Викторина (фильм) - Quiz Show (film)

Викторина
QuizShowPoster.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Роберт Редфорд
Сценарий от Пол Аттанасио
На основе Вспоминая Америку: голос шестидесятых
, Ричард Гудвин
Произведено Роберт Редфорд
Майкл Джейкобс
Джулиан Крайнин
Майкл Нозик
В главной роли
Кинематография Майкл Баллхаус
Под редакцией Стю Линдер
Музыка Марк Ишем
Производственная
компания
Распространяется Снимки Буэна-Виста
Дата выхода
Продолжительность
133 минуты
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 31 миллион долларов
Театральная касса 24,8 миллиона долларов (США / Канада)

Quiz Show - американская детективная документальная драма 1994 года,созданная и поставленная Робертом Редфордом и написанная Полом Аттаназио помемуарам Ричарда Н. Гудвина 1988 года « Вспоминая Америку: голос шестидесятых». В ролях Джон Туртурро , Роб Морроу и Ральф Файнс , а также Пол Скофилд , Дэвид Пеймер , Хэнк Азария и Кристофер Макдональд в ролях второго плана.

Фильм рассказывает о скандалах с викториной « Двадцать один» в 1950-х годах, взлетах и ​​падениях популярного участника Чарльза Ван Дорена после фиксированной потери Херба Стемпеля и последующего расследования следователя Конгресса Ричарда Гудвина . Гудвин был сопродюсером фильма. Фильм получил в целом положительные отзывы и был номинирован на несколько наград, включая номинацию на «Оскар » за лучший фильм и несколько премий «Золотой глобус» . Несмотря на одобрение критиков, кассовые сборы были неутешительны.

участок

В 1958 году вопросы и ответы, которые будут использоваться в последней трансляции популярной викторины NBC Twenty-One , переносятся из безопасного банковского хранилища в студию. Главной достопримечательностью вечера является житель Квинса Херб Стемпел ( Джон Туртурро ), действующий чемпион, который правильно отвечает на вопрос за вопросом. В конце концов, и сеть, и корпоративный спонсор программы, дополнительный тонизирующий препарат Геритол , начинают опасаться, что рейтинги одобрения Stempel начинают выравниваться, и решают, что шоу выиграет от новых талантов.

Продюсеры Дэн Энрайт ( Дэвид Пеймер ) и Альберт Фридман ( Хэнк Азария ) были удивлены, когда преподаватель Колумбийского университета Чарльз Ван Дорен ( Ральф Файнс ), сын известной литературной семьи, посетил их офис на прослушивание. Понимая, что они нашли идеального претендента для Стемпеля, они предлагают задать во время шоу те же вопросы, на которые Ван Дорен правильно ответил во время прослушивания. Он отказывается, но когда он оказывается в пределах досягаемости выигрыша в игре 21 очка на шоу, ему задают один из вопросов его прослушивания. После минуты моральной нерешительности он дает правильный ответ. Стемпель сознательно пропускает простой вопрос и проигрывает, так как ему пообещали будущее на телевидении, если он это сделает.

В последующие недели победная серия Ван Дорена делает его национальной знаменитостью, но он неохотно сгибается под давлением и позволяет Энрайту и Фридману начать давать ему ответы. Тем временем Стемпель, потерявший свои призовые из-за недобросовестного букмекера , начинает угрожать судебным иском против NBC после нескольких недель, пока он не вернулся на телевидение. Он посещает окружного прокурора округа Нью-Йорк Фрэнка Хогана , который созывает большое жюри для рассмотрения его обвинений.

Ричард Гудвин ( Роб Морроу ), молодой юрист из Конгресса , узнает, что выводы большого жюри закрыты, и едет в Нью-Йорк, чтобы расследовать слухи о сфальсифицированных викторинах. Посетив нескольких участников, в том числе Стемпеля и Ван Дорена, он начинает подозревать, что Twenty-One - это фиксированная операция. Неустойчивый характер Стемпеля подрывает его авторитет, и, похоже, никто больше не хочет подтверждать, что шоу снято. Опасаясь, что Гудвин откажется от расследования, Стемпель признается, что ему давали правильные ответы во время выступления в сериале, и настаивает на том, что Ван Дорен, должно быть, тоже был замешан. Другой бывший участник дает Гудвину набор ответов, которые он отправил самому себе за два дня до своего выступления в викторине, которые Гудвин считает подтверждающими доказательствами.

Ван Дорен сознательно проигрывает, но NBC предлагает ему выгодный контракт на выступление в качестве специального корреспондента на утреннем шоу Today . Комитет палаты представителей по законодательному надзору созывает слушание, на котором Гудвин представляет свои доказательства коррупции викторины. Стемпель дает показания на слушании, но не может убедить комитет, и глава сети NBC Роберт Кинтнер ( Аллан Рич ) и исполнительный директор Geritol Мартин Риттенхоум ( Мартин Скорсезе ) отрицают какие-либо сведения о фальсификации Twenty-One . Вызванный Гудвином в суд, Ван Дорен дает показания перед комитетом и признает свою роль в обмане. После перерыва в слушании он узнает от репортеров, что его уволили из Today и что попечительский совет Колумбийского университета собирается подать прошение об отставке.

Гудвин считает, что он находится на грани победы над Geritol и NBC, но понимает, что Энрайт и Фридман не будут ставить под угрозу собственное будущее на телевидении, выступая против своих боссов. Он молча наблюдает за показаниями продюсеров, защищая спонсоров и сеть от любых правонарушений и принимая на себя полную ответственность за фальсификацию шоу. С отвращением он выходит на улицу и видит Ван Дорена, который машет ему перед тем, как сесть в такси.

Бросать

Фон

Когда Роберт Редфорд впервые увидел « Двадцать один» в конце 1950-х годов, ему было чуть за 20, и он посещал уроки изобразительного искусства и актерского мастерства в Нью-Йорке , том же городе, в котором находилась Рокфеллер-центр , студия шоу. Он вспомнил, когда впервые увидел Чарльза Ван Дорена в шоу: «Наблюдать за ним и другими участниками было неотразимо. Актер во мне смотрел на шоу и чувствовал, что я смотрю на других актеров. время, я никогда не сомневался в шоу. У меня не было доказательств того, что телевидение может нас обмануть. Но менталитет торговца уже утвердился, и, как мы теперь знаем, в нем мало морали ". Режиссер охарактеризовал скандал как «действительно первый в череде скандалов ... которые заставили нас оцепенеть, не зная, чему и кому верить».

О скандале уже был снят документальный фильм - работа Джулиана Крайнина для выпуска 1992 года сериала PBS «Американский опыт» .

Подготовка к производству

Пишу

Шоу-викторина основано на главе книги « Вспоминая Америку: голос шестидесятых» (1988) Ричарда Н. Гудвина , который также был одним из многих продюсеров фильма. Пол Аттаназио начал писать сценарий в 1990 году и сразу же присоединился к «сложной иронии» сюжета, например, с его главными героями. Пройдя через более десятка проектов в течение трех лет, Attanasio написал сценарий, наблюдая клипов двадцать один , читал старые публикации статьи о скандале и его людей, получить ощущение 1950 - х годов телевизионного пейзажа в музее вещании , и встречался с Гудвином. Редфорд сам исследовал эту тему, прочитав книгу Дэна Уэйкфилда « Нью-Йорк в пятидесятые» , и попросил автора задать ему вопросы и дать ему эпизодическое появление. Редфорд лично знал Гудвина с тех пор, как снимался в «Кандидате» (1972), и помог Аттанасио интегрировать реальную личность исследователя.

Поскольку в истории не было главного героя , Аттанасио пришлось работать с использованием основанной на романе техники «смещения точек зрения», сохраняя при этом сквозную линию, обычную для фильмов, что затрудняло написание сценария. Изображая темы этнического конфликта между белыми англосаксонскими протестантами и еврейскими персонажами, Аттанасио заимствовал опыт своего воспитания в семье итальянского происхождения; его родственники были возмущены стереотипным изображением итальянцев как громких гангстеров в средствах массовой информации и, как и другие итальянцы из Бронкса , придерживались негативной точки зрения по отношению к бруклинским итальянцам. Он также использовал личности тех, с кем работал в киноиндустрии, «убийц», прячущихся за милыми взглядами, для включения тем разочарования.

Разработка

Редфорд впервые прочитал черновик после завершения постановки « Река бежит сквозь нее» (1992), «искал что-то более резкое, динамичное, городское, где я мог бы больше перемещать камеру». Baltimore Pictures и TriStar Pictures Барри Левинсона начали разработку кинопроекта, основанного на скандале с викториной, который было трудно продать из-за его некоммерческого стиля и тематики; TriStar передал его в оборот в сентябре 1992 года только для того, чтобы передать его Disney. Они вложили 20 миллионов долларов в бюджет и запустили его в производство весной 1993 года, после того как Редфорд, последний успех которого - «Река бежит через это» , стал директором. Хотя Дисней предложил Чарльзу Ван Дорену 100 000 долларов в качестве консультанта по фильму, он отказался.

Кастинг

Кастинг проходил в Нью-Йорке в мае 1993 года. Изначально он планировал, что на роль Чарльза Ван Дорена сыграет американский актер, но после прослушивания нескольких, включая Уильяма Болдуина , он не смог найти «комбинацию элементов», необходимую для персонажа ни в одном из них. и пошел с британцем Ральфом Файнсом . Для этой роли Файнс не только просмотрел клипы Ван Дорена на Twenty-One, но и дал ему интервью, он также посетил настоящий дом Ван Дорена в Корнуолле, штат Коннектикут ; хотя полноценной встречи между ними никогда не было, Файнс почувствовал атмосферу дома Ван Дорена, а также спросил его, как проехать на расстоянии, чтобы понять его голос. Американский актер Пол Ньюман также изначально рассматривался как кандидат на роль Марка Ван Дорена, но он отказался. О Крисе О'Доннелле сообщалось в статье в журнале Variety в мае 1993 года, когда он беседовал с Редфордом о появлении в Quiz Show , хотя в конечном итоге он не был задействован.

Туртурро, который сам чувствовал себя аутсайдером, с легкостью принял образ еврея-изгоя, такого как Стемпель; тем не менее, он все же изменил себя, чтобы соответствовать персонажу, набрав 25 фунтов и тренируясь, чтобы имитировать высокий голос Стемпеля. После прорыва, сыграв главную роль в « Северной экспозиции» (1990–1995), Морроу было предложено несколько ролей в кино, но он отказался от всех в поисках подходящей для роли; так было до тех пор, пока он не принял предложение участвовать в викторине : «Я знал, что это был тот самый фильм. Он отличался чертой Боба Редфорда и был невероятно хорошо написан». Получив представление о характере Гудвина, Морроу прочитал четыре его книги.

Изначально Левинсон был прикреплен к проекту в качестве режиссера, но, поскольку ему нужно было снимать Багси (1991), его место занял Редфорд. Однако затем Левинсон был брошен Редфордом на роль Дэйва Гарроуэя, поскольку Редфорду нравились его «спокойные, непринужденные манеры» и интерес к культуре 1950-х годов. Для сцены с участием Дж. Фреда Маггса им пришлось использовать шимпанзе, «нервируемого светом и камерами», поскольку не было существ, обученных для производства фильмов. Мартин Скорсезе был выбран Редфордом не только из-за его физических особенностей, но и за «его собственный стиль и манеру поведения, поэтому мне было интересно, когда он мягко играет жесткого персонажа. И учитывая его стиль игры, в котором он очень быстро говорит. , Я думал, это сделает персонажа чрезвычайно опасным ».

Художественные свободы

Хотя большая часть Quiz Show соответствует реальным событиям, на которых оно основано, у него было достаточно художественных лицензий, чтобы вызвать споры и критику (особенно в отношении изменений персонажей) со стороны критиков и реальных деятелей скандала.

В поэтической вольности включена телескопическая три года скандала в один, меняя расположение первой встречи Вана Дорен с Goodwin (это было на NBC в реальной жизни), изменяя время начала исследования Гудвины (на самом деле, это было после последней игры Ван Дорен ), и сделав выбор Ван Дорена неправильным ответом на вопрос своим собственным, а не NBC. «Затяжной танец отрицания и разоблачения трансформируется в динамичный детектив», - категоризировал Том Данкел.

Усиление в фильме роли Двадцать один и его продюсера Альберта Фридмана в скандале подверглось критике со стороны Джеффа Кисслехоффа, написавшего «Коробку: устная история телевидения, 1920-1961» и настоящего Фридмана; Кисслехофф рассуждал, что обман участников игровых шоу 1950-х годов был заимствован из эпохи радио, когда игроков открыто тренировали. Гудвин также имел меньшее значение в расследовании, чем изображенный в фильме; он был задействован через два года после завершения синдикации Twenty-One и собрал все воедино, в то время как сбором информации занимались публикации и помощники окружного прокурора Нью-Йорка. Джо Стоун, консультант комитета Конгресса, который расследовал скандал в течение четырех лет, был возмущен не только тем, что в сценарии Гудвина был в центре внимания, но и тем, что после выхода фильма он взял на себя большую роль в раскрытии скандала; Жена Гудвина, Дорис Кирнс Гудвин, извинилась перед Стоуном по поводу фильма по телефону.

По юридическим причинам необходимо было внести изменения в Мэтью Розенхауса, генерального директора компании JB Williams Co, которой принадлежал Geritol; его имя было изменено на Martin Rittenhome, а его личность отражала личность Чарльза Ревсона , который был президентом косметической марки Revlon , спонсировавшей еще одну викторину, ставшую частью скандала, «Вопрос на 64 000 долларов» (1955–1958). В то время как жена Стемпела Тоби не знает о взломе Twenty-One в фильме, она и ее семья знали об этом на самом деле и сказали ему «взять деньги и бежать».

Некоторые драматические вольности предполагали упрощения, как, например, с персонажем Чарльза Ван Дорена, который является «мелкой иконой», лишенной двусмысленностей, которые имел его реальный коллега, проанализировал Chicago Reader . В июльском номере журнала The New Yorker за 2008 год Ван Дорен написал о событиях, изображенных в фильме. Он согласился со многими деталями. Но он также сказал, что у него была постоянная девушка (его будущая жена) в то время, когда он был на « Двадцать один» , и что она не присутствовала в изображении фильма. Ван Дорен также отметил, что он продолжал преподавать, вопреки эпилогу фильма, в котором говорилось, что он больше к этому не возвращался.

Темы

Quiz Show - это фаустовская сказка о потере невиновности (как для трех главных героев, так и для всей страны), искушении деньгами, моральной двусмысленности , позитивных пристрастиях, скрывающих недобросовестные действия, культе знаменитости , негативных побочных эффектах известность, власть и коррупция крупного бизнеса и средств массовой информации, последствия чрезмерной конкуренции в бизнесе, расовые , этнические и классовые конфликты , а также разлад между образованием и развлечениями . Аттанасио, Редфорд, и большинство кинокритики считается Quiz Show ' s предмет , чтобы иметь важное значение, поскольку оно ознаменовало начало потери страны невиновности и веры в своих доверенных учреждений , которая обостряется события , как война во Вьетнаме , на скандал Уотергейт , и более.

В обзорах TV Guide и Newsweek отмечалось, что в эпоху выхода фильма на экраны скандалы и неприемлемое с культурной точки зрения поведение были более ожидаемыми и менее шокирующими для американской публики, чем в 1950-х годах, когда давний миф об американской невиновности доминировал в мире. нация; это было до такой степени, что противоречивые цифры были даже вознаграждены, как заявлял Newsweek : «Трудно поверить в то, что в цинизме 90-х царил цинизм 90-х. [...] В 50-х Ингрид Бергман была внесена в черный список из Голливуда. за рождение ребенка вне брака. Сегодня Оливер Норт хвастается Конституцией, и это дает толчок его политической карьере. То, что раньше разрушало вашу жизнь, приглашает вас на "Опру" и на жирную книгу. Позор для неудачников; публичное признание и 12-шаговая программа могут превратить вас в образец для подражания ».

Выпускать

Хотя Quiz Show был в конечном итоге выпущен в сентябре 1994 года, отчеты с конца 1993 года указывали, что фильм изначально планировалось распространить где-то в первой половине года.

В Quiz Show компания Buena Vista Pictures взяла на вооружение стратегию релиза на платформе, которая вызвала ажиотаж, будучи выпущенной в ограниченном количестве кинотеатров, прежде чем открыться в широких масштабах; еще один фильм, выпущенный тем же самым неконкурентным падением, The Shawshank Redemption (1994), был распространен аналогичным образом, и и он, и Quiz Show потерпели неудачу в прокате. Он открылся в Нью-Йорке 14 сентября 1994 года и расширился до 27 экранов на выходные, собрав 757 714 долларов, что стало пятым по величине кассовым открытием уик-энда для менее чем 50 экранов за все время. За первые 5 дней он собрал 792 366 долларов. В течение следующих четырех недель фильм постепенно расширялся до 822 экранов и собрал в общей сложности 24 822 619 долларов в США и Канаде. В Соединенных Штатах производительность фильма продолжала падать даже после номинации на премию Оскар, где за неделю с 12 марта 1995 года он упал на 63% по еженедельным сборам.

После театрализованного представления Quiz Show прошло вне конкурса на международных фестивалях, таких как Берлинский международный кинофестиваль в 1995 году и китайский фестиваль в том же году фестиваля Sundance Film Festival , который проходил с 5 по 12 октября 1995 года. За пять недель до этого. на Берлинском фестивале Редфорд сказал Буэна-Висте, что он не может присутствовать, что было связано со съемками в « Близком и личном» (1996) и поездкой на кинофестиваль Сандэнс 1995 года, заполнившим его график; однако, по словам директора фестиваля Морица де Хадельна , Берлин, тем не менее, заключил сделку с дистрибьютором о продвижении Quiz Show с требованием присутствия Редфорда. Его непосещение привело к разрушению его отношений с Буэна Виста и другими организаторами кинофестивалей, а также к уменьшению рекламы международного релиза фильма.

В странах по всему миру, например, в Германии и Франции, Quiz Show в целом показала себя намного лучше в больших городах, чем в небольших городах, и на нее приходило больше женщин, чем мужчин. В Италии, несмотря на большое количество прессы и интерес к теме фильма, он не имел коммерческого успеха из-за фильмов, даже с намеком на негативный тон, которые обычно не нравились зрителям страны. Лучший международный результат был в Испании, где он собрал 368 000 долларов за шесть дней после показа на 31 экране. К 12 февраля 1995 года, более чем за месяц до церемонии вручения «Оскара», фильм собрал в мировом прокате 1,4 миллиона долларов. К 10 апреля 1995 года Quiz Show собрала 21,3 миллиона долларов, в том числе 1,1 миллиона долларов за 22 дня выпуска в Японии.

Критический прием

Quiz Show в настоящее время имеет рейтинг 96% на Rotten Tomatoes на основе 55 обзоров со средним рейтингом 8,17 / 10. Консенсус сайта гласит: «Роберт Редфорд преломляет социально-политические и моральные проблемы, возникающие в рассматриваемом материале, через чисто развлекательную, хорошо проработанную линзу». Кинокритик Роджер Эберт поставил фильму три с половиной звезды из четырех, назвав сценарий «умным, тонким и безжалостным». Интернет-критик Джеймс Берардинелли похвалил «превосходные выступления Файнса» и сказал, что «Джон Туртурро исключителен в роли нехаризматичного Херби Стемпеля». Пишем для Entertainment Weekly , Оуэн Глейберман отметил , поддерживающий работу Пола Скофилда как Марк Ван Дорен, заявив , что «это в отношениях между двумя Ван Dorens что Quiz Show находит свою душу.»

Кеннет Туран назвал выступление Скофилда своим лучшим со времен «Человека на все времена» (1966) и предположил, что фильм «был бы совершенно другим опытом» без «способности Файнса проецировать боль за хорошо воспитанным фасадом, превращаться в интеллектуального и интеллектуального человека. эмоциональную агонию в реальную и живую вещь, однако он также был немного более критичен по отношению к преувеличенным выступлениям Туртурро и Морроу.

Чарльз Ван Дорен сказал: «Я понимаю, что фильмы нужно сжимать и объединять, но больше всего меня беспокоил эпилог, в котором говорилось, что я никогда больше не преподавал. Я не прекращал преподавать, хотя прошло много времени, прежде чем я снова начал преподавать в Мне действительно понравилась версия Стемпеля Джона Туртурро. И я не мог не рассмеяться, когда Стемпель назвал меня в фильме «Чарльз Ван Гребаный придурок» ».

Списки на конец года

Награды и отличия

Награда Категория Номинант Результат
Премия 20/20 Лучшая картина Викторина Назначен
Лучший режиссер Роберт Редфорд Назначен
Лучший актер второго плана Пол Скофилд Назначен
Лучший адаптированный сценарий Пол Аттанасио Назначен
Лучшее художественное направление Джон Хатман Назначен
Академическая награда Лучшая картина Роберт Редфорд, Майкл Джейкобс, Джулиан Кранин и Майкл Нозик Назначен
Лучший режиссер Роберт Редфорд Назначен
Лучший актер второго плана Пол Скофилд Назначен
Лучший сценарий, основанный на ранее подготовленных или опубликованных материалах Пол Аттанасио Назначен
Награды Награды сообщества Circuit Лучшее достижение в режиссуре Роберт Редфорд Назначен
Лучший адаптированный сценарий Пол Скофилд Назначен
Премия Бостонского общества кинокритиков Лучший режиссер Роберт Редфорд Второе место
Премия Британской киноакадемии Лучший фильм Роберт Редфорд Назначен
Лучший адаптированный сценарий Пол Аттанасио Победил
Лучший актер второго плана Пол Скофилд Назначен
Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающаяся режиссура - Художественный фильм Роберт Редфорд Назначен
Золотой глобус Лучший фильм - драма Роберт Редфорд Назначен
Лучший режиссер Роберт Редфорд Назначен
Лучший актер второго плана Джон Туртурро Назначен
Лучший сценарий Пол Аттанасио Назначен
Золотая лавровая награда Выдающийся продюсер театральных фильмов Роберт Редфорд, Майкл Джейкобс, Жюльен Крайнин, Майкл Нозик Назначен
Национальное общество кинокритиков Лучший актер второго плана Пол Скофилд 3 место
Лучший сценарий Пол Аттанасио Второе место
Круг кинокритиков Нью-Йорка Лучший фильм Викторина Победил
Лучший актер второго плана Пол Скофилд Второе место
Лучший сценарий Пол Аттанасио Второе место
Премия Гильдии киноактеров Выдающаяся игра актера второго плана Джон Туртурро Назначен

Пол Скофилд также был номинирован на премию Ассоциации кинокритиков Далласа – Форт-Уэрта за лучшую мужскую роль второго плана , премию Национального общества кинокритиков за лучшую мужскую роль второго плана и премию Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую мужскую роль второго плана .

Джон Туртурро был также номинирован на премию Гильдии киноактеров за выдающуюся роль актера второго плана и премию Чикагской ассоциации кинокритиков за лучшую мужскую роль второго плана .

использованная литература

Цитаты

Видео

внешние ссылки