Реквием (Берлиоз) - Requiem (Berlioz)

Grande Messe des Morts
Реквием по Берлиозу
Берлиоз Пети BNF Gallica-crop.jpg
Берлиоз, фотограф Пьер Пети
Каталог Соч . 5
Текст Реквием
Язык латинский
Выполненный 5 ноября 1837 г. ( 1837-11-05 )
Движения 10
Подсчет очков
  • тенор
  • хор
  • оркестр
  • четыре духовых ансамбля

Гранде Мессе де Morts (или Реквием ), соч . 5, по Гектор Берлиоз был составлен в 1837. Grande Messe царства мертвых является одним из самых известных произведений Берлиоза, с огромной оркестровкой из деревянных духовых и медных духовых инструментов , в том числе четырех Антифонных кулиса латунных ансамблей. Текст произведения заимствован из традиционной латинской мессы Реквиема . Он длится примерно девяносто минут, хотя есть более быстрые записи - менее семидесяти пяти минут.

История

В 1837 году Адриан де Гаспарин , министр внутренних дел Франции, попросил Берлиоза составить Реквиемную мессу в память о солдатах, погибших в июльской революции 1830 года . Берлиоз принял просьбу, уже имея желание сочинить большое оркестровое произведение. Тем временем оркестр рос в размерах и качестве, а использование деревянных духовых и медных духовых инструментов расширялось из-за растущей легкости интонации, предоставляемой современными инструментами. Позднее Берлиоз писал: «Если бы мне угрожали уничтожением всех моих работ, кроме одной, я бы просил пощады для Messe des morts ». Спектакль, посвященный памяти солдат, погибших в революции 1830 года, был отменен. Вскоре церемония в память о смерти генерала Дамремона и солдат, погибших при осаде Константина, стала поводом для премьеры в Доме инвалидов , которую провел Франсуа Хабенек 5 декабря 1837 года.

В своих Мемуарах , Берлиоз утверждал , что на премьере работы, дирижер Франсуа Антуан Абенек отставил дубинку во время драматического «Tuba Mirum» (часть « судный день » движение ) в то время как он взял понюшку табаку, что побудило композитора к мчаться на подиум, чтобы самому провести остальную работу, спасая тем самым спектакль от катастрофы. Премьера прошла на полном успехе.

Берлиоз пересматривал произведение дважды в своей жизни, сначала в 1852 году, а окончательные исправления - в 1867 году, всего за два года до своей смерти.

Состав

Первое издание (Париж, 1838 г.)

Реквием Берлиоза состоит из десяти частей и имеет следующую структуру:

Введение
1. Requiem aeternam & Kyrie : Introitus
Последовательность
2. Dies irae : Prosa, Tuba mirum.
3. Квид-сумма скупец
4. Rex tremendae
5. Quaerens меня
6. Лакримоза
Предложение
7. Domine Jesu Christe
8. Хостиас
9. Sanctus
10. Агнус Деи

Приборы

Реквием написан для очень большого оркестра, включающего четыре духовых хора по углам сцены и хор:

Что касается количества певцов и струнных, Берлиоз указывает в партитуре, что «указанное количество [исполнителей] является относительным. Если позволяет место, припев может быть удвоен или утроен, а оркестр - пропорционально увеличен. Но в в случае исключительно большого припева, скажем, от 700 до 800 голосов, весь припев следует использовать только для «Dies irae», «Tuba mirum» и «Lacrimosa», остальные части ограничиваются 400 голосами. . "

Премьера произведения была представлена ​​более чем четырьмя сотнями исполнителей.

Музыка

Реквием открывается с восходящей гаммы струнных, валторн, гобоев и английского корса перед хоровым вступлением. Первая часть содержит первые две части музыки для мессы (вступление и Kyrie).

Последовательность начинается во второй части с "Dies irae", изображающей Судный день . В каждой из трех хоровых частей идет модуляция к следующей. После третьей модуляции четыре духовых ансамбля, указанные Берлиозом для размещения по углам сцены, но чаще всего развертываемые по всему залу, сначала появляются с мажорным аккордом ми-бемоль фортиссимо , к которому позже присоединяются 16 литавр и два бас-барабана. , и четыре тамтама. За громким росчерком следует хоровая запись «Tuba mirum», мощное унисонное заявление басов припева в верхней части их регистра, за которым следует остальной хор. Это повторение фанфар, возвещающих о приближении Страшного Суда ("Judex ergo") полным хором в каноне на октаву. Хор шепчет деревянные духовые и струнные, завершая движение.

Третья часть, «Quid sum miser», короткая, изображающая после Судного дня, с оркестровкой из припева TTB, двух английских коров, восьми фаготов, виолончелей и контрабасов. "Rex tremendae" представляет собой вторую запись медных хоров и содержит контрастную динамику хора. "Quaerens me" - это тихое движение а капелла .

Шестая часть, «Lacrimosa», написана в размере 9/8 и завершает секцию «Последовательность» мессы. Это единственная часть, написанная в узнаваемой сонатной форме . Драматический эффект этого движения усиливается за счет постепенного добавления медных духовых инструментов и ударных.

Седьмая часть начинает офферторий. «Domine Jesu Christe» открывается спокойной оркестровой фугой, основанной на квазимодальном мотиве ре минор. Фуга наложена повторяющимся мотивом из трех нот: ля, си-бемоль и ля хора, молящие о пощаде на приговоре. Хоровые постановки этого мотива около десяти минут почти до самого конца переплетаются с развивающейся оркестровой фактурой, которая завершается мирно. Заключительная часть офферториума, «Hostias», короткая и рассчитана на мужские голоса, восемь тромбонов, три флейты и струнные.

Девятая часть, «Sanctus», в ре-бемоле, использует голос тенора соло, сопровождаемый долгими нотами флейты и приглушенных струн. Приглушенные женские голоса перекликаются с сольными репликами. Далее следует бойкая фуга для всего хора и оркестра («Осанна в превосходном состоянии»). Все повторяется с добавлением пианиссимо тарелки и большого барабана к "Sanctus" и значительно расширенной фуги "Осанна". Берлиоз предложил исполнить сольную партию десятью тенорами. Финальная часть, содержащая части «Agnus Dei» и «Причастие» мессы, включает длинные аккорды деревянных духовых и струнных. Движение воспроизводит мелодии и эффекты из предыдущих частей, включая «Hostias» и «Introit».

Известные записи

Дирижер Оркестр и хор Тенор Записано на Дата
Жан Фурне Радио Парижа и хор Эмиля Пассани Жорж Жуат Сен-Эсташ, Париж Сентябрь 1943 г.
Дмитрий Митропулос Венский филармонический оркестр и Хор Венской государственной оперы Леопольд Симоно Felsenreitschule , Зальцбургский фестиваль 15 августа 1956 г.
Дмитрий Митропулос Кельнский симфонический оркестр радио и хоры, Norddeutscher Rundfunk хор Николай Гедда Кельн Funkhaus 26 августа 1956 г.
Герман Шерхен Chœurs de la RTF et Orchester du Teâtre National de l'Opéra de Paris Жан Жирудо Сен-Луи-де-Инвалид , Париж Апрель 1958 г.
Чарльз Мунк Бостонский симфонический оркестр , Хор консерватории Новой Англии Леопольд Симоно Симфонический зал, Бостон 26 и 27 апреля 1959 г.
Томас Бичем Королевский филармонический оркестр , Королевский филармонический хор Ричард Льюис Декабрь 1959 г.
Юджин Орманди Филадельфийский оркестр , Хор университета Темпл Чезаре Валлетти Филадельфия Апрель 1964 г.
Чарльз Мунк Симфонический оркестр Баварского радио, Хор Баварского радио Питер Шрайер Herkulessaal , Мюнхен Июль 1967
Колин Дэвис Лондонский симфонический оркестр , Лондонский симфонический оркестр Рональд Дауд Вестминстерский собор , Лондон Ноябрь 1969
Леонард Бернстайн Национальный оркестр Франции и хоры Радио Франции Стюарт Берроуз Сен-Луи-де-Инвалид , Париж Сентябрь 1975 г.
Даниэль Баренбойм Парижский оркестр и Парижский оркестр Пласидо Доминго Maison de la Mutualité, Париж Июль 1979 г.
Андре Превен Лондонский филармонический хор , Лондонский филармонический оркестр Роберт Слеза Апрель 1980 г.
Роберт Шоу Симфонический оркестр и хор Атланты Джон Алер Симфонический зал Атланты 10–12 ноября 1984 г.
Джеймс Левин Берлинская филармония , Ernst Senff Chor Лучано Паваротти Иисус-Христос-Кирхе, Берлин Июнь 1989 г.
Сэйдзи Одзава Бостонский симфонический оркестр , Хор фестиваля Тэнглвуд Винсон Коул Октябрь 1993 г.
Пол МакКриш Вроцлавский филармонический оркестр, Хор Вроцлавской филармонии, Gabrieli Players and Consort Роберт Мюррей Костёл Святой Марии Магдалины, Вроцлав Сентябрь 2010 г.
Колин Дэвис Лондонский симфонический оркестр , Лондонский симфонический хор , Лондонский филармонический хор Барри Бэнкс Собор Святого Павла Июнь 2012 г.
Джон Нельсон Филармонический оркестр , Хор филармонии, Хор Лондонской филармонии Майкл Спайрес CD + DVD Erato 2019 г.

Примечания

использованная литература

  • Стейнберг, Майкл . «Гектор Берлиоз: Реквием». Хоровые шедевры: Путеводитель для слушателя. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2005, 61–67.

дальнейшее чтение

внешние ссылки