Пьетро Метастазио - Pietro Metastasio

Из Википедии, свободной энциклопедии

Пьетро Метастазио
Metastasio от Batoni.jpg
Родился Пьетро Антонио Доменико Трапасси
3 января 1698 г.,
Рим, Папская область
Умер 12 апреля 1782 г. (84 года)
Вена , Священная Римская империя
Псевдоним Пьетро Метастазио
профессия писатель, поэт

Пьетро Антонио Доменико Трапасси , более известный под псевдонимом Пьетро Метастазио ( итальянское произношение:  [metaˈstaːzjo] ; 3 января 1698 г. - 12 апреля 1782 г.), был итальянским поэтом и либреттистом , считавшимся самым важным автором оперы seria libretti.

Ранние годы

Opere drammatiche, oratorj sacri e poesie liriche (1737)

Метастазио родился в Риме, где его отец, Феличе Трапасси, уроженец Ассизи , проходил службу в корсиканском полку папских войск. Феличе женился на болонке Франческе Галасти и стал бакалейщиком на Виа дей Каппеллари . У пары было два сына и две дочери; Пьетро был младшим сыном.

Говорят, что Пьетро, ​​еще будучи ребенком, привлекал толпы, декламируя импровизированные стихи на определенную тему. В одном из таких случаев в 1709 году два выдающихся человека остановились, чтобы послушать: Джованни Винченцо Гравина , известный своей юридической и литературной эрудицией, а также своим руководством Аркадской академией , и Лоренцини, известный критик. Гравину привлекли поэтический талант и личное обаяние мальчика, и он сделал Пьетро своим протеже ; в течение нескольких недель он удочерил его. Феличе Трапасси был рад дать своему сыну шанс на хорошее образование и внедрение в общество.

Гравина преобразовала имя мальчика Трапасси в Метастазио и намеревалась сделать его приемный сын таким же юристом, как и он сам. Поэтому он заставил мальчика выучить латынь и право. В то же время он развивал свои литературные способности и демонстрировал юношеское дарование как в собственном доме, так и в римских кружках. Вскоре Метастазио начал соревноваться с самыми знаменитыми импровизаторами своего времени в Италии. Однако дни, полные учебы, и вечера, посвященные импровизации стихов, сказались на здоровье Пьетро.

Гравина, совершая деловую поездку в Калабрию , выставил Метастазио в литературных кругах Неаполя , а затем передал его на попечение своего родственника Грегорио Каропрезе в Скалее. В деревенском воздухе и тишине южного побережья здоровье Метастазио ожило. Гравина решил, что ему больше никогда не следует импровизировать, а следует приберечь его для более благородных усилий, когда, получив образование, он может вступить в соревнование с величайшими поэтами.

Метастазио откликнулся на желание своего покровителя. В возрасте двенадцати лет он перевел Илиаду в октавные строфы; а два года спустя он написал Senecan трагедии на сюжете из Триссино «s Italia Либерата - любимая эпопея GravIna в. Он назывался Джустино и был напечатан в 1713 году; сорок два года спустя Метастазио сказал своему издателю, что он охотно подавит эту ювенилию .

Каропрез умер в 1714 году, оставив Гравину своим наследником; а в 1718 году умерла и Гравина. Метастазио унаследовал состояние в 15 000 скуди. На собрании Аркадской академии он прочитал элегию своему покровителю, а затем устроился наслаждаться своим богатством.

Римская слава

Метастазио было двадцать. В течение последних четырех лет он носил костюм аббата, выполняя мелкие заказы, без которых тогда было бесполезно ожидать продвижения в Риме. Его романтическая история, личная красота, очаровательные манеры и выдающиеся таланты сделали его модным. За два года он потратил свои деньги и повысил свою репутацию. Он решил серьезно заняться делом по своей профессии. Он эмигрировал в Неаполь и вошел в офис выдающегося юриста по имени Кастаньола, который строго контролировал его время и энергию.

Будучи рабом закона, Метастазио в 1721 году сочинил эпиталамиум , а также, вероятно, свою первую музыкальную серенаду, Endimione ( Эндимион ), по случаю свадьбы своей покровительницы Донны Анны Франчески Равашьери Пинелли ди Сангро (позже 6-я Принципесса Бельмонте) с Маркизский Дон Антонио Пиньятелли (впоследствии Его Светлость принц Бельмонте ). В 1722 году, когда Неаполь находился под властью Австрии , день рождения императрицы Елизаветы Кристины нужно было отпраздновать с большим, чем обычно, почестями, и вице-король попросил Метастазио сочинить по этому случаю серенату. Метастазио принял, но сохранил свое авторство в секрете. Он написал "Gli orti esperidi", положенную на музыку Никола Порпоры и спетую учеником Порпоры, кастратом Фаринелли , с впечатляющим дебютом, получившее самые восторженные аплодисменты. Римская примадонна Марианна Булгарелли , сыгравшая Венеру в этой опере, не жалела усилий, пока не нашла ее автора.

Булгарелли убедил поэта отказаться от закона и пообещал обеспечить ему известность и независимость, если он посвятит свои таланты музыкальной драме. В ее доме Метастазио познакомился с величайшими композиторами того времени: Иоганном Адольфом Хассе , Джованни Баттиста Перголези , Алессандро Скарлатти , Леонардо Винчи , Леонардо Лео , Франческо Дуранте и Бенедетто Марчелло , все из которых позже переложили свои пьесы на мелодию. Здесь он тоже изучал искусство пения и научился ценить стиль таких людей, как Фаринелли. Метастазио писал быстро, а его пьесы дополнялись музыкой и пением величайших певцов того времени. На бумаге его сюжеты могут показаться условными, его ситуации - абсурдными; он позволяет себе вольность относиться к историческим фактам и одержим темой любви. И все же музыка помогает опровергнуть эту критику.

Статуя Метастазио в Риме, Пьяцца делла Кьеза Нуова

Метастазио жил с Булгарелли и ее мужем в Риме. Движимая любовью, наполовину материнской, наполовину романтической, и восхищаясь его талантом, она усыновила его еще более страстно, чем это сделала Гравина. Она взяла всю семью Трапасси - отца, мать, брата, сестер - в свой дом. Она взращивала гений поэта и баловала его капризы. Под ее влиянием он написал в быстрой последовательности Didone abbandonata , Catone in Utica , Ezio , Alessandro nell 'Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe и Artaserse . Эти драмы были положены на музыку главными композиторами того времени и разыграны в главных городах Италии.

Но тем временем Булгарелли рос; она перестала петь на публике; и поэт все больше чувствовал, что его зависимость от ее доброты раздражает. Он получил 300 скуди за каждую оперу; это вознаграждение, хотя и хорошее, было ненадежным, и он жаждал какого-то фиксированного обязательства. В сентябре 1729 года он получил предложение занять должность придворного поэта в Венском театре , сменив Пьетро Париати , с стипендией в 3000 флоринов. Он сразу принял это. Булгарелли бескорыстно ускорил его путь к славе. Она взяла на себя ответственность за его семью в Риме, и он отправился в Австрию .

Вена

В начале лета 1730 года Метастазио поселился в Вене в квартире в так называемом «Михалерхаусе». Эта дата знаменует собой новый период в его творческой деятельности. Между 1730 и 1740 годами для императорского театра были поставлены его лучшие драмы « Адриано ин Сириа» , « Деметрио» , « Иссипиле» , « Демофонте» , « Олимпиада» , « Клеменца ди Тито» , « Ахилле ин Широ» , « Темистокле» и « Аттилио Реголо» . Некоторые из них приходилось сочинять для особых случаев с почти невероятной скоростью: « Ахилл» за восемнадцать дней, « Иперместра» за девять. Поэт, композитор, музыкальный переписчик и певец вместе делали свое дело в бешеной спешке. Метастазио понимал технику своего особенного искусства в мельчайших деталях. Опыт, полученный в Неаполе и Риме, воодушевленный его новой карьерой в Вене, позволил ему почти инстинктивно и как бы вдохновенно попасть в точную цель, на которую он рассчитывал в опере.

Либретто Адриано из «Сирии» использовали более 60 композиторов XVIII и начала XIX веков: Антонио Кальдара (1732 г.), Джованни Баттиста Перголези (1734 г.), Франческо Мария Верачини (1735 г.), Бальдассаре Галуппи (1740 г.), Карл Генрих Граун. (1746), Иоганн Адольф Хассе (1752), Иоганн Христиан Бах (1765), Луиджи Керубини (1782) и Адриано в Сирии (Мысливечек) из (1776).

В Вене Metastasio не имел заметного социального успеха. Его плебейское происхождение исключало его из аристократических кругов. Чтобы в какой-то мере компенсировать этот сравнительный провал, он наслаждался близостью с графиней Альтанн  [ она ] , невесткой своей старой покровительницы принцессы Бельмонте Пигнателли. Она потеряла мужа и некоторое время занимала пост главного фаворита императора. Связь Метастазио с ней стала настолько тесной, что считалось, что они были женаты в частном порядке.

Булгарелли устал от его отсутствия и попросил Метастазио устроить ей помолвку в придворном театре. Ему было стыдно за нее и он устал от нее, и написал, что отговаривал ее от запланированного визита. Тон его писем тревожил и раздражал ее. Похоже, она уехала из Рима, но внезапно скончалась по дороге. Все, что мы знаем, это то, что она оставила ему свое состояние после того, как истек жизненный интерес ее мужа к нему, и что Метастазио, охваченный горем и раскаянием, немедленно отказался от наследства. Этот бескорыстный поступок привел в замешательство семью Булгарелли-Метастазио в Риме. Вдовец Булгарелли снова женился. Брат Метастазио, Леопольдо Трапасси, его отец и сестра были брошены на собственные ресурсы.

Время шло, и жизнь, которую Метастазио вел в Вене, вместе с климатом, сказывались на его здоровье и настроении. Примерно с 1745 года он писал мало, хотя кантаты, относящиеся к этому периоду, и canzonetta Ecco quel fiero istante , которую он послал своему другу Фаринелли, входят в число самых популярных его произведений. Было ясно, как выразился Вернон Ли, что «его мучила душевная и моральная тоска ». В 1755 году графиня Альтанн умерла, и социальные контакты Метастазио свелись к собраниям вокруг него в буржуазном доме его друга Николо Мартинеса, секретаря папского нунция в Вене. Он быстро погрузился в привычки старости; и, хотя он прожил до 1782 года, он был очень бездействующим. Он умер 12 апреля, завещав все свое состояние, примерно 130 000 флоринов, шестерым детям Николо Мартинеса . Он пережил всех своих итальянских родственников.

На протяжении сорока лет своей карьеры в Вене, в течение которых Метастазио в конце концов изжил свою оригинальность и творческие способности, его слава росла. В своей библиотеке он насчитал до сорока изданий собственных произведений. Они были переведены на французский, английский, немецкий, испанский и новогреческий языки. Их снова и снова приставляли к музыке каждый выдающийся композитор. Их пели лучшие виртуозы каждой столицы, и не было ни одной выдающейся литературной академии, которая не удостоила бы его чести членства. Незнакомцы, проходившие через Вену, всегда отдавали дань уважения старому поэту в его квартире на Кольмаркт-Гассе.

Но его поэзия была предназначена для определенного стиля музыки - для музыки всемогущих вокалистов, чрезвычайно искусных сопрано и кастратов. Когда вошли в моду оперы Кристофа Виллибальда Глюка и Вольфганга Амадея Моцарта, больше ориентированные на психологию, а не на виртуозное пение, возникла потребность в новом стиле либретто. (Моцарт действительно использовал старое либретто «Метастазио» для своей знаменитой оперы «Милосердие Тито» , но оно было существенно переписано для этой цели.) Кончина пения кастратов означала, что оперы Метастазио выпали из репертуара.

Поэзия Метастазио эмоциональна, лирична и романтична. Его главные драматические ситуации выражены лирикой для двух или трех голосов, воплощающей несколько противоборствующих страстей агентов, вступивших в конфликт в силу обстоятельств сюжета. Общий результат - не чистая литература, а литература, пригодная для музыкального эффекта. Язык в руках Метастазио музыкален, ясен и похож на песню, возможно, из-за его опыта в качестве поэта-импровизатора. Он был поклонником Торквато Тассо , Джамбаттисты Марино , Джованни Баттиста Гуарини и Овидия .

Работает

Оперы

Рядом с названием указаны имена первых композиторов, которые установили соответствующие тексты на музыку.

Другие сценические работы

  • Джустино (1712)
  • Анжелика (1720)
  • Эндимионе (1721)
  • Гли орти эсперди (1721)
  • Ла Галатея (1722 г.)
  • La contesa de 'numi (1729)
  • Il tempio dell'Eternità (1731)
  • Любовь прижоньеро (1732)
  • L'asilo d'Amore (1732)
  • Консервато палладио (1735 г.)
  • Согно ди Сципионе (1735 г.)
  • Le cinesi (1735)
  • Le Grazie vendicate (1735)
  • Il Parnaso accusato e difeso (1738)
  • La pace fra la virtù e la bellezza (1738)
  • Астрея плаката (1739)
  • Il natale di Giove (1740)
  • Il vero omaggio (1743)
  • Аугурио ди счастливчик (1749)
  • La rispettosa tenerezza (1750)
  • L'isola disabitata (1753).
  • Tributo di rispetto e d'amore (1754)
  • Ла гара (1755)
  • Il sogno (1756)
  • La ritrosia disarmata (1759 г.)
  • Альсид аль бивио (1760)
  • L'Atenaide (Gli affetti generosi) (1762)
  • Эгерия (1764)
  • Il Parnaso confuso (1765)
  • Il trionfo d'Amore (1765)
  • Ла корона (1765)
  • La pace fra le tre dee (1765)
  • Партенопа (1767 г.)
  • L'ape (nd)

Оратории

Кантаты

  • Il ciclope
  • La danza
  • Il quadro animato
  • Amor Timido
  • Il consiglio
  • Il nido degli amor
  • Il nome
  • Il primo amore
  • Il ritorno
  • Il sogno
  • Il tabacco
  • Il trionfo della gloria
  • Ирэн
  • La cacciatrice
  • La cioccolata
  • La gelosia
  • Ла-Песка
  • La primavera
  • L'Armonica
  • La scusa
  • La Tempesta
  • L'Aurora
  • L'estate
  • L'inciampo
  • L'inverno
  • Пель джорно наталицио ди Франческо I
  • Пель джорно наталицио ди Мария Тереза
  • Pel nome glorioso di Maria Teresa
  • Primo omaggio del canto
  • Altre cantate

Canzonettas

  • Хороший
  • Канцонетта
  • La libertà
  • La partenza
  • La primavera
  • L'estate
  • Палинодия

Другие работы

  • 9 комплиментов
  • 33 строфе за музыку
  • 32 сонетти
  • 4 стихотворения жертвоприношения
  • Numerosi testi per arie

Ссылки

Ноты

Источники

  •  В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянииSymonds, John Addington (1911). « Метастазио ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Алуиджи, Жизнь Метастазио (Ассизи, 1783 г.), Лондон: Чарльз Берни , 1796 г. и другие.
  • Мадер, Костантино (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (на итальянском языке). Болонья: Il Mulino. ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360 .
  • Киркпатрик, Дэвид А. (2009), Роль либретти Метастазио в восемнадцатом веке: опера как пропаганда , VDM Verlag Dr. Müller и электронные тезисы, трактаты и диссертации. Бумага 2883 Государственного университета Флориды, 2005. ISBN  3639050959 ISBN  978-3639050950
  • Метастазио: Его работы были опубликованы в многочисленных изданиях, но его личными фаворитами были те, которые были опубликованы под его собственным руководством Кальцабиги (Париж, 1755, 5 томов). Посмертные произведения напечатаны в Вене в 1795 году.
  • Невилл, Дон (1990). Передовые исследования в области оперы и сохранения мультимедиа: проект, связанный с документацией и поиском полных текстов либретти Пьетро Метастазио . Лондон (Онтарио): Музыкальный факультет Университета Западного Онтарио. Без ISBN
  • Стендаль , Вие де Гайдн, Моцарт и Метастас , 1817.

дальнейшее чтение

  • Блихманн, Диана (2015). "Храм Юпитера Статора в Ла Клеменца ди Тито Пьетро Метастазио". Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 40 (1–2): 139–156. ISSN  1522-7464 .
  • Блихманн, Диана (2017). «Атлас с небесным глобусом в сценическом дизайне La clemenza di Tito как символ исторической силы: исследование Бразилии португальцами и политическая пропаганда в Лиссабонской судебной опере в 1755 году». Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 42 (1–2): 141–159. ISSN  1522-7464 .
  • Роберт Торре, "Оперные близнецы и музыкальные соперники: две настройки Artaserse (1730)", Discourses in Music , vol. 6 шт. 1, (лето 2006 г.).

внешние ссылки