Прелюдии (Дебюсси) - Préludes (Debussy)

Прелюдии Клода Дебюсси - это 24 пьесы для фортепиано соло , разделенные на две книги по 12 прелюдий в каждой. В отличии от некоторых известных коллекций прелюдии из предыдущих времен, такие как Шопен «s Op. 28 прелюдии , или прелюдии из Иоганна Себастьяна Баха «s Хорошо темперированного клавира , Дебюсси не следовать строгой узор из тональных центров .

Каждая книга была написана в считанные месяцы в необычайно быстром для Дебюсси темпе. Книга I была написана между декабрем 1909 года и февралем 1910 года, а Книга II - между последними месяцами 1912 года и началом апреля 1913 года.

Шт

Книга I Книга II
1. Дельфские танцы : Великий пост и могила
( Дельфские танцоры )
 1. Brouillards : Modéré
(Mists)
2. Voiles : Modéré
(вуали/ паруса)		 2. Feuilles mortes : Lent et mélancolique
(Мертвые листья)
3. Le vent dans la plaine : Animé
(Ветер на равнине)		 3. Пуэрта дель Вино : Движение Хабанера
(Винные ворота)
4. «Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir» : Modéré
(«Звуки и ароматы кружатся в вечернем воздухе»)		 4. «Les fées sont d'exquises danseuses» : Rapide et léger
(«Феи - прекрасные танцоры»)
5. Les collines d'Anacapri : Très modéré
(Холмы Анакапри )		 5. Брюйер : Кальм
(Вереск / город на востоке Франции)
6. Des pas sur la neige : Triste et lent
(Следы на снегу) 		6. Général Lavine - эксцентричный: в стиле и движении Cakewalk
7. Ce qu'a vu le vent d'ouest : Animé et tumultueux
(Что видел западный ветер)		 7. La terrasse des audiences du clair de lune : Lent
(Терраса лунной аудитории)
8. La fille aux cheveux de lin : Très calme et doucement expressif
(Девушка с льняными волосами)
 8. Ундина : Скерзандо
9. La sérénade interrompue : Modérément animé
(Прерванная серенада )
 9. Посвящение С. Пиквику, эсквайр. PPMPC : Grave
(Посвящение С. Пиквику )
10. La cathédrale engloutie: Profondément Calme
(Затопленный собор)		 10. Каноп : Très calme et doucement triste
( Canopic Jar )
11. Танец Шайбы : Capricieux et léger
( Танец Шайбы )		 11. Les tierces alternées : Modérément animé
( чередующиеся трети)
12. Менестрели : Модере 12. Feux d'artifice : Modérément animé
(Фейерверк)

Два названия были заключены Дебюсси в кавычки , потому что они, по сути, являются цитатами: «Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir» из стихотворения Шарля Бодлера Harmonie du soir («Вечерняя гармония») . «Les fées sont d'exquises danseuses» - из книги Дж. М. Барри « Питер Пэн в Кенсингтонских садах» , которую дочь Дебюсси получила в подарок.

Практика исполнения

Нет никаких доказательств того, что Дебюсси обязательно хотел, чтобы прелюдии исполнялись как цикл, хотя музыкальный язык каждой книги настолько последователен, что исполнители обычно так и делают.

Важный прецедент был создан 3 мая 1911 года пианисткой Джейн Мортье (чьи произведения были посвящены Богуславу Мартину и Эрику Сати ), сыгравшей всю первую книгу прелюдий в зале Плейель в Париже. Немецко-английский пианист Вальтер Морс Раммель , ученик Леопольда Годовского , дал в 1913 году в Лондоне премьеру всей второй книги прелюдий.

Первоначально Дебюсси и другие пианисты, дававшие ранние исполнения произведений (включая Рикардо Виньеса ), играли их группами по три или четыре прелюдии, что остается популярным подходом и сегодня. Это позволяет исполнителям выбирать прелюдии, которые им больше всего нравятся, или те, к которым их индивидуальный дар интерпретации больше всего подходит.

Между прелюдиями существует сильная тональная связь, которая предполагает, что опубликованный порядок прелюдий не является произвольным. Например, первые три прелюдии в первой книге ( Танцовщицы де Delphes , Voiles и Le Vent данс ла - Плен ) вращаются вокруг ключа от B ♭ . В этих первых трех прелюдиях намеки на тональность B ♭ исчезают и снова появляются, но все же сохраняется сильное чувство плавности и связи между прелюдиями.

Однако порядок прелюдий не считается обязательным, как, например, в случае с прелюдиями Шопена . Несколько пианистов исполнили сет не по порядку, и по крайней мере одна запись Ивана Илича полностью меняет порядок выступления.

Первая полная запись обоих наборов была сделана в Англии в 1938 году южноафриканским пианистом Адольфом Халлисом .

Заголовки

Заголовки прелюдий очень важны как с точки зрения их описательного качества, так и с точки зрения их расположения в партитуре. Заголовки пишутся в конце каждого произведения, что позволяет исполнителю прочувствовать каждый отдельный звуковой мир, не подвергаясь заранее влиянию названий Дебюсси.

По крайней мере, одно из названий поэтически расплывчато: точное значение Voiles , названия второй прелюдии первой книги, невозможно определить наверняка, поскольку существительные во множественном числе не различают роды, как это могут быть формы единственного числа (на французском , вуали могут означать либо «вуали», либо «паруса»).

Название четвертой прелюдии «Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir» представляет собой цитату из поэмы Шарля Бодлера « Harmonie du soir» из его сборника стихов Les Fleurs du mal .

Оркестровки и адаптации

Многочисленные оркестровки были сделаны из различных прелюдий, в основном из La fille aux cheveux de lin и La cathédrale engloutie . Полные оркестровки всех 24 прелюдий включают версии Питера Брейнера , Люка Брюэйса , Ганса Хенкеманса и Колина Мэтьюза . Первую книгу написали Шон Осборн и дирижер Ноам Зур .

В прелюдии были приспособлены для формирования динамического саундтрека Untitled гусь игры .

использованная литература

Источники

  • Робертс, Пол (1996). Изображения: Фортепианная музыка Клода Дебюсси . Портленд, Орегон: Amadeus Press.

дальнейшее чтение

внешние ссылки