Фортепианный квинтет (Брамс) - Piano Quintet (Brahms)
Фортепианный квинтет фа минор , соч. 34 Иоганнеса Брамса было завершено летом 1864 года и опубликовано в 1865 году. Оно было посвящено Ее Королевскому Высочеству принцессе Анне Гессенской . Как и большинство фортепианных квинтетов сложенных после Роберт Шуман «s Фортепианный квинтет (1842), она написана для фортепиано и струнного квартета (две скрипки , альта и виолончели ).
Произведение, которое «часто называют венцом его камерной музыки», начало свою жизнь как струнный квинтет (завершенный в 1862 году и записанный для двух скрипок, альта и двух виолончелей). Брамс преобразовал квинтет в сонату для двух фортепиано (в которой ее исполнили Брамс и Карл Таузиг ), прежде чем придать ей окончательный вид. Брамс уничтожил оригинальную версию струнного квинтета, но опубликовал сонату как соч. 34b. Премьера фортепианного квинтета состоялась 22 июня 1866 года в Лейпцигской консерватории .
Внешние движения более авантюрны, чем обычно, с точки зрения гармонии и по сути тревожны. Особенно примечательно вступление к финалу с его восходящей фигурой в полутонах. Фортепиано и струнные играют не менее важную роль в этом произведении, которое Сваффорд отмечает за его «единство выражения» и неизменно мрачное настроение: «временами мучительное, временами (в скерцо) демоническое, временами трагическое».
Состав
Произведение в четырех частях:
Первая часть
Это движение начинается с унисонной темы во всех инструментах. Он находится в сонатной форме с экспозицией заключением в основных режим submediant (D ♭ ), который подходил через второй предмет в его энгармоническом параллельном миноре (C ♯ ). Сильный акцент в первой теме на D ♭ подготавливает и сглаживает эту модуляцию, а также ее обращение с подходом к экспозиционному повтору. Примечательно, что другие первые части сонатной формы фа минор Брамса - из Сонаты соч. 5 и Соната для кларнета соч. 120/1 - также есть экспозиционные цели D ♭ основных, и оба также сопровождается медленным движением в A ♭ мажор.
В репризе, мост и первая половина второй темы переставляются пятой, с последним началом в F ♯ минор, до того , как тонизирующее ключ восстанавливается на полпути. Умиротворяющая пост-рекапитулярная кода фа мажор прерывается возвращением к бурной первой теме.
Вторая часть
Это спокойствие движение в А ♭ мажор, со второй темой ми мажор - энгармонически крупный третий ниже, как и в первом движении.
Третье движение
Это движение в тернарной форме (ABA), где A - это скерцо до минор (с вторичной темой до мажор и E ♭ мажор), а B - трио до мажор.
Это движение показывает влияние Франца Шуберта «s струнного квинтета . Как и шедевр Шуберта, эта часть также до минор / мажор и заканчивается в той же манере, что и финал Шуберта, с сильным акцентом на плоском супертоническом D ♭ перед финальной тоникой C.
Четвертая часть
Последняя часть «начинается медленно и ощупью» с «самых меланхоличных моментов во всем произведении». Введение начинается это движение, которое гармонически напоминает Бетховена «s поздних струнных квартетов . После каденции на доминирующей C виолончель вводит первую тему сонаты-аллегро, которая обязана своей простотой интересу Брамса к венгерской народной музыке . Громкий, бурный мост соединяет первую тему со второй темой, которая находится в доминантной тональности минорного режима (C). Экспозиционная закрывающая тема, отрывистая версия первой темы, ведет к перепросмотру, который включает в себя развивающий эпизод, в котором подчеркивается параллельный мажор. Конец перепросмотра ведет к серьезному, тихому разделу в первоначальном темпе вступления, но, возможно, это простая переработка экспозиционной заключительной темы (хотя и фа минор). Эта короткая часть модулируется до C ♯ минор, который, если он относится к D ♭ мажор первой части (поскольку это параллельный минор ), может символизировать музыкальную одиссею всего произведения. Темп предустановлен для этой сильно расширенной коды фа минор, которая развивает новую тему, а также вторую тему секции сонатного аллегро и в конечном итоге завершается неумолимой вспышкой пламенной страсти, обеспечивающей интенсивное завершение всего произведения.
Договоренности
Композитор Робин Холлоуэй аранжировал Фортепианный квинтет Брамса для полного оркестра в 2008 году. Живое выступление 2014 года можно услышать на сайте NPK Radio. КомпозиторНик Нортон также аранжировал пьесу для фортепиано с оркестром.