Пунктуализм - Punctualism
Пунктуализм (обычно также называемый « пуантилизмом » или « точечной музыкой ») - это стиль музыкальной композиции, преобладавший в Европе в период с 1949 по 1955 год, «структура которого преимущественно изменяется от тона к тону, без каких-либо второстепенных формальных концепций». Проще говоря: «музыка, которая состоит из отдельно сформированных частиц - как бы сложно они ни были составлены - [называется] пунктуальной музыкой, в отличие от линейной, или групповой, или массовой музыки» (выделено жирным шрифтом в источнике). Это было достигнуто путем присвоения каждой ноте в композиции значений, взятых из шкал высоты тона , продолжительности , динамики и характеристик атаки , что привело к «более сильной индивидуализации отдельных тонов». Еще одним важным фактором было сохранение дискретных значений всех параметров музыки. Пунктуальная динамика, например
означают, что все динамические степени фиксированы; одна точка будет напрямую связана с другой по выбранной шкале, без каких-либо промежуточных переходов или жестов. С другой стороны, линейная динамика включает переходы от одной заданной амплитуды к другой: крещендо, декрещендо и их комбинации. Эту вторую категорию можно определить как динамическое глиссандо, сравнимое с глиссанди высоты тона и темпи (акселерандо, ритардандо).
«Практически аналитический фокус на отдельных событиях, а затем переход между ними, придают этой музыке тишину, далекую от жесткости других произведений». С чисто технической точки зрения термин «пунктуальный» означает «точку пересечения параметров» в сериальной музыке .
Ретроспективно относящийся к музыке Антона Веберна , этот термин был первоначально придуман на немецком языке ( punktuelle Musik ) Карлхайнцем Штокхаузеном и Гербертом Эймертом (который также использовал выражение «звездная музыка») для описания таких произведений, как «Mode de» Оливье Мессиана. valeurs et d'intensités "(1949). Тем не менее, наиболее часто ассоциируются с серийными композициями , такими как Пьер Булез «ы структур , книга 1 (1952), Карел Гуйвартс » ы Сонаты для двух фортепиано и Nummer 2 в течение тринадцати инструментов (1951), Берио «ы Nones и Луиджи Ноно «s Polifonica-монодия-Ritmica , а также некоторые ранние композиции Штокхаузена, такие как Kreuzspiel . Герман Саббе, однако, утверждает, что «Штокхаузен, строго говоря, никогда не сочинял пунктуально». Эймерт предвидел проблемы «из-за общего термина« пуантилизм »[немецкий пуантилизм ] во французской живописи. Было бы ошибочно предполагать, что картины Сёра и его современников превращались в музыку». В живописи пуантилизм (также называемый неоимпрессионизмом) - это метод конца 19 века, при котором на холст наносятся маленькие «точки» (точки или штрихи) чистого цвета; если смотреть издалека, они смешиваются и дают эффект другого цвета и повышенной яркости. Этот стиль, развитие импрессионистских теорий цвета, был создан французскими художниками Жоржем Сёра и Полем Синьяком («Пуантилизм», 2018).
Путаница во французском языке возникла сразу же, как рассказывает Штокхаузен:
Я до сих пор помню, как в Париже я использовал выражение «пунктуальная музыка» как термин для моих KREUZSPIEL, SPIEL для оркестра, SCHLAGQUARTETT и так далее. Пьер Булез поправил меня: « Pointilliste, la musique pointilliste! », И я сказал: « Non, ponctuelle ». Он ответил: «Что это тогда? Это совсем не по-французски, это слово « пуантилист» » . Я объяснил:« Не, il faut faire, внимание , иначе люди могут подумать, что мы воспитываем музыкальный импрессионизм . . . Сёра рисовал маленькие точки: точки за точкой, разных цветов и размеров, так что дерево мерцало. . . . В технике нет связи между музыкальным импрессионизмом и живописным импрессионизмом. Вот почему я использую термин musique ponctuelle . " Musique ponctuelle и musique pointilliste встречаются и сегодня.
Фактически, еще в 1922 году французское слово « пуантилизм» , отсылающее к живописной технике Сёра, применялось к музыке в этом противоположном смысле «мозаичного метода построения, бесконечного скопления мелких и незначительных неорганических деталей» со ссылкой на Опера Арнольда Шенберга , Erwartung и Die glückliche Hand .
(Альтернативный перевод punktuelle Musik / musique ponctuelle - «пунктильная музыка», но он не получил широкого распространения.)
Концепция и ее цель были впервые сформулированы в печати Пьером Булезом в его статье 1954 года «Recherches maintenant»: «Тем не менее, несмотря на избыток арифметики, мы достигли определенной« пунктуальности »звука - что я имею в виду буквально: пересечение различных функциональных возможностей в данной точке. Что привело к этому «пунктуальному» стилю? Обоснованный отказ от тематизма ».
использованная литература
Цитированные источники
- Булез, Пьер. 1971. Булез о музыке сегодня , переведенный Сьюзен Брэдшоу и Ричардом Родни Беннеттом. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
- Булез, Пьер. 1991. Stocktakings from the Apprenticeship , перевод Стивена Уолша, с предисловием Роберта Пенчиковски. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-311210-8 .
- Eggebrecht, Ганс Генрих. 1974. "Punktuelle Musik" в Zur Terminologie der Musik des 20. Jahrhunderts. Bericht uber das 2. Colloquium der Walcker-Stiftung 9. – 10.3.1972 во Фрайбурге / Брайсгау . Veröffentlichungen der Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung 5, под редакцией Ганса Генриха Эггебрехта , 162–87. Штутгарт: Musikwissenschaftliche Verlags-Gesellschaft.
- Эссл, Карлхайнц. 1989. Aspekte des Seriellen bei Stockhausen. В: Wien Modern '89 , под редакцией Лотара Кнесселя, 90–97. Вена: Wien Modern.
- Фризиус, Рудольф. 1998. Serielle Musik. В: Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik . Во-вторых, недавно составленное издание, отредактированное Людвигом Финшером , часть 1 (Sachteil), vol. 8 (Quer – Swi). Кассель и Нью-Йорк: Бэренрайтер; Штутгарт: Мецлер. ISBN 978-3-7618-1109-2 ( Bärenreiter ) ISBN 978-3-476-41008-5 (Metzler).
- Грант, М [ораг]. Дж [осефин]. 2001. Серийная музыка, серийная эстетика: теория композиции в послевоенной Европе . Кембридж, Великобритания; Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
- Грей, Сесил. 1922. "Арнольд Шенберг - Критическое исследование". Музыка и письма 3, вып. 1 (январь): 73–89.
- Хикс, Майкл. 1989. «Экзорцизм и Крещение: Ноны Лучано Берио ». Перспективы новой музыки 27, вып. 2 (лето): 252–68.
- Липпман, Эдвард. 1992. История западной музыкальной эстетики . Линкольн и Лондон: Университет Небраски Press.
- Саббе, Герман. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". В: Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... , под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена, 5–96. Мюнхен: текст издания + Kritik.
- Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. Штокхаузен о музыке: лекции и интервью , составитель Робин Макони. Лондон и Нью-Йорк: Марион Бояре. ISBN 0-7145-2887-0 (ткань), ISBN 0-7145-2918-4 (PBK).
- Штокхаузен, Карлхайнц. 1998. "Es geht aufwärts". В: Штокхаузен, Texte zur Musik 1984–1991 , т. 9: 391–512. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
- Туп, Ричард. 2005. Шесть лекций из курсов Stockhausen Kürten 2002 . Stockhausen-Verlag. ISBN 3-00-016185-6 .
- Уиттолл, Арнольд. 2008. Кембриджское введение в сериализм . Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-86341-4 (переплет) ISBN 978-0-521-68200-8 (PBK).
дальнейшее чтение
- Моелантс, Дирк. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал новых музыкальных исследований 29, вып. 1 (март): 37–60.
- Пуантилизм. 2018. В Энциклопедии Нового Света Funk & Wagnalls. Получено с search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&AuthType=sso&db=funk&AN=po102700&site=eds-live&scope=site.
- Саббе, Герман. 1994. «Goeyvaerts и истоки« пунктуального »сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 55-94.