Приятные мечты -Pleasant Dreams

Приятных снов
Студийный альбом по в Ramones
Выпущенный	20 июля 1981 г.
Записано	Март – апрель 1981 г.
Жанр	Панк-рок , поп-панк
Длина	33 : 53
Этикетка	Отец
Режиссер	Грэм Гоулдман
Хронология Ramones
Конец века (1980) Приятные мечты (1981) Подземные джунгли (1983)
Синглы из " Приятных снов"
"We Want the Airwaves" Дата выхода: июль 1981 г. "She's a Sensation" Дата выхода: октябрь 1981 г. " The KKK Tied My Baby Away " Дата выхода: 1981 (только для стран Бенилюкса)

Pleasant Dreams - шестой студийный альбом американской панк-рок- группы Ramones , выпущенный 20 июля 1981 года на лейбле Sire Records . В то время как участники группы хотели,чтобы продюсером был Стив Лиллиуайт , Сир выбрал Грэма Гоулдмана в попытке завоевать популярность благодаря известному продюсеру. Процесс записи вызвал множество конфликтов между участниками группы, в первую очередь между Джоуи Рамоном и Джонни Рамоном из-за того, что Джонни начал отношения с девушкой Джоуи. Также были споры по поводу общего направления альбома: Джонни склонялся к хард-року, а Джоуи - к поп-музыке . В конечном счете, альбом сочетал в себе высокие производственные ценности и различные музыкальные стили, отходящие от традиционного панк-рока в таких песнях, как «We Want the Airwaves», «She's a Sensation» и «Come On Now».

Несмотря на усилия Сира расширить привлекательность группы за счет привлечения Гулдмана к продюсированию, альбом не имел коммерческого успеха, достигнув 58-го места в Billboard 200 и попав в чарты только за пределами США в Швеции. Альбом также был встречен неоднозначной критикой.

Зачатие

Процесс написания Pleasant Dreams начался в январе 1981 года. Поскольку руководство Sire Records настаивало на том, чтобы над альбомом работал знаменитый продюсер, они наняли Грэма Гоулдмана - автора песен и музыканта британской группы 10cc - для продюсирования альбома. До работы с Гулдманом Ramones записали демо для альбома с звукорежиссером Эдом Стасиумом , и хотя группа намеревалась продюсировать альбом Стиву Лиллиуайту , это решение было отклонено Сиром. Процесс студийной записи начался 30 марта 1981 года и вызвал несколько конфликтов между участниками группы. Это напряжение было частично из-за наркомании Ди Ди Рамона , а также из-за того, что у Марки Рамона и Джои Рамона возникли проблемы с алкоголем, что привело к разочарованию Джонни Рамона . Эти конфликты и различия стали очевидны в написании песен, поскольку впервые на альбоме Ramones каждая песня теперь приписывалась отдельным участникам, а не нескольким участникам.

Период записи был кульминационным моментом в музыкальном стиле как для Джоуи, так и для Джонни, хотя они направили свое звучание в сторону разных музыкальных стилей: вдохновение Джоуи поп-музыкой стало очевидным в его сочинениях, в то время как страсть Джонни к хард-роковым гитарным риффам очевидны во многих его выступлениях на альбоме. Джонни подумал, что это плохо сказалось на звучании группы, и сказал: «Я знал, что это будет не тот альбом, который мне нужен. Он действительно мог использовать еще две из трех панк-песен ... Все, что я Я хочу, чтобы наши фанаты были довольны, а не продавались . Я борюсь внутри группы. Они пытаются расслабиться, ищут способы быть более коммерческими. Я против того, чтобы группа делала это ». Джои возразил, объяснив: «По дороге к руинам [и] Конец века , я писал большую часть песен. Я начал чувствовать, что Ramones безлики; в группе не было индивидуальности». Далее Джои сказал, что, хотя этот метод хорошо себя зарекомендовал в начале их карьеры, он начал его раздражать, поскольку «все, что [он] написал, группа возьмет на себя».

На ранних этапах разработки альбома Джои встречался с Линдой Даниэле . Однако после выхода альбома Даниэле оставил Джоуи и стал девушкой Джонни. Роуд-менеджер Ramones Монте Мельник рассказывает: «Джоуи был опустошен. Это глубоко повлияло на него. Джонни знал, что это плохо, и с тех пор полностью скрывал Линду. Она не приходила на многие концерты, и если она это делала, он скрывал ее. сзади; она не вернется за кулисы. Он побежал ей навстречу и ушел, как только они закончили ". В то время как Джонни в конечном итоге женится на Линде, Джои сильно злился на них обоих, и, хотя они продолжали выступать и гастролировать вместе, они редко разговаривали друг с другом. Джои объяснил, что Джонни «перешел черту», ​​когда начал встречаться с Даниэле, и отметил, что «он разрушил отношения и группу прямо здесь». Джонни защищался, заявляя, что, если бы Даниэле не оставил Джоуи ради него, «он бы даже не говорил о ней и не говорил, как сильно он ее любит, потому что он не был бы одержим этим».

Состав и тексты песен

Альбом открывается песней "We Want the Airwaves", в которой есть инструменты, которые отличаются от традиционного панк-рока и больше в сторону хард-рока . Музыкальный журналист Чак Эдди охарактеризовал эту песню как «своего рода панк-рок Black Sabbath ». Хотя давно ходили слухи, что третий трек альбома " The KKK Took My Baby Away " был написан о том, как Джонни крадет девушку Джоуи, песня, как сообщается, была написана задолго до того, как Джои узнал об этом. Брат Джои, Микки Ли, рассказывает: «Необычная связь между Джонни и KKK породила призрак, который заставляет друзей и фанатов размышлять и по сей день. тексты песен, его слова теперь приобрели совершенно новый смысл ». Следующий трек, "Don't Go", был описан в Musician, Player и Listener как "Spector-ish", сравнивая производственные ценности песни с ценностями музыкального продюсера Фила Спектора , печально известного продюсера предыдущего альбома группы End. века . Согласно журналу, в тексте рассказывается «чувство юной любви архивариуса к книге и то, как должен звучать невинный рок-н-ролл ». Эверетт Тру , автор Hey Ho Let's Go: The Story of the Ramones (2005), объясняет, что пятый трек альбома, «You Sound Like You Sick» Ди Ди, «возвращается к традиционной институциональной теме басиста». Сторона А заканчивается фразой «It's Not My Place (In the 9 to 5 World)», которую музыкальный критик Дэвид Фрике охарактеризовал как «загнанную домой» барабанщиком Марки в «энергичном, стиле Бо Диддли», отметив, что он заимствует средний восемь (из тридцати двух-бар формы ) от Who песни «Whiskey Man».

	"KKK забрали моего ребенка" Несмотря на заявления о том, что «KKK забрал моего ребенка» был написан Джои о том, что Джонни украл его девушку, эта теория так и не была доказана, и ее истинное значение остается неизвестным.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Сторона B альбома начинается с "She's a Sensation", в которой, как сказал автор Дэйв Томпсон, есть мелодия 1960-х годов, которая "тает насквозь хард-рок". Следующая песня, «7-11», посвящена свиданиям в молодом возрасте, когда пара ходит на свидания в такие места, как мини-маркет и обмен пластинками. Текст повествует о мальчике, который встречает девушку у аркадного автомата Space Invaders , которому в конце концов приходится отпускать ее после того, как она погибает в автокатастрофе. True рассказывает: «Вы можете потерять свое сердце в зажженных певцом« 7-11 ». Джоуи подробно описывает в освященной веками женской группе красоту юной любви, которая происходит в самой обыденной, будничной обстановке». Написанная Ди Ди, "You Didn't Have Anything for Me" отражает то отчаяние и нерешительность, которые басист испытывал в своей личной жизни, а также в группе. Это видно по таким строкам, как «Каждый ужин был отвратительным / Даже те, которые были бесплатными». Поп-ориентированная песня "Come On Now" была описана True как "искрящийся прилив крови к голове от" мальчика из комиксов ", причем True добавил, что она была сопоставима с песнями The Dave Clark Five и 1910 Fruitgum. Компания . Одиннадцатый трек альбома «This Business Is Killing Me» был написан Джоуи о том, что все ожидают, что он будет радовать других, но что он просто не может доставить удовольствие всем все время. Pleasant Dreams завершается фразой «Sitting in My Room», которую Дэвид Фрике процитировал в заключении своего обзора альбома, говоря: «Это мы против них», - усмехается Джоуи ... «Они просто хотят волноваться ... / Они просто хочу быть таким хромым / Может, им стоит попробовать понюхать клей ». Или положите « Приятные мечты» на коробку и увеличьте число до десяти ».

Прием

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Роберт Кристгау	А-
Катящийся камень

Выпущенный 20 июля 1981 года, альбом не имел коммерческого успеха, так и не выпустив ни одного хита. Хотя Sire Records объединились с Warner Bros. Records , ни один из синглов с Pleasant Dreams не был выпущен в США. Сир настоял на том, чтобы продюсером альбома выступил известный продюсер, наняв на эту работу Грэма Гоулдмана, ожидая, что это поможет расширить базу поклонников группы. Джои рассказывает: «Звукозаписывающая компания сказала нам, что альбом взорвется, если мы не будем использовать Грэма Гоулдмана, поэтому мы работали с Грэмом - и альбом все равно провалился». Альбом попал в чарты только в США и Швеции, достигнув 58-го места в Billboard 200 и 35-го места в чарте Sverigetopplistan , а синглы, выпущенные с альбома, не попали в чарты.

Pleasant Dreams получили неоднозначные отзывы критиков, многие из которых отметили, что высокое качество звука заставило группу отойти от своих корней даже в большей степени, чем изменение стиля. Стивен Томас Эрлевин , старший редактор AllMusic , отметил, что Гулдман уводит стиль группы от «жевательной резинки, британского вторжения и фетишей на серфинг» в сторону « эйсид-рока и хэви-метала ». Далее он сказал, что качество звука было «слишком чистым, чтобы его можно было назвать панком», и что музыка на альбоме «потеряла из виду те заразительные качества, которые делали их ранние записи такими забавными».

Музыкальный критик Роберт Кристгау сказал, что альбом «выглядит банально» по сравнению с первыми четырьмя релизами группы, которые он охарактеризовал как «звуковой порыв и концептуальный удар». Хотя он чувствовал, что песни, представленные на альбоме, лучше, чем песни на End of the Century , он утверждал, что альбом был «менее целенаправленным» по сравнению с Leave Home , но все равно «веселым». Дэвид Фрике из Rolling Stone начал свой обзор с статьи «Пожалейте бедных Ramones», а затем дал неоднозначную оценку. Он счел альбом « комическим облегчением » и отметил, что в нем содержатся «усиленные вокальные гармонии, редкие нотки клавишных, определенный продюсерский трюк».

Отслеживание

Трек-лист адаптирован из AllMusic.

Все треки написаны Ramones, если не указано иное.

Персонал

Ramones

• Джои Рамон - вокал, бэк-вокал
• Джонни Рамон - соло-гитара
• Ди Ди Рамон - бас-гитара, бэк-вокал
• Марки Рамон - ударные, бэк-вокал

Дополнительные музыканты

• Дик Эмерсон - клавишные
• Дэйв Хассел - ударные
• Грэм Гулдман - бэк-вокал
• Рассел Мэл - бэк-вокал
• Ян Уилсон - бэк-вокал
• Дебора Гарри - бэк-вокал
• Кейт Пирсон - бэк-вокал
• Синди Уилсон - бэк-вокал

Производство

• Михаил Соморов - фото
• Sire Records - лейбл
• Грэм Гулдман - продюсер
• Guy Juke - обложка, в титрах не указана

Диаграммы

Еженедельно

Сертификаты

использованная литература

Библиография

• Боу, Брайан Дж. (Январь 2011 г.). Ramones: американская панк-рок-группа . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси : Enslow Publishers. ISBN 978-0-7660-3233-0.
• Эдди, Чак (2011). Рок-н-ролл всегда забывает: четверть века музыкальной критики . Издательство Университета Дьюка . ISBN 9780822350101.
• Лодер, Курт (2011). Хорошее, плохое и ужасное: обзоры фильмов 21-го века . Macmillan Publishers . ISBN 9781429938655.
• Мейер, Франк; Мельник, Монте (2007). По дороге с Ramones . Bobcat Книги. ISBN 978-1-86074-514-0.
• Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2007). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . 2 . Издательская группа "Гринвуд" . ISBN 978-0-313-33847-2.
• Верно, Эверетт (2005). Привет, пойдемте: История Ramones . Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84449-413-2.
• Мудрый, Тим (2013). Белый, как я: размышления о расе от привилегированного сына . Мягкий Череп Пресс . ISBN 9781593764708.