Ричард Кёр де Лион (статуя) - Richard Coeur de Lion (statue)
| Ричард Кёр де Лион | |
|---|---|
 Скульптура 2015 г.
| |
| Художник | Карло Марочетти |
| Год | |
| Тип | Конная статуя |
| Габаритные размеры | 9 м (30 футов) |
| Место нахождения |
Лондон , SW1 Соединенное Королевство |
Ричард Львиное Сердце- это конная статуя II степени английского монарха XII века Ричарда I , также известного как Ричард Львиное Сердце, который правил с 1189 по 1199 год. Он стоит на гранитном постаменте во дворе Старого дворца за пределами Вестминстерского дворца в Лондоне, обращен на юг к входу в Палату лордов . Он был создан бароном Карло Марочетти , итальянским скульптором, работы которого были популярны среди европейских королевских особ и знати, хотя часто менее уважаемы критиками и художественным истеблишментом. Статуя впервые была изготовлена из глины и выставлена на Большой выставке. в 1851 году, где он находился за западным входом в Хрустальный дворец . В то время он был хорошо принят, и два года спустя королева Виктория и принц Альберт возглавили список прославленных подписчиков фонда, целью которого было собрать деньги на отливку статуи из бронзы.
Хотя деньги были собраны должным образом, и бронзовая отливка статуи была окончательно завершена в 1856 году, длительный спор задержал ее установку на несколько лет. Первоначальная идея заключалась в том, чтобы воздвигнуть статую как памятник Великой выставке. Это вызвало сопротивление, как и предложения разместить его за пределами недавно построенного Вестминстерского дворца Чарльза Барри . До того, как было достигнуто соглашение о размещении статуи во дворе Старого дворца, предпочитаемом Марочетти местом, изначально рассматривались различные другие места для демонстрации статуи. Он был установлен в октябре 1860 года, но только в марте 1867 года он был окончательно завершен с добавлением бронзовых барельефов по обе стороны от пьедестала.
Качество изготовления статуи вызывало проблемы в первые полвека ее существования; у лошади отвалился на следующий день после того, как ее установили на Большой выставке, а через сорок лет после ее установки было обнаружено, что он изрешечен дырами и никогда не был должным образом прикреплен к пьедесталу. Он чудом избежал разрушения во время Второй мировой войны, когда немецкая бомба, сброшенная во время Блица, упала в нескольких метрах от него и засыпала его осколками. Постамент и хвост лошади были повреждены, а меч Ричарда погнулся в результате взрыва. В 2009 году парламентские власти предприняли проект по сохранению и реставрации памятника.
Описание
Статуя была создана бароном Карло Марочетти и находится во дворе Старого дворца за пределами Вестминстерского дворца, напротив Вестминстерского аббатства в Лондоне. На пьедестале высотой 9 метров он изображает короля Ричарда I верхом на лошади. Король изображен в коронованном шлеме и кольчужной рубашке с сюрко , поднимающим в воздух меч. Лошадь бьет лапой по земле, словно готовясь к атаке в бой. Марочетти описал свою работу как вдохновленную Ричардом I, а не как точное изображение рыцаря XII века.
Он стоит на гранитном постаменте, также спроектированном Марочетти и изготовленном Freeman & Co. из Пенрина , Корнуолл . Барельефы, изображающие крестоносцев, сражающихся с сарацинами в битве при Аскалоне, и Ричарда на смертном одре, прощающего Бертрана де Гурдона, лучника, застрелившего его в 1199 году, были добавлены к восточной и западной сторонам пьедестала в 1866–1867 годах. Поскольку к статуе нет доступа для широкой публики - территория вокруг нее используется как автостоянка Палаты лордов, сцена с западной стороны, показывающая Ричарда и Бертрана, является единственной, видимой с улицы. По словам Марочетти, два барельефа были выполнены в стиле дверей Лоренцо Гиберти во Флорентийский баптистерий . На лицевой стороне постамента бронзовыми буквами нанесена надпись RICHARD I CŒUR DE LION / 1189–1199 .
Подавляющее большинство произведений искусства в здании парламента и вокруг него имеет британское происхождение из-за политики приобретения британского искусства для строительства. Таким образом, статуя Марочетти представляет собой один из немногих примеров работы небританского художника, отобранного в парламентское поместье.
История
Создание и экспозиция на Большой выставке
Марочетти родился в Италии и был облагорожен Королевством Сардиния, но жил и работал во Франции, создав ряд престижных произведений для французского роялистского правительства в 1830-х годах. Он сделал себе имя, создав конные статуи; один, герцога Веллингтона , был построен в Глазго в 1840 году. Однако к 1840-м годам его популярность в континентальной Европе пошла на убыль. Французская революция 1848 года , который видел окончательное свержение французской монархии, побудила его переселиться в Лондоне и искать новые покровитель среди британской элиты.
Марочетти не пользовался популярностью в викторианской художественной среде; Панч насмешливо называл его «графом Марроуфатти», в то время как Джон Тимбс писал, что он «обязан своим жизненным успехом больше королевским и благородным покровителям, чем художественным заслугам». Несомненно, он пользовался покровительством королевы Виктории и принца Альберта . Его изысканные манеры произвели впечатление на Викторию во время их первой встречи в 1849 году, и вскоре после этого он стал участвовать в планах принца-консорта относительно того, что стало Великой выставкой 1851 года. Несколько стран планировали выставить скульптуры романтических исторических личностей в своем вкладе в выставку. Жанр был распространен в континентальной Европе, но относительно редко в Англии в то время. Марочетти, вероятно, знал, что бельгийский скульптор Эжен Симонис намеревался показать свою статую Годфри де Буйона , лидера Первого крестового похода , заказанного королем Бельгии Леопольдом I. У этих двух мужчин было множество связей; у них был один и тот же основатель бронзы, Сойер из Парижа, и Симонис находился под влиянием ранее известной статуи герцога Савойского Эмануэле Филиберто Марочетти . Итальянский скульптор, вероятно , мотивировано чувством конкуренции с бельгиец в разработке его Ричард I .
В создании глиняной модели статуи Марочетти участвовал не только сам скульптор, но и художник Виктор Моттез , личный врач короля Луи-Филиппа Анри Гено де Мусси и певцы Марио и Гарсия, все они внесли свой вклад вручную. Глиняная модель статуи была представлена как одна из двух статуй, расположенных за западным входом в Хрустальный дворец в Гайд-парке . К сожалению, он был настолько плохо собран, что вскоре после открытия выставки 1 мая 1851 года у лошади отвалился хвост. Его отремонтировали, и статуя в конечном итоге получила признание критиков. Искусствовед Джон Раскин сказал об этой модели: «Она будет больше просвещать публику в отношении искусства, чем все, что мы делали веками». Он стал считаться одним из самых популярных предметов на выставке, и принц Альберт лично пригласил короля Леопольда, чтобы увидеть его и статую Симониса, которая сейчас стоит на Гран-Плас в Брюсселе . Art Journal позже , чтобы описать его как «несомненно , энергичный и энергичного пример класса бравурности скульптуры.»
Кастинг и спор по поводу местоположения
Во время выставки генерал-майор Чарльз Ричард Фокс предложил сделать бронзовую отливку статуи в качестве памятника выставке, обозначив один конец территории Хрустального дворца со статуей принца Альберта на другом конце. Кампания началась два года спустя, в мае 1853 года, когда многие великие и хорошие люди подписали брошюру, продвигающую план возведения статуи где-нибудь в Лондоне. Среди его сторонников были герцог Сазерленд , лорд Лэнсдаун , граф Шефтсбери , скульптор Джон Генри Фоули , писатель Уильям Мейкпис Теккерей , производитель керамики Уильям Тейлор Коупленд и член парламента от консерваторов (и будущий премьер-министр) Бенджамин Дизраэли . The Times решительно поддержала проект из-за влияния его репортера по иностранным делам Генри Рива, который знал Марочетти еще с 1839 года. Королевская семья также дала понять, что они были сторонниками, а королева Виктория пожертвовала 200 фунтов стерлингов. и принц Альберт 100 фунтов стерлингов.
Будущее местоположение статуи было спорным вопросом с самого начала, и предложение Фокса о месте в Гайд-парке было отложено в сторону, в пользу того, чтобы оставить это место открытым для рассмотрения в будущем. Под вопросом также уместность его темы по отношению к Великой выставке. Art Journal отметил противоречие между «чучело доблестного крестоносца» и «великий мир конгресс 1851 года » и спросил , почему «иностранный скульптор в одиночку » был выбран в честь британской выставки. Лорд - мэр Лондона , Томас Challis , были так же критически, заявив , что статуя изображена «мышечную силу и почти дикое свирепость войны ..., в то время как ... Великая выставка дает пример сердечного дружелюбия народов.» Его критика, возможно, была связана с тем, что он продвигал конкурирующий план в ознаменование выставки. Другие критиковали статую за отсутствие реализма. Как заметила «Таймс» после установки статуи, скульптор «пожертвовал вероятностями, придавая ту же фигуру кольчужной рубашке Ричарда, которая была сделана так, чтобы отображать набухшие бицепсы и сложенную грудную мышцу так же точно, как вязаный шерстяной джерси».
Несмотря на критику, 5 000 фунтов стерлингов (эквивалент 510 000 фунтов стерлингов сегодня) были собраны за счет частных пожертвований для создания бронзовой версии. Впоследствии парламент согласился внести 1 650 фунтов стерлингов на постамент и еще 1500 фунтов стерлингов на установку двух барельефов по бокам. В 1854 году гипсовая версия была размещена во дворе Нового дворца, выходящем на запад за пределами Вестминстерского зала , но Чарльз Барри , архитектор дворца, был против его размещения там. Art Journal раскритиковал расположение Нового дворца Yard на то основании , что статуя была лишь новизна и, что еще хуже, изображал недостойный предмет - «непослушный сын и плохой губернатор». Он также пострадал от потери на фоне архитектурных деталей Вестминстерского дворца. К началу мая 1854 года гипсовую статую сняли.
В 1856 году Марочетти отлил статую из бронзы в мастерской, которую он основал в начале 1850-х годов в Сидней-Мьюз, недалеко от Фулхэм-роуд. Отливка и передача статуи народу летом 1856 года сделали вопрос о ее местонахождении еще более важным для решения. Были рассмотрены и другие места, в том числе за пределами Букингемского дворца , сады Карлтона возле конной гвардии и даже на вершине Мраморной арки . Сам принц Альберт предложил разместить его у западного входа в Вестминстерское аббатство, глядя на недавно созданную улицу Виктория . Панч высмеивал продолжающийся поиск места в августовском номере 1857 года, назвав Ричарда I «Странствующей статуей Лондона». Анонимный писатель спросил, «никто [не найдет] места для этого беглого короля? Нет ли места, ни королевских конюшен, ни академической конюшни, где его перегруженного коня можно было бы поймать на приманку?»
Марочетти предложил установить его во дворе старого дворца за южным окном Вестминстерского зала. Его идея была рассмотрена Комиссией по изящным искусствам Вестминстерского дворца и была признана приемлемой, хотя сэр Чарльз Барри снова выступил против нее. Его аргументация заключалась в том, что Old Palace Yard был «слишком ограничен по площади и слишком нерегулярным и несимметричным по форме и подходам, чтобы придать ему должный эффект, как произведению искусства ...» Со своей стороны, Марочетти положительно предпочел расположение этого места. нарушение симметрии формально выложенного квадрата. Спор продолжался до 1859 года, когда комиссар работ лорд Джон Маннерс , наконец, согласился установить статую в излюбленном месте Марочетти. К этому времени сэр Чарльз Барри был серьезно болен (и умер 12 мая 1860 года), поэтому уже не мог выступать против.
Установка и последующая история
Парламент проголосовал за создание пьедестала для статуи, вырезанной из корнуоллского гранита, но из-за задержек с транспортировкой статуя была поставлена на пьедестал и открыта для публики только 26 октября 1860 года. Сначала он не был полностью украшен, но вскоре после установки на переднем конце постамента был установлен бронзовый щит. «Таймс» (вероятно, ее репортер, выступающий за Марочетти Генри Рив) заявила, что с установкой статуи «великий упрек был снят с Лондона», который теперь, наконец, получил великий конный памятник, демонстрирующий «сочетание жизни и живописности». В нем утверждалось, что Ричард I Марочетти входит в число «немногих великих статуй этого класса в Европе». Не все критики были столь резкими; британский критик и поэт Фрэнсис Тернер Пэлгрейв назвал его «по существу вульгарным и низкосортным произведением именно на том основании, что вызывает удивление необразованных зрителей». Говорят, что это особенно ценилось лондонскими извозчиками, которые привязывали своих лошадей поблизости.
Марочетти также намеревался добавить барельефы по обе стороны от пьедестала и снабдил его «утопленными панелями», готовыми к установке рельефов. Он предложил создать четыре «альт-рельефа в стиле дверей Гиберти на Баттистерио во Флоренции», изображающих коронацию Ричарда в Вестминстерском аббатстве, взятие Аскалона, Ричарда в плен сарацинов и Ричарда на смертном одре. Он назвал 2500 фунтов стерлингов за всех четырех, но вместо этого парламент проголосовал за предоставление ему 1500 фунтов стерлингов за две сцены - Аскалон и смерть Ричарда.
Марочетти принял заказ и создал гипсовые модели рельефов. Он установил одну из моделей в своем замке во Франции, где она остается сегодня, а другую вмонтировал в стену домика садовника, примыкающего к его французскому поместью. Бронзовый рельеф сцены смертного одра был добавлен к пьедесталу в августе 1866 года, а Взятие Аскалона было установлено в марте 1867 года. Art Journal раскритиковал сцену смертного одра как чрезмерно растянутую в длину и отметил сходство с картиной, выставленной в Домах Парламент, созданный Джоном Кроссом , изображал тот же предмет.
Марочетти также реализовал неудачный проект по установке второй гигантской конной статуи во дворе Старого дворца, на этот раз изображающей Эдварда, Черного принца . Он представил себе две статуи лицом друг к другу по обе стороны от входа в Палату лордов . Хотя эта схема была опубликована в нескольких журналах, включая Illustrated London News , Art Journal и Athenaeum , и подверглась резкой критике за ее предполагаемую тематическую несоответствие, из этого ничего не вышло. На рубеже 21 века были обнаружены три разные версии модели Черного принца Марочетти . Похоже, они были созданы одновременно с его « Ричардом I» , что свидетельствует об их общем происхождении; модели двух статуй почти наверняка сосуществовали в его мастерской, и Марочетти, вероятно, намеревался получить заказ от принца Альберта. Однако смерть принца-консорта в 1861 году лишила его самого влиятельного покровителя, и в 1867 году последовала собственная смерть Марочетти. Королева Виктория купила одну из статуэток Черного принца Марочетти после смерти скульптора и подарила ее своему сыну. Эдвард , принц Уэльский. Он до сих пор является частью Королевской коллекции .
Статуя несколько раз требовала ремонта, чтобы исправить повреждения и дефекты. Сообщалось, что всего через несколько месяцев после установки он колебался от сильных порывов ветра. Марочетти произнес это правильно, но пообещал укрепить ноги в случае необходимости. Зимой 1908–09 мороз повредил одну из передних ног конской части статуи. Было обнаружено, что от 60 до 80 протечек пропускали воду внутрь статуи и вызывали дальнейшие повреждения, когда она замерзла. Также было обнаружено, что статуя никогда должным образом не прикреплялась к пьедесталу, а просто опиралась под собственным весом на два конца основания. Для устранения этих проблем проводились ремонтные работы.
Статуя была повреждена во время Второй мировой войны, когда большая немецкая бомба попала во двор Старого дворца 26 сентября 1940 года во время молниеносной войны. Бомба взорвалась всего в нескольких метрах от статуи и, как сообщается, оторвала ее от земли. Верхняя часть меча была погнута, а в хвосте лошади было несколько пробоин от осколков. Винсент Мэсси , верховный комиссар Канады, утверждал, что меч не следует ремонтировать, поскольку он символизирует «силу демократии, которая согнется, но не сломается под ударом». Меч был заменен в 1947 году, также были произведены другие ремонтные работы. Однако повреждения постамента все же видны. Статуя получила статус памятника II степени в феврале 1970 года.
Летом 2009 года парламентские власти предприняли трехнедельный проект по консервации, чтобы отремонтировать и восстановить статую. Он состоял из удаления скопившейся грязи и старого покрытия из черного воска, повторной атинизации бронзовой поверхности, чтобы вернуть ей первоначальный цвет, и обработки ее прозрачным воском для защиты от загрязнений и элементов. Были очищены и обработаны барельефы на постаменте и сам постамент.
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- «Новая статуя изменит культовый вид Палаты лордов» . 3-е измерение . Ассоциация общественных памятников и скульптуры . 25 июля 2014 . Проверено 10 декабря 2014 .
внешние ссылки
Координаты : 51.499157 ° N 0.125584 ° W 51 ° 29′57 ″ с.ш., 0 ° 07′32 ″ з.д. /