Политональность - Polytonality

Политональность (также полигармония ) - это музыкальное использование более чем одной тональности одновременно . Битональность - это одновременное использование только двух разных ключей. Поливалентность - это одновременное использование нескольких гармонических функций одной и той же тональности.

Пример сочетания мажорных аккордов до и фа в опере Стравинского « Петрушка» (см .: аккорд «Петрушка» )

Некоторые примеры битональности накладывают полностью гармонизированные фрагменты музыки в разных тональностях.

История

Моцарт использовал политональность в своей «Музыкальной шутке» для создания комического эффекта.

В традиционной музыке

Сутартины литовского традиционного пения основаны на политональности. Типичная сутартиновая песня основана на мелодии с шестью тактами, где первые три такта содержат мелодию, основанную на нотах трезвучия основной тональности (например, соль мажор), а следующие три такта основаны на другой тональности. , всегда на мажорную секунду выше или ниже (например, ля мажор). Эта шеститактовая мелодия исполняется как канон , а повторение начинается с четвертого такта. В результате партии постоянно поют одновременно в разной тональности (тональности) (в G и в A). Сутартины как традиционный стиль исчезли в литовских деревнях в первые десятилетия ХХ века, но позже стали национальным музыкальным символом литовской музыки.

Племена по всей Индии , включая Kuravan Кералы, в Jaunsari Уттар - Прадеше, в Гонд, в Santal и мунда-использовать bitonality в ответном песни.

В классической музыке

Дуэт II из « Клавир-Убунг III » И. С. Баха

В JS Bach «ы клавир-Übung III , есть две части прохода , где, по Шоулза:«Это будет видно , что это канон на четвертом ниже; как это строгий канон, все интервалы ведущий «голос» точно имитируется следующим «голосом», и поскольку тональность ведущей партии - ре минор, модулирующая до соль минор, тональность следующей партии обязательно является ля минор, модулируемая до ре минор. случай политональности, но Бах так скорректировал свои прогрессии (путем выбора в критический момент нот, общих для двух клавиш), что в то время как правая рука, несомненно, находится под впечатлением, что пьеса ре минор и т. д., и левая рука - ля минор и т. д., слушатель чувствует, что все это однородно по тональности, хотя и колеблется от момента к моменту. Другими словами, Бах пытается извлечь лучшее из обоих миров - гомотонального один из его дней и (пророчески) политональный через пару столетий спустя ".

Еще одно раннее использование политональности происходит в классический период в финале композиции Вольфганга Амадея Моцарта « Музыкальная шутка» , которую он намеренно завершает одновременной игрой скрипок , альтов и валторн в четырех диссонирующих тональностях. Однако до двадцатого века он не занимал видного места в непрограммном контексте, особенно в работах Чарльза Айвза ( Псалом 67 , ок. 1898–1902), Белы Бартока ( Четырнадцать багателей, соч. 6, 1908) и Стравинского. ( Петрушка , 1911). Айвз утверждал, что он научился технике политональности у своего отца, который научил его петь популярные песни в одной тональности и гармонизировать их в другой.

Хотя он используется только в одном разделе и предназначен для изображения пьяных солдат, ранний пример политональности есть в коротком сочинении « Battalia» Генриха Игнаца Франца Бибера , написанном в 1673 году.

«Весна священная» Стравинского широко известна как популяризация битональности, и современные писатели, такие как Казелла (1924), описывают его как родоначальника этой техники: «первая работа, представляющая политональность в типичной полноте, а не просто в виде более или менее счастливого образа. «эксперимент», но во всем отвечающий требованиям выражения - не подлежит никакому сомнению грандиозная «Священная жизнь» Стравинского (1913) ».

"Playsong" Бартока демонстрирует легко воспринимаемую битональность через "гармоническое движение каждой клавиши ... [будучи] относительно несложным и очень диатоническим". Здесь, «двойственность ключа» признакам является Незначительная и C ♯ минор.

Пример политональности или расширенной тональности из Saudades do Brasil (1920) Мильо , правая рука си мажор и левая рука соль мажор или обе руки в расширенной соль мажор

Другие политональные композиторы, на которых оказал влияние Стравинский, включают композиторов французской группы Les Six , в частности Дариуса Мийо , а также американцев, таких как Аарон Копленд .

Бенджамин Бриттен использовал двух- и политональность в своих операх, а также энгармонические отношения, например, чтобы обозначить конфликт между Клэггартом (фа минор) и Билли (ми мажор) в Билли Бадде (обратите внимание на общий энгармонический эквивалент G ♯ / A ♭ ) или чтобы выразить "дезадаптацию" главного героя в Питере Граймсе .

Политональность и полихорды

Политональность требует одновременного представления ключевых центров. Термин « полихорд » описывает аккорды, которые могут быть построены путем наложения нескольких знакомых тональных звуков. Например, знакомые девятый, одиннадцатый и тринадцатый аккорды могут быть построены или разложены на отдельные аккорды:

Отдельные аккорды в расширенном аккорде

Таким образом, полихорды не обязательно предполагают политональность, но их нельзя объяснить как единый третичный аккорд. Аккорд « Петрушка» - пример полихорды. Например, это норма в джазе, где часто используются «расширенные» и полихордовые гармонии без какого-либо намеренного намека на «множественные тональности».

Поливалентность

Следующий отрывок, взятый из Бетховена «ы Сонаты E ♭ , Op. 81а ( Les Adieux ) предполагает столкновение тонической и доминирующей гармоний в одной тональности.

Поливалентность, предложенная Бетховеном

Леу указывает на использование Бетховеном столкновения между тоникой и доминантой, например, в его Третьей симфонии , как поливалентность, а не битональность, при этом поливалентность является «телескопированием разнообразных функций, которые действительно должны происходить последовательно друг за другом».

Поливалентность по Бетховену
Поливалентность в мессе Стравинского ( Leeuw 2005 , 88)

Полимодальность

Проходы музыки, такие как Пуленка «s Trois Mouvements perpétuels И., может быть неверно истолкован как политональная , а не полимодальной. В этом случае две гаммы узнаваемы, но ассимилируются через общую тонику (B ♭ ).

Полискалярность

Полискаларность определяется как «одновременное использование музыкальных объектов, которые явно предполагают разные исходные коллекции . В частности, применительно к музыке Стравинского Тимочко использует термин полискалярность из уважения к терминологической чувствительности. Другими словами, этот термин предназначен для того, чтобы избежать каких-либо подтекстов. что слушатель может воспринимать две клавиши одновременно. Хотя Тимочко считает, что политональность воспринимаема, он считает, что полискаларность лучше подходит для описания музыки Стравинского. Этот термин также используется в качестве ответа на анализ Ван ден Торна против политональности. попытка отбросить политональный анализ использовала моноскалярный подход к анализу музыки с октатонической шкалой . Однако Тимочко заявляет, что это было проблематично, поскольку он не разрешает все случаи множественного взаимодействия между гаммами и аккордами. Более того, Тимочко цитирует утверждение Стравинского о том, что музыка Петрушка ' второй таблицы s была задумана „в двух ключах“ .. Polyscalari Тогда ty - это термин, охватывающий мультискалярные наложения и случаи, которые дают другое объяснение, чем октатоническая шкала.

Вызовы

Некоторые теоретики музыки, включая Милтона Бэббита и Пола Хиндемита , задаются вопросом, является ли политональность полезным или значимым понятием или «жизнеспособной слуховой возможностью». Бэббит называл политональность «самопротиворечивым выражением, которое, если оно вообще должно иметь какое-либо значение, может использоваться только как ярлык для обозначения определенной степени расширения отдельных элементов четко определенной гармонической или ведущей голоса единицы. "... Другие теоретики, которые ставят под сомнение или отвергают политональность, включают Аллена Форте и Бенджамина Бореца , которые считают, что это понятие связано с логической непоследовательностью.

Другие теоретики, такие как Дмитрий Тимочко , отвечают, что понятие «тональность» является психологическим, а не логическим понятием. Кроме того, Тимочко утверждает, что две отдельные ключевые области могут, по крайней мере на элементарном уровне, быть услышаны одновременно: например, при прослушивании двух разных произведений, играемых двумя разными инструментами в двух областях комнаты.

Октатонизм

Некоторые критики понятия политональности, такие как Питер ван ден Тоорн, утверждают, что октатоническая шкала в конкретных терминах отношения высоты тона учитывает качества «столкновения», «противостояния», «стазиса», «полярности» и «наложения». «присутствует в музыке Стравинского и, не отрицая их, объясняет эти качества на более глубоком уровне. Например, процитированный отрывок из Петрушки использует только ноты из октатонического сборника C C – C ♯ –D ♯ –E – F ♯ –G – A – A ♯ .

Смотрите также

использованная литература

Источники

  • Анон. 2010. "Сутартинес, литовские многогранные песни". Веб-сайт нематериального культурного наследия ЮНЕСКО (по состоянию на 29 января 2016 г.).
  • Бэббит, Милтон (1949). «Струнные квартеты Бартока». Музыкальный квартал 35, вып. 3 (июль): 377–85.
  • Казелла, Альфред (1924). «Тональные проблемы современности». The Musical Quarterly 10: 159–171.
  • Коул, Ричард и Эд Шварц (ред.) (2012). «Полигармония» . Мультимедийный музыкальный словарь Virginia Tech . Virginia Tech . Проверено 4 августа 2007 .
  • Кроуфорд, Ричард (2001). Музыкальная жизнь Америки: история . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Элленбергер, Курт (2005). Материалы и концепции в джазовой импровизации (пятое изд.). Гранд-Рапидс: Keytone. ISBN 0-9709811-3-9.
  • Жордания, Джозеф (2006). Кто задал первый вопрос? . Логотипы.
  • Костка, Стефан М. и Дороти Пейн (1995). Tonal Harmony, с введением в музыку двадцатого века , третье издание, музыкальный редактор-консультант Аллан В. Шиндлер. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-035874-4 .
  • Леу, Тон де (2005). Музыка двадцатого века: исследование ее элементов и структуры , предисловие Рокус Де Гроот в переводе Стивена Тейлора. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  978-90-5356-765-4 . В переводе с Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur, met 111 muziekvoorbeelden en 7 figuren . Утрехт: Уитг. А. Остхука. Mij., 1964 (третье издание, Утрехт: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977, ISBN  9789031302444 ).
  • Маркиз, Дж. Велтон (1964). Музыкальные идиомы двадцатого века . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл.
  • Рачюнайте-Вычинене, Дайва (2006). «Литовский архаический полифонический распев Сутартине», перевод Э. Новицкаса. Lituanus 52, no. 2: 26–39. ISSN  0024-5089 .
  • Райкер, Харрисон (2005). Приглашенный доклад № 5. Мягкое и сладкое, громкое и кислое: оглядываясь назад на политональность . « Новая музыка в Китае» и коллекция CC Liu в Университете Гонконга , 47–48. Гонконг: Издательство Гонконгского университета, 2005, ISBN  978-96-2209-772-8 .
  • Скоулз, Percy . (1970). «Гармония». Оксфордский компаньон музыки . Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  • Сеймур, Клэр (2007). Оперы Бенджамина Бриттена Выражение и уклонение . Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-314-7.
  • Тимочко, Дмитрий (2002). «Стравинский и октатоника: переосмысление». Теория музыки Спектр 24, вып. 1: 68–102.
  • Ван ден Торн, Питер К. и Дмитрий Тимочко (2003). «Разговор: Стравинский и октатоника: Звуки Стравинского». Теория музыки Спектр 25, вып. 1 (Весна): 167–202.
  • Винсент, Джон (1951). Диатонические лады в современной музыке . Публикации Калифорнийского университета в области музыки 4. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • Белый, Эрик Уолтер (1970). Бенджамин Бриттен Его жизнь и оперы . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-01679-8.
  • Уиттолл, Арнольд (2001). «Битональность». Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.

дальнейшее чтение