Ричард Ликок - Richard Leacock

Ричард Ликок
Ричард Ликок.jpg
Родился ( 1921-07-18 )18 июля 1921 г.
Умер 24 марта 2011 г. (2011-03-24)(89 лет)
Национальность Британский
Альма-матер Гарвардский университет
Занятие Режиссер фильма
Супруг (а)
Элеонора Берк
( М.  1941; отд.  1951)

Мэрилин Педерсен Вест
( М.  1963, умер 1980)
Дети 5

Ричард Ликок (18 июля 1921 - 23 марта 2011) был британским режиссером-документалистом и одним из пионеров прямого кино и cinéma vérité .

Ранняя жизнь и карьера

Ликок родился в Лондоне 18 июля 1921 года и был младшим братом кинорежиссера и продюсера Филипа Ликока . Ликок рос на банановой плантации своего отца на Канарских островах, пока в возрасте восьми лет его не отправили в школы-интернаты в Англии.

Он занялся фотографией с помощью камеры со стеклянной пластиной, построил темную комнату и проявил свои фотографии, но не был удовлетворен. В 11 лет ему показали немой фильм « Тюрк-Сиб» о строительстве Транссибирской магистрали . Он был ошеломлен и сказал себе: «Все, что мне нужно, это кинокамера, и я могу снять фильм, который покажет вам, каково это быть там».

В возрасте 14 лет он написал, направил, снял и смонтировал Canary Bananas (10 мин. 16 мм, немое) фильм о выращивании бананов, но он, по его мнению, не давал вам «ощущения присутствия».

Он учился в школе Дартингтон Холл с 1934 по 1938 год вместе с дочерьми Роберта Флаэрти ; Дэвид Лэк ( Жизнь Робина ) преподавал биологию в школе. После съемок экспедиции Лака на Канарские и Галапагосские острова (1938–39) Ликок переехал в США и специализировался на физике в Гарварде, чтобы овладеть технологией кинопроизводства. Тем временем он работал оператором и помощником редактора в фильмах других народов, в частности, « Услышать свою игру на банджо» (1941) - Ликок снимал фестиваль народной музыки на вершине горы в южной Вирджинии, где не было электричества, используя 35-мм студийную камеру и 35-мм оптическую камеру. магнитофон с батареями в большом грузовике, редкое достижение по тем временам. Затем он проработал три года боевым фотографом в Бирме и Китае, а затем 14 месяцев в качестве оператора в « Луизианской истории» Роберта Флаэрти (1946–48).

Тем временем Ликок женился на Элеоноре «Хэппи» Берк в 1941 году. Дочь всемирно известного литературного критика, философа и писателя Кеннета Берка , она училась в Рэдклиффском колледже, но окончила Барнард в Нью-Йорке. У Leacocks было четверо детей: Элспет, Роберт, Дэвид и Клаудия. После этнографической полевой работы с Инной (Montagnais-Наскапи) из Лабрадора , Элеонора Ликок (1922-1987) принесла ей степень доктора в области антропологии в Колумбийском университете (1952). Десять лет спустя, после распада ее брака, она стала ведущим феминистским антропологом.

В 1963 году он женился на Мэрилин Педерсен Уэст, художнице, писательнице и фотомодели, работавшей на социальные нужды. У них родилась дочь Виктория. В 1970 году они расстались и оставались разлученными до ее смерти в 1980 году.

Документальные фильмы

За этим последовало множество относительно обычных работ, до 1954 года, когда Ликока попросили сделать репортаж о передвижном театре в палатках в Миссури: первый фильм, который он написал, снял, сфотографировал и смонтировал сам после Canary Bananas .

Этот фильм « Тоби и высокая кукуруза» был показан в программе американского культурного телевидения « Омнибус» в прайм-тайм и позволил ему познакомиться с Робертом Дрю, редактором журнала LIFE, который искал менее словесный подход к телевизионным репортажам. Другой новый контакт, Роджер Тилтон, хотел снять вечер людей, спонтанно танцующих под музыку Диксиленда. Ликок снял для него « Джазовый танец» , используя технику ручной камеры.

Ликок продолжал поиск высококачественного мобильного синхронного оборудования для облегчения наблюдения. Вместе с другим режиссером Робертом Дрю он разработал метод отделения провода от микрофонов и камер. Ликок объясняет проблему с Louisiana Story и предварительно синхронизированными звуковыми кинематографистами:

Как и у всех режиссеров-документалистов, у него [Флаэрти] в тот период была проблема с идентичностью. Они не могли справиться с синхронизацией звука. Это связывало их. Сделал их жесткими… За исключением сцены сверления, которая была снята со звуком, это был, по сути, немой фильм. И только в 1960 году, когда мы снимали Первоначальное общество, мы смогли окунуться в новый мир.

Разочарованный назойливостью процесса синхронизации видеозаписи и звука, Ликок знал, что должен быть способ разделить их. В 1958 году идея стала очевидной. «У нас должна была быть мобильная кварцевая камера, и у нас должен был быть мобильный кварцевый магнитофон, и у нас не могло быть кабелей, соединяющих их». Ликок взял тот же дизайн, что и в часах Accutron, и поместил его в камеру. Это обеспечило правильную синхронизацию. Затем они представили свой дизайн RCA, который проявил интерес; Получив деньги от журнала LIFE , Дрю и Ликок смогли создать первую модель и снять свой фильм Primary . Как заметил Ликок, «с тех пор ничего особо не изменилось, я имею в виду, что это немного лучше… в основном то же самое». Брайан Уинстон описывает Ликока как отца современного документального кино из-за этого развития.

«Он стал катализатором развития современного документального фильма, освободив камеру от штатива и отказавшись от тирании идеально стабильного, идеально освещенного кадра, а также смирительной рубашки комментария« голоса бога »».

Далее Уинстон отмечает, что этот новый способ создания фильмов по существу доминировал над любым другим стилем в течение «четверти века». Когда большинство людей думают о слове «документальный фильм», они думают о режиме наблюдения, который Ликок, Дрю, и Пеннебейкер сыграли огромную роль в творчестве.

В 1947–1948 годах Ликок вместе с Джоном Ферно (Фернхаут) работал оператором и сорежиссером в семи короткометражных фильмах из серии «Земля и ее люди», продюсированной Луи де Рошмоном, двух во Франции и по одному в Голландии, Швейцарии. Италия, Греция и пустыня Сахара. В конце 1950-х годов Ликок снял несколько короткометражных образовательных фильмов для Комитета по изучению физических наук - проекта Массачусетского технологического института (MIT) по улучшению преподавания физики в средней школе.

Затем последовал ряд фильмов, снятых Дрю, Д. А. Пеннебейкером , Мэйлзом и их партнерами, но американские телекомпании не впечатлили. Во Франции, в Cinémathèque Française , когда Дрю и Ликок показывали « Первоначальное общество» (1960) и « На полюсе» (1960), Анри Ланглуа представил эти фильмы как «возможно, самые важные документальные фильмы со времен братьев Люмьер ». После просмотра к ним подошел монах в мантии и сказал: «Вы изобрели новую форму. Теперь вы должны изобрести новую грамматику!»

Когда Дрю пошел работать на ABC-TV, компания Leacock-Pennebaker был сформирован и произвел Днем матери , Dont Оглянись , Monterey Pop (1966), Стравинский Портрет и многие другие , оканчивающиеся с остатками Жан-Люка Годара «с Один час ночи - час дня (1972).

В 1968 году его пригласили присоединиться к Эду Пинкусу, чтобы создать новую небольшую киношколу в Массачусетском технологическом институте. Поскольку 16-миллиметровая съемка становилась настолько дорогостоящей, его группа разработала оборудование для синхронизации пленки Super-8 с модифицированными массовыми камерами, которые были намного дешевле. Многие режиссеры вышли из этой программы, в том числе Росс МакЭлви ( «Марш Шермана» ). Ликок преподавал в Массачусетском технологическом институте до выхода на пенсию в 1989 году.

В 1989 году он переехал в Париж, где познакомился с Валери Лалонд, и они сняли Les Oeufs a la Coque de Richard Leacock (84 минуты), первый крупный фильм, снятый на крошечную видеокамеру Video-8 Handycam, который будет транслироваться по телевидению в прайм-тайм. во Франции. Ликок и Лалонд продолжали снимать фильмы без давления со стороны телепродюсеров, в частности «Музыкальное приключение в Сибири» , в сотрудничестве с его дочерью Викторией Ликок, дирижером Сарой Колдуэлл и режиссером Винсентом Бланше .

Ликок умер 23 марта 2011 года в возрасте 89 лет в Париже. Перед смертью он собирал средства для своих мультиформатных мемуаров «Ощущение присутствия: воспоминания кинорежиссера» , бумажной книги в переплете и DVB (цифровой видеокниги), издаваемых Semeïon Editions.

Для Ликока процесс создания фильма - это «процесс открытий». Он снимал не для того, чтобы проповедовать свои собственные идеи и свои собственные предположения; он хотел открыть для себя мир вокруг себя. Для него любая постановка не имеет смысла и, в конце концов, выглядит фальшивкой. «Обычно, если вы ждете достаточно долго, они в конечном итоге делают вещи естественным образом». Ликок считал, что если вы подождете, люди освоятся с камерой и начнут вести себя как они сами. Он думал, что камеры должны быть маленькими и ненавязчивыми, но никогда не скрытыми. Вы должны стрелять последовательно, если можете, не мешая и не прося повторить действия. Как и в « Кризисе» и « Первоначальном обществе» , действие происходит только благодаря наблюдению. Просто поместив камеру в комнату, можно открыть глаза. Его главной целью было дать зрителям ощущение присутствия.

Сохранение

В архиве фильмов Академии сохранились фильмы Ричарда Ликока « На полюсе» , « Кризис: за президентскими обязательствами» и «Стул ».

Избранная фильмография

  • Канарские бананы, 1935 г. (8 мин.)
  • 1941 Слушать вашу игру на банджо (20 мин., Реж. Чарльз Корвин (Геза Карпати))
  • История Луизианы ( 1948) Louisiana Story ... оператор
  • Маунт-Вернон и новые рубежи ( 1948 ) ... оператор
  • Землетрясение в Эквадоре 1949 г. (оператор)
  • 1950 Глава Дома (сценарист-режиссер-редактор)
  • 1952 Одинокая ночь (реж. Ирвинг Джейкоби, режиссер Ликок)
  • 1954 Jazz Dance (20мин., Оператор)
  • 1954 Тоби и высокая кукуруза (30 мин., Сценарист-постановщик-оператор-редактор для Омнибуса )
  • 1956 Разговор с Марселем Дюшаном
  • 1957 Как F-100 получил свой хвост (20 мин., Для Омнибуса )
  • 1957-9 Рамки ведения , закон Кулона , магнит Laboratory , кристаллы
  • 1958 Бернштейн в Израиле (30 мин., Омнибус )
  • 1959 г. Бернштейн в Москве (55 мин.)
  • 1959 Бой быков в Малаге (20 мин.)
  • 1960 Начальная школа (30 мин.)
  • 1960 Янк! Нет! (55 мин., Крупный план , Азбука)
  • Кения: Земля белого призрака ( 1960) ( крупный план , ABC)
  • 1960 На полюсе (он же Эдди , 55 мин, сопродюсер и режиссер, Живая камера )
  • Приключения на новых рубежах ( 1961) Adventures on the New Frontier ( крупный план , ABC)
  • 1961 Дети смотрят (реж. Ликок, крупный план , ABC)
  • Питер и Джонни, 1961 (55 мин., Продюсер Ликок, Живая камера )
  • Стул 1961 (55 мин., Сопродюсер, режиссер и сфотографировал, "Живая камера" )
  • Неру, 1962 (55 мин, сопродюсер, режиссер и снят с Грегори Шукером, Живая камера )
  • Сьюзан Старр, 1962 (54 мин., Снято рядом кинематографистов, в том числе Ликок, "Живая камера" )
  • Кризис 1963 года (55 мин.)
  • 1963 С Днем матери (30 мин.)
  • 1964 Республиканцы - The New Breed (30 мин., С Ноэлем Э. Парментелом-младшим)
  • 1965 Портрет Стравинского (55 мин., Совместно с Рольфом Либерманом )
  • 1965 Геза Анда (30 мин., С Рольфом Либерманом)
  • 1965 Ку-клукс-клан - Невидимая империя (50 мин., Продюсер и сценарий Дэвида Лоу для CBS Reports )
  • 1966 О, Майн Па-Па! (сделано с Рольфом Либерманом)
  • 1966 Анатомия Синди Финк (20 мин.)
  • Старость 1966 года , потраченные впустую годы (30 мин. X 2 для WNET)
  • Монтерей-поп, 1966 (продюсер Ликок Пеннебейкер, оператор, режиссер Д.А. Пеннебейкер)
  • 1968 1:00 - 13:00 (90 мин., С Пеннебейкером и Жан-Люком Годаром)
  • Французский ланч ( 1968) French Lunch
  • 1968 Хикори Хилл (18 мин., С Джорджем Плимптоном)
  • 1969 Руководители (18 мин., С Ноэлем Э. Парментелом-младшим)
  • Мейдстон ( 1969) (оператор и др.)
  • 1970 Компания (60 мин., Один из трех операторов)
  • 1970 Королева Аполлона (20 мин., С Элспет Ликок)
  • 1972 Тема (20 мин.)
  • 1977 Изабелла Стюарт Гарднер (30 мин.)
  • 1978 Centerbeam (20 мин.)
  • 1980 Прохождение света (20 мин.)
  • 1981 Сообщество похвалы (55 мин., С Марисой Сильвер , для Мидлтауна , PBS )
  • 1984 Лулу в Берлине (50 мин.)
  • 1991 Les Oeufs a la Coque de Richard Leacock (84 мин.), Видео (с Валери Лалонд)
  • 1992 Репетиция: Убийства Кариолы (35 мин.) (С Валери Лалонд)
  • 1992 Les Vacances de Monsieur Leacock (20 мин.) (С Валери Лалонд)
  • 1992 Крен: Парковка (3 мин.) (С Валери Лалонд)
  • 1993 "Gott sei Dank" Ein Besuch bei Helga Feddersen (30 мин.)
  • 1993 Феликс и Жозефина (33 мин.)
  • 1993 Ура! Нам пятьдесят! 1943–1993 (30 мин.)
  • 1993 Праздник Святого Силы (30 мин.) (С Валери Лалонд)
  • 1994 Дыра в море (с Валери Лалонд)
  • 1996 Музыкальное приключение в Сибири (с Викторией Ликок)

Фильмы о Ликоке

  • Ein Film für Bossak und Leacock (1984) - дань уважения немецкого документалиста Клауса Вильденхана Ричарду Ликоку и Ежи Босаку
  • Рики о Ликоке , Джейн Вайнер, совместное производство JDB Films и Стрианы (работа в процессе)
  • Как почувствовать запах розы: визит к Рики Ликоку в Нормандии (2014) Леса Бланка и Джины Лейбрехт (США-Франция, 65 мин.)
  • Камера, которая изменила мир - 59-минутный фильм Мэнди Чанг

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Ликок, Ричард (2011), Чувство присутствия - мемуары режиссера , Meaulne: Semeïon Editions.
  • Ликок (1988), Интервью в: Мо Байерле, Кристин Н. Бринкманн (редакторы), Американский документальный фильм на 60-й минуте. Direct Cinema und Radical Cinema, Франкфурт-на-Майне, Нью-Йорк: Campus, 1991, стр. 124–133
  • Мамбер, Стивен (1974), Cinéma Vérité в Америке. Исследования в области неконтролируемого документального кино, Кембридж, Массачусетс
  • Дэйв Сондерс, Direct Cinema: наблюдательный документальный фильм и политика шестидесятых , Лондон, Wallflower Press 2007

внешние ссылки