Контур поля - Pitch contour


В лингвистике , синтез речи и музыки , то контур основного тона звука является функцией или кривой , которая отслеживает воспринимались шаг звука с течением времени. Контур высоты тона может включать в себя несколько звуков, использующих множество высот, и может связывать частотную функцию в один момент времени с частотной функцией в более поздний момент.

Это фундаментально для лингвистической концепции тона , где высота или изменение высоты тона речевой единицы с течением времени влияет на семантическое значение звука. Он также указывает на интонацию в языках с высшим акцентом .

Одной из основных задач в технологии синтеза речи , особенно для западных языков, является создание естественно звучащего контура высоты тона для высказывания в целом. Неестественные контуры высоты тона приводят к синтезу, который кажется "безжизненным" или "лишенным эмоций" для слушателей - особенностью, которая стала стереотипом синтеза речи в массовой культуре.

В музыке контур высоты тона фокусируется на относительном изменении высоты тона во времени основной последовательности проигрываемых нот. Тот же контур можно транспонировать без потери его основных относительных качеств, таких как резкие изменения высоты тона или высота звука, повышающаяся или понижающаяся с течением времени.

Чистые тона имеют чистую высоту, но сложные звуки, такие как речь и музыка, обычно имеют интенсивные пики на многих разных частотах. Тем не менее, установив фиксированную контрольную точку в частотной функции сложного звука, а затем наблюдая за движением этой контрольной точки при преобразовании функции, можно создать значимый контур высоты звука, совместимый с человеческим опытом.

Например, гласная е имеет две основные форманты , одна с пиком между 280 и 530 Гц, а вторая - между 1760 и 3500 Гц. Когда человек произносит предложение, состоящее из нескольких звуков е , пики будут смещаться в пределах этих диапазонов, а перемещение пиков между двумя экземплярами устанавливает разницу в их значениях на контуре высоты тона.

Смотрите также

Ссылки

Библиография музыки

  • Коган и Эскот (1976). Звуковой дизайн: природа звука и музыки . (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл).
  • Фридманн, «Методология обсуждения контура: его применение в музыке Шенберга», Journal of Music Theory 29 (1985): 223–48.
  • Моррис, Композиция с питч-классами: теория композиционного дизайна (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1987)
  • Полански, «Морфологические метрики: введение в теорию формальных расстояний» в материалах Международной конференции компьютерной музыки (Сан-Франциско: Ассоциация компьютерной музыки, 1987).
  • Полански, Ларри; Ричард Бассейн (1992). «Возможная и невозможная мелодия: некоторые формальные аспекты контура», Journal of Music Theory , Vol. 36, № 2. (Осень, 1992), стр. 259–284.

Этномузыкология

  • Мечислав Колинский, "Структура мелодического движения: новый метод анализа", Исследования по этномузыкологии 2 (1965): 96–120
  • Чарльз Р. Адамс, "Типология мелодических контуров", Ethnomusicology 20 (1976): 179–215.
  • Чарльз Сигер, «О настроениях музыкальной логики». Журнал Американского музыковедческого общества 8 (1960): 224–61.
  • Элизабет Уэст Марвин, «Обобщение теории контуров на различные музыкальные пространства: аналитические приложения к музыке Даллапикколы и Штокхаузена» в « Музыкальный плюрализм: аспекты эстетики и структуры с 1945 года» (готовится к печати). Содержит обзор этих и предыдущих статей.

внешняя ссылка