Рената Тебальди - Renata Tebaldi

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Рената Тебальди

Рената Тебальди Madame Butterfly Bell Telephone Hour.JPG
Тебальди - Мадам Баттерфляй
Родившийся
Рената Эрсилия Клотильда Тебальди

( 1922-02-01 ) 1 февраля 1922 г.
Умер 19 декабря 2004 г. (2004-12-19) (82 года)
Другие названия La Voce d'Angelo
Образование Государственная консерватория музыки "Джоакино Россини"
Занятие Оперное сопрано
Активные годы 1944–1976
Награды

Тебальди Кавальери ди Гран Кроче Омри ( США : / т ə б ɑ л д я / tə- Баль -dee , итальянский:  [Тебальди] ; 1 февраля 1922 - 19 декабря 2004 г.) был итальянский Lirico-Spinto сопрано популярной в в послевоенный период и был особенно заметен как одна из звезд Ла Скала и Метрополитен-опера . Говорят, что среди величайших и самых любимых оперных певцов она обладала одним из самых красивых голосов 20-го века, голосом, который был сосредоточен в первую очередь на достоверных ролях лирического и драматического репертуара. Итальянский дирижер Артуро Тосканини похвалил голос Tebaldi как « ла Voce Д'Анжело » ( «голос ангела»), в то время как La Scala музыкальный руководитель Риккардо Мути подытожил Tebaldi как «один из величайших исполнителей с одним из самых необычных голосов в поле оперы ".

Ранние годы и образование

Тебальди родилась в Пезаро и была дочерью виолончелиста Теобальдо Тебальди и медсестры Джузеппины Барбьери. Ее родители разошлись до ее рождения, и Тебальди росла с матерью в доме ее бабушки и дедушки по материнской линии в Лангирано .

Заболев полиомиелитом в возрасте трех лет, Тебальди заинтересовался музыкой и был членом церковного хора в Лангирано. Ее мать отправила ее в возрасте тринадцати лет на уроки игры на фортепиано с Джузеппиной Пассани в Парме, которая выступила с инициативой, чтобы Тебальди изучал голос у Итало Бранчуччи , учителя пения в консерватории Пармы. Она была принята в консерваторию в возрасте 17 лет, брала уроки у Бранкучи и Этторе Кампогаллиани , а затем была переведена в Liceo musicale Rossini в Пезаро, где брала уроки у Кармен Мелис , а по ее предложению - у Джузеппе Паиса. Позже она училась у Беверли Пек Джонсон в Нью-Йорке.

Итальянская карьера

Тебальди дебютировала на сцене в роли Елены в опере Бойто « Мефистофеле» в Ровиго в 1944 году. Условия военного времени делали поездку трудной: Тебальди частично ехал на телеге в Ровиго, а ее обратный путь подвергся пулеметному обстрелу. Ее ранняя карьера также ознаменовалась выступлением в Парме в опциях «Богема» , «Ламико Фриц» и « Андреа Шенье» . Она произвела ажиотаж, когда в 1946 году дебютировала в роли Дездемоны в опере Верди « Отелло» вместе с Франческо Мерли в главной роли в « Триесте» .

Ее главный прорыв произошел в 1946 году, когда она прошла прослушивание у Артуро Тосканини . Тосканини был приятно поражен, назвав ее " voce d'angelo " (голос ангела). Тебальди дебютировала в Ла Скала в том же году на концерте, который ознаменовал открытие театра после Второй мировой войны. Она спела «Молитву» ( «Даль Его Stellato Соего») из Россинь «библейской оперы s, Моисей в Египте , а также сопрано в Verdi » s Te Deum. Ей были даны оперные роли Маргариты и Елены в « Мефистофеле» и Эльзы в « Лоэнгрине» в 1946 году. В следующем году она появилась в «Богеме» и в роли Евы в «Мейстерзингере» . Тосканини призвал ее спеть роль Аиды и пригласил ее репетировать в своей студии. Она считала, что роль Аиды была зарезервирована для драматического сопрано, но Тосканини убедил ее, и она дебютировала в роли в Ла Скала в 1950 году вместе с Марио дель Монако и Федорой Барбьери в спектакле под управлением Антонино Вотто . Это был величайший успех в ее еще молодой карьере, положивший начало ее международной карьере.

Ее голос был использован для пения Софи Лорен в киноверсии « Аиды» (1953).

Международная карьера

Тебальди с Джузеппе Ди Стефано в Риме, 1960 год.

В 1950 году она отправилась в концертный тур с ансамблем Ла Скала, сначала на Эдинбургский фестиваль, а затем в Лондон, где дебютировала в партии Дездемоны в двух спектаклях Отелло в Королевском оперном театре и в Реквиеме Верди, оба дирижировала. от Виктора де Сабата .

Мет

Тебальди с другом в Нью-Йорке, 1957 год.

Тебальди дебютировала в Америке в 1950 году в партии Аиды в Опере Сан-Франциско ; ее Метрополитен - опера дебют состоялся 31 января 1955 года, а Дездемона противоположному Марио Дель Монако «s Отелло . Около двадцати лет она сделала Метрополитен центром своей деятельности. В сезоне 1962/1963 Тебальди убедил директора Метрополитена Рудольфа Бинга поставить возрождение оперы Килеи « Адриана Лекуврёр» , которую Бинг, по словам Бинга, «ненавидел». К сожалению, Тебальди была не в лучшей вокальной форме, и она отменила выступления, и, как говорит Бинг в «1000 ночей в Опере», «нам пришлось делать это без нее». Ее Lecouvreur, однако, был практическим шагом для Метрополитена, поскольку Тебальди был «самым кассовым билетом со времен Флагстада », по словам Фрэнсиса Робинсона, тогдашнего помощника менеджера по продаже билетов.

Одна из любимых публикой ролей Тебальди - Минни в опере Пуччини « Западная любовь» . Когда она дебютировала в роли в Метрополитене, ей сказали, что, как и всем Минни, она должна будет выступить в третьем акте верхом на лошади. Тебальди, который всю жизнь боялся лошадей, отказывался подходить к животному, пока она не убедилась, что он в безопасности. На ее первой репетиции с животным Тебальди подошел к нему, погладил его по гриве и сказал: «Что ж, мистер Конь, я Тебальди. Мы с тобой собираемся подружиться, а?» Тебальди победил свой страх, и спектакли прошли успешно.

Она больше пела в Метрополитене и гораздо меньше в других местах. У нее сложились особые отношения с публикой Met и она стала известна как «Miss Sold Out», поскольку имя Тебальди на шатре считалось выступлением, с которым трудно было сравниться. Она пела там около 270 раз в «Богеме» , « Мадам Баттерфляй» , « Тоска» , « Манон Леско» , « Ла Фанчиулла дель Вест» , « Отелло» , «Форза дель судьбы» , Симон Бокканегра , Фальстаф , Андреа Шенье , Адриана Лекуврёр , Джоконда и Виолетта в постановке « Ла травиата создана специально для нее. Puccini «s Tosca стала ее самой исполняемой роли в Мет, играя его в 45 раз. Она была Леонорой в «Форце дель судьбы» в ночь, когда Леонард Уоррен внезапно умер во время выступления в 1960 году, и она была Адрианой Лекуврёр в ночь, когда Пласидо Доминго дебютировал в Метрополитене в 1968 году. Она в последний раз появлялась там в роли Дездемоны в « Отелло». 8 января 1973 года та же роль, в которой она дебютировала в Метрополитене восемнадцатью годами ранее, стала одной из ее фирменных ролей.

За годы ее работы в Метрополитене, а также в Америке она стала очень любимой фигурой американской оперной публики. Тебальди не стала классической темпераментной дивой, но доверилась собственному художественному чутью. Рудольф Бинг , имея в виду требовательную сторону Тебальди, однажды сказал о ней знаменитую фразу: «У нее железные ямки».

Тебальди и Каллас

Рената Тебальди, 1961 год.

В начале 1950-х годов возникли разногласия относительно предполагаемого соперничества между Тебальди и великой греко-американской сопрано Марией Каллас . Контраст между часто нетрадиционными вокальными качествами Каллас и классически красивым звуком Тебальди воскресил аргумент, столь же старый, как сама опера, а именно: красота звука против выразительного использования звука.

В 1951 году Тебальди и Мария Каллас вместе пригласили на вокальный концерт в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Хотя певцы согласились, что ни один из них не будет выступать на бис, Тебальди взял два, и Каллас, как сообщается, был в ярости. Этот инцидент положил начало соперничеству, которое достигло апогея в середине 1950-х годов, временами охватывая даже самих двух женщин, которые, по словам их более фанатичных последователей, вступали в словесные колкости друг с другом. Были процитированы слова Тебальди: «У меня есть одна вещь, которой нет у Каллас: сердце», в то время как Каллас цитировалась в журнале Time, говоря, что сравнивать ее с Тебальди было все равно, что «сравнивать шампанское с коньяком . Нет, с кока-колой». Однако свидетели интервью заявили, что Каллас сказал только «шампанское с коньяком», и это был прохожий, который пошутил: «Нет, с Coca-Cola», но репортер Time приписал последний комментарий Каллас. Однако, по словам Джона Ардуана , этих двух певцов никогда не следовало сравнивать. Тебальди обучала Кармен Мелис , известный специалист по веризму , и она так же прочно укоренилась в итальянской школе пения начала 20-го века, как Каллас - в бельканто 19-го века . Каллас была драматическим сопрано, тогда как Тебальди считал себя, по сути, лирическим сопрано. Каллас и Тебальди, как правило, пели другой репертуар: в первые годы своей карьеры Каллас сосредоточилась на тяжелых драматических ролях сопрано, а позже в своей карьере - на репертуаре бельканто, тогда как Тебальди сконцентрировался на ролях позднего Верди и веризм, где ее верхняя часть ограничена. расширение и ее отсутствие витиеватой техники не было проблемой. Они разделили несколько ролей, в том числе Тоску в опере Пуччини и «Джоконда» , которую Тебальди исполнил только в конце своей карьеры.

Помимо предполагаемого соперничества, Каллас высоко оценил Тебальди, и наоборот. Во время интервью с Норманом Россом в Чикаго Каллас сказала: «Я восхищаюсь тоном Тебальди; он красивый, а также красивая фраза. Иногда мне действительно жаль, что у меня не было ее голоса». Фрэнсис Робинсон из Метрополитена написал об инциденте, в котором Тебальди попросил его порекомендовать запись « Джоконды» , чтобы помочь ей разобраться в этой роли. Полностью осознавая предполагаемое соперничество, он рекомендовал версию Зинки Миланова . Несколько дней спустя он отправился навестить Тебальди, но обнаружил, что она сидит у динамиков и внимательно слушает запись Каллас. Затем она посмотрела на него и спросила: «Почему ты не сказал мне, что у Марии был лучший?» Согласно журналу Time , когда Каллас ушла из Ла Скала, «Тебальди сделала неожиданный маневр: она объявила, что не будет петь в Ла Скала без Каллас.« Я пою только из артистических соображений; у меня не принято петь против кого-либо », она сказала."

Каллас посетил Тебальди после выступления Адрианы Лекуврёр в Метрополитене в 1968 году, и они воссоединились. В 1978 году Тебальди тепло отзывалась о своем покойном коллеге и резюмировала это соперничество:

Это соперничество [sic] действительно создавалось людьми из газет и фанатами. Но я думаю, что это было очень хорошо для нас обоих, потому что известность была такой большой, она вызвала большой интерес ко мне и Марии и, в конце концов, оказалась очень хорошей. Но я не знаю, зачем они ставили такое соперничество [sic] , потому что голос был совсем другим. Она действительно была чем-то необычным. И я помню, что я тоже был очень молодым артистом, и я останавливался возле радио каждый раз, когда я знал, что что-то по радио было с Марией.

Голос

Голос Тебальди считался одним из самых красивых в тот день, с богатым, идеально воспроизведенным тоном. В начале ее карьеры ее прослушивание в разоренном бомбежками театре Ла Скала ознаменовалось тем, что Артуро Тосканини восхвалял Тебальди, с восторженными возгласами « Брава! » Называл ее la voce d'angelo и аплодировал. Британский музыковед Алан Блит утверждал, что в будущем Тебальди будет занимать положение одного из последних и лучших спинто-сопрано за последние 50 лет из-за того, что преемники Тебальди в фахе не имели нужного вокального оборудования для своих партий. Блит отчасти объяснил это записями Тебальди и ее живыми выступлениями на сцене. Голос Тебальди добавил дрожи настойчивости, когда она пела в оперном театре. Это было отмечено в двух из ее выступлений , как Леонора в Verdi «s Сила судьбы , очевидно , в записи сделано на Флорентийский музыкальный май 1953 года, где дирижер Дмитрий Митропулос призвал ее к большим высотам вокального и драматического достижения, и живой видеозапись в Неаполе. Монтсеррат Кабалье отметила в интервью, что Тебальди: «Она была нашей Аидой , нашей Травиатой , нашей Манон Леско . Она играла все роли, и она была самым совершенным человеческим голосом, который мы когда-либо слышали», - также комментировали Роберт Меррилл и Лисия Альбанезе. роскошный и красивый голос Тебальди.

Тебальди отказался от выступлений в 1963 году для повторного изучения, отчасти из-за эмоционального стресса после восемнадцати лет пения. После тринадцати месяцев переделки голоса Тебальди приобрела безошибочный металлический оттенок в голосе, который с годами только усилился. В середине своей карьеры и позже Тебальди перешла от спинто-музыки к музыке с почти драматическим звучанием. Добавив в свой репертуар « Джоконду» , Тебальди поставил высокие ноты на груди, имеющие достаточно большой размер и силу, но мало от известной красоты тона Тебальди. Точно так же в ее записанных в то время ролях Пуччини нельзя всегда рассчитывать на то, что «поплавки» будут легко изготовлены или точно установлены.

Некоторые критики Тебальди отрицательно отзывались о ее, казалось бы, неполной технике, иногда она становилась резкой; полные верхние ноты при работе над материалом выше высокого си-бемоль и случайные провалы в подаче. Однако для большинства зрителей было чистое и глубокое богатство голоса Тебальди, ее плавные фразы легато, глубоко выразительное, но никогда не сентиментальное качество пения, красота ее плавных высоких нот пианиссимо и ее темперамент в моменты драматической напряженности. . Часто упоминаемая предполагаемая соперница Тебальди, Мария Каллас , сказала в интервью: «Я восхищаюсь тоном Тебальди; он красивый, а также некоторые красивые фразы. Иногда мне действительно жаль, что у меня не было ее голоса».

Сама Тебальди упомянула, что запись представляла для нее проблемы, поскольку ей не хватало стимуляции аудитории, а ее мощный голос часто заставлял звукорежиссеров настаивать на том, чтобы она отворачивалась от микрофона в моменты кульминации.

Личная жизнь

Тебальди нравились любовные отношения со своей матерью, которая помогала в воспитании и с раннего возраста была предана своей карьере и благополучию. Смерть ее матери в 1957 году нанесла огромный удар Тебальди, горе которого было невыносимым, и ему пришлось приложить все усилия, чтобы вернуться на сцену.

Тебальди никогда не был женат. В интервью The Times в 1995 году она сказала, что не жалеет о своей одинокой жизни. «Я была влюблена много раз», - сказала она. «Это очень хорошо для женщины». Но она добавила: «Как я могла быть женой, матерью и певицей? Кто заботится о пикколини, когда вы путешествуете по миру? Ваши дети не будут называть вас мамой, но Ренатой». Она также написала: «Я начала свою карьеру в 22 года и закончила ее в 54 года. Тридцать два года успеха, удовлетворения и жертв. Пение было пределом моей жизни до такой степени, что у меня никогда не было семьи». У Тебальди были непродолжительные отношения с басом Никола Росси-Лемени . Более длинный с дирижером Артуро Базиле был сформирован в 1958 году, Базиль, как сообщается, заявил о своем намерении жениться, но был прекращен Тебальди в 1962 году из-за поведения Базиля.

Спустя годы

К концу своей карьеры Тебальди спела в 1262 спектаклях, 1048 полных операх и 214 концертах.

Тебальди ушел с оперной сцены в 1973 году в роли Дездемоны в опере Верди « Отелло» в Метрополитен-опера , в той же роли, которую она дебютировала там почти 20 лет назад. В январе 1976 года она отказалась от сольных концертов, сделав свой последний концерт в нью-йоркском Карнеги-холле, где ее переполнили эмоции, и через несколько недель ей пришлось вернуться, чтобы выступить в успешном, но шатком выступлении. Она получила шесть звонков на занавес и стоячие овации из зала. Затем она переехала из своей нью-йоркской квартиры, дома в течение многих лет во время ее пребывания в Метрополитене, и вернулась в Италию, где она дала свое последнее публичное выступление на вокальном концерте в Ла Скала в мае 1976 года. Глобус, на одном из сольных концертов, проводившихся в Маниле с частым партнером Франко Корелли , голос Тебальди надломился в арии Манон Леско , затем она помассировала горло и преклонила колени под бурные аплодисменты публики. Что касается ее решения уйти на пенсию, Тебальди сказала, что она прекратила петь, пока у нее все еще был сильный голос, чтобы избежать «унизительного периода упадка».

Большую часть своих последних дней она провела в Милане. Она умерла в возрасте 82 лет в своем доме в Сан-Марино . Она похоронена в семейной часовне Тебальди на кладбище Матталето в Лангирано . В ее смерти, зрители в Венеции «s La Fenice почтили минутой молчания в память о ней. Лучано Паваротти сказал: «Прощай, Рената, твоя память и твой голос навсегда останутся в моем сердце».

Почести

Тебальди получил первую премию Грэмми за лучшее классическое исполнение - солистка в 1959 году за свой альбом Operatic Recital. Их совместная запись Puccini «s Турандот , проведенное Эрих Лайнсдорф и в главной роли Биргит Нильсон , как Турандот, Бьёрлинг как Калаф, Tebaldi в Лиу и Джорджио Тоцци , как Тимур с Римский оперный оркестр получил премию Грэмми за лучшую запись оперы в 1961 году .

Она стала кавалером Ордена за заслуги перед Итальянской Республикой в 1968 году и кавалером Большого креста в 1992 году. Она также стала командиром Ордена искусств и литературы от Франции.

Провозглашение «Дня Тебальди», объявленное в его честь 11 декабря 1995 года Рудольфом Джулиани , тогдашним мэром Нью-Йорка .

Наследие

Сад в Милане, посвященный Ренате Тебальди

С февраля 2010 по 2013 год в замке Торрекьяра 15 века - Лангирано - проходила выставка, посвященная Ренате Тебальди. Этот «Замок для королевы» раскрывает многие стороны этой великой дивы, чья творческая и личная жизнь остаются на виду. Представленные предметы следовали за ней на протяжении всего времени, поскольку она распространяла мировые традиции итальянского лирического искусства с самого начала своей карьеры и на протяжении всех своих художественных достижений. Выставка представлена ​​Комитетом Ренаты Тебальди в сотрудничестве с Управлением экологического наследия и ландшафта провинции Парма и Пьяченца, Фондом театра Реджио Пармы и муниципалитетом Лангирано, а также под патронатом провинции Парма. 7 июня 2014 года в конюшне виллы Паллавичино в Буссето открылся музей, посвященный Ренате Тебальди. Тебальди был удостоен звезды за запись в 1960 году на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре 6628, Голливуд , Калифорния .

Дискография

Рекомендации

Внешние ссылки