Смежные права - Related rights

В авторском праве , смежные права (или смежные права ) являются права на творчестве не связаны с реальным автором произведения. Используется как противопоставление термину « авторские права ». Соседние права - это более дословный перевод оригинального французского droits voisins . Права обоих авторов и смежные права являются авторскими правами в смысле английского или американского законодательства.

Смежные права различаются по объему в разных странах гораздо шире, чем права авторов. Права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, безусловно, защищены и находятся под международной защитой Римской конвенции об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, подписанной в 1961 году.

В Европейском союзе права продюсеров фильмов (в отличие от режиссеров) и создателей баз данных также защищены смежными правами, и этот термин иногда расширяется, чтобы включить права sui generis в топологии полупроводников и другие права на промышленные образцы . Практическое определение заключается в том, что смежные права - это права типа авторского права, не подпадающие под действие Бернской конвенции .

Международная защита смежных прав

Помимо Римской конвенции, ряд других договоров касается защиты смежных прав:

Помимо Соглашения ТРИПС, эти договоры нельзя назвать глобальными: по состоянию на 2006 г. Римскую конвенцию подписали 83 государства по сравнению с 162 странами Бернской конвенции.

Отношение к авторским правам

Смежные права не зависят от каких-либо прав авторов, как это четко указано в различных договорах (статья 1 Рим; статья 7.1 Женева; статья 1.2 ДИФ). Следовательно, запись песни на компакт-диске одновременно защищена четырьмя правами типа авторского права:

  • Авторские права композитора музыки
  • Авторские права автора текста
  • Исполнительские права певца и музыкантов
  • Права продюсеров физического или юридического лица, сделавшего запись

Исполнители

Защита исполнителей, пожалуй, самая надежная и объединенная из смежных прав. Исполнитель (музыкант, актер и т. Д.) Имеет интеллектуальный вклад в свое исполнение сверх того, что делает автор произведения. Таким образом, многие страны предоставляют исполнителям неимущественные права, а также экономические права, предусмотренные Римской конвенцией (статьи 7–9), а права отцовства и неприкосновенности требуются ДИФ (статья 5).

Права исполнителей не следует путать с правами на исполнение , которые представляют собой гонорары, причитающиеся композитору за музыкальное произведение, защищенное авторским правом, в обмен на лицензию (разрешение) на публичное исполнение произведения. Другими словами, исполнители должны платить композиторам права на исполнение. Согласно Римской конвенции (статья 7) исполнители имеют право предотвращать:

  • трансляция или сообщение для всеобщего сведения их исполнения, если это не сделано на основе официально опубликованной записи исполнения;
  • фиксация (запись) их исполнения;
  • воспроизведение записи их исполнения.

ДИФ расширяет эти права, включая право на лицензию:

  • распространение записей их исполнения для продажи или иной передачи права собственности (статья 8);
  • прокат записей их выступлений, если не действует система принудительного лицензирования (ст. 9);
  • «доведение до всеобщего сведения» своих исполнений (ст. 10), по сути, их публикация в Интернете.

В статье 14 Римской конвенции установлен минимальный срок защиты прав исполнителей, составляющий двадцать лет с конца года, в котором было исполнено исполнение: Соглашение ТРИПС (статья 14.5) продлило этот срок до пятидесяти лет. В Европейском Союзе права исполнителей действуют в течение пятидесяти лет с конца года исполнения, если только запись исполнения не была опубликована, и в этом случае они действуют в течение пятидесяти лет с конца года публикации (ст. 3 (100}

В Соединенных Штатах нет федерального законного права на незафиксированные произведения, такие как исполнения, и нет федерального исключительного права на запись исполнения; в некоторых штатах, особенно в Калифорнии, есть законы о правах исполнителей, но по состоянию на 1988 г. они остаются непроверенными.

Права исполнителей в Соединенных Штатах Америки

Закон об авторском праве США прямо не признает авторские права, которыми наделены исполнители на их работы. Таким образом, согласно статутному праву исполнитель, будучи актером, танцором, спортсменом или музыкантом, не может претендовать на отдельные авторские права.

Однако Апелляционный суд 9-го округа в деле Гарсия против Google установил, что отсутствие законодательного положения, предоставляющего независимое авторское право на исполнение, не означает, что исполнение не имеет права на защиту. Суд отметил, что если порог оригинальности, как было заявлено SCOTUS в Feist, был соблюден, то такие оригинальные исполнения в музыкальных, драматических или других исполнениях имели право на охрану авторских прав, если сами они не являлись несанкционированными или иным образом не нарушали. Важно отметить, что Суд не счел тот факт, что исполнение произведения само по себе является правом, защищенным авторским правом, не противоречащим заключению о том, что исполнители могут пользоваться защитой авторского права.

Несмотря на признание авторских прав на исполнения, США по разным заявленным причинам до сих пор не являются Стороной Римской конвенции. В отличие от многих других торговых соглашений, Римская конвенция допускает взаимность, а отказ США ратифицировать Римскую конвенцию лишил различных американских исполнителей права на защиту авторских прав в других юрисдикциях. США не признают смежные права в качестве отдельной категории защиты авторских прав. Как следствие, множество средств правовой защиты, которые были бы доступны в соответствии с законами об авторском праве в различных юрисдикциях, используются другими средствами правовой защиты общего права.

Фиксация живых выступлений

Средства правовой защиты от несанкционированной записи исполнений требуются в соответствии с общим правом на публичность . SCOTUS в деле Zacchini v. Scripps-Howard Broadcasting Co постановил, что Закон штата Огайо дает человеку право обладать автономией в отношении распространения своего исполнения. Соответственно, Суд постановил, что несанкционированная запись и прямая телетрансляция выступления человека «человеческое пушечное ядро» нарушали право на гласность. Важно отметить, что это не подразумевало недвусмысленного права исполнителя, поскольку суд установил, что несанкционированное исполнение всей работы истца в отсутствие справедливого вознаграждения было единственной ситуацией, в которой «право исполнителя на публичность» было нарушено. . Таким образом, еще неизвестно, нарушит ли запись части исполнения такое право.

Хотя источник права был основан на законе о недобросовестной торговой практике, суды в Соединенных Штатах установили, что доктрина добросовестного использования, тем не менее, применима к записи живых выступлений. Соответственно, в деле «Итальянская книжная компания против ABC» было замечено, что небольшие части живых выступлений, которые были сняты для передачи настроения и ощущений от события, были защищены, поскольку это было справедливое использование живых выступлений.

Несанкционированное воспроизведение фиксированных исполнений

Во-первых, следует отметить, что в Соединенных Штатах доктрина работы по найму лишает исполнителей, действующих по трудовому договору, права на работу, на которой их работа закреплена. Следовательно, такие исполнители не могут отстаивать авторские права на свое исполнение, отличное от авторских прав на произведение, в котором было зафиксировано их исполнение. Решение Апелляционного суда 2-го округа в Baltimore Orioles, Inc постановило, что исполнение бейсбола Игроки не были защищены как отдельные авторские права, а скорее, что они были произведены по найму.

Тем не менее правительства некоторых штатов приняли законодательные акты, в которых прямо признается право не допускать незаконных продаж и воспроизведений записанных исполнений. Например, Гражданский кодекс Нью-Йорка использовался в Гискинге для защиты прав музыканта от несанкционированного воспроизведения.

Наконец, что касается звукозаписей, в соответствии с разделом 114 владельцы авторских прав на звукозаписи не имеют права запрещать исполнение своих произведений (за исключением требования номинального вознаграждения за то же самое). Поэтому исполнения, содержащиеся в записи, также не защищены. Однако эта позиция подверглась резкой критике.

Несанкционированные имитации живых выступлений

Еще одна проблема, заслуживающая упоминания в этом контексте, - это несанкционированное использование популярных личностей, актеров или персонажей, которых они изображают, а также голосов популярных певцов. Хотя в рамках установленного законом режима авторского права средства правовой защиты не найдены, средства правовой защиты были предоставлены в соответствии с правом общего права. Например, в деле «Мильдер против Форда» 9-й округ заметил, что она имела «общее право собственности на свой голос».

Несанкционированная запись или передача живых музыкальных представлений

Кроме того, следует отметить положение о борьбе с бутлегерством, которое было включено в Статут США об авторском праве путем внесения поправок в целях обеспечения соответствия Соглашению ТРИПС . Это положение, хотя и не признает существование авторских прав, тем не менее запрещает несанкционированную запись или передачу живых музыкальных произведений в звукозаписи или видео, а также передачу таких копий.

Режим США предусматривает различные виды защиты прав исполнителей, однако это сложный режим, который сильно зависит от государственных законов и далек от гармонизации и консолидации, как другие режимы в континентальной Европе.

Права исполнителей в Индии

Право исполнителя определено в Индии как «когда исполнитель появляется или участвует в каком-либо исполнении, он имеет право, известное как« право исполнителя »в отношении такого исполнения». Термин «выступление» используется для обозначения «любой визуальной или акустической презентации, сделанной вживую одним или несколькими исполнителями». Что касается выступления, то к «исполнителю» искали «актера, певца, музыканта, танцора, акробата, жонглера, фокусника, заклинателя змей, человека, читающего лекцию, или любого другого человека, который делает представление».

Положения о нарушении прав Исполнителя в соответствии с поправкой 2012 года носят предписывающий характер. Он устанавливает исключительные права исполнителя в отношении исполнения. Однако, как только исполнитель соглашается на включение своего исполнения в кинематографический фильм, он теряет право на включенное исполнение. Раздел 2 (q) Закона, определяющий исполнение, гласит, что в отношении права исполнителя исполнение должно быть «живым». Однако живое выступление отдельно не определено.

Судебный подход к правам исполнителей - кинематограф и индустрия развлечений

Индийское общество исполнительских прав против Ассоциации кинематографистов Восточной Индии

IPRS v EIMPA рассматривает вопрос о том, принадлежит ли произведение, включенное в звуковую дорожку кинопленки, композитору этого музыкального произведения, или же оно стало собственностью кинопродюсеров без сохранения авторских прав, если композиторы были наняты в соответствии с договор обслуживания. Было установлено, что в отношении музыкального произведения, включенного в звуковую дорожку фильма, авторское право на кинематографический фильм или запись не влияет на отдельное авторское право на любое произведение, в отношении которого или существенной части которого фильм , или, в зависимости от обстоятельств, делается запись.

Однако продюсер фильма приобретает по завершении кинематографического фильма авторское право, которое дает ему исключительное право, среди прочего, выполнять работу публично, то есть заставлять фильм в той мере, в какой он состоит из визуальных образов, которые должны быть показаны публике и постольку, поскольку он состоит из акустической части, включающей лирическое или музыкальное произведение, предназначенное для публичного прослушивания, без получения какого-либо дополнительного разрешения автора (композитора) лирического или музыкального произведения на исполнение произведения публично. Другими словами, отдельные авторские права в вышеупомянутых обстоятельствах переходят к кинематографическому фильму в целом.

Более того, судья Кришна Айер заметил, что, хотя композитор имеет авторские права на музыкальные произведения, певец их не имеет.

Fortune Films - Дев Ананд

В деле Fortune Films против Дев Ананда Суд должен был решить, будет ли работа артиста в фильме иметь право на охрану как подпадающая под определение «произведение», защищенное авторским правом. Суд отметил, что исполнение артисткой не является ни художественным произведением, ни драматическим произведением, как это концептуально предусмотрено в Законе. Закон не признает исполнение актера как «произведение», которое подлежит защите в соответствии с Законом об авторском праве.

Однако положение изменилось с признанием прав исполнителя поправкой 1994 года.

Неха Бхасин v Ананд Радж

В этом деле рассматривался вопрос о том, что можно считать « живым выступлением ». Суд отметил, что «каждое выступление должно быть в первую очередь живым, будь то перед аудиторией или в студии. Если это исполнение записывается и впоследствии используется без разрешения исполнителя, то право исполнителя нарушается ».

Super Cassettes Industries v Bathla Cassette Industries

В этом случае проблема заключалась в том, дает ли исполнение / пение песни, которая уже была записана и исполнена, новому певцу какие-либо исключительные права на основную песню. Считалось, что в таком сценарии сам исполнитель не имеет никаких прав на основную песню и, следовательно, не может удерживать других от исполнения этой песни.

Исключительные права исполнителей

Исполнителю предоставлены исключительные права на создание звукозаписи или видеозаписи исполнения. Это право исполнителя распространяется на воспроизведение исполнения в любой материальной форме, включая хранение его на любом носителе, выпуск экземпляров исполнения для публики, доведение до всеобщего сведения, продажу или сдачу в коммерческую аренду или предложение о продаже любого копия записи; доведение до всеобщего сведения или трансляция исполнения, за исключением случаев, когда оно уже транслировалось.

Действия, не нарушающие права исполнителя

Права исполнителя не нарушаются никакими адаптациями или модификациями, которые не являются нарушением авторских прав в соответствии с разделом 52. Более того, любая запись, будь то в звуковой или визуальной форме, сделанная исключительно для личного использования или в учебных или исследовательских целях, не нарушает права исполнителя . Кроме того, любое использование исполнения, будь то в форме трансляции, репортажа, добросовестного обзора, обучения или исследования и т. Д., Которое соответствует принципам добросовестности , не является нарушением прав исполнителей.

Моральные права исполнителей

Помимо исключительного права на использование исполнения, исполнитель также обладает определенными неимущественными правами. Исполнитель имеет «право называться исполнителем своего исполнения»; и «ограничивать или требовать возмещения ущерба в отношении любого искажения, искажения или других изменений его характеристик, которые могут нанести ущерб его репутации».

Производители фонограмм

Термин фонограмма используется для обозначения любой звукозаписи: согласно Римской конвенции , она должна состоять исключительно из звукозаписи, хотя некоторые национальные законы защищают звуковые дорожки фильмов с помощью тех же мер в той степени, в которой они также не защищены другими правами. . Изготовитель фонограмм, то есть лицо, которое делает запись, а не лицо, которое выполняет, имеет право предотвратить прямое или косвенное воспроизведение записи (статья 10 Римской конвенции, статья 2 Женевской конвенции о фонограммах). WPPT добавляет права к лицензии:

  • распространение их фонограмм для продажи или иной передачи права собственности (статья 12);
  • сдавать в аренду свои фонограммы, если не действует схема принудительного лицензирования (ст. 13);
  • "доведение до всеобщего сведения" их фонограмм (ст. 14), в сущности, их публикация в Интернете.

После публикации фонограммы производитель не может предотвратить ее трансляцию: справедливая плата за лицензию может быть согласована между производителями фонограмм и вещательными компаниями или наложена законом.

Римская и Женевская конвенции о фонограммах определяют максимальный уровень формальности, необходимый для защиты фонограммы (ст. 11 Рим; ст. 5 Женева): страны вправе установить более низкий уровень или вообще не требовать формальностей. Максимальные условия заключаются в том, что каждая копия фонограммы должна иметь четкую маркировку:

  • символ (P), который представляет собой заглавную букву P внутри круга; с последующим
  • год первой публикации;
  • имя владельца или исключительного лицензиата прав производителей;
  • только для стран Римской конвенции - имя лица, владеющего (лицензией) правами исполнителей в стране, где была сделана запись.

Страны, подписавшие ДИФ, не должны требовать никаких формальностей для защиты прав производителей.

В Конвенциях (ст. 14 Рима; ст. 4 Женева) установлен минимальный срок защиты прав производителей в двадцать лет с конца года, в котором фонограмма была впервые опубликована (или с момента ее создания для неопубликованных записей): Соглашение ТРИПС (статья 14.5) увеличило этот минимум до пятидесяти лет с конца года, в котором была сделана запись. Срок охраны в Европейском Союзе составляет пятьдесят лет с конца года, в котором фонограмма была впервые опубликована, или с конца года ее создания для неопубликованных записей (ст. 3 (2), Директива 93/98 / EEC).

Для фонограмм, записанных в США, ситуация более сложная:

  • записи, сделанные до 15 февраля 1972 года: они подпадают под действие закона об авторских правах штата, а не федерального, хотя действие всех прав прекращается не позднее 15 февраля 2067 года [17 USC §301 (c)];
  • записи, сделанные между 15 февраля 1972 г. и 31 декабря 1977 г. и опубликованные: девяносто пять лет с даты публикации [17 USC §303 (a)];
  • записи, сделанные и опубликованные 01.01.1978 или позже: через девяносто пять лет после даты записи, если запись была сделана « для найма », в противном случае через семьдесят лет после смерти продюсера [17 USC §302 (a), (c)];
  • записи, сделанные 15 февраля 1972 года или после этой даты и не опубликованные: через 120 лет после даты записи, если запись была сделана « для найма », в противном случае через семьдесят лет после смерти продюсера [17 USC §302 (a), (c )].

Телерадиовещательные организации

В статье 13 Римской конвенции указывается, что вещательные организации имеют право запрещать (или лицензировать):

  • ретрансляция их передач;
  • запись (запись) своих передач;
  • воспроизведение записей своих передач;
  • доведение своих передач до всеобщего сведения в местах, где взимается плата за вход.

Статья 14 Римской конвенции устанавливает минимальный срок защиты прав вещателей в двадцать лет с конца года, в котором передача была впервые осуществлена, что подтверждается Соглашением ТРИПС (статья 14.5). Однако Римская конвенция ограничивается передачами, предназначенными для публики [ст. 3 (f)]: Брюссельская конвенция закрывает эту лазейку, обеспечивая защиту спутникового вещания, не предназначенного для прямого общественного приема. В Европейском союзе права вещателей действуют в течение пятидесяти лет с конца года, в котором передача была впервые осуществлена ​​(статья 3 (4) Директивы 93/98 / EEC).

Продюсеры фильмов

Директива 2006/115 / EC и Директива 2001/29 / EC предоставляют производителям права на первую запись («мастер-копию») фильма или другого аудиовизуального произведения в соответствии с законодательством Европейского Союза . Эти права, как и права производителей фонограмм, особенно важны в Европе, где производитель обычно не является первоначальным владельцем авторских прав на сам фильм. Продюсеры фильма имеют право не допускать:

  • прямое или косвенное воспроизведение фильма (мастер-копия или копии) (статья 2 Директивы 2001/29 / EC);
  • распространение фильма (или его копий) среди публики для продажи (статья 9, Директива 92/100 / EEC);
  • «доведение фильма до всеобщего сведения» (статья 3 Директивы 2001/29 / EC).

Эти права действуют в течение пятидесяти лет с конца года, в который фильм был впервые опубликован или иным образом стал доступным для публики, или в течение пятидесяти лет с конца года, в котором была сделана мастер-копия, если фильм не выпущен в прокат (ст. 3 (3), Директива 93/98 / EEC).

Создатели баз данных

Директива 96/9 / EC создает в Европейском Союзе охрану sui generis для баз данных, которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Это особенно важно для баз данных, которые стремятся быть полными, поскольку в них отсутствует элемент отбора, который мог бы квалифицировать их для охраны как «компиляции» в соответствии со статьей 2.5 Бернской конвенции (хотя их расположение все же можно считать творческим). Он специально предназначен для защиты «вложения значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (пункт 7 преамбулы), тогда как законы об авторском праве многих государств-членов специально исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать требованиям, база данных должна показывать «качественно и / или количественно существенные инвестиции в получение, проверку или представление содержания» [ст. 7 (1)]. Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и / или повторное использование всего или существенной части, оцениваемой качественно и / или количественно, содержимого этой базы данных». Это подразумевает повторное извлечение несущественных частей содержания, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных [ст. 7 (5)].

Права на базу данных действуют в течение пятнадцати лет с момента завершения базы данных (момент, когда выполняется критерий существенных инвестиций) или с * даты, когда база данных станет общедоступной, в зависимости от того, что наступит позже. Срок защиты длится до 31 декабря того года, когда он истекает. Если в базе данных происходит «существенное изменение», которое квалифицируется как «существенное новое вложение», предоставляется новый период защиты (статья 10).

Фотографов

Каждая новая технология для творческой работы вызвала споры о том, какая охрана должна быть предоставлена ​​таким произведениям, как это было в последнее время в отношении авторского права на программное обеспечение и прав на базы данных . Аналогичные дебаты произошли по поводу защиты авторских прав на фотографии. Бернская конвенция позволяет более короткий срок защиты , чем для других работ (двадцать пять лет от создания , а не пятьдесят лет после смерти auctoris , ст. 7.4), и многие страны применяют различный срок охраны авторских прав на фотографии , чем к другим работам. Альтернативный подход, принятый, в частности, Германией и Италией , заключался в предоставлении полной защиты авторских прав на фотографии, которые явно являются «художественными произведениями», и защите всех фотографий, независимо от их творческой ценности, более коротким правом sui generis . Это фокусирует дебаты на тех фотографиях, которые все еще имеют ценность в конце срока защиты sui generis (никто не будет пытаться защитить фотографии без ценности), которые, скорее всего, являются оригинальными. Однако это также означает, что фотографии подлежат более высокому тесту на оригинальность, чем другие произведения искусства, при этом авторские права сохраняются только за теми, которые суды сочли особенно достойными, в нарушение духа (если не буквы) Бернской конвенции. . В своем роде защиты находятся в § 72, UrhG для Германии (50 лет) и искусств. 87–92, Legge 22 aprile 1941 n. 633 для Италии (20 лет). Различное обращение с фотографиями и другими художественными произведениями было устранено Директивой Европейского Союза 93/98 / EEC (статья 6), в которой говорится, что единственным применимым критерием защиты авторских прав является то, что фотография должна быть «оригинальной в том смысле, что они являются собственное интеллектуальное творчество автора ", более низкий критерий, чем использовавшийся до этого, но эквивалентный критерию, используемому для других работ, охраняемых авторским правом. В своем роде защита может быть сохранена для фотографий , которые не соответствуют этому критерию (например, фотографии , сделанные автоматически , например , как на паспорт).

Дизайнеров

Права на образцы находятся между авторским правом и патентным правом: иногда они считаются промышленной собственностью, а иногда - смежным правом с авторским правом. Бернская конвенция требует охраны «прикладного искусства», но допускает более короткий период защиты - двадцать пять лет после создания. Хотя она требует защиты в соответствии с теми же минимальными стандартами, что и для авторского права, Конвенция не требует, чтобы такая охрана называлась «авторским правом», что используется во многих странах для защиты прикладного искусства и определенных художественных образцов с помощью соответствующего права на промышленный образец. В странах, где прикладное искусство может охраняться обычным термином авторского права (например, Германия ), требуется чрезвычайно высокий уровень оригинальности и творчества.

Поскольку образцы считаются промышленной собственностью, их международная охрана подпадает под Парижскую конвенцию по охране промышленной собственности .

Разработчики полупроводников

Общего в своем роде конструкция право защищает конструкцию или рельеф из полупроводниковых материалов, в частности интегральных схем . Они защищены международным соглашением IPIC от 1989 г. (см. « Защита проектирования компоновки интегральных схем» ), а в Европейском союзе - Директивой 87/54 / EEC . Воспроизведение защищенной топографии запрещено, равно как и ввоз материалов, нарушающих авторские права (ст. 5). Защищенные топографии могут обозначаться заглавной буквой T в различных формах, включая T * (статья 9). Исключительные права дизайнера действуют в течение десяти лет с момента первой коммерческой эксплуатации или в течение пятнадцати лет с момента первого создания для топографий, которые не используются (ст. 7).

Ссылки и примечания

  1. ^ Хотя термин « смежные права » чаще используется в переводах, термин «смежные права» используется в оригинальных англоязычных документах: например, вЗаконе Ирландии об авторском праве и смежных правах 2000 года или в директиве Европейского Союза о праве на аренду и кредитование. право и о некоторых правах, связанных с авторским правом в области интеллектуальной собственности .
  2. Римская конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций
  3. ^ Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений (от ВОИС )
  4. ^ Конвенция о защите производителей фонограмм от несанкционированного копирования их фонограмм
  5. ^ Соглашение о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутник
  6. ^ Договор об интеллектуальной собственности в отношении интегральных схем
  7. ^ Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (от ВТО )
  8. ^ Договор ВОИС по исполнителям и фонограммам (от ВОИС )
  9. ^ Источник: ВОИС .
  10. ^ Директива 2006/116 / EC Европейского парламента и Совета от 12 декабря 2006 г. о сроках защиты авторского права и некоторых смежных прав (кодифицированная версия). Он заменил директиву 93/98 / EEC.
  11. ^ 17 USC Глава 3: Срок действия авторских прав
  12. ^ Директива 2006/115 / ЕС Европейского парламента и Совета от 12 декабря 2006 г. о праве на аренду и ссуду и о некоторых правах, связанных с авторским правом в области интеллектуальной собственности (кодифицированная версия). Он заменил директиву 92/100 / EEC.
  13. ^ Директива 2001/29 / EC Европейского парламента и Совета от 22 мая 2001 г. о гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе
  14. ^ Директива 96/9 / EC Европейского парламента и Совета от 11 марта 1996 г. о правовой защите баз данных
  15. ^ Закон обавторском правеот 1965-09-09.
  16. ^ Закон № 633 от 1941-04-22.
  17. ^ Этот факт используется многими странами общего права для объяснения отсутствия защиты личных неимущественных прав в их законах об авторском праве: права защищены другими законами или правонарушениями общего права, такими как клевета , выдумка и злонамеренная ложь .
  18. ^ Парижская конвенция по охране промышленной собственности.
  19. Директива Совета 87/54 / EEC от 16 декабря 1986 г. о правовой защите топографии полупроводниковой продукции.
  20. ^ Литман, Джессика Д. (1988). «Права исполнителя и цифровой отбор в соответствии с законодательством США и Японии» . Закон Квад. Примечания 3 . Мичиганский университет . Проверено 7 сентября 2013 года .
Конкретный
  1. Гарсия против Google, 786 F.3d 733 (9 округа 2015 г.), стр. 1264.
  2. См. Особое мнение Смита Дж., Гарсия против Google, 786 F.3d 733 (9th Cir. 2015) at 1270, где представлена ​​противоположная точка зрения.
  3. Бонни Теллер, Примечание, На пути к лучшей защите исполнителей в Соединенных Штатах: сравнительный взгляд на права исполнителей в Соединенных Штатах, согласно Римской конвенции и во Франции, 28 Columbia Journal of Transnational Law 775 (1990)
  4. ^ Статья 16 (1) (а) Римской конвенции
  5. ^ Haelan Laboratories, Inc. против Topps Chewing Gum, 202 F.2d 866 (2d Cir.1953)
  6. ^ Zacchini v. Скриппса-Говарда Broadcasting Co., 433 US 562 (1977) в 574-575
  7. Italian Book Co. против ABC, 458 F. Supp. 65 (SDNY 1978).
  8. ^ "Baltimore Orioles, Inc., и др., Истцы-апелляции, против Ассоциации игроков в бейсбол Высшей лиги, Рабочей организации и Некорпоративной ассоциации, состоящей из игроков Высшей лиги бейсбола, Ответчик-апеллянт, 805 F.2d 663 (7-й округ 1986 ) " . Закон справедливости . Проверено 10 января 2020 .
  9. ^ Giesking ст. Урания Records, 155 NYS2d 171 (1956)
  10. ^ Бард и Курланцик, Право на публичное исполнение в записях: Как изменить систему авторского права, не улучшая ее, 43 GEO. МЫТЬ. L. REv. 152 (1974)
  11. ^ Мильдер v Ford Motor Co., +849 F.2d 460 (девятая Cir. 1988)
  12. ^ 17 USC § 1101 (c) (1994)
  13. Раздел 38 Закона об авторском праве 1957 г.
  14. ^ Раздел 2 (q) Закона об авторском праве, 1957 г.
  15. ^ S.2 (qq), Закон об авторском праве, 1957 г.
  16. ^ Saikia, Nandita (2015-02-17). «Искусство и индийский закон об авторском праве: статутное чтение». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN   2625845 . Цитировать журнал требует |journal= ( помощь )
  17. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  18. ^ Saikia, Nandita (2015-02-17). «Искусство и индийский закон об авторском праве: статутное чтение». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN   2625845 . Цитировать журнал требует |journal= ( помощь )
  19. ^ Saikia, Nandita (2015-02-17). «Искусство и индийский закон об авторском праве: статутное чтение». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN   2625845 . Цитировать журнал требует |journal= ( помощь )
  20. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  21. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  22. ^ Индийское общество исполнительских прав v Eastern India Motion Pictures 1977 SCR (3) 206
  23. Fortune Films International v Дев Ананд AIR 1979 г., дата рождения 17
  24. AIR 1979 Bom 17
  25. ^ Сагар, развлекательные СМИ и права интеллектуальной собственности
  26. ^ 2006 (32) PTC 779 Del
  27. ^ 2003 VIIIAD Дели 572
  28. ^ S.38A, Закон об авторском праве, 1957 г.
  29. ^ S.38A, Закон об авторском праве (1957)
  30. ^ S.38B (a), Закон об авторском праве, 1957 г.
  31. ^ S.38B (b), Закон об авторском праве, 1957 г.