Соната для фортепиано No. 14 (Моцарт) - Piano Sonata No. 14 (Mozart)
Соната для фортепиано до минор | |
---|---|
№ 14 | |
В. А. Моцарт | |
Ключ | До минор |
Каталог | K . 457 |
Стиль | Классический период |
Сочиненный | 1784 |
Преданность | Тереза фон Траттнер |
Опубликовано | 1785 |
Движения | Три ( Molto allegro , Adagio , Allegro assai ) |
Соната для фортепиано № 14 в минор , К. 457, по Вольфганг Амадей Моцарт был составлен и завершено в 1784 году, с официальной даты завершения записанном в 14 октября 1784 в собственном каталоге Моцарта работ. Он был опубликован в декабре 1785 года вместе с Фантазией до минор, K. 475 , как Opus 11, издательством Artaria , главным венским издателем Моцарта.
На титульном листе было посвящение Терезе фон Траттнер (1758–1793), одной из учениц Моцарта в Вене. Ее муж, Томас фон Траттнер (1717–1798), был важным издателем, а также помещиком Моцарта в 1784 году. В конце концов Траттнеры стали крестными родителями четверым из детей Моцарта.
Сонаты состояли в течение примерно 10-летнего периода жизни Моцарта как свободный художник в Вене после того, как он снял с себя от патроната архиепископа Зальцбурга в 1781 Это один из самых ранних из шести сонат сочинены во время Вена лет и, вероятно, был написан либо в качестве учебного пособия, либо для личного пользования. Сонаты в то время, как правило, писались для дома - в отличие от симфонии или концерта , они были предназначены для передачи идей в небольшой интимной обстановке.
Обычное выступление занимает около 18 минут.
Движения
Произведение состоит из трех частей :
- Молто-аллегро ( до минор )
- Адажио ( E ♭ мажор )
- Аллегро ассай (до минор) 3
4
I. Molto allegro
Заголовок говорится смело октав , дважды встречается в первые 8 барах. Субъект не остается сильным до перехода , при котором открывающий мотив взят на октаву выше, а масштаб -типа прохода модулирует ключ к относительно крупной , E ♭ главный. Вторая тема содержит несколько очень изящных мелодий, поддерживаемых басом Альберти , которые продолжаются до второй половины произведения. В этом разделе для формирования разработки используются материалы по первому и второму предметам . Гармонически наиболее нестабильная секция, она проходит через тональность до мажор , фа минор , соль минор и возвращается к исходной партии до минор. Перепросмотр происходит из бара 100 до 168, на этот раз второй объект находится в миноре вместо E ♭ основной экспозиции, и кода заканчивает часть из бара 168 до 185.
II. Адажио
Основная тема этой части - семь тактов, состоящая в основном из аккорда басового аккорда и мелодии. Тем не менее, предмет подразделяется на обычные однотрубные секции, что очень необычно. В такте 8 мелодия немедленно модулируется до тональности B ♭ мажор , где вводится новая мелодия. Это продолжается до продолжительного каденциального расширения с 13 до 16. Остальная часть такта 16 представляет собой ссылку на доминанту E ♭ мажор на следующий раздел, так что музыка может модулироваться и повторять исходную семитактовую мелодию. опять же, с дополнительными украшениями и украшениями, добавленными к мелодии.
Второй раздел, или эпизод, начинается в A ♭ главным . Эта мелодия начинается точно так же, как вторая часть в сонате « Патетическая» Бетховена . Это первая часть эпизода модулирует в виде B ♭ основной каденции, которая уступает вторую часть эпизода, начиная с G ♭ основной . Та же мелодия повторяется, а затем последовательного прохождения проходит через ♭ минор, B ♭ минор и до минор, заканчивающийся на половинной каденции . Еще два такта модулируются обратно в E ♭ мажор, где возвращается оригинальная мелодия, максимально украшенная украшениями и орнаментами. Кода завершает движение, сформированное из предыдущего материала.
III. Аллегро ассай
Последняя часть этой сонаты непохожа на многие из последних частей сонат Моцарта, которые, как правило, отличаются быстрым темпом, радостью и счастьем. В этом движении есть большой трагический смысл, который действительно выделяет его.
Тема необычно длинная и состоит из двух частей, каждая из которых заканчивается идеальными каденциями. Первый вводится тихо, с мелодией в правой руке, сопровождаемой аккордами левой руки, с большим спокойствием. Однако у второго есть большой пылкий смысл. Оба разделяют разные и разные идеи. Эта тема заканчивается длительным каденциальным повторением.
Там нет прохода перехода ко второму вопросу, только основной аккорд на E ♭ «s доминирующий седьмой . Вторая тема затем содержит бас Альберти в левой руке, с танцующей, плавной мелодией в правой руке, полностью меняя характер мелодии звонка E ♭ . Вторая часть этой темы фактически основана на отрывке правой руки в первом движении. Моста к следующему разделу модулируются от Й ♭ майора минор.
В этот момент мы слышим, как первоначальный основной объект разрезается пополам. На его месте драматическая серия аккордов уменьшенной септимы фа минор , длящаяся всего один такт. Затем это уступает место средней части фа минор.
Этот мотив показан дважды точно так же, первый показан, модулируя его до соль минор, затем до минор, где слышен тот же основной сюжет, разрезанный пополам. Здесь мотив повторяется второй раз, уступая место коде.
Кода основана на втором субъекте, начиная с такта 262, где правая рука ведет мелодию, а левая рука сопровождает рваные аккорды. В такте 296 неаполитанская шестая партия находится до минор. Кода заканчивается идеальной каденцией.
Связь фантазии с сонатой
Фантазия до минор, К. 475 , был завершен примерно через семь месяцев после С незначительной сонаты. Моцарт записал дату завершения как 20 мая 1785 года в своем частном каталоге произведений. Мнения разделились относительно того, намеревался ли Моцарт исполнять эти двое вместе. Хотя они были опубликованы вместе как один и тот же опус, Моцарт иногда исполнял пьесы по отдельности.
Фантазия по своей природе обладает большей импровизацией, чем последующая соната, и соединение представляет собой классическую корреляцию с барочным сочетанием фэнтези и фуги . И фантазия, и соната связаны акцентом на басовый регистр и октавы в басовом ключе. Было высказано предположение, что стили Муцио Клементи и К.П. Баха сознательно или подсознательно повлияли на композицию фэнтези.
Значение ключа
Соната для фортепиано № 14 до минор - лишь одна из двух сонат, написанных Моцартом в минорном ключе, другая - Соната для фортепиано № 8 ля минор, К. 310 , которая была написана шестью годами ранее, примерно во времена смерть матери Моцарта . Моцарт очень тщательно выбирал тональности для своих композиций; поэтому его выбор до минор для этой сонаты подразумевает, что это произведение, возможно, было очень личным произведением.
Вновь открытый автограф
Оригинальный автограф на этих двух пьесах был вновь обнаружен в 1990 году в Восточной баптистской теологической семинарии в Филадельфии Джудит ДиБона, пианисткой-любителем и менеджером по бухгалтерскому учету в сестринской школе Истерн. С Юджином К. Вольфом из Пенсильванского университета связались, чтобы идентифицировать и подтвердить подлинность рукописей. Он пришел с выводами, касающимися времени композиции между частями сонаты и фэнтези, которые были опубликованы в The Journal of Musicology в 1992 году. Во-первых, его результаты подтвердили, что фэнтези и соната были написаны независимо из-за различий в интервале нот. , типы бумаги и даже цвет чернил между двумя рукописями.
Вольф также обнаружил различия в типах бумаги между первой и третьей частями сонаты и второй частью Адажио, что означает, что вторая часть была записана отдельно от остальной части сонаты. Он предполагает, что вторая часть была написана как учебная пьеса для Терезы фон Траттнер. Поскольку вторая часть находится в форме рондо и медленнее, чем другие, она могла бы существовать независимо от сонаты легче, чем другие части.
Отношение к "Патетике" Бетховена
Кехель сказал об этой сонате: «Без сомнения, это самая важная из всех сонат Моцарта для фортепьяно. Превосходя все остальные по причине пламени и страсти, которые до последней ноты пронизывают ее, она предвещает сонату для фортепиано, поскольку она суждено было попасть в руки Бетховена ».
Джон Гиллеспи, профессор музыки Калифорнийского университета , описывает фортепианную сонату № 14 как уникальное «мрачное и страстное» произведение Моцарта и заявляет, что «ни одна другая музыка, написанная до Бетховена, не содержит такого количества элементов Бетховена», а именно: «контраст тем и чувство непрекращающейся борьбы».
Соната Моцарта кажется пророческой по сравнению с сонатой до минор Бетховена Соната для фортепиано № 8 до минор «Патетическая» (которая предшествует примерно пятнадцати годам), и обе работы имеют схожую общую структуру. Одна из тем Моцарта в его просторной второй части очень похожа на тему второй части сонаты Бетховена.
Примечания
- ^ а б Вольф 1992 , стр.
- ^ a b c Mercado 1992 , стр.
- ^ Richner 1953 , стр. .
- Перейти ↑ Marks 1921 , p. .
- Перейти ↑ Gillespie 1965 , p. 173.
использованная литература
- Гиллеспи, Джон (1965). Пять веков клавишной музыки . Издательская компания Wadsworth. ISBN 9780486318790.
- Маркс, Ф. Елена (1921). Соната: форма и значение на примере фортепианных сонат Моцарта . Лондон: Уильям Ривз.
- Меркадо, Мария Р. (1992). Эволюция пианистического стиля Моцарта . Издательство Южного Иллинойского университета.
- Ричнер, Томас (1953). Ориентация на интерпретацию фортепианных сонат Моцарта . Нью-Йорк: педагогический колледж Колумбийского университета .
- Вольф, Евгений К. (1992). «Вновь открытый автограф из фантазии и сонаты Моцарта до минор, K. 475/457». Журнал музыковедения . 10 (1): 3–47. DOI : 10.2307 / 763559 . JSTOR 763559 .
дальнейшее чтение
- Ирвинг, Джон. Фортепианные сонаты Моцарта: контексты, источники, стиль . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1997.
- Парр, Лия Г. (13 июля 2016 г.). «Анализ фортепианной сонаты № 14 до минор, К. 457» . Incite - журнал стипендий для студентов . Лонгвудский университет . 8 .
- Зайфферт, Вольф-Дитер (5 марта 2012 г.). «Как из праха вырвался оригинальный Моцарт Ля. О медленной части до минор Сонаты для фортепиано К. 457» . G. Henle Verlag .
- Тобин, Дж. Раймонд. Моцарт и форма сонаты . Нью-Йорк: Da Capo Press, 1971. 107–112.
- Therese, Моцарт возлюбленный от Зейнпа Укбасарана , 2005
внешние ссылки
- Соната до мажор, KV. 457 : Оценка и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- Соната для фортепиано до минор, K. 457 (интерактивная партитура) на Verovio Humdrum Viewer ( версия Alte Mozart-Ausgabe )
Соната для фортепиано No. 14 до минор, K 457 (1784)
- Соната для фортепиано № 14 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
- Спектакль Фэнтези и Соната Паавали Юмппанена из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3
- «Импровизация Моцарта» , лекция Роберта Левина , 29 октября 2012 г., об импровизации Моцарта, специально для К. 457
- Анимационная партитура на YouTube , Артур Бальзам , 1960