Р.Л. Бернсайд - R. L. Burnside

Р.Л. Бернсайд
Бернсайд выступает в Ноксвилле, штат Теннесси, на Всемирной выставке 1982 года.
Исходная информация
Родился (1926-11-23)23 ноября 1926 года
Хармонтаун , округ Лафайет , штат Миссисипи, США.
Источник Оксфорд, штат Миссисипи
Умер 1 сентября 2005 г. (2005-09-01)(78 лет)
Мемфис, Теннесси
Жанры Блюз , хилл-кантри-блюз , гаражный рок
Инструменты Гитара , вокал
Активные годы 1960-е – 2005 гг.
Этикетки Жирный опоссум
Связанные действия Кэлвин Джексон , Джон Спенсер

Р.Л. Бернсайд (23 ноября 1926 - 1 сентября 2005) был американским блюзовым певцом, автором песен и гитаристом. Он играл музыку большую часть своей жизни, но не получил особого признания до начала 1990-х годов. Во второй половине того десятилетия Бернсайд записался и гастролировал с Джоном Спенсером , получив кроссовер и представив свою музыку новым фанатам в сценах панк и гаражный рок .

Жизнь и карьера

1926–1959: Ранние годы

Бернсайд родился в 1926 году в семье Эрнеста Бернсайда и Джози Мэлоун в Хармонтауне , Колледж-Хилле или Блэкуотер-Крик, которые находятся в сельской части округа Лафайет, штат Миссисипи , недалеко от области, которая через несколько лет будет покрыта озером Сардис. потом. Его имя дается по-разному: RL, Rural, Robert Lee, Rule или Ruel. Его отец рано ушел из семьи, и Р.Л. вырос со своей матерью, бабушкой и дедушкой, а также несколькими братьями и сестрами.

Он играл на губной гармошке и баловался игрой на гитаре, начиная с 16 лет. Он сказал, что впервые начал играть публично в возрасте 21 или 22 лет. Он учился в основном у Фреда Макдауэлла из Миссисипи , который жил недалеко от Бернсайда с тех пор, как Бернсайд был ребенком. Он впервые услышал, как Макдауэлл играет в возрасте 7 или 8 лет, и в конце концов присоединился к его выступлениям, чтобы сыграть поздний сет. Другими местными учителями были его дядя Рани Бернетт, популярный игрок из Сенатобии ; почти неизвестный Генри Харден, сын Хибблер, Джесси Фортис и зять Бернсайда; и, возможно, Стоунволл-Мейс. Бернсайд назвал церковное пение и пикники с барабанами и барабанами элементами музыкального пейзажа своего детства, а Мадди Уотерса , Лайтнина Хопкинса и Джона Ли Хукера повлияли на его развитие во взрослой жизни.

В конце 1940-х он переехал в Чикаго, где его отец жил с тех пор, как он расстался с матерью, в надежде найти лучшие экономические возможности. Он нашел работу на металлургических и стеклянных заводах, имел компанию Мадди Уотерса (его двоюродного брата) и наслаждался блюзовой сценой на Максвелл-стрит . Но все обернулось не так, как он надеялся; в течение одного года его отец, два брата и два дяди были убиты в городе.

Через три года после переезда в Чикаго Бернсайд вернулся на юг. Он женился на Элис Мэй Тейлор в 1949 или 1950 году, это был его второй брак. Он несколько раз переезжал в 1950-е годы между Мемфисом, Теннесси , дельтой Миссисипи и холмистой местностью на севере Миссисипи. Во время своего пребывания в Дельте он встретил блюзменов Роберта Локвуда-младшего и Алека «Райс» Миллера . Похоже, это было примерно в то время, когда Бернсайд убил человека, возможно, во время игры в кости , был признан виновным в убийстве и заключен в тюрьму на Ферме Парчмана . Позже он рассказал, что его начальник в то время договорился освободить его через шесть месяцев, так как ему нужны были навыки тракториста Бернсайда.

1960–1990: По совместительству музыкант

Следующие 45 лет он провел, как и его первые годы, в округах Панола и Тейт на севере Миссисипи. Сначала он жил в особо удаленных жилищах, работая в 1980-х годах издольщиком, выращивающим хлопок и сою, коммерческим рыбаком на реке Таллахатчи , продавая свой улов от двери к двери, и водителем грузовика. Позже он переехал поближе к Холли-Спрингс. Вернувшись в Миссисипи, и особенно после женитьбы, он стал чаще выступать на местных концертах, играя на гитаре в музыкальных заведениях и барах (некоторые под его руководством), на пикниках и на своих собственных вечеринках , а также на некоторых фестивалях. Его карьера процветала в последние двадцать лет его жизни.

Его самые ранние записи были сделаны в 1967 году Джорджем Митчеллом , тогда еще аспирантом факультета журналистики. Митчелл и его жена отправились в 13-дневную летнюю поездку в Миссисипи, в результате которой были сделаны первые записи нескольких исполнителей кантри-блюза. Он приехал в дом Бернсайда недалеко от Колдуотера по совету футболиста и мастера Отара Тернера . Митчелл писал, что Фред МакДауэлл не рассказал ему о Бернсайде, вероятно, потому, что Бернсайд представлял собой «серьезную конкуренцию». Шесть песен, сыгранных на акустической гитаре, предоставленной Митчеллом, были выпущены на Arhoolie Records через два года; девять других находятся в более поздних записях. Еще один альбом акустического материала был записан в 1969 году для Adelphi Records и должен быть выпущен только тридцатью годами позже. Аналогичная судьба постигла записи 1975 года.

На этих записях Бернсайд играл на акустической гитаре и пел, а несколько треков сопровождались гармоникой У. К. Визи или Улисса Ред Рэмси. Хотя это и не было записано, к тому времени Бернсайд также играл на электрогитаре. Его ранний репертуар принадлежал фаворитам горной местности и Мемфиса, Джона Ли Хукера , Мадди Уотерса , хитов Хаулина Вулфа и Элмора Джеймса , а также сторонников Янка Рэйчелла , Лайтнина Хопкинса и Lonesome Sundown .

В 1969 году он впервые выступил за пределами США в программе в Монреале с Лайтнин Хопкинс и Джоном Ли Хукером. В качестве сольного исполнителя он трижды гастролировал по Европе, выступая перед восторженной публикой. В 1974 году он играл на New Orleans Jazz & Heritage Festival , первом из девяти фестивалей, на которых он выступал. Также в 1974 году Тав Фалько снял Бернсайда в «Братстве спортсменов», музыкальном клубе, в котором он тогда находился недалеко от Комо . В его выступлении участвовал слайд-гитарист Кенни Браун , друг и дублер Бернсайда, которого он начал заниматься в 1971 году и назвал своим «приемным сыном». В 1978 году Бернсайд был снят Аланом Ломаксом в том, что осталось в основном отрывками из телевизионного документального фильма «Земля, где начинался блюз» .

В серии записей 1979 года музыковеда Дэвида Эванса для его звукозаписывающего лейбла High Water впервые была представлена ​​звуковая машина Бернсайда, в которую входили его сыновья Дювейн и Дэниел на гитаре, его сын Джозеф на басу и его зять Кельвин. Джексон на барабанах. Группа была активна в основном дома, но также присоединилась к Burnside в Европе в 1980 и 1983 годах. Они предложили редкую смесь деревенского и городского блюза , фанка , R&B и соула , которая понравилась молодым жителям штата Миссисипи; в их сеты входили каверы на песни Джимми Роджерса , Литтла Уолтера , Альберта Кинга и Литтла Мильтона . EP Sound Machine Groove был выпущен лейблом Эванса в США, но практически не получил распространения. Кроме того, один полный альбом с тем же названием, своего рода дебют, был лицензирован для быстрого европейского выпуска Disques Vogue , а в 2001 году лейбл Inside Sounds в Мемфисе выпустил еще один час.

С 1980 по 1986 год Бернсайд делал записи для голландского лейбла Old Swingmaster и французского лейбла Arion, в основном соло или с аккомпанементом на губной гармошке: Джонни Вудс иногда выступал (он также записывался как ведущий исполнитель с гитарным аккомпанементом Бернсайда); Кертис Сальгадо служил однажды на сеансе в Новом Орлеане. Выборы были сосредоточены на материале горной местности и более резких, менее танцевальных песнях Лайтнина Хопкинса, Мадди Уотерса и Джона Ли Хукера. Результатом стали еще четыре релиза LP и видеокассета под его именем, все на европейских рынках.

В середине 1980-х Бернсайд ушел с работы на ферме и стал больше заниматься музыкой. Около 12 лет он работал с арфистом из Нового Орлеана Джоном (Джони) Моррисом Нерембергом (или Нюрнбергом). Он выступал перед американской публикой на таких мероприятиях, как Всемирная выставка 1982 года, Всемирная выставка в Луизиане 1984 года и фестиваль блюза в Сан-Франциско 1986 года , в перерывах между международными турами. К середине 1980-х он гастролировал примерно «раз в год, а может, и два», и, согласно одному отчету в 1985 году, он был в Европе 17 раз. Записи того времени, когда он работал с Моррисом, в конечном итоге были выпущены на двух записях, оба произведены MC Records и Louis X. Erlanger : Acoustic Stories (сессия 1988 года) и Well, Well, Well (сборник неофициальных записей 2001 года, предоставленный Моррисом).

1991–2005: коммерческий успех и ухудшение здоровья

Бернсайд на фестивале Liri Blues , Италия, 1992 год.

В конце семидесятых или начале восьмидесятых годов Бернсайд был представлен и заключил партнерство с Джуниором Кимбро . Примерно десять лет спустя его собственный "Burnside Palace" закрылся, и семья жила рядом с новым "Junior's Place" Кимброу в Чулахоме, штат Миссисипи, и сотрудничала с музыкальной семьей-коллегой. Музыкальный писатель Роберт Палмер , преподававший какое-то время в Университете Миссисипи в Оксфорде, часто бывал на сцене с некоторыми знаменитостями, что привело к созданию в 1990 году документального фильма « Глубокий блюз» , в котором Бернсайд сыграл заметную роль.

Бернсайд начал запись для лейбла Fat Possum Records в Оксфорде, штат Миссисипи , в 1991 году. Лейбл, посвященный записи стареющих блюзменов северной Миссисипи, таких как Бернсайд и Джуниор Кимбро, был основан двумя студентами, которые посещали их выступления в течение нескольких лет - Питером Редверсом. -Л, редактор Living Blues журнала , и Мэтью Джонсон, писатель для журнала. Бернсайд оставался с Толстым Поссумом с того времени до своей смерти. Их первым продуктом стал Bad Luck City (1992), в котором использовалась звуковая машина. Следующий, Too Bad Jim (1994), был записан в Junior's Place и спродюсирован Палмером при поддержке Кэлвина Джексона и Кенни Брауна. После того, как Джексон переехал в Голландию, Бернсайд основал новую стабильную группу и обычно выступал с Брауном и его внуком, барабанщиком Седриком Бернсайдом . Р.Л. отыграл свой первый концерт в художественном музее, когда номинант / продюсер Грэмми Ларри Хоффман привез его в Балтимор, чтобы он играл в Художественном музее Уолтерса в феврале 1993 года в рамках концерта Балтиморского общества народной музыки.

На концерте в Нью-Йорке, посвященном выпуску документального фильма Deep Blues , он привлек внимание Джона Спенсера , лидера группы Jon Spencer Blues Explosion . Он начал гастролировать с этой группой в 1995 году, как на разогреве, так и сидя , привлекая много новой аудитории. Альбом 1996 года A Ass Pocket of Whiskey был записан с группой Спенсера и продавался для их аудитории, но приписывался Бернсайду. Он получил признание критиков и похвалу Боно и Игги Попа ; Журнал Billboard написал, что «он звучит так, как никакой другой блюзовый альбом, когда-либо выпущенный», и автор выбрал его для опроса критиков в конце года. Living Blues выразил мнение, что это «возможно, худший блюзовый альбом из когда-либо созданных».

Бернсайд в отеле Double Door Inn в Шарлотте, Северная Каролина , в 1998 году.

После расставания с Blues Explosion лейбл стал производить музыку, в которой записанные материалы были ремикшированы продюсером Томом Ротроком с прицелом на техно , даунтемпо и хип-хоп слушателей. Эксперимент начался с трека в Mr. Wizard (1997), альбома, основанного на различных сессиях, и перерос в полноценный альбом с Come On In (1998). Сами записывающиеся артисты слышали только конечный продукт, но они признали, что со временем он им понравился, отчасти под влиянием его популярности.

Бернсайд продолжал гастролировать, возможно, более масштабно, чем когда-либо. Он согревал Beastie Boys , был музыкальным гостем в Late Night с Конаном О'Брайеном и Reverb HBO , развлекал на частных мероприятиях, таких как день рождения Ричарда Гира , и участвовал в общих или демонстрационных счетах с другими артистами Fat Possum, такими как T-Model Ford , Пол "Вайн" Джонс , СеДелл Дэвис , Роберт Кейдж и Роберт Белфур . Джуниорз Плейс привлек приток посетителей и молодых музыкантов, но в 2000 году он сгорел.

Расширилось и документальное освещение его нынешней жизни и творчества. Брэдли Бисли снял 60-минутный фильм « Hill Stomp Hollar» о Бернсайде и других артистах Fat Possum, который получил положительный отклик на премьере кинофестиваля SXSW в 1999 году , но не был одобрен для выпуска лейблом. Большая часть видеозаписей и интервью Бисли стала частью 77-минутного фильма « Ты видишь, как я смеюсь » режиссера Мэнди Штайн ; он был выпущен Fat Possum в 2003 году. Свидание 1999 года в парижском " New Morning " с Брауном и Седриком стало поводом для французской блюзовой певицы Софи Кей (Кертес) снять 52-минутный документальный фильм.

Однако вскоре здоровье Бернсайда стало ухудшаться. У него была ушная инфекция, и в 1999 году ему сделали операцию на сердце. Когда количество его туров сократилось до минимума, был выпущен Wish I Was In Heaven Sitting Down (2000), в котором гитарная работа была передана другим игрокам ( Рик Холмстром , Смоки Хормел , Джон Портер. ), но использовал вокал Бернсайда. После сердечного приступа в 2001 году его врач посоветовал ему бросить пить; Бернсайд сделал это, но сообщил, что из-за изменений он не может играть. Fat Possum возродился с A Bothered Mind (2004), альбомом, который использовал ранее записанные гитарные треки и включал сотрудничество с Kid Rock и Lyrics Born .

Эти альбомы ремиксов получили неоднозначные отзывы, одни описали результаты как «неестественные», в то время как другие хвалили игривый дух или «то, как он соединяет подлинное чувство блюза с новыми технологиями». С коммерческой точки зрения ремиксы были успешными; каждый превзошел свой предыдущий в чарте Billboard Top Blues Albums , так как они оставались там в течение 12–18 недель (но ни один не вошел в более конкурентоспособные песни Hot R & B / Hip-Hop ), а два трека из Come On In были включены в The Клан Сопрано " саундтрек . Песня "Let My Baby Ride" на песне Come On In получила широкое распространение, и последовавший музыкальный клип был помещен в канал MTV " 120 Minutes" ; Альбом "Rollin '& Tumblin'" сопровождал рекламный ролик Nissan TV 2002 года . Но концертный, несмешанный альбом Burnside on Burnside (2001) достиг четвертой строчки в чарте Billboard Blues Albums и был номинирован на Грэмми . - последняя статья, в которой Бернсайд был активным лидером группы, записанная в январе 2001 года с Брауном и Седриком.

Между тем, Fat Possum лицензировал и выпустил First Recording (2003), включающую записи Джорджа Митчелла 1967 года в самом полном издании в традиционном формате. Кроме того, в 1990-х и 2000-х годах было выпущено несколько записей предыдущих десятилетий другими лейблами (см. Выше), а также пара новых записей HighTone Records .

Смерть и наследие

Другой сердечный приступ в ноябре 2002 года привел к операции в 2003 году и сорвал любые его планы на будущее в карьере. Тем не менее, Бернсайд иногда продолжал выступать в качестве приглашенного певца, например, на музыкальном фестивале в Боннару в 2004 году, его последнем публичном выступлении. Он умер в больнице Св. Франциска в Мемфисе, штат Теннесси, 1 сентября 2005 года в возрасте 78 лет. Богослужения проходили в Руст-колледже в Холли-Спрингс с похоронами на кладбище Фри-Спрингс в Хармонтауне. Примерно во время своей смерти он проживал в Бихалии, штат Миссисипи . Среди его непосредственных выживших были:

  • Его жена: Элис Мэй Тейлор Бернсайд (1932–2008), вышла замуж в 1949 году.
  • Его дочери: Милдред Джин Бернсайд (1949–2010), Линда Джексон, Бренда Кей Брукс и Памела Дениз Бернсайд.
  • Его сыновья: Мелвин Бернсайд, Р.Л. Бернсайд младший (1954–2010), Келвин Бернсайд, Джозеф Бернсайд, Дэниел Бернсайд, Дуэйн Бернсайд, Декстер Бернсайд, Гарри Бернсайд и Роджер Хармон
  • Его сестры: Люсиль Бернсайд, Верелан Бернсайд и Мэт Бернсайд.
  • Его брат: Джесси Мониа
  • Его 35 внуков: Седрик Бернсайд
  • 32 правнука

Члены его большой семьи продолжают играть блюз в районе Холли-Спрингс и в более широких кругах:

  • Его сын Дуэйн Бернсайд играл на гитаре с North Mississippi Allstars ( Polaris ; Hill Country Revue с RL Burnside ). Он руководил музыкальными заведениями, названными в честь Бернсайда и Элис Мэй в Чулахоме, Мемфисе, Уотерфорде и Холли-Спрингс.
  • Его внук Седрик Бернсайд выпустил шесть альбомов с четырьмя музыкальными партнерами и гастролировал с Кенни Брауном и другими.
  • Его сын Гарри Бернсайд играл на бас-гитаре с Джуниором Кимбро, North Mississippi Allstars и Hill Country Revue; в 2006 году он выпустил альбом с Седриком.
  • Его зять Кэлвин Джексон (умер в 2015 году) записывался с блюзовыми музыкантами поколения Бернсайда и младше.
  • Его внук Кент Бернсайд также является гастролирующим блюзовым музыкантом. Кент в настоящее время гастролирует с Flood Brothers и выпустил с ними альбом в 2016 году.
  • Его внук Коди (умер в 2012 г.) также был музыкантом. Кенни Браун выпустил четыре альбома и гастролировал с семьей и собственной группой.

Бернсайд выиграл одну награду WC Handy Award в 2000 году (традиционный блюз-исполнитель года), две в 2002 году (традиционный блюз-исполнитель года; традиционный блюзовый альбом года, Burnside on Burnside ) и одну в 2003 году (традиционный блюз-исполнитель года). Артист года); у него было 11 неудачных номинаций на премию за 8 лет, начиная с 1982 года, а также одну на премию Грэмми. Некоторые из маркеров Mississippi Blues Trail , которые были установлены с 2006 года, упоминают его. В 2014 году он был введен в Зал славы блюза в Мемфисе.

Коллеги Бернсайда, музыканты Fat Possum, The Black Keys считают, что он оказал на него влияние, и вставили его "Skinny Woman" в свой трек " Busted ".

Электронный музыкант Сен-Жермен использовал сэмплы из "Nightmare Blues" Бернсайда на протяжении всего трека "How Dare You" на своем альбоме 2015 года .

Стиль

Бернсайд выступает в Crystal Ballroom в Портленде, штат Орегон , в январе 2001 г.

Бернсайд был мощный, выразительный голос, который не преминул со старостью, а вырос богаче, и играл как электрическую и акустическую гитару , с и без скольжения . Его тяжелый дрон- стиль был более характерен для блюза горного кантри Северного Миссисипи, чем для блюза Delta . Как и другие кантри-блюзовые музыканты, он не всегда придерживался строгих 12- или 16- тактовых блюзовых паттернов, часто добавляя дополнительные биты к такту по своему усмотрению. Его ритмы часто основаны на файфе и барабанном блюзе северного Миссисипи.

Как и в случае с его образцом для подражания Джоном Ли Хукером , самые ранние записи Бернсайда звучат очень похожи друг на друга, даже повторяющиеся, в вокальном и инструментальном стиле. Многие из этих песен избегают традиционных изменений аккордов в пользу одного аккорда или простого образца басовой линии , который повторяется повсюду. Бернсайд играл на гитаре пальцами - без медиатора - и часто с настройкой open-G . Для его вокального стиля характерна тенденция к кратковременному "разрыву" на фальцет , обычно в конце длинных нот.

Как и его современная Т-модель Ford , Бернсайд предпочитал урезанный подход к блюзу, отмеченный качеством грубости. Он и его более поздние менеджеры и рецензенты сохранили его образ как трудолюбивого человека, ведущего жизнь борьбы, алкоголика, скрытого преступника, распевающего песни о чванстве и бунте.

Бернсайд знал много тостов - афро-американских народных стихотворений, таких как « Обезьяна, знающая знак » и «Тодзё сказал Гитлеру», - и с любовью декламировал их между песнями на своих концертах и ​​на записях. Он рассказывал длинные анекдоты на концертах и ​​светских мероприятиях, и многие источники отмечали его смекалку и харизму.

Дискография

Студийные альбомы

  • Звуковая машина Groove (1981)
  • Играет и поет блюз дельты Миссисипи (1981)
  • Блюз страны холма Миссисипи (1987)
  • Худенькая женщина (1989)
  • Город неудач (1992)
  • Слишком плохой Джим (1994)
  • Карман виски с задницей (1996)
  • Мистер Волшебник (1997)
  • Акустические истории (1997)
  • Давай (1998)
  • Хотел бы я сидеть на небесах (2000)
  • Беспокойный ум (2004)

Концертные альбомы

  • Миссисипский блюз (1984)
  • Бернсайд о Бернсайде (2001)

Сборники альбомов

  • Спускаемся на юг (1999)
  • Мое черное имя звучит (1999)
  • Ну, ну, ну (2001)
  • Сырой Электрик (2002)
  • Никаких обезьян в этом поезде (2003)
  • Первые записи (2003)
  • Rollin 'and Tumblin': King of Hill Country Blues ( Кантри-блюз "Король холмов" ) (2010)
  • Междугородний звонок (2019)

Фильмы

  • Хонки Тонк (1974), Тав Фалько
  • Земля, где начался блюз (1979) Алан Ломакс, Джон Мелвилл Бишоп и Уорт Лонг совместно с Управлением образовательного телевидения штата Миссисипи
    • Американский пэчворк: песни и истории Америки , часть 3: «Земля, где начался блюз» (1990), Общественное телевидение Северной Каролины, слегка отредактированная версия «Земли, где начинался блюз» (1979)
    • Земля, где начался блюз (2010) , восстановленная оригинальная версия, DVD, содержащий два дополнительных выступления Бернсайда
  • Глубокий блюз: Музыкальное паломничество к перекрестку (1991), режиссер Роберт Магге
  • Hill Stomp Hollar (1999), Брэдли Бисли
  • Un jour avec ... RL Burnside (1999/2001), Софи Кертес, производство и распространение Ciné-Rock, Париж OCLC  691729826
  • You See Me Laughin ': The Last of the Hill Country Bluesmen (2002), выпущенный Fat Possum Records в 2005 году, продюсер и режиссер Мэнди Стейн , Оксфорд, Миссисипи: Plain Jane Productions, Fat Possum Records
  • Ричард Джонстон: Хилл-Кантри Трубадур (2005), режиссер Макс Шорс, Алабама, PBS, с интервью с Бернсайдом и информацией о музыкальном сообществе Холли-Спрингс
  • Big Bad Love (2001), режиссер Арлисс Ховард , саундтрек к песням Бернсайда и эпизодическое живое выступление, MGM / IFC Films
  • Holy Motors (2012), режиссер Леос Каракс , с кавером на аккордеоне и барабанах "Let My Baby Ride" Доктора Л.

дальнейшее чтение

  • Дессье, Матье (2006). Настоящая сделка: опыт подлинности в музыке Р.Л. Бернсайда . Магистерская диссертация. Университет Миссисипи. OCLC  82143665
  • Смирнов, Марк, изд. (2008). Oxford American Книга Great Music Writing . Фейетвилл: Университет Арканзаса.

Примечания

использованная литература

внешние ссылки