Ричард Д'Ойли Карт - Richard D'Oyly Carte

Ричард Д'Ойли Карт

Richard D'Oyly Carte ( / d ɔɪ л я к ɑː т / ; 3 мая 1844 - 3 апреля 1901) был английский букинг, театральный импресарио , композитор и владелец отеля во второй половине викторианской эпохи . Он построил два лондонских театра и гостиничную империю, а также основал оперную труппу, которая непрерывно работала более ста лет, и управляющее агентство, представляющее некоторых из самых важных артистов того времени.

Карт начал свою карьеру, работая на своего отца Ричарда Карт , в музыкальном издательстве и производстве музыкальных инструментов. В молодости он дирижировал и сочинял музыку, но вскоре обратился к продвижению развлекательной карьеры других через свое управляющее агентство. Карт считал, что школа здоровой, хорошо продуманной, семейной английской комической оперы может быть такой же популярной, как и рискованные французские произведения, доминировавшие на лондонской музыкальной сцене в 1870-х годах. С этой целью он объединил драматурга У.С. Гилберта и композитора Артура Салливана и поддержал их совместную работу над серией из тринадцати опер Савойи . Он основал оперную труппу D'Oyly Carte и построил ультрасовременный театр «Савой» для постановок опер Гилберта и Салливана .

Спустя восемь лет после открытия театра «Савой», Карт построил рядом с ним отель «Савой» , а позже приобрел другие роскошные отели. В 1891 году он построил Палас-театр в Лондоне (первоначально называвшийся Королевским английским оперным театром), который он намеревался стать домом для новой школы английской большой оперы , но это стремление не было реализовано, кроме постановки одного произведения Салливана. , Айвенго . Тем не менее, его партнерство с Гилбертом и Салливаном, а также его тщательное управление их операми и отношениями создали серию работ, успех которых был беспрецедентным в истории музыкального театра. Его оперная труппа, которой позже руководила его вдова Хелен, а затем его сын Руперт и внучка Бриджит , продвигала эти произведения более века, и они до сих пор регулярно исполняются.

Ранние годы

Отец Карт, Ричард

Карт родился в доме своих родителей на Греческой улице , Сохо , в Вест-Энде Лондона 3 мая 1844 года; он был старшим из шести детей. Его отец, Ричард Карт , был флейтистом , а его матерью была бывшая Элиза Джонс (1814–1885); они сбежали, к разочарованию ее отца, священника Томаса Джонса. Карт был валлийцем и, вероятно, норманном по происхождению; Д'Ойли - это нормандское французское имя, которое, как подчеркивает биограф Артур Джейкобс, в данном случае было «именем (а не частью двойной фамилии)». Чтобы пополнить свой доход в качестве исполнителя, отец Карт присоединился к фирме Rudall, Rose & Co., производящей музыкальные инструменты и издателям музыки, в 1850 году. После того, как он стал партнером в бизнесе, она сменила название на Rudall, Rose, Carte. and Co., а затем в Rudall, Carte & Co. Семья переехала из Сохо, когда Карт был мальчиком. Он вырос в их большом особняке в Дартмут-парке на севере Лондона. Его культурная мать познакомила свою семью с искусством, музыкой и поэзией, а юный Карт в раннем возрасте изучал скрипку, а затем флейту. Семья говорила дома по-французски два дня в неделю, и его родители часто водили детей в театр.

С 1856 по 1860 год он получил образование в школе университетского колледжа. В январе 1861 года он получил уровень первого класса на вступительных экзаменах в Университетский колледж Лондона , но не занял это место; из уважения к желаниям родителей он присоединился к бизнесу своего отца вместе со своим братом Генри. Поскольку имя Ричард Карт к тому времени было хорошо известно в музыкальной профессии и за ее пределами, Карт отказался от собственного имени и назвал себя «D'Oyly Carte» или, более формально, «R. D'Oyly Carte». " Он изучал музыку и сочинил несколько произведений, которые посвятил актрисе Кейт Терри . Также он снимался в любительских спектаклях.

Карьера

Театральные начала

В период с 1868 по 1877 год Карт написал и издал музыку для нескольких своих песен и инструментальных произведений, а также трех коротких комических опер: « Доктор Амброзиас - его секрет» (1868), « Мария» (1871) и « Хэппи Хэмпстед» (1876). В турне 1871 года он дирижировал « Кокс и Бокс » Артура Салливана и Ф. К. Бернанда в тандеме с английскими адаптациями двух одноактных пьес Оффенбаха, « Оверниская роза» и « Разрушение чар», в которых снялась клиентка Карт Селина Доларо . Музыкальный талант Карта пригодится позже в его карьере, так как он сам сможет прослушивать певцов с фортепиано.

В конце 1860-х - начале 1870-х годов из фирмы его отца в Чаринг-Кросс, а к концу 1874 года по соседнему адресу в Крейгс-Корт, Карт начал строить агентство по управлению оперой, концертами и лекциями. Среди его двухсот клиентов были Шарль Гуно , Жак Оффенбах , Аделина Патти , Марио , Клара Шуман , Антуанетта Стерлинг , Эдвард Ллойд , мистер и миссис Герман Рид , Джордж Гроссмит , Мэтью Арнольд , Джеймс Макнил Уистлер и Оскар Уайльд . Хескет Пирсон сказал о Carte: «Его острому деловому чутью способствовала откровенная и приятная манера: он мог не только видеть, где нужно делать деньги, но и как их делать. уверенности ... Он знал каждого, кого стоит знать ... и его практические суждения были такими же уверенными, как и его артистизм ".

Основание своей оперной труппы

Программа для суда присяжных , 1875 г.

В 1874 году, Carte арендовала Опера Комик , театр выключить Стрэнд , где он представил Лекок «нового Оперетта Giroflé-Girofla , на французском языке компанией который премьера работу на три месяца раньше в Брюсселе. У него были плохие кассовые сборы, и его пришлось закрыть через две недели. За ним со скромным успехом последовала «Сломанная ветвь» , английская адаптация оперы Гастона Серпетта « La branche cassée» . Carte объявил о своих амбициях в начале программы для последнего: «Я желаю создать в Лондоне постоянную резиденцию легкой оперы». The Observer прокомментировал: «Г-н Д'Ойли Карт - не только опытный менеджер, но и опытный музыкант, и, похоже, он осознал тот факт, что публика начинает уставать от того, что известно как настоящая опера-буфф. готовы приветствовать музыкальное развлечение более высокого уровня, которое музыкант мог бы с удовлетворением произвести ».

Позже Карт сказал, что это был «план моей жизни» - основать школу высококачественной, ориентированной на семью английской комической оперы, в отличие от грубых бурлесков и адаптации французских оперетт, которые доминировали на лондонской музыкальной сцене в то время. Его опыт написания оперетт убедил его, что его собственные творческие таланты неадекватны для поставленной задачи. Позже он написал драматургу В.С. Гилберту : «Я завидую вашему положению, но я никогда не смогу его достичь. Если бы я мог быть таким писателем, как вы, я бы определенно не был менеджером. Я просто торговец, который продает ваши произведения искусства». Более того, в 1874 году у Карт еще не было ресурсов, чтобы воплотить свою идею в жизнь, и после сезона в Opera Comique он прекратил аренду.

В 1875 году Карт стал бизнес-менеджером Королевского театра под руководством своей клиентки, популярной певицы Селины Доларо, которая была лицензиатом театра и звездой постановки оперы Оффенбаха « Перишоль» . Чтобы заполнить вечер (поскольку длинные программы были в моде в викторианском театре), ему потребовалась еще одна пьеса. Он вспомнил либретто одноактной комической оперы, которую В.С. Гилберт написал и показал ему в 1873 году, « Суд присяжных» . Тем временем популярная опера Салливана 1867 года « Кокс и Бокс» была возрождена в театре « Гейети» в 1874 году, и Карт уже попросил его написать пьесу для королевской семьи. Карт знал, что Гилберт работал с Салливаном над созданием Тесписа в 1871 году, и теперь он предложил Салливану написать музыку для « Испытания присяжных» . «Испытание присяжных» , комическая трактовка английского зала суда, стала неожиданным хитом, обогнав Ла Перишоля и став первым шагом в замысле Карт по созданию нового жанра английской комической оперы.

Хелен Карт , ранее Хелен Ленуар, помощница Карт и вторая жена

В июне 1875 года королевская семья закрылась на лето, и Доларо взяла свою компанию на гастроли. В то время как Trial by Jury и La Périchole играли в театре Gaiety в Дублине в сентябре, Карт познакомился с Майклом Ганном , совладельцем театра. Ганн стал близким другом Карта, позже работал менеджером в его театральной компании, а также был акционером и директором его гостиничного бизнеса. Даже после того, как первоначальное производство суда присяжных Carte продолжало выпускать континентальную оперетту, гастроли лета 1876 года с репертуаром , состоящим из английских адаптаций французской Оперетты (Оффенбах La Périchole и La Grande-герцогиня де Gerolstein , Лекок в Л филь - де «Мадам Анго» и « Аргентинское сердце» Леона Вассера ) в паре с двумя одноактными английскими афтер -пьесами (« Хэппи Хэмпстед» и « Испытание жюри» ). Карт был музыкальным руководителем этой путешествующей компании.

В феврале 1877 года Карт, организовав труппу для провинциального тура по успешному лондонскому фарсу , прослушал начинающую актрису по имени Хелен Ленуар . Он нанял ее на небольшую роль, но через несколько недель она покинула тур и вернулась в Лондон, где получила офисную почту в агентстве Carte. Постепенно она стала играть ключевую роль в его бизнесе и личной жизни. Фрэнк Деспрез , редактор The Era , писал: «Ее характер в точности компенсировал его недостатки».

Ободренный успехом « Испытания жюри» , Карт с 1875 года пытался собрать деньги либо на возрождение Фесписа, либо на новую пьесу. В 1877 году он, наконец, нашел четырех покровителей и основал «Комедийную оперную компанию» для создания новых произведений Гилберта и Салливана, а также произведений других британских авторов и композиторов. Это позволило Карт арендовать Комическую оперу и дать Гилберту и Салливану твердые условия для новой оперы. Первой комической оперой, созданной новой труппой, была «Колдун» Гилберта и Салливана в 1877 году, в которой участвовали торговец из Лондона и его запатентованное любовное зелье. Гилберт, Салливан и Карт смогли выбрать свой собственный состав, вместо того, чтобы использовать игроков по контракту с театром, где была поставлена ​​работа, как это было в случае с их более ранними работами. Они выбрали талантливых актеров, немногие из которых были известными звездами; Многие из них предоставило агентство Carte. Принятие пьесы показало, что Карт был прав в отношении многообещающего будущего в английской комической опере для семейного отдыха.

За «Волшебником» последовал HMS Pinafore в 1878 году. Он вызвал большой энтузиазм, но уже через несколько дней после премьеры Лондон испытал необычайно сильную и длительную волну жары, и дела в плохо вентилируемой Opera Comique сильно пострадали. Выручка упала до 40 фунтов за ночь, и директора компании Comedy Opera Company предложили сократить свои убытки и закрыть спектакль. После рекламных усилий Карт и Салливана, которые запрограммировали часть музыки для Pinafore, когда он проводил сезон прогулок в Ковент-Гарден , опера стала хитом. Карт убедил Гилберта и Салливана, что, когда их первоначальное соглашение с Comedy Opera Company истечет в июле 1879 года, деловое партнерство между ними тремя будет им выгодно. Каждый из них вложил 1000 фунтов стерлингов и сформировал новое партнерство под названием « Оперная труппа мистера Ричарда Д'Ойли Карт ». По соглашению о партнерстве, после вычета затрат на монтаж производства, каждый из трех партнеров имел право на одну треть прибыли.

31 июля 1879 года, в последний день их соглашения с Картой, директора Comedy Opera Company попытались вернуть себе передник, установленный силой во время выступления, вызвав знаменитый скандал. Рабочие сцены Карте сумели отразить нападавших за кулисами и защитить декорации и реквизит. Comedy Opera Company открыла в Лондоне конкурирующую постановку HMS Pinafore , но она не была так популярна, как постановка D'Oyly Carte, и вскоре закрылась. Судебный процесс по поводу владения правами закончился победой Карт, Гилберта и Салливана. С 1 августа 1879 года новая компания, позже названная D'Oyly Carte Opera Company, стала единственным уполномоченным продюсером произведений Гилберта и Салливана.

Ранние оперные успехи; имущественные интересы

Сцена из HMS Pinafore

HMS Pinafore была настолько успешной, что вскоре Carte отправила две компании в тур по провинциям. Опера в Лондоне состоялась из 571 спектакля, что на тот момент было вторым по продолжительности показом в истории музыкального театра. Только в Америке возникло более 150 несанкционированных постановок, но поскольку американский закон тогда не предлагал иностранцам защиты авторских прав , Карт, Гилберт и Салливан не могли требовать гонорары от этих постановок или контролировать их художественное содержание. Салливан прокомментировал, что в США существует убеждение, что «свободный и независимый американский гражданин не должен лишаться права грабить кого-то другого».

Чтобы попытаться противостоять этому пиратству и заработать немного денег на популярности своей оперы в Америке, Карт поехал в Нью-Йорк с авторами и компанией, чтобы представить «подлинную» постановку « Пинафора» , начиная с декабря 1879 года, а также американскую постановку. экскурсии. Ленуар совершил пятнадцать визитов в Америку в 1880-х и 1890-х годах, чтобы продвигать интересы Карт, руководя аранжировками американских постановок и гастролей каждой из новых опер Гилберта и Салливана. Начиная с Pinafore , Carte предоставила компании JC Williamson лицензию на производство работ в Австралии и Новой Зеландии.

Стремясь предотвратить несанкционированные американские постановки своей следующей оперы «Пираты Пензанса» , Карт и его партнеры открыли ее в Нью-Йорке 31 декабря 1879 года, до ее лондонской премьеры 1880 года. Они надеялись предотвратить дальнейшее «пиратство», установив санкционированное производство и гастроли в Америке, прежде чем другие смогут его скопировать, и отложив публикацию партитуры и либретто. Им удалось сохранить за собой прямую прибыль предприятия, но они безуспешно пытались в течение многих лет контролировать авторские права американских исполнителей на свои оперы. «Пираты» сразу же стали хитом в Нью-Йорке, а затем и в Лондоне, став одной из самых популярных опер Гилберта и Салливана. Для обеспечения британского авторского права, Ленуар организовал специальную работу в Королевском театре Bijou, Пейтон , Девон, меньшим из двух Carte в переднике туристических компаний, во второй половине дня до премьеры в Нью - Йорке.

Театр "Савой" , 1881 г.

Следующая опера Гилберта и Салливана, « Пейшенс» , открылась в Opera Comique в апреле 1881 года и стала еще одним большим успехом, узурпировав позицию « Пинафора» как самой продолжительной пьесы в сериале и второй по протяженности в истории музыкального театра на тот момент. Терпение высмеивало потворство своим желаниям эстетическое движение 1870-х и 80-х годов в Англии. Чтобы популяризировать оперу в Америке, в 1882 году Карт отправил одного из артистов под своим руководством, молодого поэта Оскара Уайльда, в поездку с лекциями, чтобы объяснить американцам, что такое эстетическое движение. Карт сказал в то время интервьюеру, что у него было пятнадцать театральных компаний и исполнителей, которые одновременно гастролировали по Европе, Америке и Австралии.

В течение нескольких лет Карт планировал построить новый театр для продвижения английской комической оперы и, в частности, опер Гилберта и Салливана. На прибыль от опер Гилберта и Салливана, а также от его концертного и лекционного агентства он приобрел в 1880 году участок вдоль Стрэнда с фасадом на набережную Темзы, где в 1881 году построил театр «Савой» . Это было ультрасовременное сооружение. , устанавливая новый стандарт технологий, комфорта и декора. Это было первое общественное здание в мире, которое полностью освещалось электрическим светом и вмещало почти 1300 человек (по сравнению с 862 помещениями Opera Comique).

«Терпение» было первой постановкой в ​​новом театре, перенесенной туда 10 октября 1881 года. Первый генератор оказался слишком маленьким, чтобы питать все здание, и, хотя весь фасад дома был освещен электричеством, сцена была освещена газом до 28 декабря 1881 года. На том выступлении Карт вышел на сцену и разбил горящую лампочку на глазах у публики, чтобы продемонстрировать безопасность новой технологии. The Times пришла к выводу, что театр «превосходно приспособлен для своих целей, его акустические качества превосходны, и все разумные требования комфорта и вкуса соблюдены». Карт и его менеджер Джордж Эдвардс (позже известный как менеджер театра Gaiety) представили в театре несколько нововведений, включая буклеты с бесплатными программами, упорядоченную систему «очереди» с пронумерованными билетами в яму и галерею (американская идея), чай. обслуживаются с интервалами и политикой отказа от чаевых за гардероб или другие услуги. Ежедневные расходы в театре составляли примерно половину возможных поступлений от продажи билетов. В «Савойе» состоялась премьера последних восьми комических опер Гилберта и Салливана, и все их оперы стали известны как савойские оперы .

Отель Savoy с видом на Темзу, 1890-е гг.

Отель Savoy , спроектированный архитектором Томасом Эдвардом Колкаттом , открылся в 1889 году. Финансируемый за счет прибыли от Mikado , это был первый отель, освещенный электрическим освещением, и первый - с электрическими лифтами . В 1890-х годах под руководством своего знаменитого менеджера Сезара Ритца и шеф-повара Огюста Эскофье он стал хорошо известным роскошным отелем и приносил больший доход и вносил больший вклад в состояние D'Oyly Carte, чем любое другое предприятие, включая оперные компании. Позже Carte приобрела и отреставрировала Claridge's (1893), The Grand Hotel в Риме (1896), Simpson's-in-the-Strand (1898) и The Berkeley (1900).

Пиковые годы для оперной труппы

В те годы, когда писались оперы Гилберта и Салливана, «Карт» также ставил оперы и пьесы других писательских коллективов, а также другие произведения, которые заполняли театр «Савой» между новыми операми. Многие из них были компаньонами к операм Гилберта и Салливана. Другие были новыми полнометражными пьесами либо для Савойи, либо для гастрольных компаний Карт, которые широко играли оперы Гилберта и Салливана, а также новые сочинения. Карт и Ленуар также продолжали руководить его управляющим агентством. В качестве примера уровня их активности можно привести сувенирную программу 1881 года, посвященную 250-летию « Пейшенс» в Лондоне и 100-ую постановку « Пейшенс» в Нью-Йорке, где говорится, что, помимо этих двух постановок « Пейшенс» , Карт одновременно руководил многими другими проектами. В их числе две компании, гастролировавшие с « Пейшенс» , две - с другими операми Гилберта и Салливана, одна - с опереттой « Оливетт» (сопродюссированная с Чарльзом Уиндхэмом ), одна с Клодом Дювалем в Америке, постановка « Молодежь», проходящая в нью-йоркском театре, лекционный тур Арчибальда Форбса (военного корреспондента) и постановки « Пейшенс» , « Пираты» , Клода Дюваля и Билли Тейлора в сотрудничестве с Дж. К. Уильямсоном в Австралии, среди прочего.

Иоланта , первая новая постановка Карт в «Савойе», 1882 г.

Карт также ввел практику лицензирования любительских театральных обществ для представления произведений, на которые он имел права, увеличив популярность произведений и продажи партитур и либретти, а также аренду партий оркестров. Это оказало большое влияние на любительский театр в целом. Селлер и Бриджман писали в 1914 году, что до создания савойских опер к актерам-любителям относились с презрением со стороны профессионалов. После образования любительских компаний Гилберта и Салливана, получивших лицензию на исполнение опер, профессионалы признали, что любительские общества "поддерживают культуру музыки и драмы. Теперь они признаны полезными учебными заведениями для законной сцены, а из числа добровольцев могут родились многие современные фавориты ". Селлер и Бриджман приписали рост качества и репутации любительских коллективов в основном «популярности и заразительному увлечению исполнением опер Гилберта и Салливана». Национальный Оперная и Драматическая Ассоциация была основана в 1899 году сообщалось, в 1914 году, что почти 200 британских обществ производили Гилберта и Салливана оперы в этом году.

После « Пейшенс» « Карт» выпустил « Иоланту» , который открылся в 1882 году. Во время его тиража, в феврале 1883 года, он подписал пятилетнее партнерское соглашение с Гилбертом и Салливаном, обязывающее их создавать для него новые оперы с уведомлением за шесть месяцев. Салливан не намеревался сразу же писать новую работу с Гилбертом, но он понес серьезные финансовые потери, когда его биржевой маклер обанкротился в ноябре 1882 года и почувствовал, что долгосрочный контракт необходим для его безопасности. Ученый Гилберта Эндрю Кроутер комментирует: «По сути, [контракт] создал [Гилберта и Салливана] сотрудников Карт - ситуация, которая вызвала их собственное недовольство». Следующая опера партнерства, « Принцесса Ида» , открылась в январе 1884 года. Вскоре Карт понял, что ее кассовые сборы идут плохо, и призвал своих партнеров написать новую оперу. Музыкальный истеблишмент постоянно призывал Салливана отказаться от комической оперы в пользу серьезной музыки, и после того, как он был посвящен в рыцари в 1883 году, давление усилилось. Вскоре он пожалел о подписании пятилетнего контракта. В марте 1884 года Салливан сказал Carte, что «для меня невозможно сыграть еще одну часть персонажа из тех, что уже написаны мной и Гилбертом».

Во время этого и других конфликтов 1880-х годов Карт и Хелен Ленуар часто пытались сгладить разногласия между партнерами, используя смесь дружбы и деловой хватки. Салливан несколько раз просил, чтобы его освободили от партнерства. Тем не менее, Карт смог уловить восемь комических опер своих партнеров в период с 1879 по 1896 год. Когда принцесса Ида закрылась после сравнительно короткого периода в девять месяцев, впервые в истории партнерства, новая опера не была готова. Гилберт первым предложил сюжет, в котором люди влюблялись против своей воли после приема волшебной лепешки - сценарий, который Салливан ранее отвергал. В конце концов Гилберту пришла в голову новая идея, и он начал работу в мае 1884 года.

Программная обложка оригинальной постановки Микадо , 1885 г.

Карт произвел первое возрождение «Колдуна» вместе с « Испытанием присяжных» и утренниками «Пиратов Пензанса», сыгранными группой детей, пока он ждал, пока его партнеры закончат писать новое произведение. Это стало самой успешной оперой партнерства, «Микадо» , которая открылась в марте 1885 года. Эта пьеса высмеивала британские учреждения, помещая их в вымышленную Японию, и использовала викторианское увлечение экзотическим и «живописным» Дальним Востоком. «Микадо» стал самым продолжительным хитом партнерства, продлившимся 672 спектакля в театре Савой, и вытеснив « Пейшенс» в качестве второй по продолжительности работы музыкального театра того времени. Она была чрезвычайно популярна в США и во всем мире и остается самой часто исполняемой Савойской оперой. Следующей оперой партнерства стала опера « Руддигоре» , премьера которой состоялась в январе 1887 года. Эта пьеса, хотя и имела финансовый успех, была относительным разочарованием после необыкновенного тиража «Микадо» . Когда « Руддигор» закрылся после 288 представлений в течение девяти месяцев, Карт почти год возродил в «Савойе» более ранние оперы Гилберта и Салливана. После очередной попытки Гилберта убедить Салливана создать «ромбовидный сюжет», Гилберт встретил своего сотрудника на полпути, написав серио-комический сюжет для «Йомена стражи» , премьера которого состоялась в октябре 1888 года. Опера шла более года. с сильным Нью-Йорком и гастролями. Это было счастливое время для Carte, с давней оперой, новым браком, строительством нового отеля и оперного театра. Когда Карт попросил своих партнеров о новой работе, Салливан снова выразил нежелание писать еще одну комическую оперу, спросив, не напишет ли Гилберт «драматическое произведение в большем музыкальном масштабе». Гилберт отказался, но предложил компромисс, который Салливан в конечном итоге принял: они двое напишут легкую оперу для Савойи, и в то же время Салливан сможет работать над большой оперой, которую Карт поставит в новом театре, который он планировал построить для представления. Британская большая опера. Новой комической оперой «Гондольеры» , которая открылась в декабре 1889 года, стала одна из самых успешных комедийных опер: начальный тираж состоял из 554 спектаклей.

В эти годы Карт был не просто директором театра. Он был полноправным участником производственного партнерства с Гилбертом и Салливаном, занимался подбором и поиском дизайнеров; отвечает за рекламу; руководство и найм дизайнеров для работ, не связанных с Гилбертом, включая множество сопутствующих работ (иногда с помощью помощников); а также кастинг, руководство и репетиции гастрольных компаний, среди прочего. По словам Генри Литтона , «мистер Карт был великим постановщиком. Он мог уловить детали сцены одним взмахом орлиного глаза и безошибочно сказать, что было не так». Качество продукции Carte создало для них национальный и международный вкус, и он отправил гастрольные компании по британским провинциям, в Америку (обычно управляемую Хелен), Европу и другие места. Королева Виктория удостоил компанию по телефону для Royal Command Performance из Гондольеры в Виндзорском замке в 1891 году Бернард Шоу писал в The World в октябре 1893 года , сказал:

Те, кто достаточно взрослый, чтобы сравнивать выступления Савойи с выступлениями темных веков, принимая во внимание живописную обработку тканей и цветов на сцене, культивирование и интеллект певчих, качество оркестра и степень исполнительского мастерства. артистическая добросовестность, так сказать, ожидаемая от руководителей, лучше всех знает, какой большой прогресс был сделан г-ном Д'Ойли Карт.

Спустя годы

Королевский английский оперный театр Карт , 1891, во время пробега Айвенго

22 апреля 1890 года во время прогона «Гондольеров» Гилберт обнаружил, что расходы на содержание театра, включая новый ковер за 500 фунтов стерлингов для переднего вестибюля театра, были оплачены товариществом, а не Картой. Гилберт сердито столкнулся с Картой, но Карт отказался пересматривать счета. Несмотря на то, что сумма обвинения была невелика, Гилберт чувствовал, что это моральный вопрос, связанный с честностью Карта, и он не мог игнорировать это. Гилберт выскочил и написал Салливану, что «я оставил его с замечанием, что было ошибкой сбивать лестницу, по которой он поднялся». Хелен Карт написала, что Гилберт обращался к Карт «так, как я не мог подумать, что вы привыкли бы к обидному слуге». Дело еще больше ухудшилось, и Гилберт подал в суд. Салливан встал на сторону Карт, строившего Королевский английский оперный театр , первая постановка которого должна была стать предстоящей большой оперой Салливана. Гилберт выиграл спор и почувствовал себя оправданным, но его действия причинили вред его партнерам, и партнерство распалось.

Первой постановкой «Карт» в Королевском английском оперном театре была единственная большая опера Салливана « Айвенго» , открытая в январе 1891 года. Первоначальный тираж состоял из 155 представлений, что является рекордом для оперы. Когда он, наконец, закрылся в июле, у Carte не было готовых новых произведений для выступления в оперном театре, и поэтому театр пришлось закрыть. Оперный театр вновь открылся в ноябре 1891 года с оперы Андре Мессагера « Ла Басош», сначала чередовавшейся в репертуаре с « Айвенго» , а затем Ла Басош играл в одиночку, закрываясь в январе 1892 года. У Карт снова не было новой оперы, чтобы представить в доме, и предприятие вскоре провалилось. Сэр Генри Вуд , который в молодости был репетитором постановки, вспоминал в своей автобиографии: «Если бы у Д'Ойли Карт был репертуар из шести опер вместо одной, я думаю, он бы основал английскую оперу в Лондоне для всех. Ближе к концу серии « Айвенго» я уже готовил «Летучего голландца» с Эженом Уденом в названии. Он был бы великолепен. Однако планы были изменены, и голландец был отложен ». Карт сдал театр в аренду Саре Бернар на сезон и в конце концов отказался от проекта. Он продал оперный театр в убыток импресарио сэру Огастесу Харрису . Затем он был преобразован в мюзик-холл, Дворцовый театр эстрады, а позже стал Дворцовым театром .

Антракт выражает удовлетворение тем , что Гилберт и Салливан воссоединяются.

Из-за ковровой ссоры Гилберт поклялся больше не писать для «Савой». Когда в 1891 году «Гондольеры» закрылись, Карт потребовались новые авторы и композиторы для написания произведений для театра «Савой». Он обратился к своим старым друзьям Джорджу Дэнсу , Фрэнку Деспре и Эдварду Соломону для своей следующей пьесы, The Nautch Girl , которая в 1891–92 разыграла впечатляющие 200 представлений. Carte затем возродилась Соломон и Сидней Гранди «s Викарий Bray , которая проходила в течение лета 1892. Затем появились Гранди и Салливан Haddon Hall , который занимал этап до апреля 1893. В то время как Carte представлены новые произведения и пробуждения в Савойе, его гастрольные компании продолжали выступать по всей Британии и в Америке. В 1894 году, например, у Carte было четыре компании, гастролировавшие по Великобритании и одна играющая в Америке.

Агрессивный, хотя и успешный судебный иск Гилберта озлобил Карт и Салливана, но партнерство оказалось настолько прибыльным, что Карт и его жена в конце концов попытались воссоединить автора и композитора. После нескольких попыток Карт, примирение, наконец, произошло благодаря усилиям Тома Чаппелла , который опубликовал ноты к их операм. В 1893 году Гилберт и Салливан выпустили свою предпоследнюю совместную работу Utopia, Limited . Пока он готовился, «Карт» поставил « Джейн Энни » Дж. М. Барри и Артура Конан Дойла на музыку Эрнеста Форда . Несмотря на популярность Барри и Конан Дойля, шоу провалилось, закрывшись всего после 51 выступления.

Джордж Гроссмит утешает Карт после неудачи Великого герцога

«Утопия» была самой дорогой постановкой Карт на сегодняшний день, но до июня 1894 года она провела сравнительно разочаровывающие 245 выступлений. Тогда Карт сыграл сначала Миретт в исполнении Мессагер , затем «Чифтен» в исполнении ФК Бёрнанда и Салливана. Всего было проведено 102 и 97 спектаклей соответственно. Затем труппа совершила поездку по пригородам Лондона, и «Савой» был сдан в аренду другим менеджерам до ноября, когда «Карт» представил возрожденную «Микадо» . В 1896 году за ним последовал «Великий герцог» , в котором было проведено 123 спектакля, и это был единственный финансовый провал Гилберта и Салливана. Гондольеры оказались последним большим хитом Гилберта и Салливана, и после Великого герцога эти двое больше никогда не сотрудничали. В «Савойе» Карт продюсировал « Его величество» (1897), «Великая герцогиня Герольштейн» (1897), «Камень красоты» (1898) и «Счастливая звезда» (1899), а также возрождение опер Гилберта и Салливана.

Хотя 1890-е принесли Карте больше разочарований, чем хитов в театре, его гостиничный бизнес процветал и рос. Он приобрел Simpson's-in-the-Strand и Claridge's Hotel, которые он полностью перестроил. В 1897 году произошла одна серьезная неудача, когда ему пришлось уволить своего менеджера Ритца и своего звездного шеф-повара Эскофье за ​​финансовые проступки. Выбором Carte в качестве преемника Ritz стал Джордж Ривз-Смит , менеджер и совладелец отеля Berkeley . Чтобы получить свои услуги, Карт купил Беркли в 1900 году и назначил Ривза-Смита управляющим директором всей Savoy Group. Компания Carte использовала тот же метод годом ранее, чтобы найти нового метрдотеля. Он был полон решимости нанять господина Жозефа, владельца ресторана Marivaux в Париже, который тогда был на пике своей славы. Карт был серьезно болен, но настоял на том, чтобы его отнесли к паровозу. В Париже он купил Мариво и вернулся с Жозефом в «Савой».

В конце 1890-х годов здоровье Карт пошло на убыль, и Хелен брала на себя все больше и больше обязанностей в оперной труппе. Она прибыльно руководила театром и провинциальными гастрольными труппами. В 1894 году Карт нанял в помощники своего сына Руперта . Пока Карт был болен, в 1897 году Руперт помог миссис Карт и Гилберту с первым возрождением «Йомена гвардии в Савойе». Savoy поставил на ряд концертов для сравнительно коротких промежутков времени в течение этого периода, в том числе Салливана Beauty Stone , который баллотировался только 50 спектаклей, в 1898. В 1899 году, Carte , наконец, новый успех с Sullivan и базилик Hood «s The Rose Персии , в котором было проведено 213 спектаклей. Ни Карт, ни Салливан не дожили до постановки следующей пьесы Гуда, «Изумрудный остров» , для которой Эдвард Джерман завершил незаконченную партитуру Салливана.

Личная жизнь

четыре лица: две женщины, обе белые с темными волосами, одна в левом профиле, одна в полупрофиле; двое мужчин, оба белые с темными волосами, анфас
Семья Карт: по часовой стрелке сверху слева, Бланш, Хелен , Лукас и Руперт.

Карт был дважды женат. Его первой женой была Бланш Джулия Проуз (1853–1885), дочь Уильяма Проуза , производителя фортепиано, музыкального издателя и агента по бронированию. В подростковом возрасте она участвовала в любительских спектаклях с Картой. Они поженились в 1870 году и родили двух сыновей, Лукаса (1872–1907) и Руперта . Бланш умерла от пневмонии в 1885 году, а в 1888 году Карт женился на своей помощнице Хелен Ленуар. Их свадьба состоялась в часовне Савойи с Артуром Салливаном как шафером. Руперт прошел обучение в бухгалтерской фирме, а затем стал помощником своего отца в 1894 году. Лукас, который не участвовал в семейном бизнесе, стал адвокатом . Он был назначен личным секретарем лорда главного судьи Чарльза Рассела в 1899 году в связи с пограничным арбитражем Венесуэлы в Париже. Он заболел туберкулезом, от которого умер в возрасте 34 лет.

Лондонский дом Карт находился в Адельфи , недалеко от Савойи. Увлеченный изобразительным и исполнительским искусством, Карт пригласил своего друга, художника Джеймса Макнила Уистлера , украсить дом. Уистлер приказал выкрасить всю бильярдную в цвет бильярдной ткани, а в других местах собственноручно выкрасил свой любимый желтый цвет. Не менее увлеченная технологическими инновациями, Carte установила лифт, первый в частном доме в Англии. Приблизительно в 1890 году он купил небольшой остров на реке Темзе , между Вейбриджем и Шеппертоном , названный Folly Eyot, который он переименовал в остров D'Oyly Carte . Он хотел использовать остров в качестве пристройки к своему новому отелю Savoy , но местные власти отказали ему в выдаче лицензии на продажу напитков в этом отеле. Вместо этого он построил Эйот Хаус, большой дом и сад на острове, который он использовал в качестве резиденции. В более поздние годы Карт продемонстрировал свое жуткое чувство юмора, удерживая на острове крокодила.

Смерть и наследие

Могила Карт в церкви Сент-Эндрюс, Фэрлайт

Карт умер в своем лондонском доме от водянки и болезни сердца в 1901 году, незадолго до своего 57-летия. Он похоронен на кладбище церкви Святого Андрея в Фэрлайте, Восточный Суссекс , недалеко от могилы его родителей. Поминальная служба прошла в Королевской часовне Савойи, где ему позже был посвящен мемориальный витраж. Он оставил имение стоимостью 250 000 фунтов стерлингов.

Карт сыграл важную роль в том, чтобы вывести британский театр из его низкого статуса в середине викторианской эпохи на положение респектабельной известности, с рыцарскими титулами для актеров, таких как Генри Ирвинг , и для драматургов, включая Гилберта. Бернард Шоу писал о театральном наследии Карт: «Г-н Д'Ойли Карт основал новую школу английской комической оперы; поднял оперное творчество до уровня изящного искусства; и, наконец, построил новый Английский оперный театр и приложил великолепные усилия, чтобы сделать для Английская большая опера, что он сделал для комической оперы ». В некрологе Карт, The Times отметила: «Своим утонченным вкусом он поднял репутацию мизансцены савойских опер на очень высокий уровень. Он установил высокие стандарты». Однако, помимо этого, влияние Карт через постановку савойских опер сильно повлияло на ход развития современного музыкального театра .

Компания Carte также сыграла важную роль в создании респектабельных и уважаемых отелей: по словам Оксфордского национального биографического словаря : «Во главе с принцем Уэльским [Савойя] стала местом встречи высшего общества Лондона и нуворишей Великобритании. империя .... [] еда и атмосфера соблазняли людей из клубов обедать публично и устраивать там грандиозные вечеринки. Это позволяло дам, до сих пор боявшимся обедать на публике, можно было увидеть в полных регалиях на обедах и ужинах в Савойе. номера."

Плантатор в саду на набережной за отелем "Савой"

Карт оставил Хелене театр, оперную труппу, отели и другие свои деловые интересы. Ее лондонские и гастрольные компании продолжали представлять оперы Савойи в Великобритании и за рубежом. В 1901 году она арендовала театр «Савой» Уильяму Гриту , руководя его работой по возрождению « Иоланты» и нескольких новых комических опер. К 1903 году Руперт стал председателем правления отеля «Савой», которым Хелен продолжала владеть. В конце 1906 года Хелен поставила репертуарный сезон Гилберта и Салливана в театре «Савой». Сезон и следующий, оба были сняты Гилбертом, получили отличные отзывы и хорошо продавались, что оживило компанию. После окончания второго репертуарного сезона, завершившегося в 1909 году, труппа не выступала в Лондоне до 1919 года, а только гастролировала по Британии в течение этого времени.

После смерти в 1913 году Хелен передала семейный бизнес сыну Карт Руперту. Он поддерживал гостиничный бизнес, избавляясь от «Гранд Отеля» в Риме, но расширяя группу в Лондоне. Группа Savoy оставалась под контролем семьи Карт и ее партнеров до 1994 года. Отели Карт оставались одними из самых престижных в Лондоне, а в 2009 году London Evening Standard назвал Savoy «самым известным отелем Лондона».

Мультфильм « Шпион » в Vanity Fair

Руперт Д'Ойли Карт обновил постановки оперной труппы и добавил лондонские сезоны, начиная с 1919 года, а также гастроли по провинциям и за рубежом. В 1948 году Руперт умер, оставив сильную компанию своей дочери Бриджит Д'Ойли Карт . Однако растущие расходы на монтаж профессиональной световой оперы без какой-либо государственной поддержки в конечном итоге стали для компании слишком большими. Бриджит была вынуждена закрыть компанию в 1982 году. Тем не менее, оперы Гилберта и Салливана по-прежнему часто ставятся сегодня во всем англоязычном мире и за его пределами, и видение Carte здоровых световых опер, прославляющих Великобританию, сохраняется.

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • Уильямс, Оливия (2020). Тайная жизнь Савойи и семьи Д'Ойли Карт . Заголовок. ISBN 1-472-26979-9.

внешние ссылки