Райнхард Кейзер - Reinhard Keiser

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Рейнхард Кейзер (9 января 1674 - 12 сентября 1739) был немецким оперным композитором из Гамбурга . Он написал более сотни опер . Иоганн Адольф Шайбе (писавший в 1745 году) считал его равным Иоганну Кунау , Джорджу Фридриху Генделю и Георгу Филиппу Телеману (также связанному с Oper am Gänsemarkt ), но его работы были в значительной степени забыты на многие десятилетия.

Жизнь

Кейзер родился в Teuchern (в современной Саксонии-Ангальт ), в семье органиста и учителя Готфрида Кейзера (родился около 1650 г.), получил образование у других органистов города, а затем с одиннадцати лет в Thomasschule в Лейпциге, где он учителями были Иоганн Шелле и Иоганн Кунау , прямые предшественники Иоганна Себастьяна Баха .

В 1694 году он стал придворным композитором герцога Брауншвейг-Вольфенбюттеля , хотя он, вероятно, пришел ко двору уже в 1692 году, чтобы изучить его знаменитые оперы, которые продолжались с 1691 года, когда в городе было построено 1200 домов. - местный оперный театр. Кейзер поставил там свою первую оперу « Прокрис и Цефал», и в том же году в Гамбурге была поставлена его опера « Базилиус» , которая, как отметил музыковед Иоганн Маттезон , «получила большой успех и аплодисменты».

Это был плодотворный период для него - он писал не только оперы, но и арии, дуэты, кантаты, серенады, церковную музыку и большие оратории, фоновую музыку - все для использования в городе.

Около 1697 года он поселился в Гамбурге на постоянной основе и с 1697 по 1717 год стал главным композитором очень известной оперы на Генземаркт (ныне перестроенной в Гамбургскую государственную оперу ); однако на самом деле он был первым директором в 1702 году и не был в разное время с тех пор до 1717 года, почти каждый раз из-за политической нестабильности. С 1703 по 1709 год Кейзер превратил оперный театр из государственного учреждения в коммерческое предприятие с двумя-тремя представлениями в неделю, в отличие от оперных театров, предназначенных для знати.

Он способствовал переходу оперы от среднего барокко к позднему барокко. Он ввел в свои оперы более разнообразный тип арий, с более пассивными ариями, а также более быстрые арии, которые были введены в его двуязычные и двуязычные оперы к сезону 1703/04, Небукаднезар и Саломон .

В начале 1704 года, когда он дирижировал операми « Небукаднезар» и « Саломон» в Гамбурге, сезон пришлось неожиданно завершить по причинам, скорее всего, связанным с государственными делами. Он отправился в Брауншвейг, а затем в Вайссенфельс, чтобы восстановить связь с районами, в которых он ранее работал. В конце концов он выпустил шедевр « Альмира» в Вайссенфельсе в июле. Он оставался там какое-то время, проводя там много отпусков, и в конце концов вернулся в Гамбург вскоре после Пасхи 1705 года, чтобы воссоздать « Нерон» Генделя , созданный в феврале 1705 года.

Кейзеру придется снова встретиться с Генделем, но на этот раз он будет дома, и Гендель переключился на фонетическую итальянскую версию своего имени, Джорджио Фридерико Хендель. Хендель поставил то, что планировалось как двойную оперу, но на самом деле их было две: Флориндо и Дафна ; он сделал это в январе 1708 года, вернувшись из Италии. Кейзер воспротивился этому, в конечном итоге выступив с La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena и Desiderius, König der Langobarden в сезоне 1708/09, не в качестве менеджера театра, а как человека, реагирующего на политическую нестабильность, вызывающую оперная труппа быть беспорядочной. Кейзер работал в фоновом режиме.

Кейзер продолжит работу в качестве директора, вероятно, когда ситуация в городе станет более стабильной, может быть, в 1710 году, и он продвинется вперед в сочинении музыки, придя в 1712 году со своей страстной музыкой, которую Хендель с готовностью бросит вызов в 1716 году.

В 1718 году, когда Гамбургская опера перестала существовать, он покинул Гамбург в поисках другой работы, отправившись в Тюрингию, а затем в Штутгарт. С этого периода сохранились три рукописи трио-сонат для флейты, скрипки и бассо континуо. Летом 1721 года он вернулся в Гамбург, но всего через несколько недель быстро выехал в Копенгаген с гамбургской оперной труппой, вероятно, из-за растущего влияния Георга Филиппа Телемана , нанятого городским судьей в отсутствие Кайзера. Между 1721 и 1727 годами Кейзер путешествовал из Гамбурга в Копенгаген и обратно, получив титул магистра датской королевской часовни.

После роспуска оперной труппы Кайзер снова вернулся в Гамбург, но изменения в его деятельности затруднили повторение прошлых успехов. Сохранились три оперы периода с 1722 по 1734 год. Личные отношения с Телеманом оставались хорошими, Телеман запрограммировал несколько постановок опер Кейзера.

В 1728 году он стал регентом собора Святой Марии в Гамбурге (сменив на этом посту Иоганна Маттесона ) и писал в основном церковную музыку до своей смерти в 1739 году.

В некрологе его коллега Маттезон описал его как «величайшего оперного композитора в мире».

Основные оперы

(Первые выступления в Гамбурге, Theater am Gänsemarkt, если не указано иное)

  • Базилиус ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (вероятно, Брауншвейг, 1693 г.)
  • Cephalus und Procris (Брауншвейг, 1694 г.)
  • Der geliebte Adonis (1697)
  • Янус ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Ифигения ( Die wunderbar errettete Iphigenia ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La Forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 секции, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • Die sterbende Eurydice oder Orpheus (2 раздела, 1702)
  • Клавдий (произведен в начале 1703 г.)
  • Небукаднезар, Кениг цу Вавилон (произведен во время оперного сезона 1703/04)
  • Саломон (произведен в оперном сезоне 1703/04)
  • Альмира (Вайссенфельс, июль 1704 г.)
  • Octavia (произведен в августе 1705 г.)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia или Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Масаниелло фуриозо (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Дезидериус, Кениг дер Лангобарден (1709)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Юлий Цезарь (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Croesus (1710 г., переработанное издание 1730 г.)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Фредегунда (опера) (1715)
  • L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris (1717 г.)
  • Jobates und Bellerophon (1717)
  • Улисс (Копенгаген, 1722 г.)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Printz Jodelet (опера) (1726)
  • Люциус Вер или Die siegende Treue (1728)

Оратории

  • Der blutige und sterbende Jesus , Гамбург (1704 г.), по словам Кристиана Фридриха Гунольда (Менантеса)
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Гамбург (1711 г.)
  • Brockespassion , Гамбург (1712) MS в Берлине.
  • Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Гамбург (1715 г.)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern, ... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Бенджамин Шиллерс Виттве им Тум / Anno 1715. Гамбург (1715) - Редакция Thränen unter dem Kreutze Jesu
  • Der siegende David . Гамбург (1717) MS в Берлине
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Гамбург (1729 г.), по словам Кристиана Фридриха Гунольда (Менантеса)

Поддельный / сомнительный

Рекомендации

Источники

внешняя ссылка