Удовольствие в сочетании с добродетелью -Pleasure Reconciled to Virtue

«Удовольствие, примиренное с добродетелью» - это маска якобинской эпохи, написанная Беном Джонсоном и разработанная Иниго Джонсом . Впервые он был исполнен в « Двенадцатую ночь» , 6 января 1618 года , в Банкетном зале во дворце Уайтхолл . Провал работы при ее первоначальном исполнении и ее последующем пересмотре ознаменовал значительное развитие развивающейся техники масок Джонсона.

Принц Чарльз

Маска ознаменовала дебют молодого принца Чарльза, будущего короля Карла I , в общественной жизни Стюартовского двора. После смерти своего старшего брата принца Генри в 1612 году Карл стал наследником престола своего отца, Якова I ; но его молодость и относительно слабое здоровье (он страдал от рахита в детстве) не позволили Чарльзу занять такую ​​известность в обществе, которой раньше пользовался Генри. Танцевальная роль в « Удовольствии, примиренном с добродетелью» ознаменовала своего рода «выход» для Чарльза, точно так же, как появление Генри в маске Джонсона / Джонса « Оберон», «Волшебный принц» ( 1611 ) было значительным в его карьере. Орацио Бусино, капеллан венецианского посла в Лондоне Пьеро Контарини и один из присутствующих, охарактеризовал Чарльза как «подвижного юношу, красивого и очень грациозного».

Шоу

В тексте Джонсона для маски преобладали обычные фигуры классической мифологии - в этом случае Геракл сталкивается с конфликтом между конкурирующими требованиями долга и удовольствия; Под руководством Меркурия среднее между ними двумя обнаруживается в лице Дедала . Появление Комуса , бога веселья и насмешек, похожего на Вакха , в начале маски, возможно, позже вдохновило Джона Мильтона на то, чтобы сделать фигуру центральной фигурой своего собственного маскарада Комуса в 1634 году . В наборе Джонс для маски была изображена большая гора, символизирующая гору Атлас; вершина горы имела форму человеческой головы, которая двигала глазами и меняла выражение лица. На антимаске была представлена ​​дюжина последователей Комуса, мужчины, одетые в бочки, и дюжина мальчиков в костюмах лягушек. На втором антимаске был танец пигмеев .

Рассказ очевидца Бусино о первоначальном исполнении маски помогает объяснить ее провал. Бусино писал, что к концу маски энергия исполнителей пошла на убыль:

В конце концов они снова станцевали испанский танец со своими дамами и, потому что устали, начали отставать; а король, который по природе холерик, стал нетерпеливым и громко закричал: «Почему они не танцуют? Зачем ты заставил меня прийти сюда? Черт возьми всех вас, танцуй!» Сразу же маркиз Бекингем, любимый миньон его величества, бросился вперед и танцевал несколько высоких и очень маленьких каперсов с такой грацией и легкостью, что заставил всех полюбить его, а также сумел успокоить гнев своего разгневанного лорда.

Маркизом Бекингема, упомянутым Бусино, был Джордж Вильерс , который был преемником Джона Рамзи и Роберта Карра как «любимого миньона» короля. Согласно одной интерпретации, маскарад, возможно, потерпел неудачу с Джеймсом, потому что он слишком явно критиковал личные пороки короля - «его чрезмерную любовь к Бекингему, которому он расточал титулы, богатство и сексуальные предпочтения; его частое опьянение; и его расточительство двора». доходы от обильных банкетов и напитков ".

Редакция

Трудности создателей маски усугублялись тем, что королева Джеймса и мать Чарльза, Анна Датская , пропустившая первое выступление из-за болезни, командовали вторым, которое произошло во вторник на Масленой неделе , 17 февраля. Джонсон серьезно переписал свой текст, добавив в его начало новую антимаскировку под названием « Во имя чести Уэльса», полную юмора на широком диалекте. Этого пересмотра явно было недостаточно, чтобы угодить скептикам из придворной публики. Бусино, в свою очередь, не одобрял костюмов с обнаженной грудью некоторых женщин-маскарадов. Но антимаска, которую Джонсон изобрел в «Маске королев» в 1609 году , стала более заметной в последующих работах Джонсона в этом жанре, часто открывая маску, как в « Во имя чести Уэльса». Другие авторы масок испытали то же влияние, что и в «Триумфе красоты » Джеймса Ширли (опубликовано в 1646 году ).

Последствия

На карьеру ни Джонсона, ни Джонса не повлияла неудача Pleasure Reconciled. Джонсон продолжал быть основным автором масок Суда более десяти лет, а Джонс создавал маски еще дольше. Когда в январе 1619 года Дом для банкетов в Уайтхолле сгорел, Джонс заменил его зданием, которое широко считается его шедевром архитектуры (см .: Банкетный дом, Уайтхолл ).

Текст Джонсона для маски был впервые опубликован во втором листе его собрания сочинений в 1641 году . Этот текст заканчивается утверждением, что маска «понравилась королю так хорошо, что он увидит ее снова» - одно из самых возмутительных фальсификаций в английской литературе. (Джонсон умер в 1637 году, и его нельзя винить в этом.) Текст также существует в расшифровке стенограммы, сделанной профессиональным писцом Ральфом Крейном , которая была подготовлена ​​для сэра Дадли Карлтона .

Примечания

  1. ^ Брэдли и Адамс, стр. 103.
  2. ^ Бусино цитируются в Leapman, стр. 179-80.
  3. Перейти ↑ Leah S. Marcus в Mueller and Loewenstein, p. 497.
  4. ^ Leapman, стр. 80, 180-1.
  5. ^ Каммингс, стр. 106.

Источники

  • Брэдли, Джесси Франклин и Джозеф Куинси Адамс . Книга намеков Джонсона: собрание намеков на Бена Джонсона с 1597 по 1700 год. Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1922.
  • Каммингс, Роберт Маккилл. Поэзия семнадцатого века: аннотированная антология. Лондон, Блэквелл, 2000.
  • Лапман, Майкл. Иниго: Беспокойная жизнь Иниго Джонса, архитектора английского Возрождения. Лондон, Заголовок книги, 2003.
  • Мюллер, Джанель М. и Дэвид Левенштейн, ред. Кембриджская история ранней современной английской литературы. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2002.
  • Оргель, Стивен. Бен Джонсон: Полные маски . Нью-Хейвен, издательство Йельского университета, 1969.
  • Смит, Марк Майкл. История слуха: Читатель. Афины, Джорджия, Издательство Университета Джорджии, 2004.