Рене-Шарль Гильбер де Пиксерекур - René-Charles Guilbert de Pixérécourt
Рене-Шарль Гильбер де Пиксерекур (22 января 1773 - 27 июля 1844) был французским театральным режиссером и драматургом, работал в Театре де ла Гете и наиболее известен своими современными мелодрамами, такими как Собака Монтаржа , исполнение которой в Веймаре вызвал негодование Гете .
Жизнь
Он родился в Нэнси в лоррейнской семье сельских дворян. Его родители после продажи имения Пиксерекур купили другое в Вогезах , Сен-Валлье , в надежде восстановить свои феодальные и поместные права и, возможно, со временем получить маркизата. Замок был в плохом состоянии, из такого состояния, которое, по словам Жюля Жанена, «могло сделать вас маркизом и нищим одновременно» . Надежды семьи были разрушены Революцией . В 1793 году, когда ему исполнилось двадцать лет, Пиксерекур бросил занятия юриспруденцией и покинул Нанси «в день смерти короля», чтобы встретиться со своим отцом в Кобленце и поступить в бретонский полк в качестве офицера армии Конде . В конце года он вернулся во Францию, чтобы разбогатеть, войдя через Нанси и прибыв в Париж 27 февраля 1794 года в разгар правления террора . После осуждения Комитета общественной безопасности Пиксерекур был обязан своей жизнью защите Лазара Карно, который в течение почти двух лет нанял его секретарем в военном министерстве. Затем он получил две должности, одну в администрации доменов, а другую - в области регистрации, которые он должен был сохранить в течение тридцати лет и которые позволили ему, особенно в начале, продолжить карьеру в театре. В конечном итоге он стал директором Королевского театра Опера-Комик (с 1824 по 1827 год) и Театра Комик-Амбигу .
Общее недоверие к бывшим эмигрантам побудило его взять псевдоним «Чарльз» для своих первых работ. Он взял только одну книгу с ним в изгнание: в Nouvelles из Жан-Пьер Кларис де Флориан , который дал ему предмет его первых двух пьес: Sélico НУ - ль - Negres généreux ( «Sélico или Великодушные Рабы»), приобретенный "Театр-Франсэ" и " Claudine ou l'Anglais vertueux" ("Клодин, или добродетельный англичанин"), поднятые Залом Фаваром. Его первый большой успех пришел в 1800 году с произведением Cœlina ou l'Enfant du mystère («Целина, или Дитя тайны»). В следующем году, в апреле, балет Le Pèlerin blanc ou les Enfants du hameau («Белый паломник или дети деревни») дал 386 представлений в L'Ambigu. Его почти побили L'Homme à trois visages («Человек с тремя лицами»), который шел 378 ночей в том же театре. В сентябре 1802 года La Femme à deux maris («Жена с двумя мужьями») продолжил его удачу. В 1803 году Tékéli в исполнении Тантин и мадам Буржуа побил свой предыдущий рекорд, пробежав 430 ночей. В 1805 году La Forteresse du Danube и Робинзон Крузо целый год работали в Порт-Сен-Мартен.
В 1809 году он начал писать для Театра де ла Гете, его первой пьесой там была «Ситерн» ; 30 октября 1810 года его первым хитом стали Les Ruines de Babylone . С тех пор и до 1814 года его успех продолжался, с большим триумфом в июне того же года с Le Chien de Montargis (400 представлений). В 1815 году, после полного провала Кристофа Коломба , он вновь добился успеха с Le Monastère Abandonné ou la Malévement paternelle («Заброшенный монастырь или отцовское проклятие»), в котором было 267 представлений. А в 1818 году, еще в Ла-Гете, «Бельведер или Валле-де-л'Этна» («Бельведер, или долина Этны») обязана своим успехом не только драматургу, но и великолепному художественному руководству Луи Дагера, который внес свой вклад в вулканический фон. В 1819 году он вернулся в L'Ambigu с La Fille de l'Exilé ou Huit mois en deux heures («Дочь изгнанника, или Восемь месяцев и два часа»).
С 1820 года его успехи продолжались, хотя в каждой пьесе было около сотни спектаклей: Le Drapeau blanc («Белый флаг», 1821 г.), Ali Baba ou les Quarante voleurs («Али-Баба, или Сорок разбойников», 1822 г.), Le Moulin des Étangs («Мельница», 1826 г.) и La Tête de mort ou les Ruines de Pompéi («Голова смерти, или руины Помпеи», 1827 г.). Некоторые пьесы были написаны совместно, например, La Muette de la forêt («Лесная немая девочка», 1828). Его последней пьесой перед тем, как выйти на пенсию с поста директора Комической оперы в 1827 году, будет Latude ou Trente-cinq ans de captivité («Latude, или 35 лет плена»), написанная вместе с его молодым учеником Огюстом Анисет-Буржуа . Почти сорок лет он продолжал свою активную деятельность в качестве писателя, театрального режиссера и государственного инспектора. Его огромный успех как драматического автора привел к тому, что его окрестили Корнель-де-Бульвар . Поль Лакруа напомнил, что Шарль Нодье поместил его в первый ряд авторов своего поколения. Его репутация была почти такой же высокой в России, Германии и Англии. Его богатство позволило ему пополнить свою библиотеку множеством редких книг, главной страстью его жизни. Над дверью было написано двустишие : Tel est le triste sort de tout livre prêté: Souvent il est perdu, toujours il est gâté. («Такова печальная судьба каждой книги, которую одолжили: часто она теряется, всегда портится».) И внутри каждой из его книг листок бумаги гласил: Un livre est un ami qui ne change jamais. («Книга - друг, который никогда не меняется».)
21 февраля 1835 года Театр де ла Гете на бульваре Темпл был полностью уничтожен пожаром. Его последняя пьеса там была Bijou ou l'Enfant de Paris («Бижу, или Дитя Парижа»): очевидно, эффекты фейерверка испытывались во время генеральной репетиции. Тем не менее, Театр де ла Гете будет очень быстро реконструирован с использованием металлических каркасов, чтобы вновь открыть его 19 ноября. Реконструкцию курирует Бернар Леон, который только что купил это место за 500 000 франков. (Тем не менее, он слился с L'Ambigu только десять лет спустя.) Пиксерекур выиграл дело в суде и избежал разорения. Хотя он не был владельцем театра, он потерял огромное количество собственности и декораций (оценивается в 300 000 франков), что во многом способствовало успеху его драматических представлений. Стресс во время аварии сильно повредил его здоровью. Он уже пострадал от камней в почках и подагры, у него случился первый приступ апоплексии, и его зрение начало ухудшаться.
Примерно в 1838 году он покинул свою парижскую «штаб-квартиру» в Фонтене-су-Буа (дом, который принадлежал его другу, композитору Николя Далайраку , биографию которого он написал) и удалился в свою родную Нанси, возможно, живя в доме. к юго-востоку от города в Осонвиле , le seul bien que m'ait laissé ma famille («единственная собственность, которую оставила мне моя семья»), где, сильно ослабев, он приступил к редактированию своего полного собрания. Его Théâtre choisi был опубликован в Нанси в четырех томах с 1841 по 1843 год. Он также опубликовал каталог своей библиотеки в Сен-Николя-де-Порт . У него было более 4000 томов, купленных на протяжении многих лет за 100000 франков, и стоимость которых значительно возросла, когда они были проданы 22 января 1839 года в Libraire Crozet в Париже.
Одна из его пьес, «Цистерна» , легла в основу оперы Гаэтано Доницетти « Кьяра и Серафина» .
Ноты
Библиография
- В. Г. Хартог, Гильбер де Пиксерекур: жизнь, сын мелодрамы, техника и влияние, Париж, Х. Чемпион, 1913.
- Андре Вирели, Рене-Шарль Гильбер де Пиксерекур (1773-1844) , Париж, Эдуард Рахир, 1909.