Концерт для фортепиано с оркестром № 26 (Моцарт) - Piano Concerto No. 26 (Mozart)

Концерт для фортепиано с оркестром ре мажор
№ 26 «Коронация»
В. А. Моцарт
Моцарт - Концерт для фортепиано с оркестром № 26 - Вступительная страница Autograph Manuscript.jpg
Первая страница рукописи автографа
Ключ Ре мажор
Каталог K . 537
Жанр Концерт
Стиль Классический период
Сочиненный 1788  ( 1788 )
Движения Три ( Аллегро , Ларгетто , Аллегретто )
Подсчет очков
  • Пианино
  • оркестр

Концерт для фортепиано № 26 в ре мажоре , К. 537, было написано Моцартом и завершено 24 февраль 1788. Это , как правило , известно как Коронейшен концерт .

Концерт рассчитан для фортепиано соло, одной флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр (реа, ля) и струнных.

Происхождение прозвища «Коронация»

Традиционное название, связанное с этим произведением, не принадлежит Моцарту, и произведение не было написано по случаю, по которому его назвали потомки. Моцарт в письме к жене в апреле 1789 года заметил, что он только что исполнил этот концерт при дворе. Но прозвище «Коронация» была получена от его игры на работе в момент коронации из Леопольда II в качестве императора Священной Римской империи в октябре 1790 года в Франкфурте -на- Майне . На том же концерте Моцарт исполнил Концерт для фортепиано с оркестром № 19 , К. 459.

Алан Тайсон в своем введении к факсимиле автографической партитуры Dover Publications (который сегодня находится в библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке) комментирует: «Хотя К. 459 иногда называют концертом« коронации », это название почти всегда относился к К. 537 ».

Движения

Концерт состоит из трех частей :

  1. Аллегро ре мажор , обычное время
  2. (Ларгетто) ля мажор , сократить время
  3. (Аллегретто) ре мажор, 2
    4

Темпы второй и третьей частей указаны выше в скобках, потому что в автографе они не написаны Моцартом собственным почерком, а написаны кем-то другим. ( Neue Mozart-Ausgabe [NMA V / 15/8 , ред. Вольфганг Рем ] помещает пометку «Tempobezeichnung im Autograph von fremder Hand» [«Указание темпа в автографе другой рукой»] на обоих механизмах, хотя старый Breitkopf & В издании Härtel Complete Works нет никаких указаний на то, что темп

не Моцарта.)

Незавершенная часть клавиатуры

На этой иллюстрации показано начало фортепианного соло в первой части К. 537 (такты 81–4). Верхний нотоносец показывает записи, сделанные Моцартом из партитуры автографа. Нижний нотоносец, представленный здесь небольшими примечаниями, не приводится в автографе, но впервые появился в издании 1794 года, напечатанном Иоганном Андре.
Меры 81–82 в рукописи автографа, без левой части.

В этом концерте есть очень необычная особенность. Помимо исключения темпов для двух частей, Моцарт также, по словам Тайсона, «не писал никаких нот для левой руки фортепиано во многих тактах на протяжении всей работы». Как можно увидеть в факсимиле Dover Publications, большие участки сольной партии просто не имеют ничего для левой руки, включая вступительное соло (mvmt. I, mm. 81–99) и всю вторую часть. Фактически нет другого концерта Моцарта для фортепиано с оркестром, в котором так много сольной партии оставалось бы композитором незавершенным.

В первом издании 1794 года эти пробелы были заполнены, и большинство исследователей Моцарта, таких как Альфред Эйнштейн и Алан Тайсон , предполагали, что дополнения были сделаны издателем Иоганном Андре . Известно, что Эйнштейн находил завершение Андре несколько неадекватным: «По большей части эта версия чрезвычайно проста и не слишком оскорбительна, но временами - например, в сопровождении темы Ларгетто - она ​​очень неуклюжая, и в целом сольная партия будет бесконечно выигрывать от пересмотра и уточнения в собственном стиле Моцарта ».

Почти во всех пассажах, которые требовалось заполнить в первом издании, отсутствуют только простые аккомпанементы, такие как басовые фигуры Альберти и аккорды. Например, такты 145–151 первой части, в которых задействованы более сложные виртуозные пассажи, полностью записаны в автографе. Что касается менее сложных частей соло, ясно, что Моцарт «прекрасно знал, что ему нужно сыграть», и поэтому оставил их незавершенными.

В старом Полном собрании сочинений Breitkopf & Härtel Mozart этого концерта не делается никакого различия между тем, что написал сам Моцарт, и тем, что написал Андре (или кто-то еще по его заказу). Однако в упомянутом выше томе Neue Mozart-Ausgabe приложения Андре напечатаны меньшим шрифтом, чтобы четко отличить их от собственных заметок Моцарта.

Критический прием

В то время как этот концерт пользуется популярностью благодаря своей красоте и рококо (или Galant ) стилю, как правило , не рассматриваются сегодня как уровень качества двенадцати предыдущих концертов венского фортепьяно или заключительного концерта в B ♭ . Это составляет полную противоположность критического мнения, поскольку К. 537 когда-то был одним из самых знаменитых фортепианных концертов Моцарта, особенно в 19 веке. В 1935 году Фридрих Блюм , редактор Эйленбургского издания этого произведения, назвал его «самым известным и наиболее часто исполняемым» из фортепианных концертов Моцарта. Но Эйнштейн писал в 1945 году:

... Он очень моцартовский, но в то же время не выражает всего или даже половины Моцарта. На самом деле, это настолько «Моцартески», что можно сказать, что в нем Моцарт подражал самому себе, - для него нетрудно. Это одновременно блестяще и любезно, особенно в медленной части; это очень простое, даже примитивное отношение между соло и тутти, и настолько легкое для понимания, что даже девятнадцатый век всегда без труда улавливал его ...

Тем не менее, концерт «Коронация» по-прежнему часто исполняется.

Рекомендации

Источники

  • Вольфганг Амадей Моцарт, Neue Mozart-Ausgabe, Серия V, Werkgruppe 15, Band 8, ed. Вольфганг Рем. (Baerenreiter-Verlag, Кассель, 1960; BA 4524). Перепечатано в Mozart: The Piano Concertos / Baerenreiter Urtext, ISMN M-006-20470-0, опубликовано в 2006 году. «Коронационный концерт» можно найти на стр. 3–92 (Том III, стр. 309 * -398 * в перепечатанном издании).
  • Вольфганг Амадей Моцарт, Концерты для фортепиано с оркестром № 23–27 в полной партитуре (Нью-Йорк: Dover Publications, 1978). ISBN   0-486-23600-5 . Перепечатка полного собрания сочинений "Брайткопф и Хертель Моцарт" XIX века этих концертов; «Коронационный концерт» находится на стр. 187–242.
  • Альфред Эйнштейн, Моцарт: его характер, его работа. Пер. Артур Мендель и Натан Бродер. (Лондон: Oxford University Press, 1945). ISBN   0-19-500732-8 .
  • Алан Тайсон, «Введение», в Моцарте: Концерт для фортепиано с оркестром № 26 ре мажор («Коронация»), K. 537 - Автограф. (Нью-Йорк: Библиотека Пирпонта Моргана совместно с Dover Publications, 1991), стр. Vii – xi. ISBN   0-486-26747-4 .
  • Стивен Ледбеттер, «Моцарт: Концерт для фортепиано с оркестром № 26», программные примечания на веб-сайте Pro Arte .

внешняя ссылка