Повторение (музыка) - Repetition (music)


{# (set-global-Staff-size 14) \ time 2/4 \ new PianoStaff << \ new Staff {\ relative c '{\ key f \ major \ partial 8 <a cf a> 8 _! \ p ^ \ разметка {\ bold "Аллегро"} |  <cfa c> 4_!  r8 \ tuplet 3/2 8 {c'16 (bd)} c4-!  r8 <c, f a> _!  <cg 'bes> 4_!  r8 \ tuplet 3/2 {bes'16 (ac)} bes4-!  r8 bes \ bar "||"  }} \ new Staff {\ relative c, {\ key f \ major \ clef "bass" \ partial 8 <fc 'f> 8_!  |  <fc 'f> 4_!  rr r8 <fc 'f> 8_!  <ec 'e> 4_!  r \ compressEmptyMeasures R1 * 2/4 \ bar "||"  }} >>}
Мотивные повторение в Beethoven «s Соната фа мажор, соч. 10, вып. 2

Повторение важно в музыке , где часто повторяются звуки или последовательности . Это можно назвать переформулировкой , например переформулировкой темы . Хотя он играет роль во всей музыке, с шумом и музыкальными тонами, лежащими в диапазоне от нерегулярных до периодических звуков (Моравчик, 114) (Раджагопал), он особенно заметен в определенных стилях.

Повторение

Буквальное повторение музыкального отрывка часто обозначается знаком повторения или инструкциями da capo или dal segno .

Повторение - неотъемлемая часть симметрии, а также создания мотивов и крючков . Вы находите мелодическую или ритмическую фигуру, которая вам нравится, и повторяете ее на протяжении мелодии или песни . Такое повторение ... помогает объединить вашу мелодию; это мелодический эквивалент ровного барабанного боя, он служит определяющим фактором для слушателей. Однако слишком много хорошего может раздражать. Если вы будете повторять свою фигуру слишком часто, это начнет утомлять слушателя.

-  (Миллер, 106)

Память настолько сильно влияет на восприятие музыки, что не будет преувеличением сказать, что без памяти не было бы музыки. Как отмечают многие теоретики и философы ... музыка основана на повторении. Музыка работает, потому что мы запоминаем только что услышанные тона и соотносим их с теми, которые сейчас проигрываются. Эти группы тонов - фразы - могут появиться позже в пьесе в вариациях или транспозициях, которые щекочут нашу систему памяти и одновременно активируют наши эмоциональные центры ... (Левитин, 162–163)

Повторите знак с первым и вторым окончаниями

Теодор В. Адорно критиковал повторение и популярную музыку как психотическую и инфантильную. Напротив, Ричард Миддлтон (1990) утверждает, что «хотя повторение является особенностью всей музыки любого рода, высокий уровень повторения может быть специфическим признаком« популярности »», и что это позволяет «разрешить» «инклюзивная, а не исключительная аудитория» (Миддлтон, 1990, с. 139). «Не существует универсальной нормы или соглашения» для количества или типа повторения, «вся музыка содержит повторение, но в разном количестве и в огромном разнообразии типов». На это влияют «политическая экономия производства;« психическая экономия »индивидов; музыкально-технологические средства производства и воспроизведения (устные, письменные, электрические) и вес синтаксических условностей музыкально-исторических традиций» ( Миддлтон, 1990, с. 268).

Таким образом, Миддлтон (также 1999) проводит различие между дискурсивным и музематическим повторением. Museme является минимальной единицей смысла, аналогично морфемы в лингвистике и musematic повторение «на уровне короткой фигуры , часто используется для генерации всей структурной основы » . Дискурсивное повторение происходит «на уровне фразы или раздела , который обычно функционирует как часть более масштабного« аргумента ». Он приводит «парадигматические случаи»: рифф и фразу . Музейное повторение включает в себя круговорот, синхронные отношения и открытость. Дискурсивное повторение включает в себя линейность, рациональный контроль и самодостаточность. Дискурсивное повторение чаще всего вложено ( иерархически ) в более крупные повторения и может рассматриваться как частичное, в то время как музейное повторение может рассматриваться как добавочное . (стр. 146–148) Проще говоря, музеематическое повторение - это простое повторение одного и того же музыкального образа, например, повторяющегося припева . Дискурсивное повторение бывает «одновременно повторяющимся и неповторяющимся» (Лотт, стр. 174), например, повторение одной и той же ритмической фигуры с разными нотами.

В эпоху классической музыки музыкальные концерты были весьма ожидаемыми событиями, и поскольку тот, кому нравилось музыкальное произведение, не мог слушать его снова, музыканты должны были придумать способ заставить музыку проникнуть в нее. Поэтому они повторяли части своего произведения. песня временами, делая музыку, похожую на сонату, очень повторяющейся, но не скучной (Боуэн)

В музыкальной форме важно повторение . Повторение любой части троичной формы приводит к расширенной тройной форме, а в двоичной форме повторение первой части в конце второй приводит к округленной двоичной форме . (Benward & Saker, 315) Шенкер утверждал, что музыкальная техника , «Самая яркая и отличительная черта» - это повторение (Kivy, 327), в то время как Булез утверждает, что высокий уровень интереса к повторению и вариациям ( аналогия и различие , узнавание и неизвестное) характерен для всех музыкантов, особенно современных , и диалектических [ разговор] между ними создает музыкальную форму (Campbell, 154).

"Au clair de la lune", повторение за отступлением. (Копленд и Слаткин) ИграОб этом звуке 
«Ach! Du lieber Augustin», повторение за отступлением. (Copland & Slatkin) ИграОб этом звуке 
"The Seeds of Love" (английская народная песня), неповторение. (Copland & Slatkin) СпектакльОб этом звуке 

Типы повторения включают «точное повторение» (ааа), «повторение после отступления» (аба или аба ') и «неповторение» (abcd). Copland и Слаткин предложение « Au Clair - де - ла - Lune » и « Ach! Дю Либер Augustin » Play в качестве примеров Аба, и «Семена любви» в качестве примера последнего. ( Copland & Слаткин, [ без страницы ]) Об этом звуке 

На уровне тона повторение создает гул .

Повторяющаяся музыка

Некоторая музыка отличается относительно высокой степенью повторения при ее создании или восприятии . Примеры включают минималистскую музыку , краутрок , диско (и его более поздние производные, такие как хаус ), некоторое техно , некоторые композиции Игоря Стравинского , барококо и метод Судзуки . (Финк 2005, с. 5)

Другими важными жанрами с повторяющимся написанием песен являются пост-рок , эмбиент / дарк-эмбиент и блэк-метал .

Психологические интерпретации

Повторяющаяся музыка часто отрицательно связана с фрейдистским танатосом . Теодор В. Адорно приводит пример в своей критике Игоря Стравинского , чьи «ритмические процедуры остинато очень напоминают схему кататонических состояний. У некоторых шизофреников процесс, благодаря которому двигательный аппарат становится независимым, приводит к бесконечному повторению жестов или слов. после распада эго ". Аналогичная критика была высказана в адрес Болеро Равеля .

Вим Мертенс (1980, стр. 123–124) утверждает, что «В повторяющейся музыке преобладает повторение на службе инстинкта смерти . Повторение - это не повторение идентичных элементов, поэтому это не воспроизведение, а повторение идентичного в другом. В традиционной музыке повторение - это средство для создания узнаваемости, воспроизведения ради нот этой конкретной линии и репрезентирующего эго . В повторяющейся музыке повторение относится не к эросу и эго, а к либидо и инстинкту смерти ".

Повторяющаяся музыка также была связана с лакановским jouissance . Дэвид Шаврц (1992, стр. 134) утверждает, что повторение в « Никсоне» Джона Адамса в Китае «улавливает слушателей в узком акустическом коридоре Реального », в то время как Наоми Камминг (1997, стр. 129–152) утверждает, что повторяющиеся струнные остинаты из « Разных поездов » Стива Райха - это «заранее составленные» части Реального, обеспечивающие убежище от Холокоста и его «ужаса идентификации».

Жанры, в которых используется повторяющаяся музыка

Ди-джеи в диско- клубах 1970-х годов играли плавный микс из длинных синглов дискотек, чтобы люди танцевали всю ночь напролет. Двенадцатидюймовый сингл был популяризирован как средство для достижения этой цели. В то время как в диско- песнях есть некоторые повторяющиеся элементы, такие как постоянный пульсирующий ритм, эти повторяющиеся элементы уравновешивались музыкальным разнообразием, обеспечиваемым оркестровыми аранжировками и диско-миксами, которые добавляли к музыке различные звуковые текстуры, начиная от полного оркестрового звука и заканчивая чистым звуком. разбивка разделов.

В электронных танцевальной музыке жанры , которые следовали диско в 1980 - х и 1990 - х годах, такие как хауса и техно держали бас - барабан ритм , введенный дискотекой , но не использовали оркестровые аранжировки или секцию роговой. Хаус и техно имели более минималистичное звучание, в котором электронные звуки и сэмплы накладывались на барабанную партию драм-машины и повторяющуюся басовую линию синтезатора.

Чрезвычайно повторяющиеся структуры песен также используются некоторыми блэк-металлическими группами, такими как Burzum , Darkthrone , Forgotten Woods , Lustre и Striborg .

Смотрите также

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

  • Аттали, Жак (1977/1985). «Повторяющийся» шум . ISBN  0-8166-1287-0 .
  • Жюльен, Оливье и Лево, Кристоф (ред.) (2018). Снова и снова. Изучение повторения в популярной музыке . Bloomsbury Academic. ISBN  9781501324888 .
  • Маргулис, Элизабет Хельмут (2014). На повторении: как музыка играет на уме . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0199990825 .