Соната для фортепиано No. 28 (Бетховен) - Piano Sonata No. 28 (Beethoven)

Открытие Сонаты для фортепиано № 28 Бетховена ля мажор, соч. 101

Людвиг ван Бетховен «S Соната для фортепиано № 28 ля мажор , соч. 101, была написана в 1816 году и посвящена пианистке баронессе Доротее Эртманн, урожденной Граумен . Эта соната знаменует начало того, что обычно считается последним периодом Бетховена, когда формы более сложные, идеи более широкие, текстуры более полифонические, а обработка тем и мотивов еще более изощренная, чем раньше. Соч. 101 хорошо иллюстрирует этот новый стиль, а Бетховен использует недавно расширенный клавишный компас того времени.

Движения

	I. Etwas lebhaft, und mit der innigsten Empfindung II. Lebhaft, marschmäßig III. Langsam und sehnsuchtsvoll IV. Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit Исполняет Артур Шнабель
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Это сонаты состоят из четырех движений :

Полное выполнение работы занимает около 19–22 минут.

Первая часть

Это движение ля мажор, ⁶
₈ времени и в форме сонаты. Темп маркировки для открытия движения, Etwas Lebhaft унд мит дер innigsten Empfindung, грубо переводится как «несколько живой и с теплым чувством.» (Этот термин используется в первой опубликованной партитуре, но не в автографе, где есть только «Allegretto ma non troppo».)

Гармония из четырех частей и контрапунктная фактура используются во всем движении. Хотя соната помечена как ля мажор, Бетховен не пишет никаких каденций на тонической тональности; экспозиция и развитие не включают единую корневую позицию Мажорный аккорд. Первый тонический аккорд в корневой позиции появляется ближе к концу перепросмотра. Он появляется еще раз в конце перепросмотра, но даже тогда притупляется пропуском пятой ступени шкалы.

Вторая часть

Вторая часть - фа мажор, ⁴
₄ время. Средняя часть - B ♭ мажор. Он принимает форму марша в тройной форме и характеризуется пунктирными ритмами , гармонической дислокацией и чередованием статики и акселерадо .

Третье движение

Третья часть начинается с медленного вступления ля минор, ²
₄ время. Начальная мелодия первой части вспоминается так же, как вступление приближается к завершению в исходном темпе и размере.

Четвертая часть

Финал начинается без пауз и возвращается к тональности первой части ля мажор. Это грандиозная контрапунктовая часть, в которой Бетховен исследовал новейшую клавиатуру в своей команде, используя нижнюю E (E ₁ ) на фортепиано ближе к концу. Это самая длинная и технически сложная часть сонаты.

История

Как и в случае с предыдущей сонатой, непонятно, почему Бетховен написал соч. 101. Самые ранние из известных набросков находятся на листьях, которые когда-то входили в альбом Scheide Sketchbook 1815–1616 годов. Он показывает, что первая часть уже хорошо проработана и обозначена как расширенный набросок партитуры, а также есть несколько предварительных идей для финального Аллегро.

Сам Бетховен описал эту сонату, написанную в городе Баден , к югу от Вены , летом 1816 года, как «серию впечатлений и мечтаний». Более интимный характер поздних сонат, вероятно, имеет некоторую связь с его глухотой, которая на этом этапе была почти полной, настолько изолировав его от общества, что его единственным средством общения с друзьями и посетителями были записные книжки.

Бетховен предложил сонату для публикации в письме Брайткопфу и Хертелю 19 июля 1816 года, когда она была еще далека от завершения. В конце концов, после его завершения он был продан местному венскому издателю Зигмонду Антону Штайнеру. Он был опубликован в январе 1817 года и появится в свет через месяц после задержек.

Состав

Эскиз рукописи Бетховена к части IV.

Соната для фортепиано № 28, соч. 101 является первым из серии «позднего периода» Бетховена сонаты (хотя иногда Op. 90 считается первым), когда его музыка переехала в новом направлении к более личным, интимным, иногда даже интроспективной, царство свободы и фантазии . В этот период он достиг полного владения формой, фактурой и тональностью и нарушал те самые условности, которые он освоил, чтобы создавать произведения удивительной глубины и красоты. Для этих поздних произведений характерно также включение в сонатную форму контрапунктических приемов (например, канона и фуги ) .

Бетховен впервые применил немецкий термин Hammerklavier для обозначения фортепиано (хотя это была следующая из его сонат, соч. 106 , которая стала широко известна как соната Hammerklavier ).

Это была единственная из его 32 сонат, которую Бетховен когда-либо видел публично исполняемой; это было в 1816 году, и исполнитель был служащим банка и музыкальным дилетантом.

Смотрите также

• История фортепиано и музыкальное исполнение - необычное направление педали Бетховена в третьей части

Рекомендации

Внешние ссылки

• Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 101
• Бетховен Соната для фортепиано № 28, соч. 101, История создания и обсуждение музыкального контента в Ассоциации Raptus
• Соната для фортепиано № 28 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Запись Паавали Джамппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер