Психея (опера) - Psyché (opera)

Это статья об опере, адаптированной Люлли и Томасом Корнелем по пьесе Мольера. О пьесе Мольера см. Психея (пьеса) .
Купидон и Психея (1639-40) от Энтони ван Дейка

Психике это опера ( Tragedie Lyrique ) в вводнойи пять актовсоставленный Жан-Батист Люлли на либретто по Томаса Корнеля (адаптировано из Мольера «с оригинальной игры , для которого был Люлли сочинил intermèdes ). Основываясь на истории любви Амура и Психеи , Психея была премьера 19 апреля 1678в Академии Royale де Musique в театр Пале-Рояль в Париже.

Фон

По данным Mercure Galant , опера « Психея» была написана за три недели; либретто, партитура и все такое. Хотя проверить истинность этого утверждения невозможно, есть все основания полагать, что Люлли очень спешил, когда писал эту оперу. По сути, в опере повторно используются интермедия из пьесы Мольера . Поскольку эти intermèdes имели такой впечатляющий успех семь лет назад, Люлли, должно быть, чувствовал, что, учитывая его нехватку времени, он мог бы, по крайней мере, привлечь толпу обещанием возродить plainte italienne и заключительный дивертисмент . Все, что требовалось, - это синтез пьесы Мольера, которая могла бы связно связать уже существующие промежутки . Такой текст должен быть в три раза меньше текста Мольера, то есть 600, а не 1800 строк, и должен быть составлен в различных ритмах и ритмах, а не александринами в окаймляющих куплетах, используемых в устной декламации. К сожалению, обычный либреттист Люлли, Филипп Кино, опозорился при дворе из-за своей предыдущей оперы « Исида», и задача выпала на долю Томаса Корнеля, весьма вероятно, по приказу той же клики, которая стремилась опозорить Кино. По желанию или по необходимости текст Корнеля - это не синтез текста Мольера, а, скорее, совершенно иной сюжет для совершенно другого жанра.

Считается, что над текстом сотрудничал Фонтенель , племянник Томаса Корнеля. Невозможно узнать, правда ли это или, если правда, в какой степени участвовала Фонтенель. Все анекдоты, говорящие о Psyché, утверждают, что Томас Корнель является автором, без упоминания Фонтенеля. Последний, однако, поместил либретто среди своих полных произведений, без малейшего упоминания об участии своего дяди. И наоборот, ни одно из трех оперных либретто Томаса Корнеля не появляется ни в одном из изданий его произведений или театра. Сейчас невозможно узнать, участвовал ли и как Фонтенель в написании Psyché , но с учетом всех описаний создания Psyché кажется невероятным, чтобы он был единственным автором произведения.

Роли

Пролог
Трагедия
  • Юпитер ( бас )
  • Венера (сопрано)
  • L'Amour ( мальчик-сопрано / haute-contre)
  • Mercure (haute-contre)
  • Вулкаин (haute-contre)
  • Зефир (haute-contre)
  • Король, отец Psyché (бас)
  • Психе (сопрано)
  • Аглаура, сестра Психе (сопрано)
  • Сидиппа, сестра Психеи (сопрано)
  • Лики (бас)
  • Бог реки (окунь)
  • Нимфы, зефиры и амур (мальчики-сопрано)
  • Две нимфы Ахерона (сопрано)
  • Три фурии (haute-contre, taille и бас)
Окончательный дивертисмент

Синопсис

Прологи к двум произведениям идентичны до прихода Венеры. В тексте Корнеля Венера изгоняет вызвавших ее последователей Флоры и призывает ее сына Купидона наказать Психею, которую смертные почитают как вторую Венеру.

В первом акте сестры Психеи узнают со зрителями, что Психея должна быть принесена в жертву дракону, опустошающему королевство. Plainte Italienne из пьесы Мольера поется представлять траур людей. Сестры бегут по прибытии Психеи, и именно ее отец сообщает ей о оракуле, объявившем ее гибель. Психея, не колеблясь, взбирается на скалу, чтобы принести себя в жертву, к большому ужасу своего отца, и ее уносит Зефирс.

Второй акт начинается с Вулкана и группы циклопов, которые по приказу Купидона строят дворец для Психеи. Незадолго до того, как Вулкан может завершить строительство дворца, он удивлен своей женой Венерой, которая обнаруживает, что ее сын предал ее. Она ссорится с мужем и клянется отомстить сыну. Психея просыпается и за ней ухаживает Купидон. Действие заканчивается сценой счастливой любви, но Купидон должен скрыть свою личность и начинает дивертисмент, воспеваемый тремя нимфами, чтобы отвлечь внимание Психеи.

В третьем акте Венера маскируется под нимфу и дает Психее лампу, с помощью которой можно узнать личность ее возлюбленного. Психея очень обрадована, обнаружив, что ее возлюбленный - сам Купидон, но свет лампы пробуждает убегающего бога. В то же время дворец исчезает, и Психея остается в безлюдной пустыне. Венера раскрывает свое предательство Психее и далее обвиняет ее в попытке выйти замуж за свой путь к бессмертию. Она заставляет ее спуститься в ад и найти ящик, в котором Прозерпина хранит ее красоту. Психея в отчаянии пытается утопиться, но ее спас Бог Реки, который мирно сопровождает ее в подземный мир.

В четвертом акте Психея сопротивляется пыткам трех фурий, чтобы встретиться с нимфами Ахерона. Эти нимфы изгоняют фурий, дают Психее коробку, которую она ищет, и проводят ее в сад Венеры, где действие происходит в пятом.

В пятом акте Психея открывает коробку, надеясь восстановить красоту, которую она могла потерять во время недавних невзгод. Но вместо красоты коробка источает ядовитый пар, убивающий Психею. Венера, кажется, радуется и возвращает Психею к жизни, чтобы злорадствовать и мучить ее еще больше. Она удивлена, увидев, что Психея все еще любит своего сына, несмотря на столько невзгод. Но она решила и дальше наказывать ее. Меркурий спускается и умоляет ее остановиться, рассказывая о хаосе и страданиях во вселенной, вызванных недовольством Купидона. Венера не обращает внимания, и Юпитер спускается, чтобы успокоить богиню и объявить Психею бессмертной. Влюбленные объединяются, и опера завершается великолепным балетом, идентичным балету, закрывающему версию 1671 года.

Прием

Отчеты об успехе оперы сильно различаются. Mercure Galant утверждает , что опера была очень хорошо принята; что публика, как всегда, была очарована музыкой Люлли и никогда бы не догадалась, что Корнель сочинил либретто всего за три недели. С другой стороны, Фреры Парфракт в своей Histoire de l'académie royale de musique утверждают, что опера «безупречно холодна» и что «дьявольский характер Венеры разрушает то немногое, что можно найти» в ней. В эти отчеты одинаково трудно поверить, если учесть, с одной стороны, что Томас Корнель был одним из главных редакторов Mercure Galant, а с другой стороны, с каким презрением братья Парфакты относились ко всем авторам 17 века. кроме Пьера Корнеля, Мольера, Жана Расина и, для оперы, Филиппа Кино. Могли ли они почувствовать себя обязанными осудить либретто Томаса Корнеля из-за верности его брату Мольеру и, прежде всего, Кино, место которого Томас Корнель, возможно, считал узурпатором на неопределенный срок? Позиция братьев Парфакт, кажется, оставалась доминирующей с 18 века. Роберт Фажон в своей « Опера в парижской королевской солей а Луи ле Бьен-Эме» заходит так далеко, что обвиняет Томаса Корнеля в единственном оперном провале Люлли. Конкретно, однако, ни одна из опер Люлли не была неудачной. Их успех продолжал устрашать оперных композиторов даже в 18 веке. Это правда, что « Психея» , в отличие от многих опер Люлли, создавалась не при дворе, а только дважды возрождалась (один раз в 1703 году и снова в 1713 году). Для сравнения, Thésée возрождался десять раз и оставался в репертуаре Королевской академии музыки до 1744 года.

Запись

Примечания

Источники

  • Арнасон, Люк, Психея. Де Томас Корнель , критическое издание либретто 1678 года, магистерская диссертация в Сорбонне ( копия в формате pdf в Университете Манитобы )
  • Гейнс, Джеймс Ф. (2002). Энциклопедия Мольера . Издательская группа "Гринвуд". ISBN  0-313-31255-9
  • Миджетт, Энн (16 июня 2007 г.). «Пение! Танцы! Трагедия! Комедия! Воскрешая оперный спектакль 1600-х годов» . Нью Йорк Таймс
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции, 1600-1680 гг . Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816599-4
  • Сэди, Джули Энн (1998). Соратник барочной музыки . Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-21414-5

внешние ссылки