Постмодернистская музыка - Postmodern music
Постмодернизм |
---|
Предшественник модернизма |
Постмодернизм |
Поля |
Связанный |
Критика постмодернизма |
История западной классической музыки | ||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Старинная музыка | ||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
Период общей практики | ||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
Конец 19-го, 20-го и 21-го веков. | ||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
Постмодернистская музыка - это музыка в традициях художественной музыки, созданная в эпоху постмодерна . Он также описывает любую музыку, которая следует эстетическим и философским течениям постмодернизма . Как эстетическое движение оно сформировалось частично как реакция на модернизм, но не определяется в первую очередь как оппозиционное модернистской музыке . Постмодернисты подвергают сомнению жесткие определения и категории академических дисциплин, которые они считают просто пережитком современности.
Постмодернистская музыкальная установка
Постмодернизм в музыке - это не отдельный музыкальный стиль, а скорее относится к музыке эпохи постмодерна . Постмодернистская музыка, с другой стороны, имеет общие черты с постмодернистским искусством, то есть искусство, которое приходит после модернизма и реагирует на него (см. « Модернизм в музыке» ). Ребекка Дэй, преподаватель музыкального анализа, пишет: «В музыкальной критике постмодернизм рассматривается как сознательный отход от ощутимо разрушительной гегемонии бинарных элементов, таких как эстетизм / формализм, субъект / объект, единство / разобщенность, часть / целое, которые были считается, что доминирует в прежнем эстетическом дискурсе, и что, если его не оспаривать (как постмодернисты заявляют о модернистском дискурсе), считается, что он дегуманизирует музыкальный анализ ».
Фредрик Джеймсон , крупная фигура в размышлениях о постмодернизме и культуре, называет постмодернизм «культурной доминантой логики позднего капитализма», имея в виду, что через глобализацию постмодернистская культура неразрывно связана с капитализмом (Марк Фишер, 20 лет спустя, идет дальше, по сути называя это единственной культурной возможностью). Опираясь на Джеймсон и другие теоретики, Дэвид Бирд и Кеннет Глоаг утверждают, что в музыке постмодернизм - это не просто установка, но и неизбежность в нынешнем культурном климате фрагментации. Еще в 1938 году Теодор Адорно определил тенденцию к исчезновению «доминирующего в культуре набора ценностей», назвав превращение всех жанров в товар началом конца жанровых или ценностных различий в музыке.
В некоторых отношениях постмодернистскую музыку можно было бы классифицировать как просто музыку постмодернистской эпохи или музыку, которая следует эстетическим и философским тенденциям постмодернизма, но, имея в виду Джеймсон, ясно, что эти определения неадекватны. Как следует из названия, постмодернистское движение частично сформировалось как реакция на идеалы модернизма , но на самом деле постмодернистская музыка больше связана с функциональностью и эффектом глобализации, чем с конкретной реакцией, движением или отношением. Перед лицом капитализма Джеймсон говорит: «Безопаснее всего понять концепцию постмодерна как попытку исторически осмыслить настоящее в эпоху, которая в первую очередь забыла, как мыслить исторически».
Характеристики
Джонатан Крамер постулирует идею (вслед за Умберто Эко и Жан-Франсуа Лиотаром ), что постмодернизм (включая музыкальный постмодернизм) - это не столько поверхностный стиль или исторический период (то есть состояние), сколько установка . Крамер перечисляет 16 (возможно, субъективных) «характеристик постмодернистской музыки, под которыми я подразумеваю музыку, которая понимается постмодернистским способом, или которая вызывает постмодернистские стратегии слушания, или которая обеспечивает постмодернистский опыт слушания, или которая демонстрирует постмодернистские композиционные практики». По словам Крамера, постмодернистская музыка:
- не просто отрицание модернизма или его продолжения, но имеет аспекты как разрыва, так и расширения
- в некотором смысле иронично
- не соблюдает границ между звучностью и процедурами прошлого и настоящего
- преодолевает барьеры между высоким и низким стилями
- проявляет пренебрежение к часто неоспоримой ценности структурного единства
- ставит под сомнение взаимную исключительность элитарных и популистских ценностей
- избегает суммирующих форм (например, не хочет, чтобы целые детали были тональными, последовательными или отливались в предписанной формальной форме)
- рассматривает музыку не как автономную, а как имеющую отношение к культурному, социальному и политическому контексту
- включает цитаты или ссылки на музыку многих традиций и культур
- рассматривает технологии не только как способ сохранения и передачи музыки, но и как глубоко вовлеченные в создание и сущность музыки
- принимает противоречия
- не доверяет бинарным оппозициям
- включает фрагменты и разрывы
- включает плюрализм и эклектизм
- представляет несколько значений и несколько темпоральностей
- находит смысл и даже структуру в слушателях больше, чем в партитурах, выступлениях или композиторах
Дэниел Олбрайт резюмирует основные тенденции музыкального постмодернизма следующим образом:
Шкала времени
Один автор предположил, что появление постмодернистской музыки в популярной музыке произошло в конце 1960-х годов под влиянием психоделического рока и одного или нескольких более поздних альбомов Beatles . Бирд и Глоаг поддерживают эту позицию, цитируя теорию Джеймсона о том, что «радикальные изменения музыкальных стилей и языков на протяжении 1960-х годов [теперь] рассматриваются как отражение постмодернизма». Другие считают, что начало постмодернизма в искусстве, особенно в музыке, приходится примерно на 1930 год.
Смотрите также
использованная литература
Библиография
- Борода, Дэвид; Глоаг, Кеннет (2005). Музыковедение: основные понятия . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0415316927.
- Адорно, Теодор В. 2002. «О фетиш-характере в музыке и регрессе слушания». В его « Очерках о музыке» , избранном, с введениями, комментариями и примечаниями Ричарда Лепперта; новые переводы Сьюзен Х. Гиллеспи. Беркли, 288–317. Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22672-0 .
- Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 .
- День, Ребекка (сентябрь 2017 г.). « « Не существует такой вещи, как междисциплинарные отношения »: критика Жижекиана анализа постмодернистской музыки» . Международный журнал исследований Жижека . 11 (3): 53–74.
- Фишер, Марк. 2009. Капиталистический реализм: нет альтернативы? Винчестер, Великобритания, и Вашингтон, округ Колумбия: Zero Books. ISBN 978-1-84694-317-1 .
- Джеймсон, Фредрик. 1991. Постмодернизм, или культурная логика позднего капитализма . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 0-8223-0929-7 (ткань); ISBN 0-8223-1090-2 (PBK).
- Кароли, Отто . 1994. Современная британская музыка: второй британский музыкальный ренессанс - от Элгара до П. Максвелла Дэвиса . Резерфорд, Мэдисон, Тинек: издательство Университета Фарли Дикинсона; Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN 0-8386-3532-6 .
- Крамер, Джонатан . 2002. «Природа и истоки музыкального постмодернизма». В Постмодернистской музыке / Постмодернистской мысли , под редакцией Джуди Локхед и Джозефа Аундер, 13–26. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-8153-3820-1 Перепечатано из Current Musicology No. 66 (весна 1999 г.): 7–20.
- Розенау, Полин Мари. 1992. Постмодернизм и социальные науки: идеи, вторжения и вторжения . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-08619-2 (ткань); ISBN 0-691-02347-6 (PBK).
- Санчес, Педро Александр. 2000. Tropicalismo: Decadência Bonita do Samba . Сан-Паулу: редакция Boitempo. ISBN 8585934549
- Салливан, Генри В. 1995. Битлз с Лаканом: рок-н-ролл как реквием современности . Социокритицизм: литература, общество и история. Серия 4. Нью-Йорк: Lang. ISBN 0-8204-2183-9 .
дальнейшее чтение
- Белл, Макс (6 августа 2020 г.). «Фрэнк Заппа: как голодный урод превратился в пионера DIY» . u Откройте для себя музыку .
- Бергер, Артур Аса. 2003. Портативный постмодернист . Уолнат-Крик: Альтамира Пресс. ISBN 0-7591-0313-5 (ткань); ISBN 0-7591-0314-3 (PBK).
- Родилась Джорджина. 1995. Рационализация культуры: IRCAM, Булез и институционализация музыкального авангарда . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press.
- Карл, Роберт. 1990. «Шесть тематических исследований в новой американской музыке: портретная галерея постмодерна». Симпозиум музыки колледжа 30, вып. 1 (Весна): 45–63.
- Батлер, Кристофер . 1980. После поминок: очерк современного авангарда . Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- Коннор, Стивен. 2001. "Разлагающийся голос постмодернистской музыки". Новая история литературы 32, вып. 3: Голос и человеческий опыт (лето): 467–483.
- Крофт, Клэр (10 февраля 2015 г.). «Балтимор качается (... и рэп ... и гадит)» . Балтиморское солнце .
- Делвиль, Мишель ; Норрис, Эндрю (осень 2004 г.). «Дисциплинированный избыток: минималистский / максималистский интерфейс у Фрэнка Заппы и капитана Бифхарта» (PDF) . Интервал (ле) с . Я (1).
- Фокс, Кристофер . 2004. "Бурные времена: новейшая музыка Томаса Адеса". Музыкальные времена 145, № 1888 (осень): 41–56.
- Ганье, Николь В. 2012. Исторический словарь современной и современной классической музыки. Исторические словари литературы и искусства. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-6765-6 .
- Гейх, Паула Э. и постмодернизм - постмодернизм в литературе и искусстве . Science Encyclopedia, jrank.org (по состоянию на 8 июля 2012 г.).
- Харви, Д. 1990. Состояние постмодерна. Оксфорд: Бэзил Блэквелл. ISBN 0-631-16292-5 .
- Кан, Эшли (8 октября 2020 г.). "Изобилие художественной школы:" Говорящим головам остается в свете 40 лет " . Журнал TIDAL .
- Кучке, Беате. 2010. «Празднование двухсотлетия Бетховена в 1970 году: антиавторитарное движение и его влияние на радикальный авангард и постмодернистскую музыку в Западной Германии». The Musical Quarterly 93, №№ 3–4 (осень-зима): 560–615.
- ЛеБарон, Энн. 2002. «Отражения сюрреализма в постмодернистской музыке». В Постмодернистской музыке / Постмодернистской мысли , под редакцией Джуди Локхед и Джозефа Аундер, 27–74. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-8153-3820-1 .
- Макнейли, Кевин (январь 1995 г.). «Уродливая красота: Джон Зорн и политика постмодернистской музыки» . Постмодернистская культура . 5 (2). DOI : 10,1353 / pmc.1995.0005 .
- Манковская, Надя. 1993. "Музыкальная эстетика и постмодернизм". Новый звук: Международный музыкальный журнал , № 1: 91–100.
- Мейер, Леонард B . 1994. Музыка, искусство и идеи: модели и прогнозы в культуре двадцатого века , второе издание. Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN 0-226-52143-5 .
- Моррис, Джеффри. 2009. "Гитарные произведения Альдо Клементи". Обзор современной музыки 28, вып. 6 (Альдо Клементи: Зеркало времени I): 559–586.
- О'Рейли, Тим. 1994. " Плохая религия становится мейнстримом постмодернистского панка ". The Daily Princetonian 118, вып. 4 (3 февраля): 10.
- Офенбауэр, Кристиан. 1995. "Vom Faltenlegen: Versuch einer Lektüre von Pierre Boulez 'Notation (s) I (1)". Musik-Konzepte , №№ 89–90: 55–75.
- Паслер, Янн. 2001. «Постмодернизм». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers. Перепечатано, Oxford Music Online, (доступ 2 октября 2011 г.). (требуется подписка)
- Петрусева Надежда Андреевна. 2003. "Новая форма в новейшей музыке". Музыка и время: Ежемесительный научный критико-публицистический журнал , №1 . 8: 45–48.
- Рикардс, Гай (2017). «Паус - Оды и элегии» . Граммофон . Проверено 28 декабря 2020 . (требуется подписка)
- Умно, Барри. 1993. Постмодерн . Ключевые идеи, редактор серии Питер Гамильтон. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-06961-0 .
- Стейтон, Ричард (16 июня 1991 г.). «Обманщик современной музыки: композитор Джон Адамс продолжает изобретать себя заново под аплодисменты Уайлдера и Уайлдера» . Лос-Анджелес Таймс .
- Бертенс, Ганс. 1995. Идея постмодерна: история. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-31692-7 .
- Беверли, Джон. 1989. "Идеология постмодернистской музыки и левой политики". Critical Quarterly 31, вып. 1 (Весна): 40–56.
- Буркхолдер, Дж. Питер. 1995. Все сделано из мелодий: Чарльз Айвз и использование музыкальных заимствований . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
- Данузер, Германн. 1991. "Postmodernes Musikdenken - Lösung oder Flucht?". В Neue Musik im politischen Wandel: fünf Kongressbeiträge und drei Seminarberichte , под редакцией Германа Данузера , 56–66. Майнц и Нью-Йорк: Шотт. ISBN 3-7957-1772-8 .
- Эдвардс, Джордж. 1991. «Музыка и постмодернизм». Партизанское обозрение 58, вып. 4 (осень): 693–705. Перепечатано в его « Собрании эссе о современной и классической музыке» с предисловием Фреда Лердала и послесловием Джозефа Дубьеля, 49–60. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2008. ISBN 978-0-8108-6203-6 .
- Глоаг, Кеннет. 2012. Постмодернизм в музыке . Кембриджские введения в музыку, Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521151573 .
- Харрисон, Макс, Чарльз Фокс, Эрик Такер и Стюарт Николсон. 1999. Essential Jazz Records: Vol. 2: от модернизма до постмодернизма . Лондон: Mansell Publishing. ISBN 0-7201-1822-0 (ткань); ISBN 0-7201-1722-4 (PBK).
- Хайльбронер, Роберт Л. 1961. Будущее как история . Нью-Йорк: Grove Press.
- Хикель, Йорн Петер. 2009. "Die Freiheit zum Staunen: Wirkungen und Weitungen von Lachenmanns Komponieren". Musik-Konzepte , нет. 146 (июль): 5–25.
- Херли, Эндрю В. 2009. «Постнационализм, постмодернизм и немецкий дискурс (ы) Weltmusik». Новые формации , нет. 66 (Весна): 100–117.
- Клемм, Эберхардт. 1987. "Nichts Neues unter der Sonne: Postmoderne". Musik und Gesellschaft 37, no. 8: 400–403.
- Ортега-и-Гассет, Хосе . 1932. Восстание масс . Нью-Йорк и Лондон: WW Norton & Company. ISBN 0-393-31095-7 Интернет-издание
- Пиксток, Кэтрин. 2011. «Quasi una sonata: модернизм, постмодернизм, религия и музыка». В Resonant Witness: Conversations between Music and Theology , отредактированный и представленный Джереми С. Бегби и Стивеном Р. Гатри, с послесловием Джона Д. Уитвлита, 190–211. Литургические исследования Института христианского богослужения Кальвина. Гранд-Рапидс, Мичиган: Уильям Б. Эрдманс. ISBN 978-0-8028-6277-8 .
- Силипси, Анастасия. 2010. «О различных ролях традиций в греческой художественной музыке 20-го века: на примере музыки, написанной для древних драм». В Простори модернизации: Опус Љубице Марић у контексту музике њеног времени, под редакцией Деян Деспич, Мелита Милин, Димитрий Стефанович и Даника Петрович, 197–214. Naučni skupovi, no. 130; Одежда за ликовне уметности и музыку, №1. 7. Белград: Сербская Академия Наука и Уметности. ISBN 978-86-7025-526-5 .
- Тейлор, Энтони. 2010. «Корявые кнопки Джона Адамса: контекст и анализ: I». Кларнет 37, вып. 2 (март): 72–76.
- Варга, Балинт Андраш и Россана Дальмонте. 1985. Лучано Берио: Два интервью , переведенные и отредактированные Дэвидом Осмондом-Смитом. Лондон: Бояре. ISBN 0714528293 .
- Веллмер, Альбрехт. 1991. Постоянство современности: Очерки эстетики, этики и постмодернизма , перевод Дэвида Мидгли. Кембридж [Массачусетс]: MIT Press. ISBN 0-262-23160-3 .