Князь Игорь - Prince Igor

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Князь игорь
Опера на Александра Бородина
Score Prince Igor.jpg
Титульный лист опубликованной партитуры. Текст гласит: « Князь Игорь , опера в 4-х действиях с прологом, словами и музыкой А.П. Бородина, сюжет адаптирован из « Слова о полку Игореве » .
Родное название
Русский : Князь Игорь , романизированный князь Игорь
Либреттист Бородин
Язык русский
На основе Слово о полку Игореве
Премьера
4 ноября 1890 г.  ( 1890-11-04 )
Мариинский театр , Санкт-Петербург

Князь Игорь (русский: Князь Игорь , тр. Князь Егор слушай ) - опера в четырех действиях с прологом, написанная и сочиненная Александром Бородиным . Композитор адаптировал либретто из древнего русского эпического Слова о полку Игореве , который пересчитывает кампанию Руси князя Игоря Святославича против наступающей Cuman ( „половцев“) племен в 1185 году он также включены материалы взяты из двух средневековых киевских летописях. Опера осталась незавершенной после смерти композитора в 1887 году, ее редактировали и дополняли Николай Римский-Корсаков и Александр Глазунов . Впервые он был исполнен в Санкт-Петербурге , Россия, в 1890 году. Об этом звуке 

История композиции

Оригинальное произведение: 1869–1887 гг.

После краткого рассмотрения Мой «s Царской невесты как предмет (позже принятого в 1898 годе Н. А. Римского-Корсаков, его девятая опера ), Бородин начал искать новый проект для его первой оперы. Владимир Стасов , критик и советник «Могучей кучки» , предложил «Слово о полку Игореве» , эпическую поэму XII века в прозе, и 30 апреля 1869 года прислал Бородину сценарий трехактной оперы. Первоначально Бородин нашел предложение интригующим, но устрашающий:

Ваш набросок настолько закончен, что мне все кажется ясным и полностью меня устраивает. Но смогу ли я выполнить свою задачу до конца? Ба! Как здесь говорят: «Боящийся волка в лес не ходит!» Так что я попробую ...

-  Александр Бородин, ответ на предложение Стасова.

Собрав материал из литературных источников, Бородин в сентябре 1869 года начал сочинение с начальных версий ариозо Ярославны и каватины Кончаковны, а также набросал « половецкие пляски» и «Марш половцев». Вскоре он начал сомневаться и перестал сочинять. Он выразил свои опасения в письме к жене: «Здесь слишком мало драмы и нет движения ... Для меня опера без драмы в строгом смысле слова неестественна». Так начался период около четырех лет, в течение которого он больше не работал с князем Игорем , а начал использовать материалы для оперы в других своих произведениях, Симфонии № 2 си минор (1869–1876) и совместной опере-балете « Млада».  (1872 г.).

Проект « Млада » вскоре был прерван, и Бородин, как и другие участники «Могучей кучки» - Сезар Кюи , Модест Мусоргский и Римский-Корсаков - задумался над тем, как переработать музыку, которую он написал. Из восьми номеров, которые он сочинил для 4-го акта « Млады» , те, которые в конечном итоге вошли в (или обратно) в « Князь Игорь», включали № 1 (Пролог: вступительный хор до мажор), № 2 (материал для ариозо и музыки Ярославны Ария Игоря), № 3 (Пролог: Затмение), № 4 (Акт 3: Трио) и № 8 (Акт 4: Заключительный припев).

Бородин вернулся к князю Игорю в 1874 году, вдохновленный успехом своих коллег Римского-Корсакова и Мусоргского в постановке исторических опер «Псковитянка» (1873) и « Борис Годунов» (1874). В этот период также появились два новых персонажа, дезертиры Скула и Ерошка, которые имеют много общего с монахами-изгоями Варлаамом и Мисаилом в « Борисе Годунове» .

В своих мемуарах Римский-Корсаков упоминает концерт 1876 года, на котором был исполнен «заключительный хор» Бородина, первое публичное исполнение какой-либо музыки князя Игоря, идентифицированной им:

... Заключительный припев Бородина [ «Слава прекрасному солнцу» ] ..., воспевающий подвиги Игоря в эпилоге оперы (впоследствии удаленной), был перенесен самим автором в пролог оперы, из которой теперь он является частью. Сейчас этот хор превозносит Игоря, отправляющегося в поход против половцев. Эпизоды солнечного затмения, расставания с Ярославной и т. Д. Делят его на половинки, окаймляющие весь пролог. В те времена не было всей этой средней части, и хор составлял одно сплошное число довольно значительных размеров.

-  Николай Римский-Корсаков, Хроника моей музыкальной жизни , 1909 г.

Идея хорового эпилога в первоначальном сценарии, несомненно, была вдохновлена ​​примером « Жизнь за царя » Михаила Глинки , памяти которого посвящен князь Игорь .

Основным занятием Бородина была химия, в том числе научная и педагогическая. Однако он также уделял много времени поддержке женских интересов, к ужасу своих коллег-композиторов, которые считали, что он должен посвятить свое время и свой талант музыке. В 1876 году разочарованный Стасов оставил надежду, что Бородин когда-нибудь добьет князя Игоря , и предложил свой сценарий Римскому-Корсакову. Римский-Корсаков вместо этого помогал Бородину в оркестровке важных номеров при подготовке к концертному исполнению; например, Половецкие пляски 1879 г .:

Не было конца ожиданию оркестровки половецких танцев , а тем не менее они были анонсированы и репетированы мною с хором. Пора было переписывать части. В отчаянии я упрекал Бородина. Он тоже был не слишком счастлив. Наконец, потеряв всякую надежду, я предложил ему помочь с оркестровкой. После этого он пришел вечером ко мне домой, принеся с собой едва тронутую партитуру половецких танцев; и мы втроем - он, Анатолий Лядов и я - разобрали его и начали в спешке забивать. Чтобы выиграть время, мы писали карандашом, а не тушью. Таким образом, мы просидели на работе до поздней ночи. Готовые листы партитуры Бородина залиты жидким желатином, чтобы не повредить наши карандашные пометки; и, чтобы простыни высохли поскорее, он развесил их, как белье на веревках, в моем кабинете. Таким образом, номер был готов и передан переписчику. Аранжировку заключительного припева я сделал почти в одиночку ... "

-  Николай Римский-Корсаков, Хроника моей музыкальной жизни , 1909 г.

Бородин работал над князем Игорем , то и дело, почти 18 лет.

Посмертное завершение и оркестровка: 1887–1888 гг.

Бородин внезапно скончался в 1887 году, оставив князя Игоря незавершенным. Римский-Корсаков и Стасов пошли к Бородину, собрали его партитуры и принесли в дом Римского-Корсакова.

Мы с Глазуновым вместе разобрали все рукописи ... В первую очередь, это был незаконченный князь Игорь . Были исполнены отдельные номера оперы: первый хор, танец половцев, плач Ярославны, речитатив и песня Владимира Галицкого, ария Кончака, арии Кончаковны и князя Владимира Игоревича, а также заключительный хор. закончена и оркестрована композитором. Многое еще существовало в виде законченных эскизов для фортепиано; все остальное было лишь в отрывочных черновиках, а многих просто не существовало. Для II и III актов (в стане половцев) не было адекватного либретто - даже сценария - были только разрозненные стихи и музыкальные зарисовки или законченные номера, не показывающие никакой связи между ними. Синопсис этих действий я хорошо знал из разговоров и дискуссий с Бородиным, хотя в своих проектах он многое менял, вычеркивая и возвращая обратно. Наименьший объем сочиненной музыки оказался в третьем акте. Мы с Глазуновым уладили вопрос между нами следующим образом: он должен был заполнить все пробелы в третьем акте и записать по памяти увертюру, которую так часто играл композитор, а я должен был оркестровать, закончить сочинение и систематизировать все остальное. которое Бородин оставил незаконченным и не оркестрованным.

-  Николай Римский-Корсаков, Хроника моей музыкальной жизни , 1909 г.

Часто повторяющееся мнение о том, что Глазунов реконструировал и оркестровал увертюру по памяти, услышав, как композитор играл ее на фортепиано, верно лишь отчасти. Следующее заявление самого Глазунова проясняет ситуацию:

Увертюра написана мной примерно по замыслу Бородина. Я взял темы из соответствующих номеров оперы и посчастливилось найти среди зарисовок композитора каноническое окончание второго сюжета. Я немного изменил фанфары для увертюры ... Басовая прогрессия в середине, которую я нашла записанной на клочке бумаги, и сочетание двух тем (ария Игоря и фраза из трио) также была обнаружена в творчестве композитора. документы. Несколько тактов в самом конце были сочинены мной.

-  Александр Глазунов, воспоминания, 1891 г., опубликованы в « Русской музыкальной газете» , 1896 г.

Музыкальный анализ

Центральное место в опере занимает то, как русские отличаются от половцев мелодической характеристикой. В то время как Бородин использует черты русской народной музыки для представления своих соотечественников, он использует хроматизм , мелизмы и апподжатуры - среди других техник - изображающих их «языческих» противников. Эти методы уже использовались Глинкой и другими для изображения ориентализма в русской музыке.

История выступлений

В сезоне 1888-189 годов Дирекция Императорских театров стала водить нам прекрасный танец со спектаклем «Князь Игорь», который был закончен, опубликован и передан в соответствующие инстанции. В следующем сезоне нас водили за нос, с постоянными переносами постановки по тем или иным причинам ».« 23 октября 1890 года « Князь Игорь», наконец, был поставлен, достаточно хорошо репетировал К.А. Кучера, поскольку Направник отказался от постановки. честь дирижирования оперы Бородина. И Глазунов, и я остались довольны нашей оркестровкой и дополнениями. Сокращения, позже введенные Директоратом в третьем акте оперы, нанесли ей значительный вред. Беспринципность Мариинского театра в итоге дошла до того, что третий акт вообще был пропущен. В целом опера имела успех и вызвала горячих поклонников, особенно среди молодого поколения.

-  Николай Римский-Корсаков, Хроника моей музыкальной жизни , 1909 г.

Мировая премьера состоялась в Санкт-Петербурге 4 ноября (23 октября по ст. Ст. ) 1890 года в Мариинском театре . Художниками-постановщиками были Янов, Андреев, Бочаров, балетмейстером Лев Иванов .

Позже последовали московские премьеры. Первый был вручен в 1892 году Русским оперным обществом под управлением Иосифа Прибика . Премьера Большого театра состоялась в 1898 году, дирижировал Ульрих Авранек.

Другие известные премьеры были даны в Праге в 1899 году и в Париже в 1909 году, в постановке Сергея Дягилева с участием Федора Шаляпина в роли Галицкого и Марии Николаевны Кузнецовой в роли Ярославны. Хореографию Иванова возродил Михаил Фокин (и в таком виде ее можно увидеть в фильме 1969 года . В Лондоне была показана такая же постановка в 1914 году под управлением Томаса Бичема , снова с Шаляпиным в роли Галицкого. В 1915 году премьера в США состоялась в Метрополитен-опера. , но поставлен на итальянском языке и дирижер Джорджио Полакко . Первое выступление на английском языке было в Ковент-Гарден 26 июля 1919 года с Мириам Лисетт в роли Ярославны.

В январе и феврале 2009 года было производство в театре Аалто в Эссене оперы. Хотя некоторые аспекты постановки могли быть необычными, один критик отметил, что «размещение (половецких) танцев в качестве финала - изящная идея, [...] режиссер Андрейс Загарс и дирижер Ноам Зур представили музыкально и драматургически связный князь Игорь Сердечные аплодисменты за достойный вечер в опере.

В 2011 году в Москве состоялся концертный спектакль «Геликон-Оперы» по реконструкции Павла Ламма . Новое издание на основе 92 сохранившихся рукописей Бородина было завершено музыковедом Анной Булычевой и опубликовано в 2012 году.

В 2014 году в Метрополитен-опера в Нью-Йорке была поставлена ​​реконструированная версия, впервые исполненная на русском языке. Режиссер Дмитрий Черняков и дирижер Джанандреа Нозеда удалили большую часть мелодий Римского-Корсакова и Глазунова, но сохранили оркестровки композиторов. Они добавили много фрагментов Бородина, которые Римский-Корсаков и Глазунов опускали, опираясь в своей работе на многие десятилетия музыковедческих исследований. Они изменили порядок появления некоторых материалов, в некоторых случаях принимая во внимание записи, оставленные Бородиным. Общая концепция сделала оперу более психологической драмой о князе Игоре и его душевном состоянии, учитывая глубокую депрессию, в которую он впал после поражения своих солдат половцами. Вся опера была переупорядочена: после пролога, в котором солнечное затмение было воспринято как плохое предзнаменование, в первом акте был показан эпизод сновидения, повествующий об отношениях Игоря и его сына с половецким генералом и его дочерью в половецком стане. Второй акт во многом был посвящен выходкам князя Галицкого в Путивиле и завершился разрушением города. Третий акт закончился выходом князя Игоря из депрессии, чтобы начать восстановление разрушенного города. В этой постановке в главной роли исполнился русский бас Ильдар Абдразаков, а в роли Ярославны - украинское сопрано Оксана Дыка . Выступления в Нью-Йорке включали всемирную трансляцию в формате HD. Спектакль поставлен совместно с Амстердамской оперой De Nederlandse .

В начале церемонии открытия Зимних Олимпийских игр в Сочи, Россия, в феврале 2014 года, звучала часть музыки Бородина из этой оперы, когда затменное солнце в форме полумесяца дрейфовало по верхним уровням центра стадиона. показывая основы русской истории в рассказе князя Игоря.

История публикации

  • 1885, три арии, фортепиано с вокалом, редакция Бородина, В. В. Бессель, Санкт-Петербург
  • 1888, фортепиано-вокал, редакция Римского-Корсакова и Глазунова, М.П. Беляева , Лейпциг
  • 1888, партитура, редакция Римского-Корсакова и Глазунова, М.П. Беляева, Лейпциг
  • 1953, фортепиано-вокал, редакция Римского-Корсакова и Глазунова, Музгиз , Москва
  • 1954, партитура, редакция Римского-Корсакова и Глазунова, Музгиз, Москва
  • 2012, фортепиано-вокальная партитура, оригинальная версия, ред. Булычева, Classica-XXI, Москва

Роли

Роль Тип голоса Санкт - Петербург Премьер,
4 ноября (23 октября OS ) 1890,
(дирижер Карл Кучера )
Московская премьера,
1892 г.
(Дирижер: -)
Большой театр, Москва,
1898 г.
(Дирижер: -)
Игорь Святославич , князь Новгород-Северский баритон Иван Мельников Иван Гончаров Павел Хохлов
Ярославна, его жена от второго брака сопрано Ольга Ольгина Елена Цветкова Мария Дейша-Сионицкая
Владимир Игоревич , сын Игоря от первого брака тенор Михаил Дмитриевич Васильев Михайлов Леонид Собинов
Галицкий (Владимир Ярославич), князь Галицкий , брат княгини Ярославны указан как "высокий бас" Степан Власов
Кончак , половецкий хан бас Михаил Корякин Александр Антоновский Степан Трезвинский
Гзак, половецкий хан тихий
Кончаковна , дочь хана Кончака контральто Мария Славина Азерская
Овлур, христианин-половец тенор Успенский
Скула, Гудок -плеер бас Федор Стравинский Василий Тютюнник
Ерошка, гудокист тенор Григорий Угринович Константин Михайлов-Стоян
Медсестра Ярославны меццо-сопрано
Половецкая девица меццо-сопрано Долина
Хор, немые роли: русские князья и княгини, бояры и боярыны, старцы, русские воины, девы, люди, половецкие ханы, подружки Кончаковны, рабы хана Кончака, русские пленники, половецкие часовые.

Примечание:

  • Настоящее имя исторической Ярославны - Ефросинья (русский язык: Ефросинья , английский язык: Евфросина ). Ярославна - отчество , означающее «дочь Ярослава» . Аналогично происходит имя Кончаковны.
  • Брата Ярославны, Владимира Ярославича, часто называют «князем Галицким» (русский язык: Князь Галицкий ), что приводит к неправильному представлению о том, что он был князем по имени Галицкий. На самом деле он был сыном галицкого князя Ярослава Осмомысла . Князь Галицкий - титул, означающий «князь Галицкий» .

Синопсис

Время : 1185 год.

Место : город Путивль (пролог, Деяния 1 и 4); половецкий стан (Деяния 2 и 3)

Эскиз костюма
Константина Коровина для Игоря в спектакле « Князь Игорь» в Мариинском театре , 1909 г.

Примечание: Как обсуждалось в этой статье , окончательное решение Бородина о порядке первых двух действий неясно. Представленная здесь традиционная группировка принадлежит изданию Римского-Корсакова-Глазунова. Во многих постановках Акт 3 опускается.

Пролог

Соборная площадь в Путивле

Князь Игорь собирается выступить в поход против половцев и их ханов, которые ранее нападали на русские земли. Народ воспевает хвалу ему и его сыну, другим вождям и армии ( Припев: «Слава прекрасному Солнцу» ). Солнечное затмение происходит к всеобщему ужасу. Два солдата Скула и Ерошка пустыня уверены, что Владимир Ярославич, князь Галицкий, предложит им работу по душе. Хотя Ярославна, жена Игоря, считает затмение плохим предзнаменованием, Игорь настаивает на том, что честь требует, чтобы он пошел на войну. Он оставляет ее на попечение ее брата, князя Галицкого, который говорит о своей благодарности Игорю за то, что он приютил его после того, как отец и братья изгнали его из собственного дома. Народ поет большой хвалебный хор ( Припев: «Слава множеству звезд» ), когда хозяин отправляется в поход против половцев.

Акт 1

Сцена 1: Суд Владимира Галицкого в Путивле

Г. Петров в роли Галицкого (1970)

Последователи Галицкого воспевают его. Скула и Брошка в настоящее время работают в качестве Гудок -players. Они развлекают последователей и все поют о том, как Галицкий и его люди похитили молодую женщину и как она умоляла позволить ей вернуться к отцу, не опозорившись. Приходит князь и поет, как если бы он был князем Путивльским, он бы пил и пировал весь день, вынося приговор, и всю ночь имел бы с собой самых красивых девушек ( «Песня Галицкого» ). Казна будет потрачена на него самого и его людей, пока его сестра будет молиться в монастыре. Группа молодых женщин умоляет принца вернуть похищенного друга. Он угрожает им и прогоняет их, говоря, что теперь она живет в роскоши в его квартире и ей не нужно работать. Принц возвращается в свои покои, послав вино для своих последователей. Гудокисты и последователи князя издеваются над женщинами. Они задаются вопросом, что может случиться, если Ярославна узнает о том, что происходит, но затем понимают, что она будет беспомощна, когда все ее люди пойдут на войну. Поют о том, что все они пьяницы и их поддерживает Галицкий. Мужчины решают пойти на городскую площадь, чтобы объявить Галицкого князем Путивльским, оставив позади только двух пьяных музыкантов.

Картина 2: Комната во дворце Ярославны

Ярославна одна беспокоится о том, почему она не слышала от Игоря и его спутников ( «Ариозо» Ярославны ). Она поет о своих слезных ночах и кошмарах и вспоминает, когда была счастлива с Игорем рядом с ней. Медсестра приводит девушек, которые рассказывают Ярославне о своей похищенной подруге. Сначала они не хотят раскрывать виновника, но в конце концов называют Галицкого и говорят о том, как он и его пьяные последователи создают проблемы в Путивле. Входит Галицкий, и женщины убегают. Ярославна спрашивает его об истинности их истории, и он издевается над ней, говоря, что она должна относиться к нему как к гостю в своем доме. Она угрожает ему тем, что Игорь сделает по возвращении, но Галицкий отвечает, что он может захватить трон, когда захочет. Ярославна обвиняет его в том, что он повторил предательство, которое он совершил в отношении их отца, но он отвечает, что только пошутил, и спрашивает, есть ли у нее любовник сейчас, когда ее муж отсутствует. Она угрожает ему отправить его обратно к отцу. Он отвечает, что вернет девушку, но позже возьмет другую и уходит. Приезжает боярский совет сообщить Ярославне, что половцы хана Гзака собираются атаковать Путивль. Армия Игоря была полностью уничтожена, он был ранен и взят в плен вместе с сыном и братом. После минутного обморока Ярославна приказывает послать гонцов к союзникам города, но бояре сообщают, что дороги перерезаны, некоторые города восстают и их князья будут взяты в плен. Бояре говорят, что организуют оборону, но Галицкий возвращается со своими сторонниками и требует избрать нового князя. Его свита говорит, что это должен быть он, потому что он брат Ярославны и зять Игоря. Бояре отказываются. Спор прерывается видом пламени и звуками плача женщин. Некоторые бояре бегут; одни вступают в бой, другие охраняют принцессу. Они называют нападение Божьим судом.

Сценарий Ивана Билибина (1930)

Акт 2

Вечер в половецком стане

Половецкие девы поют, сравнивая любовь с цветком, опадающим в дневную жару и оживающим ночью. Они танцуют вместе ( Танец половецких девушек ). Кончаковна присоединяется к пению в надежде, что вскоре к ней присоединится собственный любовник ( Каватина Кончаковны ). Русские пленные приходят с работы и выражают благодарность, когда их кормят Кончаковна и девушки. Их охранники уходят на ночь, оставляя за них только Овлура, христианина. Владимир, сын Игоря, поет о своей надежде, что его любовь скоро присоединится к нему теперь, когда день угасает ( Владимирская Каватина ). Его любовь - Кончаковна. Она приходит, и двое поют о своей любви и желании жениться ( Love Duet ). Хотя ее отец согласится на брак, они знают, что его отец не согласится. Они расстаются, когда слышат, что идет Игорь. Он поет о своем позоре и мучениях из-за того, что его схватили с мертвыми последователями ( Ария князя Игоря ). Он чувствует, что только его жена будет верна ему. Он надеется на шанс вернуть себе честь. Овлур убеждает Игоря бежать, и князь соглашается подумать об этом. Хан Кончак спрашивает его, все ли в порядке ( Ария Кончака ), и тот отвечает, что сокол не может жить в неволе. Кончак говорит, что, поскольку Игорь не просил пощады, он не пленник, а почетный гость, равный хану. Игорь напоминает ему, что он тоже знает, что значит быть пленником. Кончак предлагает Игорю свободу, если он пообещает больше не воевать с ним, но он отказывается, говоря, что не может лгать. Кончак сожалеет, что они не были рождены для союзников. Они бы тогда захватили всю Россию. Он вызывает половецких рабов, чтобы развлечь Игоря и себя, и предлагает Игорю их выбор. Пока рабы танцуют, половцы воспевают славу Кончака ( половецкие пляски ).

Акт 3

Половецкий стан

Половецкое войско возвращается с триумфом, воспевая хана Гзака ( Половецкий марш ). Кончак поет о разорении Путивля и других победах и уверенно предсказывает, что они скоро захватят всю Россию. Наихудшие опасения Игоря и его сына Владимира подтверждают новые пленники. Владимир и другие заключенные убеждают Игоря бежать, но он сначала неохотно воспевает свой позор и говорит, что это долг других русских князей - спасти Родину ( «Монолог Игоря» , только в редакции Мариинского театра). Теперь приходит Овлур, чтобы сказать, что он приготовил лошадей для Игоря и Владимира, и теперь Игорь соглашается бежать. Приходит огорченная Кончаковна и просит Владимира проявить свою любовь, либо забрав ее с собой, либо оставшись. Игорь уговаривает сына приехать, но Владимир не может покинуть Кончаковну, которая угрожает разбудить лагерь. В конце концов Игорь убегает один, и Кончаковна бьет тревогу. Она и ее отец отказываются позволить половцам убить Владимира. Вместо этого Кончак приказывает убить стражу и женится на Владимире на его дочери. Что касается Игоря, Кончак больше думает о нем за его побег.

Акт 4

Рассвет в Путивле

Ярославна оплакивает разлуку с Игорем и поражение его армии, обвиняя сами стихии в помощи врагу ( Плач Ярославны ). Крестьянки винят в разрушениях не ветер, а хана Гзака. Когда Ярославна оглядывается, чтобы признать разрушение, она видит вдалеке двух всадников, которые оказываются Игорем и Овлуром. Двое влюбленных поют о своей радости воссоединения и ожидании, что Игорь приведет русских к победе над ханом. Не подозревая о возвращении Игоря, Скула и Ерошка, пьяные гудокисты, поют песню, которая издевается над ним. Потом они замечают его вдалеке. После момента паники по поводу того, что с ними произойдет, Скула говорит, что они должны полагаться на свою хитрость, и принимает решение о плане, который их спасет. Они звонят в церковные колокола, чтобы собрать толпу. Хотя люди поначалу относятся к ним с подозрением, гудокистам удается убедить толпу, что вернулся Игорь, и бояр, что они верные последователи настоящего князя, а не Галицкого. Все радостно празднуют возвращение Игоря.

Основные арии и номера

Увертюра

Пролог

Припев: «Слава прекрасному Солнцу», «Солнцу красному слава!» (Путивльцы)
Припев: «Слава множеству звезд», «Частым звёздочкам слава!» (Путивльцы)

Акт 1

Песня: «Если бы я имел честь», «Только б мне дождаться чести» (Галицкий)
Ариозо: «Прошло много времени», «Немало времени прошло с тех пор» (Ярославна)

Акт 2

Танец: «Танец половецких девушек», «Пляска половецких девушек» (Оркестр)
Каватина: «Гаснет дневной свет», «Меркнет свет дневной» (Кончаковна).
Каватина: «День медленно угасал», «Медленно день угасал» (Владимир)
Дуэт: «Это ты, мой Владимир?», «Ты ли, Владимир мой?» (Кончаковна, Владимир)
Ария: «Ни сна, ни покоя моей измученной душе», «Ни сна, ни отдыха измученной душе» (Игорь)
Ария: «Ты здоров, князь?», «Здоров ли, князь?» (Кончак)
Половецкие пляски: «Улетай на крыльях ветра», «Улетай на крыльях ветра» (Рабы, Кончак).

Акт 3

Март: «Половецкий марш», «Половецкий марш» (Оркестр).
Трио: «Владимир! Неужели все это правда?», «Владимир! Ужель все это правда? » (Кончаковна, Владимир, Игорь)

Акт 4

Ария: «Ой, плачу», «Ах, плачу я» (Ярославна)
Хор: «Бог услышал наши молитвы», «Знать, господь мольбы услышал».

И увертюра к « Князю Игорю», и « Половецкие пляски » (из II действия) - известные концертные стандарты. Вместе с «Половецким маршем» они составляют так называемую « сюиту » из оперы.

Критический анализ

«Князь Игорь» - главный герой русской оперы, но за границей он не побывал. Одна из очевидных причин - русский язык, хотя когда-то перевод на итальянский был решением.

Еще одно объяснение неспособности получить признание - отсутствие единства в результате незавершенного состояния. Несмотря на мастерство и усилия редакторов Римского-Корсакова и Глазунова, опера остается эпизодической и драматически статичной, что осознавал сам композитор, когда начинал сочинять (см. Цитату выше в «Истории сочинения»). Отчасти это является следствием того, что Бородин не доработал либретто до начала сочинения музыки - та же проблема, которая преследовала его коллегу Мусоргского в сочинении « Хованщины» . Оба композитора писали свои либретто по частям, сочиняя музыку, оба потеряли из виду общую повествовательную нить своих опер, и оба закончили со страницами и страницами музыки, которые нужно было пожертвовать, чтобы собрать единое целое. Кроме того, оба умерли, не успев закончить свои оперы, оставив в обоих случаях задачу завершения, редактирования и оркестровки Римскому-Корсакову.

Практика исполнения

Одним из главных соображений при исполнении « Князя Игоря» является вопрос, включать ли третий акт, большая часть которого была написана Глазуновым. Практика его пропускания упоминалась еще в 1909 году в воспоминаниях Римского-Корсакова. Во многих постановках Акт 3 отсутствует, потому что он «не несет убедительности ни в музыкальном, ни в драматическом плане». С другой стороны, поддержание акта имеет определенные преимущества. Он содержит несколько прекрасных страниц (например, «Половецкий марш»), обеспечивает важную связь в повествовании (бегство Игоря, судьба Владимира) и является источником некоторых памятных тем, впервые услышанных в увертюре (трио, духовые фанфары). К счастью, редко рассматривается вариант пропуска прекрасной увертюры, также известной как сочиненная Глазуновым.

В последнее время все большую актуальность приобрел вопрос о наилучшей последовательности сцен для исполнения оперы. Бородин не закончил либретто до того, как сочинил музыку к князю Игорю . Опера традиционно была исполнена в редакции Римского-Корсакова и Глазунова. Будет очевидно, что позиции, которым они назначили Пролог, Акт 3 и Акт 4, не могут быть изменены, если история должна иметь смысл. Однако, поскольку события Акта 1 и Акта 2 перекрываются и не зависят друг от друга, Акт 2 может точно так же предшествовать Акту 1 без потери связности. Советские музыковеды Павел Ламм и Арнольд Сохор сообщили о существовании письменного плана (ныне хранящегося в Музее музыкальной культуры имени Глинки в Москве), написанного рукой Бородина, с указанием такой последовательности сцен:

  1. Примета небесная (Пролог)
  2. Заключение (Акт 2)
  3. Галицкий двор (действие 1, сцена 1)
  4. Дворец Ярославны (действие 1, сцена 2)
  5. Побег (Акт 3)
  6. Возвращение (Акт 4)

Сохор оценил план , как не написанные позднего 1883. Записи 1993 года князь Игоря на Валерии Гергиев с Кировским театром отличает новое издание партитуры с дополнениями по заказу от композитора Юрия Faliek для производства в Мариинском театре , приняв этот гипотетический оригинал последовательность. Авторы примечаний к записи утверждают, что такой порядок лучше уравновешивает музыкальную структуру партитуры, чередуя действия в русской и половецкой обстановке с их характерной музыкальной атмосферой.

Несмотря на это оправдание, есть причина сохранить традиционную последовательность. Акт II содержит большинство номеров, по которым это произведение известно сегодня, с задумчивой и страстной арией Игоря («О, дай мне свободу») в центре, в окружении каватины Владимира и арии Кончака, не говоря уже о воодушевляющем заключении, которое дает Половецкие пляски . Перенос богатства арий и танцев из центра произведения в начало может ослабить структуру оперы.

«Мариинская редакция» вносит и другие важные изменения и дополнения в партитуру. Хотя большая часть материала , состоящий или оркестровки Глазунов и Римской-Корсакова сохраняются, есть дополнения , взятые из неопубликованного клавира по Павла Lamm , спланированное и связанному с Faliek. Изменения включают:

  • Около 200 баров добавлены к сцене во дворце Ярославны, что свидетельствует о восстании Галицкого.
  • Различные дополнения и удаления из третьего акта, включая реставрацию монолога Игоря, написанного Бородиным в 1875 году. В обзоре в « Граммофоне» подчеркивается, как недавно добавленный монолог «помогает придать значительный вес третьему акту, в остальном феноменальный подвиг реконструкции. Часть Глазунова, но как-то несущественная ».
  • Другой финальный припев для акта 4, «Слава множеству звезд» , повторение материала из Пролога. Эта идея исторически оправдана, так как Бородин изначально поместил этот припев в конце оперы в виде эпилога [см. Цитату Римского-Корсакова выше в разделе « История сочинения» ). Это, к сожалению, требует исключения последующего припева Бородина: «Бог услышал наши молитвы» .

На Западе опера часто ставилась не на русском, а на других языках. Например, запись 1960 года под управлением Ловро фон Матачича поется на немецком языке, запись 1964 года под управлением Армандо Ла Розы Пароди на итальянском языке, а запись Дэвида Ллойда-Джонса 1982 года на английском языке. С другой стороны, записи Бернарда Хейтинка 1990 года и Оскара Данона 1962 года - это западные выступления, спетые на русском языке.

Структура

  • Это сортируемая таблица. Нажмите кнопку рядом с критерием, который вы хотите использовать для сортировки информации.
  • Цифры даны по традиционной редакции Римского-Корсакова-Глазунова.
  • Даты относятся к композиции, а не к оркестровке. Если пара дат различается, большой разрыв (более одного года) может указывать на прерывание композиции или пересмотр музыкального номера.
  • В № 1 (Пролог) сцену «Затмение» (301 такт) оркестровал Римский-Корсаков, а в остальной части - Бородин.
Нет. действовать Число Начинать Конец Композитор Оркестратор
- - Увертюра 1887 г. 1887 г. Глазунов Глазунов
1 - Пролог 1876 ​​г. 1885 г. Бородин Бородин *
Акт 1, Сцена 1 хор 1875 г. 1875 г. Бородин Римский-Корсаков
2b Акт 1, Сцена 1 Речитатив и песня: Галицкий 1879 г. 1879 г. Бородин Бородин
2c Акт 1, Сцена 1 Речитатив: Галицкий на на Бородин Римский-Корсаков
2d Акт 1, Сцена 1 Девичий хор и сцена на на Бородин Римский-Корсаков
2e Акт 1, Сцена 1 Сцена: Скула, Ерошка на на Бородин Римский-Корсаков
2f Акт 1, Сцена 1 Песня в честь князя Галицкого: Скула, Ерошка 1878 г. 1878 г. Бородин Римский-Корсаков
2 г Акт 1, Сцена 1 хор на на Бородин Римский-Корсаков
3 Акт 1, Сцена 2 Ариозо: Ярославна 1869 г. 1875 г. Бородин Римский-Корсаков
4 Акт 1, Сцена 2 Сцена: Ярославна, Медсестра, Хор 1879 г. 1879 г. Бородин Бородин
5 Акт 1, Сцена 2 Сцена: Ярославна, Галицкий 1879 г. 1879 г. Бородин Римский-Корсаков
6 Акт 1, Сцена 2 Финал: Ярославна, Галицкий, Хор 1879 г. 1880 г. Бородин Римский-Корсаков
7 Акт 2 Хор половецких девиц на на Бородин Римский-Корсаков
8 Акт 2 Танец половецких девушек на на Бородин Римский-Корсаков
9 Акт 2 Каватина: Кончаковна 1869 г. 1869 г. Бородин Бородин
10 Акт 2 Сцена: Кончаковна, Хор 1887 г. 1887 г. Римский-Корсаков / Глазунов Римский-Корсаков / Глазунов
11 Акт 2 Речитатив и каватина: Владимир 1877 г. 1878 г. Бородин Бородин
12 Акт 2 Дуэт: Владимир, Кончаковна 1877 г. 1878 г. Бородин Римский-Корсаков
13 Акт 2 Ария: Игорь 1881 г. 1881 г. Бородин Римский-Корсаков
14 Акт 2 Сцена: Игорь, Овлур на на Бородин Римский-Корсаков
15 Акт 2 Ария: Кончак 1874 г. 1875 г. Бородин Бородин
16 Акт 2 Речитатив: Игорь, Кончак на на Бородин Римский-Корсаков
17 Акт 2 Половецкие пляски с хором 1869 г. 1875 г. Бородин Бородин / Римский-Корсаков / Лядов
18 Акт 3 Половецкий марш 1869 г. 1875 г. Бородин Бородин / Римский-Корсаков
19 Акт 3 Песня: Кончак на на Глазунов Глазунов
20 Акт 3 Речитатив и сцена на на Бородин Глазунов
22 Акт 3 Речитатив: Овлур, Игорь 1888 г. 1888 г. Глазунов Глазунов
23 Акт 3 Трио: Игорь, Владимир, Кончаковна на 1888 г. Бородин / Глазунов Глазунов
24 Акт 3 Финал: Кончаковна, Кончак, Хор 1884 г. на Бородин / Глазунов Глазунов
25 Акт 4 Плач: Ярославна 1875 г. 1875 г. Бородин Бородин
26 Акт 4 Крестьянский Хор 1879 г. 1879 г. Бородин Бородин
27 Акт 4 Речитатив и дуэт: Ярославна, Игорь 1876 ​​г. 1876 ​​г. Бородин Римский-Корсаков
28 год Акт 4 Песня, сцена и припев гудокистов на на Бородин Римский-Корсаков
29 Акт 4 Финал: Скула, Ерошка, Хор на на Бородин Бородин / Римский-Корсаков

Записи

Это список студийных записей. Полный список всех записей князя Игоря можно найти на сайте operadis-opera-discography.org.uk.

Аудио

видео

  • 1981 Евгений Нестеренко (Князь Игорь), Елена Куровская (Ярославна), Владимир Щербаков (Владимир Игоревич), Александр Ведерников (Князь Галицкий), Борис Морозов (Кончак), Тамара Синявская (Кончаковна), Владимир Петров (Овлур), Валерий Скарославцев ( ), Константин Басков (Ерошка), Нина Григорьева (Медсестра), Маргарита Миглау (Половецкая девица), оркестр и хор Большого театра, Марк Эрмлер .
  • 1993 Николай Путилин, Галина Горчакова , Евгений Акимов, Сергей Алексашкин , Владимир Ванеев, Ольга Бородина , Кировский театр оперы и балета, Валерий Гергиев

Популярная культура

В американском мюзикле « Кисмет» (1953) большая часть партитуры была адаптирована из произведений Бородина. Темы от половецких плясок от князя Игоря были широко использованы и «Скольжение Танец дев» при условии , что мелодия для популярного хита « Чужак в раю »

В Симпсонах эпизода « Simpson Tide », хоры бояр (Акт 1, сцена 2) играет в то время как танки выходят из парадных поплавков во время мирного парада на Красную площади перед собором Василия Блаженного, солдаты выходят из здания, Берлинская стена воссоздается из земли, и Ленин поднимается из могилы, говоря: «Ррр! Должен сокрушить капитализм, Ррр!». «Танец парящих девушек» также разыгрывается во время мультфильма «Зуд и царапина» на День святого Валентина, показанного в эпизоде ​​« Симпсоны » « Я люблю Лизу ».

Музыкальные цитаты из половецких танцев можно услышать в хите Уоррена Джи " Prince Igor " 1997 года , а также в треке " Echoes " из альбома Pink Floyd 1971 года " Meddle ".

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

Источники

  • Абрахам, Г. (1939) О русской музыке , Лондон (из альбомных заметок Ричарда Тарускина в "Александр Бородин: Orchesterwerke" Deutsche Grammophon CD 435 757–2)
  • Абрахам, Дж. И Ллойд-Джонс, Д. (1986) «Александр Бородин» в Браун, Д. (ред.) Новая роща: Русские мастера 1 , Нью-Йорк: WW Norton & Co., стр. 45–76.
  • Бородин, А. Либретто для князя Игоря .
  • Хофманн, M. Une musique d'une somptueuse beauté (записи альбома к записи Большого театра 1952 г.) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
  • Малкиел М. и Барри А. (1994) Подлинность в принце Игоре : открытые вопросы, новые ответы (вступительная записка к записи Гергиева 1993 года), стр. 13–22 буклета, Philips CD 442–537–2.
  • Римский-Корсаков, Н. (1923) Хроника моей музыкальной жизни , перевод Дж. А. Иоффе, Нью-Йорк: Кнопф

внешняя ссылка