Спасательная опера - Rescue opera

Фиделио : Леонора не дает Писарро убить Флорестана.

Опера-спасатель была жанром оперы в конце 18 - начале 19 веков во Франции и Германии. Как правило, опера-спасатели имеют дело со спасением главного героя от опасности и заканчиваются счастливым драматическим развязанием, в котором высокие гуманистические идеалы побеждают низменные мотивы. Оперы с такой тематикой стали популярными во Франции примерно во времена Французской революции ; Ряд таких опер посвящен спасению политического заключенного . Стилистически и тематически «Спасательная опера» возникла из французской буржуазной комической оперы ; В музыкальном плане это положило начало новой традиции, которая повлияла на немецкую романтическую оперу и французскую большую оперу . Самая известная опера- спаситель - « Фиделио» Людвига ван Бетховена .

Срок

«Опера спасения» не было современным термином. Динели Хасси использовал этот термин на английском языке в 1927 году как перевод ссылки Карла М. Клоба на Фиделио в 1913 году как «das sogenannte Rettungsoder Befreiungsstück» в Die Oper von Gluck bis Wagner . Дэвид Чарльтон считает, что опера-спаситель не является подлинным жанром, и что эта концепция была придумана, чтобы установить несуществующую связь между творчеством Бетховена и французской оперой. Патрик Дж. Смит, с другой стороны, отмечает: «Опера-спасение ... предшествовала революции, но« опера-спасение »как жанр была ее продуктом».

По-французски этот жанр называется pièce à sauvetage или opéra à sauvetage , а по-немецки - Rettungsoper , Befreiungsoper (опера освобождения) или Schreckensoper (опера террора).

Примеры

См .: Категория: Спасательные оперы

Среди ранних комиксов на тему спасения - « Король и ле-фермье» Пьера-Александра Монсиньи (1762) и «Дезертер» (1769), а также « Ричард Кер-де-лев» Андре Гретри (1784). Их иногда называют ранними операми-спасителями или, наоборот, предшественниками оперы-спасения.

Опера Анри Монтана Бертона « Клоторецы» (1790) была описана как первая опера- спаситель ; « Лодойская» Луиджи Керубини (1791) также была названа основоположником этого жанра. Другие примеры с конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века, в период , когда спасательное опера процветала, являются Николя Далирак «s Camille НУ Le Souterrain (1791), Жан-Франсуа Ле Sueur » s La Caverne (1793), и Керубини Les deux journées (1800).

Хотя опера-спасение была в основном французским жанром, две самые известные оперы в этом жанре не французские. « Фиделио» Людвига ван Бетховена , безусловно, является самым известным примером сегодня, и на него также оказал влияние немецкий Зингшпиль . Произведение , которое похоже на Fidelio является Россини «S Torvaldo е Dorliska 1815.

« Далибор» Бедржиха Сметаны (1868), не содержащий разговорных диалогов и несущий следы вагнеровского влияния, тем не менее, был назван оперой-спасением, отчасти из-за ее политической тематики.

Стиль и темы

Опера-спаситель была в первую очередь продуктом Французской революции . Социальные изменения того периода означали, что опера теперь должна обращаться к массам, а также к постаристократическим, патриотическим, идеалистическим темам, таким как сопротивление угнетению, секуляризм, политическая власть отдельных лиц и людей, работающих вместе, и фундаментальные изменения в статус-кво - были популярны. Террор под влиянием истории страха и лишения свободы; ряд сюжетов, в том числе « Фиделио» и другие оперы, основанные на том же либретто, как и в « Les deux journées» , взяты из реальной жизни.

В стилистическом отношении опера- спаситель возникла из буржуазного жанра opéra comique . Как и комиксы , опера-спасатели содержали разговорные диалоги, популярные музыкальные идиомы и буржуазных персонажей. Особое влияние оказали работы с либретто Мишеля-Жана Седена . Наплыв тревожных или трагических сюжетов в opéra comique вызвал путаницу в системе, где трагедия ассоциировалась со скомпонованными партитурами, а комедия - с диалогом, что ускорило смену жанров музыкального театра, которая совпала с политическим сдвигом, который расширил возможности среднего класса. Карл Дальхаус пишет: «Буржуазия больше не действовала в комиксах просто как предмет для шуток; она требовала и получала свою роль в достоинстве трагедии».

Некоторые ученые описывают эти сюжеты как deus ex machina, подобные тем, что присутствуют в сюжетах Opera seria , хотя резолюция все же больше напоминала концовки отечественных комедий. Однако другие отвергают этот термин, потому что спасение осуществляется за счет действий героических людей, а не богов. Иоанн Бокина описывает такие окончания, а не как «deus ex machina», как «populus ex machina», в котором добродетельные люди спасают положение.

На эти оперы также оказали влияние готическая фантастика и мелодрамы . Ряд спасательных опер были адаптациями британской готической литературы.

Опера-спасатели включают "местный колорит" в оркестр опер, действие которых происходит в экзотических европейских странах. Народные песни и «живописные» арии использовались для обозначения обстановки; Например , « Лодойская» , действие которой происходит в Польше, может быть первым полонезом в опере. Однако мелодий как таковых избегали.

Драматическая и эмоциональная интенсивность, передаваемая через музыку, становилась все более важной. В Фортиссимо направление Ff и даже FFF часто можно найти в баллах, и хроматические весы, тремоло, и интервалы , такие как уменьшенные седьмой повышенного напряжение на сцену. Жан Ле Сюёр, чья «Пещера» была одной из самых влиятельных опер-спасателей, в своей партитуре для « Телемака» написал, что арии следует петь с помощью voix concrée или в манере, которая была très-concrè . Также присутствовали длинные инструментальные отрывки, описывающие штормы или сражения.

Влияние

В использовании местного колорита, повышенной драматической и эмоциональной напряженности и включении описательной инструментальной музыки опера спасения предшествовала произведениям немецких романтиков, таких как Карл Мария фон Вебер и через него Рихард Вагнер . Грандиозность в музыке и декорациях, на которую повлияли политические зрелища Французской революции и Французской империи, повлияла на грандиозную оперу и произведения таких композиторов, как Джакомо Мейербер .

Ссылки

Ноты

Источники