Регина Резник - Regina Resnik

Регина Резник
Регина Резник 1968.jpg
Ресник в 1968 году
Родившийся ( 1922-08-30 ) 30 августа 1922 г.
Бронкс , Нью-Йорк, США
Умер 8 августа 2013 г. (2013-08-08) (90 лет)
Манхэттен , Нью-Йорк, США
Занятие оперный певец
Активные годы 1942–1991

Регина Резник (30 августа 1922 г. - 8 августа 2013 г.) была американской оперной певицей, у которой была активная международная карьера, охватывающая пять десятилетий. Она начала свою карьеру в качестве сопрано в 1942 году и вскоре после этого начала длительные и плодотворные отношения с Метрополитен-опера, которые длились с 1944 по 1983 год. По совету дирижера Клеменса Краусса она начала переучивать свой голос в репертуаре меццо-сопрано в 1953 году. и к 1956 году полностью исключила сопрано из своего репертуара.

В то время как Мет был домом искусства Резник, она регулярно работала в качестве приглашенной артистки с другими крупными американскими оперными труппами и с ведущими европейскими оперными театрами, включая Ла Скала , Парижскую оперу , Королевскую оперу , Лондон, Оперу Сан-Франциско и Венская государственная опера . После середины 80-х ее актерская карьера перешла от оперы к музыкальному театру.

Помимо выступления, Резник работала режиссером в нескольких европейских оперных театрах в течение 1970-х и 1980-х годов, обычно в сотрудничестве со своим мужем, художником по декорациям и костюмам Арбитом Блатасом . Она также была очень активным преподавателем вокала, преподавая на вокальных факультетах нескольких музыкальных консерваторий, включая Джульярдскую школу .

ранняя жизнь и образование

Регина Резник родилась в Бронксе , Нью-Йорк, 30 августа 1922 года в семье обедневших украинских еврейских иммигрантов, только что прибывших в Нью-Йорк. Резник выбросил «с» из «Резника» в раннем возрасте. В 10 лет она вызвалась спеть соло на концерте в местной школе. В 13 лет она взяла свои первые уроки у Розали Миллер и вскоре после этого выиграла 10 долларов, выступая в программе Major Bowes Amateur Hour на общественном радио.

Одаренный в учебе, Резник пропустил несколько школьных классов. Она училась в средней школе Германа Риддера, а затем в средней школе Джеймса Монро в Бронксе, где она впервые выступила на сцене, исполняя ведущие роли в школьных постановках оперетт и выступая в школьном хороводном клубе . Резник заявил, что «я обязан своим осознанием того, что у меня есть право голоса, система школ Нью-Йорка». После окончания средней школы в 1938 году она училась пению у Джузеппе Данизе в Хантер-колледже, где в 1942 году получила степень бакалавра музыки.

Производственная карьера

Резник дебютировала в профессиональном пении в возрасте 22 лет 27 октября 1942 года, дав сольный концерт художественных песен в Бруклинской музыкальной академии . Всего два месяца спустя она дебютировала в опере в новой оперной труппе Фрица Буша в Бродвейском театре на Манхэттене в роли леди Макбет в опере Джузеппе Верди « Макбет» с Джесс Уолтерс в главной роли. В феврале и марте 1943 года она спела Леонору в « Фиделио» и Микаэлу в « Кармен» во Дворце изящных искусств в Мехико под управлением Эриха Клейбера . Весной 1944 года она сыграла Фраскиту и Микаэлу в опере Жоржа Бизе « Кармен» в первом сезоне Нью-Йоркской оперы (NYCO) с Дусолиной Джаннини в главной роли. В том же сезоне она была замечена в NYCO в роли Сантуццы в « Деревенской кавалерии» Масканьи .

В апреле 1944 года Резник победил на прослушивании в Метрополитен-опера в эфире , исполнив « Ernani, инолами », и ему предложили контракт с этой труппой на сезон 1944/45. Ее дебют в Метрополитене был вдвойне драматичным - в один прекрасный день 6 декабря 1944 года она заменила Зинку Миланова в роли Леоноры в «Трубадуре», вызвав признание публики, критики отметили, что вся вокальная «виртуозность» и ее сценическое мастерство как актрисы были очень впечатляющими. В течение следующего десятилетия она предложила двадцать героинь: Донна Эльвира и Донна Анна ( Дон Жуан ), Фиделио , Зиглинде ( Die Walküre ), Гутруна ( Götterdämmerung ), Хризотемида ( Электра ), Розалинда и Эболи ( Дон Карлос ), Аида , Алиса Форд. ( Фальстаф ), Тоска , Мадам Баттерфляй и Мюзетта ( Богема ). Она была Мет первой Эллен Orford в Питер Граймс и создал Delilah в мировой премьере Бернарда Роджерса " The Warrior . Затем она также начала длительное сотрудничество с Оперой Сан-Франциско . Что касается голоса, то это было драматическое сопрано, вызывающее сравнение с Розой Понсель . В эти годы ее учителем была Розали Миллер, а ее жизнь началась с легендарных дирижеров Отто Клемперера , Бруно Вальтера , Джорджа Селля , Фрица Райнера , Уильяма Штайнберга и Эриха Лейнсдорфа .

В 1953 году, когда она пела Зиглинду в Байройтском фестивале , дирижер Клеменс Краусс предсказывал ее будущее, предполагая, что ее голос на самом деле был меццо-сопрано . Несмотря на большой успех как сопрано, она осознала, что весь ее голос постоянно темнеет в цвете. В 1955 году она начала год переиздания со знаменитым баритоном Джузеппе Даниз. Ее первыми двумя ролями были Амнерис в « Аиде» и Лаура в «Джоконде» . 15 февраля 1956 года она дебютировала как меццо-сопрано в «Метрополитен» в блестящей роли Марины в « Борисе Годунове» под управлением Дмитрия Митропулоса . Октябрь 1957 года стал началом долгой карьеры в Лондоне в Королевском оперном театре . Ее дебют в роли Кармен имел успех, и со временем она стала известна как Амнерис ( Аида ), Марина ( Борис Годунов ), Ульрика ( Бал-маскарад ), медсестра в Die Frau ohne Schatten и старая настоятельница в диалогах Кармелиты . В постановке « Фальстаф» Дзеффирелли - Джулини ее Госпожа Быстро стала образцом для этой роли. Кармен, Клитемнестра ( Электра ), Хозяйка Квикли и Пиковая Дама ( Пиковая дама ) стали ее характерными частями.

Из французской прессы: «Это была наиболее искусно исполненная Кармен, в которой мастерски изложены все нюансы роли и каждый слог ее французского. Это также было наиболее красиво исполненное исполнение роли. С драматической точки зрения, это была идеальной Кармен - свирепой, знойной, непредсказуемой; никогда не банальной, никогда вульгарной ». Но с Клитемнестрой Резник встретила ее величайший вызов - «незабываемый драматический замысел и безграничное вокальное мастерство». Несомненно, одними из самых счастливых воспоминаний являются три комических шедевра - ее Орловский в «Летучей мыши» , Маркиза в «Филе дю régiment» Джоан Сазерленд и Лучано Паваротти ) и ее Госпожа Быстро в « Бернштейне» - Дзеффирелли Фальстаф 1964 года.

Свободно поющий на шести языках, Резник пересек стилистические линии от классики к романтике, от вагнеровцев к модерну. Шли годы, Резник развивал стабильную сеть международных представлений: Ла Скала , Ла Фениче , Парижская опера (называемая Кармен), Зальцбург, Неаполь, Вена, Лиссабон, Мадрид, Буэнос-Айрес, Мюнхен, Берлин, Брюссель, Марсель, Штутгарт, Гамбург, Чикаго, Эдинбург, Сантьяго и возвращение в Байройт.

Met, однако, оставался ее базой, и среди ее триумфов были новые Elektra Биргит Нильссон и Леони Рисанек ) и Пиковая дама . Вне Метрополитена она появлялась в работах Пуленка (незабываемый портрет старой настоятельницы в « Диалогах кармелитов» ), Менотти ( Медиум ), Готфрида фон Эйнема ( Визит старушки ), Уолтона ( Медведь ), Вайля. ( Взлет и падение города Махагонни ), Бриттен ( Похищение Лукреции - женский хор и Лукреция) и Барбер (ее баронесса в Ванессе ).

Она записала все свои великие характерные роли: Кармен ( Томас Шипперс ), Клитемнестра ( Георг Шолти ), Хозяйка Квикли ( Леонард Бернштейн ), Орловский ( Герберт фон Караян ), графиня «Пик Дам» ( Мстислав Ростропович ) и Зиглинда ( Клеменс Краусс ), среди многих других. Она стала единственной певицей в истории оперы, которая пела и сопрано, и меццо-соло в большей части своего репертуара. В Соединенных Штатах и ​​Канаде она также работала в бесчисленных региональных компаниях. С 1971 по 1981 год она работала в качестве постановщика , а художником и скульптором литовского происхождения Арбит Блатас - дизайнер. Кармен (Гамбург; ставший фильмом Мечта и судьба ), Фальстаф (Венеция, Варшава, Мадрид, Лиссабон), Пиковая дама (Ванкувер, Сидней), Медиум и Медведь (Лиссабон), Электра (Венеция, Страсбург) , Лиссабон) и Саломея (Лиссабон, Грац).

В 1987 году Резник перешла в американский музыкальный театр как певица. Ее миссис Шнайдер в кабаре на Бродвее принесла ей номинацию на Тони, а ее мадам. Армфельдт ( «Маленькая ночная музыка» ) в Линкольн-центре принесла ей номинацию «Драматический стол» в 1991 году.

Резник умер в возрасте 90 лет от инсульта на Манхэттене.

Педагогическая карьера

Резник в течение десяти лет был преподавателем мастер-классов в Метрополитен-опера, в Моцартеуме (Зальцбург), в Канадской оперной труппе (Торонто), в Опере Сан-Франциско, в Оперной студии Оперы Бастилии в Париже, в Музыкальном институте Кертиса и Джульярдская школа. Она была главным преподавателем на оперном факультете музыкального колледжа Маннеса и отвечала за подготовку « Богемы» , «Волшебной флейты» , « Дон Жуан» , « Иль табарро» , « Джанни Скикки» , «Женитьба Фигаро» и «Диалог о жизни». кармелиты . В Италии она была главным преподавателем вокальных исследований в кампусе Ca 'Zenobio  [ it ] Master Campus в Тревизо и музыкальным директором Eurobottega, уникальной программы для молодых певцов Европейского Союза со штаб-квартирами в Венеции и Тревизо. Знаменитая ныне серия концертов «Реджина Резник представляет» стала частью американской музыкальной сцены. Его последняя работа - это большой трехчастный портрет еврейского музыкального опыта под названием «Цвета диаспоры». Задуманный ее сыном Майклом Филипом Дэвисом и направленный Резником, этот «калейдоскоп еврейской классической песни», в котором Ресник выступил в качестве рассказчика, транслировался и показывался по телеканалу CUNY TV ; все три концерта также были выпущены на DVD в сентябре 2011 года на сайте vaimusic.com (VAI 4540).

Награды и почести

Празднование ее карьеры началось в Нью-Йорке, когда был провозглашен «День Регины Резник». Она получила Тиббетт Lawrence награду от Американской гильдии музыкальных художников и специальной дани от Линкольн - центра. Венеция отметила свое 50-летие особым мероприятием. 60-летие ее карьеры отметила Гильдия Метрополитен-опера в Линкольн-центре в Нью-Йорке.

Колледж Хантера удостоил ее звания почетного доктора гуманитарных наук, а в 2007 году Консерватория Новой Англии удостоила ее звания доктора музыки. Она была попечителем Фонда Хантера и членом жюри Премии Пибоди за радио и телевидение. Она также была членом Совета директоров Гильдии Метрополитен-Опера и Совета консультантов CUNY TV.

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки