Quatuor pour la fin du temps -Quatuor pour la fin du temps
Quatuor pour la fin du Temps | |
---|---|
Камерная музыка по Оливье Мессиана | |
английский | Квартет конца времен |
Выполнено | 15 января 1941 : Герлиц |
Продолжительность | 50 минут |
Движения | восемь |
Подсчет очков |
|
Квартет на конец времени ( французское произношение: [kwatɥɔʁ puʁ ла fɛ ду tɑ] ), также известный под своим английским титул Квартет для Конца Времени , это часть камерной музыки французского композитора Оливье Мессиана . Премьера состоялась в 1941 году. Пьеса написана для кларнета (си-бемоль), скрипки , виолончели и фортепиано ; типичное выполнение всей работы длится около 50 минут. Мессиан написал пьесу, будучи военнопленным в немецком плену, и впервые ее исполнили его товарищи по заключению. Обычно считается одной из его самых важных работ.
Композиция и первое исполнение
Мессиану был 31 год, когда Франция вступила во Вторую мировую войну . Он был захвачен немецкой армией в июне 1940 года и заключен в Stalag VIII-A , лагере для военнопленных в Герлице , Германия (ныне Згожелец , Польша ). По пути в лагерь Мессиан показал кларнетисту Анри Акоку , также заключенному, эскизы того, что впоследствии станет Abîme des oiseaux . Двое других профессиональных музыкантов, скрипач Жан ле Булер и виолончелист Этьен Паскье , были среди его товарищей по заключению, и после того, как ему удалось получить бумагу и небольшой карандаш у отзывчивого охранника ( Карл-Альберт Брюлл , 1902–1902) 1989), Мессиан написал для них короткое трио ; эта пьеса превратилась в Quatuor для того же трио, в котором он сам играет на фортепиано. Комбинация инструментов была необычной для того времени, но имела прецедент: Вальтер Рабл написал для нее в 1896 году, как и Пауль Хиндемит в 1938 году.
Премьера квартета состоялась в лагере 15 января 1941 года на глазах у около 400 заключенных и охранников. Мессиан утверждал, что на выступлении присутствовало 5000 человек и что у музыкантов были устаревшие инструменты, но теперь эти утверждения считаются «несколько преувеличенными». Виолончель была куплена на пожертвования участников лагеря. Позже Мессиан вспоминал: «Никогда меня не слушали с таким пристальным вниманием и пониманием».
Несколько месяцев спустя, Мессиан был выпущен (с помощью Брюль) благодаря мольбе его бывшим учителю органного и профессора в Парижской консерватории , Марсель Дюпре , как пишет Мессиан ученый Найджел Симеон:
Роль Марселя Дюпре в обеспечении освобождения Мессиана была решающей. Позже он вспоминал, как он посетил Фрица Пирсига (в Propaganda-Staffel в Париже) в начале 1941 года, чтобы выступить в защиту Мессиана, и был уверен, что «самое позднее через десять дней он будет в офисе». Вмешательство Дюпре было явно эффективным. Эмоциональное письмо Мессиана Клоду Арье, в котором объявляется о его недавно обретенной свободе, позволяет нам датировать его возвращение из Силезии (через Нюрнберг и Лион) в Нойсарг в Кантале.
Мессиан и Этьен Паскье (виолончелист на первой премьере) позже записали квартет на LP для Club Français du Disc (1956) вместе с Жаном Паскье (скрипка) и Андре Васелье (кларнет).
Вдохновение
Мессиан написал в Предисловии к партитуре, что эта работа была вдохновлена текстом из Книги Откровения (Откр. 10: 1-2, 5-7, Версия короля Якова ):
И я увидел другого сильного ангела, сходящего с неба, облаченного в облако: и радуга была на голове его, и лицо его было как солнце, и ноги его как столпы огненные ... и он поставил свою правую ногу на море, и его левая нога на земле ... И ангел, которого я видел стоящим на море и на земле, поднял руку свою к небу и поклялся Живым во веки веков ... времени уже не должно быть: Но в дни голоса седьмого ангела, когда он начнет звучать, тайна Божья завершится ...
Состав
Произведение в восьми частях :
- "Liturgie de cristal" (Хрустальная литургия )
- "Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps" ( Вокализ для Ангела, возвещающего конец времени)
- "Abîme des oiseaux" (Бездна птиц)
- " Интермед " ( Интерлюдия )
- "Louange à l'Éternité de Jésus" (Хвала вечности Иисуса)
- "Danse de la fureur, pour les sept trompettes" (Танец ярости, для семи труб)
- "Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps" (Клубок радуг, для Ангела, возвещающего конец времени)
- "Louange à l'Immortalité de Jésus" (Хвала бессмертию Иисуса)
Ниже приведены цитаты из Предисловия Мессиана к партитуре.
I. "Liturgie de cristal"
В предисловии к партитуре Мессиан описывает открытие квартета:
Между тремя и четырьмя часами утра пробуждаются птицы: соло дрозд или соловей импровизируют, окруженные мерцанием звука, ореолом трелей, затерянных очень высоко в деревьях. Перенесите это на религиозный уровень, и вы получите гармоничное безмолвие Небес.
Написанная для всего квартета, вступительная часть начинается с соло кларнета, имитирующего песню черного дрозда, и скрипки, имитирующей песню соловья. Основной импульс обеспечивается виолончелью и фортепиано: виолончель циклически воспроизводит одну и ту же пяти нотную мелодию (с использованием высот C, E, D, F-диез и B-бемоль) и повторяющийся узор из 15 длительностей. Партия фортепьяно состоит из 17-нотного ритмического паттерна, переставленного строго через 29 аккордов, как бы для того, чтобы дать слушателю возможность заглянуть в нечто вечное.
II. "Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps"
Также для всего квартета Мессиан пишет об этом движении:
Первая и третья части (очень короткие) вызывают силу этого могущественного ангела, радугу на его голове и облаченную в облако, который ставит одну ногу на море, а другую - на землю. В средней части - неосязаемые гармонии небес. В фортепьяно сладкие каскады сине-оранжевых аккордов, заключающие в своих далеких перезвонах почти простую песню скрипки и виолончели.
III. "Abîme des oiseaux"
Мессиан пишет:
Бездна - это Время со своей грустью, своей усталостью. Птицы противоположны Времени; это наше стремление к свету, звездам, радугам и ликующим песням.
Соло для кларнета, это движение является испытанием даже для самого опытного кларнетиста с очень медленным темпом, определяющим дрожание (восьмая нота) = 44 .
IV. "Интермед"
Трио для скрипки, виолончели и кларнета, Мессиан пишет об этом движении:
Скерцо более индивидуального характера, чем другие части, но, тем не менее, связано с ними определенными мелодическими воспоминаниями.
V. "Louange à l'Éternité de Jésus"
Мессиан пишет:
Здесь Иисус рассматривается как Слово. Широкая фраза на виолончели «бесконечно медленно» возвеличивает с любовью и благоговением вечность Слова, мощного и нежного, «время которого никогда не истекает». Мелодия величественно переходит в некую нежную царственную даль. «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог». ( Иоанна 1: 1 (Версия короля Якова))
Дуэт для виолончели и фортепиано, музыка устроен из более ранней композиции «IV. L'Eau» от « Fête де Belles Фо » на 6 ONDES Martenots , выполненном на Парижской международной выставке 1937 года темп маркировки является infiniment одолжил , extatique («бесконечно медленный, экстатический»).
VI. "Danse de la fureur, pour les sept trompettes"
Мессиан пишет об этом движении, предназначенном для полного квартета:
Ритмически самая характерная работа сериала. Четыре инструмента в унисон имитируют гонги и трубы (первые шесть труб Апокалипсиса, за которыми следуют различные бедствия, труба седьмого ангела, возвещающая свершение тайны Бога). ретроградные ритмы. Музыка камня, грозный гранитный звук; непреодолимое движение стали, огромные блоки пурпурной ярости, ледяное опьянение. Особенно прислушайтесь ко всем ужасным фортиссимо увеличения темы и изменения регистра ее различных нот ближе к концу пьесы.
Ближе к концу движения тема возвращается фортиссимо в увеличении и с широкими изменениями регистра.
VII. "Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps"
Мессиан пишет об этом движении квартета:
Здесь повторяются некоторые отрывки из второй части. Ангел появляется в полной силе, особенно радуга, которая покрывает его (радуга, символ мира, мудрости и всех светящихся и звучных вибраций). - Во сне я слышу и вижу упорядоченные аккорды и мелодии, известные цвета и формы; затем, после этой переходной стадии, я прохожу через нереальное и с экстазом терплю турнир; окольное совместное проникновение сверхчеловеческих звуков и красок. Эти огненные мечи, эта сине-оранжевая лава, эти внезапные звезды: вот клубок, вот и радуги!
VIII. "Louange à l'Immortalité de Jésus"
Мессиан пишет:
Большое скрипичное соло, аналог соло виолончели 5-й части. Почему этот второй панегирик? Он особенно направлен на второй аспект Иисуса, Иисуса-Человека, Слова, ставшего плотью, бессмертно воскресшего для нашего сообщения о Его жизни. Это все любовь. Его медленное восхождение к острой крайности - это восхождение человека к своему богу, дитя Бога к своему Отцу, божественное существо к Раю.
Дуэт для скрипки и фортепиано, музыка представляет собой аранжировку второй части его более ранней органной пьесы "Diptyque", перенесенной на мажорную треть от C до E.
Производные произведения
Это произведение стало источником вдохновения для романа Джоанны Скибсруд 2014 года « Квартет конца времен» , название и структура которого заимствованы у произведения.
Основные источники
- Оливье Мессиан, Quatuor pour la fin du temps (партитура) (Париж: Дюран)
- Энтони Попл, Мессиан: Quatuor pour la fin du temps , Cambridge Music Handbooks (Cambridge University Press, 2003)
Рекомендации
Внешние ссылки
- Найджел Симеоне о Quatuor pour la fin du temps
- «Sur le Quatuor pour la fin du temps » - обширный анализ Франсуа Николя (на французском языке).
- Проект Мессиана Бостонского университета: выступления, исследования и информация
- "Quatuor pour la fin du temps" - музыкальный и библейский анализ из учебной программы первокурсников Университета Лоуренса.
- "Музыка на конец времени" - оценка Майкла Р. Линтона
- Квартет на конец времени - документальный фильм Х. Пола Муна