Подготовленное фортепиано - Prepared piano

Препараты Андреа Нойман , где столовые приборы помещаются между струнами фортепиано.
Подготовленное фортепиано Филиппа Зубека

Готов пиано является фортепиано , который имеет свои звуки временно изменены Размещая болты, винты, немых, резиновые ластики и / или других объектов на или между строками. Его изобретение обычно восходит к танцевальной музыке Джона Кейджа для Вакханалии (около 1938 г.), созданной без помещения для оркестра ударных. Типичная практика Кейджа, описанная в Сонатах и ​​Интерлюдиях (1946–48), заключается в том, что каждая клавиша фортепиано имеет свой собственный характерный тембр, и исходная высота струны не обязательно будет узнаваемой. Дальнейшее разнообразие доступно с использованием педали una corda .

Среди заметных авторов последующего репертуара - Лу Харрисон , Полин Оливерос , Джеймс Тенни и Кристиан Вольф .

Когда правильно подготовленное пианино было «неподготовленным», никто не может сказать, что оно когда-либо было приготовлено. Изменения, вызывающие менее легко обратимые повреждения, могут быть устранены путем постоянного использования инструмента, такого как пианино .

Исторические прецеденты

Кейдж часто цитировал Генри Коуэлла (1897–1965) как главного вдохновителя для подготовленного фортепиано. Коуэлл впервые применил расширенные методы фортепьяно для того, что он назвал « струнным фортепьяно », включая проникновение внутрь фортепьяно и выщипывание, сдвиг, царапание, удары и другие манипуляции со струнами напрямую, а не с помощью клавиатуры. Он разработал эти техники в многочисленных пьесах, таких как « Эолова арфа» (1923 г.) и «Банши» (1925 г.). Кусочки бумаги требовались в нескольких работах начала 20-го века, и эффект жужжания напоминал пергаментную педаль «фагот» ранних фортепьяно. В своей « Рагамалике» (1912–22), основанной на классической музыке Индии, французский композитор Морис Делаж (1879–1961) призывает положить кусок картона под B во второй строке басового ключа, чтобы ослабить звук. звук, имитирующий звук индийского барабана.

В сочинении «Chôros No. 8» , сочиненном для большого оркестра 1925 года, Эитор Вилья-Лобос поручает второму пианисту вставлять листы бумаги между струнами, в произведении Мориса Равеля « L'enfant et les sortilèges» (1920-1925) для Лютеаля , но позволяет заменять пианино бумагой.

Джон Кейдж

Изобретение «подготовленного фортепиано», сам по себе , как правило , восходят к Джону Кейджу . Клетка первым подготовил пианино , когда ему было поручено написать музыку для Bacchanale , в танце по Сивилла Форт в 1938 году В течение некоторого времени ранее, Кейдж был писать исключительно для ударного ансамбля, но зал , где танец Форт был быть не поставлен не имел помещение для ударной группы. Единственным доступным инструментом был одиночный рояль. После некоторого размышления Кейдж сказал, что он понял, что можно «передать в руки одного пианиста эквивалент целого оркестра ударных ... Всего с одним музыкантом вы действительно можете делать неограниченное количество вещей внутри. пианино, если в вашем распоряжении взорванная клавиатура ».

Другие композиторы, аранжировщики, исполнители и сочинения

  • Ферранте и Тейчер были американским фортепианным дуэтом, который за свою долгую карьеру (1947–1992) выпустил более сотни альбомов легкой классической и популярной "легкой музыки". Между 1950 и 1980 годами они включили частично подготовленные фортепьяно в ряд своих мелодий, чтобы добавить ударные эффекты.
  • На « All Tomorrow's Party » из The Velvet Underground & Nico (1967) Джон Кейл приготовил свое пианино с помощью цепочки скрепок .
  • В своем альбоме « Blues Roots» 1968 года Дэйв Брубек подготовил фортепиано, наложив медные полоски на струны, чтобы придать песне «Blues Roots» звучание хонки-тонка.
  • Денман Марони исполняет то, что он назвал «гиперпианино», что «включает в себя остановку, скольжение, поклонение, ощипывание, удары по струнам с помощью медных стержней, алюминиевых чаш, резиновых блоков, пластиковых ящиков и других предметов домашнего обихода».
  • Кор Фюлер был пионером в использовании многих техник игры на фортепиано в 1980-х и записал свой первый подготовленный сольный альбом для фортепиано 7CC IN IO на GeestGronden в 1995 году; записал The Hands of Caravaggio с Джоном Тилбери и MIMEO на американском лейбле Erstfully Records ; а в 2007 году он выпустил Stengam на французском лейбле Potlatch.
  • С 1982 года Роджер Миллер разработал свой собственный взгляд на подготовленное фортепиано в своей работе, первоначально над синглом Mission of Burma "Trem II". С тех пор Миллер выпустил множество альбомов (на лейблах, включая Ace of Hearts, SST, New Alliance, Atavistic и Matador), в которых используется эта техника. В его концертных залах с 2009 года часто используется подготовленное фортепиано.
  • В своем альбоме 1975 года Another Green World композитор Брайан Ино использовал подготовленное фортепиано для трека "Little Fishes".
  • Хаушка , он же Фолькер Бертельманн, применил подготовленную фортепианную технику в своем альбоме The Prepared Piano в 2005 году.
  • В нескольких композициях Aphex Twin из альбома Drukqs 2001 года используется подготовленное фортепиано.

Связанные методы

Пианино

Строго говоря, гитарное пианино - это не готовое пианино, так как

  • Никакие объекты не вставляются в струны или на них;
  • Исходная высота струн остается заметной; а также
  • Препарат не является полностью обратимым.

Хотя прихватки можно снять с молотков, их вставка приводит к необратимому повреждению войлока; по этой и другим причинам специалисты по игре на фортепиано не рекомендуют использовать кнопки.

Акустизатор

Acoustisizer - это электроакустический музыкальный инструмент, созданный из небольшого рояля со встроенными динамиками, магнитными гитарными звукоснимателями, PZM и подготовленными струнами фортепиано . Он был построен в рамках дипломной работы в Калифорнийском государственном университете Домингес-Хиллз Бобом Фенгером (1983), учеником Ричарда Бангера (автора « Хорошо подготовленное фортепиано» ). Динамики встроены в нижнюю часть инструмента, перенаправляя собственный усиленный звук обратно на деку, а струны и магнитные звукосниматели создают петлю амплитудной интенсивности, которая, в свою очередь, приводит в движение подвешенные кинетические осцилляторы (сборки из материалов, чувствительных к вибрации) и вибрирует их . Вторичные параметры управления позволяют извлекать вибрации и звуковые явления из кинетических осцилляторов с помощью ряда бесконтактных микрофонов и PZM (пьезоэлектрических контактных микрофонов). Статья изобретателя была опубликована в журнале Experimental Musical Instruments Magazine в апреле 1991 года, Никасио, Калифорния. Он включает в себя изображения кинетических осцилляторов и этапов процесса строительства, в том числе вид снизу конфигурации акустической системы.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Прослушивание