Концерт для фортепиано с оркестром № 3 (Рахманинов) - Piano Concerto No. 3 (Rachmaninoff)
Сергей Рахманинов «s Концерт для фортепиано № 3 в ре - минор , Op. 30, был написан летом 1909 года. Премьера пьесы состоялась 28 ноября того же года в Нью-Йорке с композитором в качестве солиста в сопровождении Нью-Йоркского симфонического общества под управлением Уолтера Дамроша . Произведение часто имеет репутацию одного из самых технически сложных фортепианных концертов в стандартном классическом фортепианном репертуаре.
История
Рахманинов сочинил концерт в Дрездене, завершив его 23 сентября 1909 года. Современным этому произведению являются его Первая фортепианная соната и его тональная поэма «Остров мертвых» .
Концерт из-за его сложности вызывает уважение и даже страх у многих пианистов. Йозеф Хофманн , пианист, которому посвящено произведение, никогда не исполнял его публично, говоря, что это «не для него». Гэри Граффман посетовал, что не выучил этот концерт в студенческие годы, когда он был «еще слишком молод, чтобы знать страх».
Из-за нехватки времени Рахманинов не смог разучить это произведение в России. Вместо этого он практиковал это на беззвучной клавиатуре, которую взял с собой по пути в Соединенные Штаты. Впервые концерт был исполнен в воскресенье, 28 ноября 1909 года, в Новом театре Нью-Йорка. Рахманинов был солистом, с симфоническим обществом Нью - Йорк с Уолтером Дамрошем проведения . Работа получила второе исполнение под руководством Густава Малера 16 января 1910 года, «опыт, который Рахманинов ценил». Позднее Рахманинов описал репетицию Риманну:
В то время Малер был единственным дирижером, которого я считал достойным причислить к Никишу . Он посвятил себя концерту до тех пор, пока довольно сложный аккомпанемент не был отработан до совершенства, хотя он уже прошел очередную долгую репетицию. По словам Малера, важна каждая деталь партитуры - такое отношение редко встречается среди дирижеров. ... Хотя репетиция была запланирована до конца в 12:30, мы играли и играли, далеко за этот час, и когда Малер объявил о том , что первое движение будет репетировать снова, я ожидал какой - то протест или сцену из музыкантов, но я не заметил ни единого признака раздражения. Оркестр сыграл первую часть с острой или, возможно, даже более высокой оценкой, чем в предыдущий раз.
Партитура была впервые опубликована в 1910 году Gutheil . Рахманинов назвал Третий фаворитом своих фортепианных концертов, заявив, что «я предпочитаю Третий, потому что играть на моем Второй так неудобно». Тем не менее, Третий концерт стал популярным только в 1930-х годах и во многом благодаря поддержке Владимира Горовица .
Приборы
Концерт написан для фортепиано соло и оркестра в составе 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов си-бемоль, 2 фаготов , 4 валторн в фа, 2 труб си-бемоль, 3 тромбонов , тубы , литавры , большого барабана , малый барабан , тарелки и струнные .
Состав
Внешний звук | |
---|---|
Владимир Ашкенази , Лондонский симфонический оркестр , Андре Превен | |
I. Allegro ma non tanto | |
II. Интермеццо (Адажио) | |
III. Финал (Alla breve) |
Произведение следует форме стандартного фортепианного концерта , состоящего из трех частей . Конец второй части без перерыва переходит прямо в третью.
-
Allegro ma non tanto ( ре минор )
- Первая часть в форме сонаты-аллегро . В основе пьесы лежит диатоническая мелодия, которую, по утверждению Рахманинова, «написал сам». Вскоре тема перерастает в сложную и насыщенную пианистическую фигуру.
- Вторая тема открывается тихими разговорами между оркестром и фортепиано, после чего полностью погружается во вторую тему B ♭ мажор . Первая часть первой темы пересказывается перед тем, как часть втягивается в громкую развивающую секцию до минор, которая начинается с токкатоподобных дрожаний на фортепиано и достигает громкой аккордовой секции. Вся разработка демонстрирует черты, похожие на канон, такие как отрывок из восьмой ноты в фортепиано, в котором левая и правая рука играют наложенные друг на друга фигуры. Движение достигает ряда яростных кульминаций, особенно в каденции .
- Рахманинов написал две версии этой каденции: аккордовый оригинал, который обычно обозначается как ossia , и второй в более легком, похожем на токкату стиле. Обе каденции переходят в тихую сольную секцию, где флейта, гобой, кларнет и валторна индивидуально повторяют первую тему экспозиции в сопровождении нежных арпеджио на фортепиано. Затем каденция тихо заканчивается, но только пианино продолжает играть тихое развитие второй темы экспозиции в E ♭ мажор, прежде чем перейти к перепросмотру, где первая тема повторяется фортепьяно в сопровождении оркестра, которое вскоре завершается Тихая, рябь кодовая напоминает вторую тему.
-
Интермеццо: Adagio (D минор → F ♯ минор → D ♭ основной → B ♭ минор → F ♯ минор → ре минор)
- Вторая часть построена вокруг темы и вариаций в форме ABACA, при этом перемещаясь по различным домашним клавишам. Тема и первые две вариации исполняются только оркестром. Затем фортепиано играет несколько вариаций с оркестром и без него.
- После развития первой темы и повторения второй темы снова появляется основная мелодия из первой части, прежде чем часть закрывается оркестром аналогично вступлению. Фортепиано завершает движение коротким резким пассажем в стиле каденции, который без пауз переходит в последнюю часть . Многие мелодичные мысли этого движение намекает Рахманинов второго фортепианного концерта , третье движение, заметнее Россия, как E ♭ основной мелодия.
-
Финал: Alla breve (ре минор → ми ♭ мажор → ре минор → ре мажор )
- Третья часть представляет собой измененную форму сонаты-аллегро, она быстрая и энергичная.
- Движение содержит вариации на многие темы, которые используются в первой части, которая циклически объединяет концерт. Однако после первой и второй тем он расходится с обычной сонатно- аллегро-формой. Нет никакого обычного развития; этот сегмент заменяется длинным отступлением в E ♭ мажор, которое ведет к двум темам из первой части. После отступления перепросмотр движений возвращается к исходным темам, выстраиваясь до кульминации токкаты, несколько похожей, но более легкой, чем ossia cadenza первой части, и в сопровождении оркестра. Движение завершается торжествующей и страстной мелодией второй темы ре мажор. Пьеса заканчивается тем же четырех нотным ритмом, который, по мнению некоторых, является музыкальной подписью композитора, поскольку он используется как во втором концерте композитора, так и во второй симфонии .
Рахманинов, находясь под давлением и надеясь сделать свое произведение более популярным, санкционировал несколько сокращений партитуры по усмотрению исполнителя. Эти сокращения, особенно во второй и третьей частях, обычно использовались в выступлениях и на записях в первые десятилетия после публикации концерта. В последнее время стало обычным делом исполнять концерт без купюр. Типичное исполнение всего концерта длится около сорока минут.
В популярной культуре
Концерт играет важную роль в фильме 1996 года « Сияние» , основанном на жизни пианиста Дэвида Хелфготта .
использованная литература
дальнейшее чтение
- Андерсон, Уилль Р. (1946). Рахманинов и его фортепианные концерты. Краткий очерк композитора и его стиля . Лондон: Хинрихсен. OCLC 1268692 . ПР 22358215М .
- Яссер, Джозеф (июль 1969). «Вступительная тема Третьего фортепианного концерта Рахманинова и его литургический прототип». Музыкальный квартал . 55 (3): 313–328. DOI : 10.1093 / мэк / LV.3.313 . JSTOR 741003 .
внешние ссылки
- Концерт для фортепиано с оркестром № 3 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»
- Произведения Рахманинова для фортепиано с оркестром Анализ произведений Рахманинова для фортепиано с оркестром, включая фортепианные концерты и Рапсодию Паганини