Ре Лир -Re Lear
Re Lear (произносится [re lˈlir; -liːar] ;итальянскийдлякороля Лира) - итальянское оперноелибреттов четырех действиях, написанноеАнтонио Соммадля итальянского оперного композитораДжузеппе Верди. Он был основан на « Короле Лире» , «пьесеШекспира, надкоторой Верди боролся столько лет, но безуспешно».
Проект Re Lear широко считается иллюстрацией сложного и непреходящего увлечения Верди Шекспиром. Верди заказал либретто сначала у Сальвадора Каммарано , который умер в июне 1852 года, не успев завершить его. Затем, три года спустя, работая с Антонио Соммой над тем, что в конечном итоге превратилось в «Бал-маскарад» , он предложил Сомме прочитать « Короля Лира», а сам перечитал пьесу, а затем попытался узнать реакцию Соммы. Сохранилась их обширная переписка; он тщательно документирует надзор и детальный надзор Верди, результатом чего являются две завершенные и все еще сохранившиеся версии либретто, подготовленные Соммой в 1853 и 1855 годах.
Однако, хотя идея Ре Лира оставалась у Верди до 1890-х годов, музыка для оперы так и не была написана.
Разработка либретто
Работа с Каммарано
В письме от 28 февраля 1850 года Верди изложил свои мысли Каммарано:
- На первый взгляд « Лир» настолько грандиозен, настолько сложен, что сочинить из него оперу невозможно. Однако после внимательного изучения мне кажется, что трудности, какими бы большими они ни были, не являются непреодолимыми. Знаете, нам не нужно превращать « Лира» в привычную до сих пор драму. Мы должны относиться к нему совершенно по-новому, без оглядки на условности.
С самого начала у Верди были идеи, как следует адаптировать пьесу. В его письме 1850 года излагаются определенные стратегии, в том числе относительная важность персонажей. В частности, он видел только пять основных: Лира, Корделию , братьев Эдгар и Эдмунд , а также Дурака , которого спели бы контральто. «Второстепенные роли будут сокращены до четырех: Риган , Гонерил , Кент и Глостер. Остальные будут очень второстепенными ролями, и работа будет состоять только из 8 или 9 сцен (по сравнению с 22 в пьесе). Однако Верди прислал набросок 11 сцен (как в I Lombardi , отмечает он.)
В своем последнем письме Каммарано от 19 июня 1852 года Верди писал: «Поднимитесь, Каммарано, мы должны сделать этот Ре Лир, который станет нашим шедевром».
После смерти либреттиста подробный эскиз был передан Верди; он все еще выживает.
Работа с Somma
После смерти Каммарано Антонио Сомма, который был одновременно другом и драматургом («но также новичком в торговле либретто») подошел к Верди с идеями для либретто. Он сыграл важную роль в анонимном написании оригинального либретто для оперы « Густаво III» , которая несколько раз меняла название и в 1859 году, наконец, стала «Бал-маскарад» .
Однако в своем письме к Сомме от 22 апреля 1853 г. Верди изложил некоторые из причин, по которым он не любил сюжеты, предложенные Соммой, отметив свои оговорки по поводу повторения предметных областей, которыми он уже занимался, и заметил, что «Я предпочитаю Шекспира всем драматургам. , не исключая греков ». Соответственно, он попросил либреттиста взглянуть на шекспировского « Короля Лира» в поисках его идей.
В следующем письме к Сомме месяц спустя (после того, как он перечитал пьесу), Верди подробно изложил свою концепцию построения оперы.
Как указано в их обширной переписке и под очень подробным руководством Верди, были подготовлены две завершенные и все еще существующие версии либретто, первая в 1853 году, а вторая - в 1855 году. Только в 1996 году историк музыки Лео Карл Герхартц наткнулся на краткую статью. в архивах Каррара-Верди в Сант-Агата , доме Верди недалеко от Буссето, и именно благодаря более поздней поддержке этой семьи (а также Американского национального фонда гуманитарных наук ) гораздо больше материалов, включая рукописное либретто Соммы, стало доступно на микрофильмах. .
Многие из последующих писем композитора (например, от 29 июня, 30 августа и 9 сентября 1853 г.), в дополнение к другим, продолжающимся до апреля 1856 г., постоянно демонстрируют тщательный надзор Верди. Последующая переписка с Соммой вплоть до 1859 г. была сосредоточена в первую очередь на проблемах, которые у Верди возникли с цензорами на « Un Ballo in Maschera» .
Но проект Re Lear продолжал преследовать Верди до конца его жизни. В 1896 году он предложил свой материал Lear Пьетро Масканьи, который спросил: «Маэстро, почему вы не вложили его в музыку?». По словам Масканьи, «мягко и медленно он ответил:« Меня напугала сцена, в которой король Лир оказывается на пустоши »».
Ссылки
Ноты
Источники
- Каррара Верди, Г. (ред.) (2002), Джузеппе Верди - Антонио Сомма, Per il 'Re Lear' , Парма, Национальный институт студий Вердиани.
- Чусид, Мартин (1997), Средний период Верди 1849–1859: источниковедение, анализ и практика исполнения , Чикаго и Лондон: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6
- Шмидгалл, Гэри (1985), " Проект Короля Лира Верди " , Музыка 19-го века , Vol. 9, № 2, с. 83–101 (требуется подписка)
- Спрингер, Кристиан (2005), " Re Lear - Shakespeare bei Verdi" в Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3 .
- Верфель, Франц ; Стефан, Пол (ред. И избранный; перевод Эдварда Даунса) (1973), Верди: Человек и его письма , Нью-Йорк: Венский дом. ISBN 0-8443-0088-8