Реквием (Регер) - Requiem (Reger)

Реквием
Хоровое сочинение Макса Регера
Лист нот, автограф Реквиема Регера 1915 года, с рукописным названием и надписью на строках для нотной записи
Первая страница автографа фортепианной версии Реквиема с названием и надписью.
Ключ Ре минор
Каталог Соч. 144b
Текст "Реквием" Фридриха Хеббеля
Язык Немецкий
Сочиненный 1915 г. ( 1915 )
Преданность Солдаты, павшие на войне
Выполнено 16 июля 1916 г. ( 1916-07-16 )
Опубликовано 1916 : от Н. Simrock ( 1916 )
Подсчет очков

Реквием Макса Регера 1915 года (или Реквием Хеббеля ), соч. 144b , это поздняя романтическая установка стихотворения Фридриха Хеббеля «Реквием» для альта или баритона соло, хора и оркестра. Это последнее законченное произведение Регера для хора и оркестра, посвященное в автографе как Dem Andenken der im Kriege 1914/15 gefallenen deutschen Helden (Памяти немецких героев, павших в войне 1914/15 ).

Регер и раньше сочинял декорации Реквиема : его мотет 1912 года для мужского хора , опубликованный как заключительная часть его соч. 83 , использует то же стихотворение, а в 1914 году задумал сочинить хоровое произведение в память о жертвах Великой войны . Место действия - Латинский Реквием , католическая служба за мертвых, но произведение осталось фрагментом и в конечном итоге было названо Lateinisches Requiem ( Латинский Реквием ), соч. 145а .

Геббель Реквием была опубликована Н. Simrock в 1916 году, после смерти композитора, с другой хоровой композицией, Der Einsiedler ( Hermit ), Op. 144а на стихотворение Йозефа фон Эйхендорфа . Публикация называлась Zwei Gesänge für gemischten Chor mit Orchester (Две песни для смешанного хора с оркестром), соч. 144 . Регер предоставил фортепианную транскрипцию оркестровых партий. Макс Бекшафер аранжировал произведение для голоса, хора и органа в 1985 году. Хеббельский Реквием был впервые исполнен в Гейдельберге 16  июля 1916 года как часть поминального концерта Регера под управлением Филиппа Вольфрума .

Регер считал Хеббельский Реквием «одним из самых прекрасных произведений», которые он когда-либо писал. Он был описан как «лирическая красота, драматическая компактность и [из] экономии музыкальных средств», в которых композитор «проявляет мастерство импульса, техники и материала».

Задний план

Регер был немецким композитором, родился в Бранде в 1873 году и вырос в Вайдене-ин-дер-Оберпфальц . Он изучал теорию музыки с апреля по июль 1890 года у Хуго Римана в королевской консерватории в Зондерсхаузене и продолжил учебу по классу фортепиано и теории в консерватории Висбадена, начиная с сентября того же года. Он зарекомендовал себя как клавишник, исполнитель и преподаватель фортепиано и органа. В первые композиции , к которым он присвоенные опус номерами были камерная музыка . В 1891 году он написал свою книгу «Sechs Lieder» , соч. 4 , сборник из шести песен. Первая, « Гебет » (Молитва), была основана на тексте Фридриха Хеббеля , который также написал стихотворение, на котором основаны две настройки Реквиема Регера.

Регер вернулся в свой родительский дом в 1898 году, где он написал свое первое произведение для хора и оркестра - Hymne an den Gesang (Гимн песне), соч. 21 . Он переехал в Мюнхен в 1901 году. Доходы от издателей, концертов и частного обучения позволили ему жениться в 1902 году. Его жена, Эльза фон  Беркен, была разведенной протестанткой , и в результате он был отлучен от католической церкви . В 1907 году он был назначен музыкальным руководителем Лейпцигского университета и профессором Королевской консерватории в Лейпциге.

В 1911 году Регер был назначен Хофкапельмейстером (музыкальным руководителем) при дворе герцога Георга II Саксен-Майнингенского , сохранив при этом свои профессорские обязанности в Лейпцигской консерватории. В 1912 году он поставил стихотворение Хеббеля «Реквием» в качестве мотета для мужского хора без сопровождения аккомпанемента, который был опубликован под номером  10 в его сборнике соч. 83 . В 1913 году он написал четыре тональных стихотворения на картинах Арнольда Беклина ( Vier Tondichtungen nach A. Böcklin ), в том числе картину Die Toteninsel ( Остров мертвых ) в качестве его соч. 128 . Он отказался от должности суда в 1914 году по состоянию здоровья. В том же году, в ответ на мировую войну, он задумал сочинить хоровое сочинение в память о погибших или смертельно раненных солдатах. Он начал ставить Латинский Реквием, но отказался от произведения как от фрагмента. В 1915 году он переехал в Йену, но продолжал преподавать в Лейпциге. В Йене он написал Хеббельский реквием для солиста, хора и оркестра, соч.  144b, снова на стихотворение Хеббеля, как в постановке для мужского хора. После целого дня преподавания в Лейпциге Регер умер от сердечного приступа, когда останавливался в отеле 11  мая 1916 года.

Поэма Геббеля

В 1840 году драматург Фридрих Геббель написал стихотворение на немецком языке под названием «Реквием», латинское название которого отсылает к « Requiem aeternam » (вечный покой), первым словам мессы по мертвым . Поэма открывается апострофом к «душе» в мольбе: « Seele, vergiß sie nicht, Seele, vergiß nicht die Toten » (Душа, не забывай их, душа, не забывай мертвых). Эти слова, кажется, перекликаются с различными псалмами , такими как Псалом 103 , «Благослови Господа, душа моя». Геббель, однако, вызывает «вечный покой», который явно нерелигиозен: стихотворение не предлагает метафизических ссылок, христианских или каких- либо иных, но призывает к воспоминаниям как к единственному способу сохранить мертвых в живых. Первые строки, в которых говорящий призывает душу не забывать мертвых, повторяются в центре стихотворения и снова в его заключении, как припев, отделяющий два более длинных отрывка стиха. Первый из этих разделов описывает, как мертвые, воспитанные любовью, наслаждаются последним сиянием жизни. Напротив, последний раздел изображает иную судьбу заброшенных душ: тех, кто вынужден вести бесконечную и безысходную борьбу за новое существование. Музыковед Кэтрин Фитцгиббон ​​отмечает, что говорящий в этом повествовании не идентифицирован, но может быть «поэтическим рассказчиком, божественным голосом или даже мертвым».

Поэма была опубликована в 1857 году. Отдельно Петр Корнелиус установил это же стихотворение в 1863 году в качестве похоронного песнопения для хора из шести частей в ответ на смерть автора.

Мотет

Реквием
Мотет Макса Регера
Каталог Соч. 83 /10
Текст "Реквием" Хеббеля
Сочиненный 1912 г. ( 1912 )
Подсчет очков Männerchor (мужской хор)

Регер написал свою первую постановку стихотворения Хеббеля в качестве мотета для мужского хора без сопровождения в 1912 году в Майнингене , где он работал с 1911 года. Он сочинил его для Basler Liedertafel под управлением Германа Сутера , который исполнил его 18  мая 1912 года, чтобы отпраздновать их 60-летие перед официальной премьерой на национальном Schweizer Eidgenössisches Sängerfest (Швейцарский федеральный фестиваль песни) в Невшателе 22  июля 1912 года.

В соответствии со структурой стихотворения Регер использовал один и тот же материал для каждого из припевов в гомофонической обстановке. Слова «ihr verglimmendes Leben» ( их тусклая жизнь ) проиллюстрированы «последовательностью хроматически убывающих шестых аккордов». По словам Фитцгиббона, подобные нисходящие аккорды часто встречаются в работах Регера как музыкальное выражение «боли, страха, смерти и страдания - общих ассоциаций с хроматизмом с шестнадцатого века». И повторяющийся припев, и нисходящие аккорды снова появляются в более поздней постановке стихотворения в Hebbel Requiem .

Мотет был опубликован под названием Requiem как заключительная часть Zehn Lieder für Männerchor (Десять песен для мужского хора), соч. 83 , с более ранними сочинениями 1904 года.

Lateinisches Requiem

Lateinisches Requiem
Хоровое сочинение (фрагмент) Макса Регера
Каталог
Текст Реквием
Язык латинский
Сочиненный 1914 г. ( 1914 )
Выполнено
Подсчет очков
  • солисты
  • хор
  • оркестр

После начала войны Регер намеревался сочинить произведение, посвященное памяти погибших или смертельно раненых солдат, хоровое произведение « Großen Stils » (в прекрасном стиле). К осени 1914 года он был в дискуссии с богословом в Гессене о композиции, ориентировочно под названием « Die letzten Диндж (Jüngstes Gericht и. Auferstehung) » «(The Последнего Things [Заключительное решение и Воскресенская])». Органист Карл Штраубе , который премьера несколько органных произведений Регера, рекомендуется Регер составить традиционный латинский Реквием вместо этого, потому что Die letzten Диндж будет лишь вариация на тему Ein Deutsches Requiem по Иоганнеса Брамса . Следуя его совету, Регеру удалось составить вступление и Кайри , объединив оба текста в одну часть. Он объявил свой проект - сочинение для солистов, хора, оркестра и органа - своему издателю 3  октября 1914 года. « Dies irae» так и осталась незавершенной. Регер написал Фрицу Штайну , своему другу и позже биографу, что он был в середине его сочинения, но был прерван после строки «statuens in parte dextra».

Lateinisches Реквием выигран для солистов ( сопрано , альт , тенор , бас ), четыре части ( SATB ) хоры, три флейты (также пикколо), два гобоя, рожок, два кларнета, два фагота, Контрабас, четыре рога, три трубы, три тромбона, туба, три перкуссиониста и струнные. Это единственное хоровое произведение Регера, в котором участвуют четыре солиста. Четыре « клангаппарата » используются как несколько хоров в сочинениях Генриха Шютца . Первая часть открывается длинной педалью органа , которую сравнивают с началом « Рейнгольда» Вагнера и Реквиема Брамса .

Произведение осталось незаконченным на момент смерти Регера, и его издатель назвал первую часть Lateinisches Requiem , Op. 145а . Музыка была впервые исполнена Штайном в Берлине 28  мая 1938 года с четырьмя солистами и расширенным хором Musikhochschule Berlin . В этом представлении литургический латинский текст был заменен немецким текстом, адаптированным к нацистской идеологии. Хельмут фон Хазе назвал свой текст Totenfeier (Обряд мертвых) и сумел служить «нацистским лести павшему герою войны» (как сказал Фитцгиббон), отбросив ссылки на Библию. Он заменил, например, « exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet » (Услышь мою молитву; к тебе придет вся плоть) на «В печали мы безмолвно спускаем флаги, потому что в могилу потопили то, что было нам дорого». Эта версия была опубликована в 1939 году Обществом Макса Регера.

Неоконченная Dies irae была опубликована в 1974 году и впервые исполнена в гамбургском Санкт-Якоби 3  ноября 1979 года Йоко Кавахара , Марга Хёффген , Ханс-Дитер Бадер , Николаус Хиллебранд , NDR Chor и NDR Sinfonieorchester под управлением Роланда Бадера .

Lateinisches Реквием официально каталог как WoO  V / 9.

Хеббель Реквием

История

Иоганнес Брамс в своем Ein deutsches Requiem ( Немецком реквиеме ) уже открыл путь к составлению нелитургического Реквиема , написанного на языке, отличном от латыни, но при этом обращаясь к традиционной теме покоя ( реквием ) по умершим. . В этой традиции Реквием Регера 1915 года , соч. 144b , также является местом действия не Реквиема на латыни, а стихотворения Хеббеля. Он написал ее в Йене за год до своей смерти, на этот раз для сольного голоса (альт или баритон), хора и оркестра. Реквием , Op. 144b , был объединен с Der Einsiedler (Отшельник), соч. 144а , установка из стихотворения Иосифа фон Эйхендорфа как Zwei Gesänge für gemischten Чор мит Оркестром (Две песни для смешанного хора с оркестром), соч. 144 . Регер назвал автограф фортепианной версии: Zwei Gesänge / für / gemischten Chor / mit Orchester / Nr. 2) Реквием / (Hebbel) , и он написал посвящение: « Dem Gedenken der im / Kriege 1914/15 gefallenen / deutschen Helden ». (Памяти немецких героев, погибших в войне 1914/15 г.).

Композитор за работой, картина Франца Нёлькена , 1913 год.

Регер завершил композицию на 25  августа 1915 года он написал издателю Н. Simrock на 8 сентября : «Я закончил два хоровых произведений ( Der Einsiedler и Реквием ) Я думаю , что я могу с уверенностью сказать , что они оба среди наиболее. прекрасные вещи, которые я когда-либо писал ". ( Ich habe nun zwei Chorwerke (Der Einsiedler und Requiem) fertig. Ich glaube sagen zu dürfen, daß diese beiden Chorwerke mit das Schönste sind, was ich je geschrieben habe. ) Реквием был впервые опубликован Н. Симроком в 1916 году под редакцией Ульриха. Хаверкампф с посвящением Dem Andenken der im großen Kriege gefallenen deutschen Helden (Памяти немецких героев, павших в Великой войне). Симрок также опубликовал партитуру, подготовленную самим Регером.

Hebbel Реквием был впервые исполнен вместе с Der Einsiedler , в Гейдельберге 16  июля 1916 года, после смерти композитора, как часть мемориального концерта для Регер, показывая Еву Катарины Lissmann, хоры Bachverein и Akademischer Gesangverein и увеличенный Städtisches Оркестр (Муниципальный оркестр), дирижер Филипп Вольфрам .

В 1925 году Реквием был опубликован в Вене как карманная партитура, Philharmonia-Taschenpartitur No.  284. Издание Петерс опубликовало его в 1928 году, указав продолжительность выступления 25  минут, хотя продолжительность, обозначенная метрономом, составляет 14  минут.

Музыка

Состав

Hebbel Requiem Регера находится в одной части. Он следует общей форме рассказанного стихотворения, но с вариациями, что приводит к структуре различных настроений. В середине и в конце вспоминается начало. Следующая таблица основана на оценке и анализе Кэтрин Фитцгиббон. Перевод инципитов дан, как в примечаниях к записи 2009 года в переводе Ричарда Стоукса. Припев SATB из четырех частей часто делится. Работа в ре миноре и общее время . Маркировка темпа - это Molto sostenuto , и она поддерживается только с небольшими изменениями ( stringendo и ritardando ) до самой драматической части, отмеченной Più mosso (быстрее), а затем Allegro , возвращающейся к исходному темпу для заключения.

Структура Hebbel Requiem Регера
Раздел Текст Перевод Вокал Маркировка
А Seele, vergiß sie nicht Душа, не забывай их Соло Molto sostenuto
Sieh, sie umschweben dich Смотрите, они парят вокруг вас SSAATTBB
B und in den heiligen Глютен И в святом рвении SATTBB
А ' Seele, vergiß sie nicht Душа, не забывай их Соло
Sieh, sie umschweben dich Смотрите, они парят вокруг вас SSAATTBB
C und wenn du dich erkaltend ihnen verschließest И если, остывая SATB
Dann ergreift sie der Sturm der Nacht Ночная буря захватывает их SATB Pi mosso - Molto sostenuto - аллегро
А '' Seele, vergiß sie nicht Душа, не забывай их Сольный САТБ (мелодия хора) Molto sostenuto

Разделы

А

Краткое инструментальное вступление основано на точке педали, выдержанной в течение нескольких тактов, напоминающих точки педали в траурной музыке Шютца и Баха, в Реквиеме Моцарта в той же тональности ре минор и в предыдущем Латинском Реквиеме Регера. По образцу, подобному началу Немецкого Реквиема , басовые ноты повторяются здесь на низком ре ( D1 ).

Только солист поет интимное название « Seele, vergiß sie nicht » (Душа, не забывай их) на простой мелодии, повторяя первую строчку за второй. На протяжении всего произведения солист поет только эти слова, в начале и в повторах. Хор, разделенный здесь на восемь частей, вызывает начало духовного восхождения, " Sieh, sie umschweben dich, schauernd, verlassen " (видите, они парят вокруг вас, вздрагивая, покинутые), в основном гомофоническими аккордами, отмеченными ppp , in мода, напоминающая Schütz.

B

В секции B, « und in den heiligen Gluten » (и в святом сиянии) кончик педали заканчивается. Хор делится на четыре-шесть частей, более независимых. Как и в произведениях Шютца, два или три голоса часто вводят новый текст.

А '

Солист поет повторение начала, как и в первый раз, снова на педали, но повторяет вторую строчку еще раз, а хор по-прежнему поет о парении.

C

В разделе C, « und wenn du dich erkaltend ihnen verschließest » (и если вы холодно закрываете себя к ним, они застывают), Регер использует рисование слов с помощью нисходящих линий и заключительного декрещендо для строки erstarren sie bis hinein in das Тифсте (они застывают до самой глубины ). При слове erstarren (застывает) припев строится на диссонирующем 5- частном аккорде, удерживаемом в течение двух тактов, внезапно фортиссимо с крещендо в конце, затем повторяется пианиссимо на октаву ниже, неподвижно.

В отличие от этого, в « Dann ergreift sie der Sturm der Nacht » (затем их охватывает ночная буря), буря изображена в плотном движении из четырех частей, имитирующих тему в тройках .

А ''

В заключение солист повторяет предыдущую фразу, но на этот раз, наконец, к словам наименования присоединяется хор. Солист вводит новую формулировку: Vergiß sie nicht, die Toten (Не забывай их, мертвых). Хор повторяет эту фразу, отмеченную espressivo , dolcissimo , на мелодию хорала O Haupt voll Blut und Wunden , пять строф из которых Бах использовал в своих Страстях по Матфею . Мелодия не повторяется как в оригинале, а продолжается полстроки. Регер известен тем, что цитирует хоралы в целом и этот в частности, чаще всего ссылаясь на его последнюю строфу Wenn ich einmal soll scheiden , которую Бах включил в Страсти сразу после смерти Иисуса. Тогда соответствующий текст будет Wenn ich einmal soll scheiden, so scheide nicht von mir. Wenn mir am Allerbängsten ... (Когда однажды мне нужно уехать, не расставайся со мной тогда. Когда самая большая тревога ...).

Регер завершает настройку хорала для припева без дальнейших ссылок на мелодию хора, в то время как сольный голос повторяется одновременно с Seele, vergiß nicht die Toten , завершаясь нисходящими тонами более чем на октаву.

Подсчет очков и выступления

В Реквиеме задействован оркестр из двух флейт, пикколо, двух гобоев, английского рожка, двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы, трех перкуссионистов и струнных. Для этого требуется припев. Сам Регер написал версию для фортепиано.

Чтобы сделать музыку более доступной, композитор и органист Макс Бекшафер аранжировал произведение для голоса, хора и органа в 1985 году. Премьера органной версии состоялась на площади Маркткирхе в Висбадене, где Регер сам играл на органе, когда учился там в 1890-х годах. . Габриэль Dessauer провел проект хор, позже известный как Регер-Чор . Бекшафер была органисткой, Ульрике Бухс - вокалисткой. Хор, разлагаются в Регер-Чор-International певцов из Бельгии, выполнил свою работу снова в 2001 году с органистом IGNACE Michiels от собора Святого Сальватора , Брюгге , и там , и в Санкт - Бонифаций, Висбаден (записан вживую). В 2010 году они исполнили его в третий раз, чтобы отпраздновать 25-летие Reger-Chor.

Hebbel Реквием был выполнен в рамках Ouverture spirituelle в 2014 году Зальцбургского фестиваля , наряду с Брукнер Четвертой симфонией , с Пласидо Доминго , как баритон солист и оркестр Венской филармония проводится Даниэль Баренбойм .

2016 г.

К столетию со дня смерти Регера в 2016 году телекомпания Bayerischer Rundfunk в начале мая организовала концерт Hebbel Requiem под управлением Карла-Хайнца Стеффенса . Bachfest Leipzig 2016 запрограммировано несколько работ Регер, включая фрагмент Латинской Реквием в открытии концерта в Thomaskirche 10 июня и Хеббель Реквием там 17 июня, вместе с Der Mensch ЛЭЛТ унд bestehet и O Тод, Wie горьким БИСТ дю .

Оценка

В обзоре записи хоровых произведений Регера Гэвин Диксон сказал, что Реквием «почти мистичен в использовании широко расставленных аккордов, необычных гармонических сдвигов и мечтательных арпеджио в аккомпанементе». В программных примечаниях к записи говорится, что в «мучительном, экспрессионистском воскрешении« дрожащих »,« покинутых »,« холодных »душ пьеса, кажется, полна решимости разоблачить смерть во всем ее мрачном ужасе».

Дебра Ленссен написала в своей диссертации 2002 года о сочинении Регера . 144 :

Последние законченные сочинения композитора для хора и оркестра - Der Einsiedler и Requiem , соч. 144a и 144b демонстрируют зрелые способности Макса Регера при создании стихотворений с признанными литературными достоинствами. Эти мощные монолитные произведения 1915 года бросают вызов многим стереотипам, связанным с их композитором. В них проявляется лирическая красота, драматическая компактность, экономия музыкальных средств. Центральная тема обоих - смертность и смерть. В этих сложных произведениях очевидно его мастерство импульса, техники и материала. Соч. 144 представляет собой как продолжение хорово-оркестрового стиля Регера в более ранних произведениях, так и кульминацию его в результате смерти композитора в зрелом возрасте.

Записи

Записи Реквиема (Регер)
Заголовок Дирижер / Хор / Оркестр Солисты Этикетка Год
Макс Регер, Хорстюк Иоахим Мартини
Юнге Кантореи
Симфонический оркестр Берлина
Макс ван Эгмонд Тельдек
(записано вживую в Берлинской филармонии )
1969 г. ( 1969 )
Макс Регер Реквием, соч. 144b ; Латейский реквием, соч. 145а ; Dies irae Роланд Бадер
NDR Chor
NDR Симфонический оркестр
Кох Шванн
(первое исполнение Dies irae )
1979 г. ( 1979 )
Макс Регер Orchesterlieder
Der Einsiedler , соч. 144а, Hymnus der Liebe , соч. 136 , Реквием , соч. 144b, " An die Hoffnung ", соч. 124
Герд Альбрехт
Гамбургская филармония
Дитрих Фишер-Диескау Орфей 1990 г. ( 1990 )
Макс Регер: Дер 100. Псалом; Der Einsiedler; Реквием (Хеббель) Клаус Уве Людвиг
Бах-Хор Висбаден
Бах-оркестр Висбадена
Ансельм Рихтер Мелисма (записано вживую в Lutherkirche, Висбаден ) 2000 г. ( 2000 )
Hebbel Requiem
(версия для органа)
Габриэль Дессауэр
Регер-Чор
(записано вживую в Санкт-Бонифациус, Висбаден ) 2001 г. ( 2001 )
Макс Регер (1873-1916) / Хоровые работы
(фортепиано версия)
Эндрю-Джон Смит
Консорциум
Гиперион 2009 г. ( 2009 )


Рекомендации

Библиография

Очки

Институт Макса Регера

Книги

Журналы

Газеты

  • Хёрнике, Ричард (2001). "Wenn Freunde musizieren". Wiesbadener Tagblatt (на немецком языке).
  • Хёрнике, Ричард (31 августа 2010 г.). "Gelungenes Finale der Musikwochen". Allgemeine Zeitung (на немецком языке).

Интернет-источники

Внешние ссылки