который включает использование фотографий, сделанных и отредактированных на телефонах профессиональными или непрофессиональными фотографами.

В последние годы, когда социальные сети стали основной платформой, на которой люди получают новости и делятся событиями, фотография с телефона становится все более популярной в качестве основного инструмента для визуального общения в Интернете. Телефон легко носить с собой и всегда доступен в кармане, а мгновенная съемка позволяет свести к минимуму вмешательство сцены и объектов. С помощью множества приложений фотографы могут добиться высокоэстетичного способа передачи сообщений. После того, как фотографии загружены в социальные сети, фотографы могут сразу же представить свои работы широкому кругу аудиторий и получать от них обратную связь в режиме реального времени. Благодаря большому количеству активных участников в сети, изображения можно было распространять за короткий период времени, что оказывало глубокое влияние на общество.

Заметив преимущества комбинации социальных сетей и телефонографии , некоторые известные газеты, новостные журналы и профессиональные фотожурналисты решили использовать телефонную журналистику в качестве нового подхода. Когда в июле 2005 года произошли взрывы в Лондоне , и New York Times, и Washington Post впервые разместили на своих первых полосах фотографии, сделанные гражданскими журналистами с помощью телефонов с камерой. Как работа свидетелей и выживших, изображения были не столько результатом документального замысла, сколько реакцией на травматический шок. Эти фотографии представляют собой «яркие, фактические свидетельства истории, которая взрывается вокруг нас», как описал журналист Washington Post Роберт Макмиллан. В другом случае, когда супер-ураган Сэнди обрушился на Восточное побережье, вызвав огромный ущерб и жертвы, Time послал пятерых фотографов с iPhone, чтобы запечатлеть разрушения. Фотографы глубоко погрузились в это место и сделали снимки в непосредственной близости от бури и человеческих страданий. Один из снимков Бенджамина Лоуи , бушующих океанских волн, падающих на Кони-Айленд в Бруклине, попал на обложку выпуска Time от 12 ноября. Затем, в 2013 году, Chicago Sun-Times избавилась от всего штата из 28 фотографов, включая Джона Х. Уайта , лауреата Пулитцеровской премии в области фотографии . В качестве причины газета назвала стремление зрителей к большему количеству видео. Затем они наняли фотографов-фрилансеров и попросили их научить пользоваться iPhone для фотографии, чтобы восполнить пробел. Некоторые зрители онлайн сразу отметили временное снижение качества по сравнению с предыдущими штатными профессионалами газеты.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Кеннет Кобре, Фотожурналистика: подход профессионала, 6-е издание Focal Press, 2008 г.

внешние ссылки