Роберт Бенчли - Robert Benchley

Роберт Бенчли
Бенчли снялся для Vanity Fair
Бенчли снялся для Vanity Fair
Родился Роберт Чарльз Бенчли, 15 сентября 1889 г., Вустер, Массачусетс , США.
( 1889-09-15 )
Умер 21 ноября 1945 г. (1945-11-21)(56 лет)
Нью-Йорк , Нью-Йорк, США
Занятие Писатель, критик, актер, кинорежиссер
Жанр Невозмутимый , Пародия , Сюрреалистический юмор
Активные годы 1928–1945
Супруг
Гертруда Дарлинг
( м.  1914 г.)
Дети 2, включая Натаниэля
Родственники Питер Бенчли
Нат Бенчли
(внуки)

Роберт Чарльз Бенчли (15 сентября 1889 - 21 ноября 1945) был американским юмористом, наиболее известным своей работой в качестве газетного обозревателя и киноактера. С самого начала работы в Гарвардском Пасквине, во время учебы в Гарвардском университете , в течение многих лет написания эссе и статей для Vanity Fair и The New Yorker, а также его известных короткометражных фильмов стиль юмора Бенчли принес ему уважение и успех на протяжении всей жизни, от его сверстников в Таблица Algonquin Round в Нью - Йорке современникам в расцветающей киноиндустрии.

Бенчли лучше всего помнят за его вклад в The New Yorker , где его эссе, актуальные или абсурдистские, повлияли на многих современных юмористов. Он также сделал себе имя в Голливуде , когда его короткометражный фильм « Как спать» стал популярным и получил награду « Оскар» за лучший короткометражный фильм . Он также сделал много запоминающихся выступлений в таких фильмах, как « Иностранный корреспондент Альфреда Хичкока » (1940) и « Милая девушка?». (1941). Его наследие включает письменные работы и многочисленные выступления в короткометражных фильмах.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Роберт Бенчли родился 15 сентября 1889 года в Вустере, штат Массачусетс , вторым сыном Марии Джейн (Моран) и Чарльза Генри Бенчли. Они были североирландского (протестантского) и валлийского происхождения, соответственно, оба из колониального происхождения. Его брат Эдмунд был на тринадцать лет старше. Позже Бенчли был известен тем, что писал тщательно вводящие в заблуждение и вымышленные автобиографические заявления о себе (в какой-то момент утверждал, что он написал «Повесть о двух городах» до того, как был похоронен в Вестминстерском аббатстве ).

Его отец два года служил в армии Союза во время гражданской войны и четыре года проработал во флоте, прежде чем снова поселиться в Вустере, жениться и работать городским клерком. Дед Бенчли , Генри Уэтерби Бенчли , член Сената Массачусетса и вице-губернатор в середине 1850-х годов, поехал в Хьюстон, штат Техас, и стал активистом подпольной железной дороги, за что был арестован и заключен в тюрьму.

Смерть брата Эдмунда

Роберт со своим братом Эдмундом, который погиб в бою, когда Роберту было девять лет.

Старший брат Роберта Эдмунд (родился 3 марта 1876 г.) был курсантом 4-го курса в Вест-Пойнте в 1898 г., когда его класс был окончен досрочно, чтобы поддержать подготовку к испано-американской войне ; он был убит 1 июля в битве при Сан-Хуан-Хилл . Когда новости достигли семьи, Марии ошеломленной реакцией было крикнуть: «Почему это не мог быть Роберт ?!»; счета противоречат друг другу относительно того, слышал ли это Роберт (которому тогда было девять лет).

Невеста Эдмунда Лиллиан Дурья , богатая наследница, много лет любила Роберта, и смерть Эдмунда, возможно, посеяла пацифистские взгляды, наблюдаемые в его трудах. Вдобавок, поскольку новости об Эдмунде пришли во время празднования 4 июля , Роберт всю оставшуюся жизнь ассоциировал фейерверк со смертью Эдмунда.

Встреча с женой

Роберт Бенчли познакомился с Гертрудой Дарлинг в средней школе в Вустере. Они обручились на последнем курсе Гарвардского университета и поженились в июне 1914 года. Их первый ребенок, Натаниэль Бенчли , родился годом позже. Второй сын, Роберт Бенчли-младший, родился в 1919 году. Натаниэль также стал писателем и опубликовал биографию своего отца в 1955 году. Он также был уважаемым автором художественной литературы и детских книг . Натаниэль женился, и у него были талантливые сыновья, которые стали писателями: Питер Бенчли был наиболее известен благодаря книге « Челюсти» (адаптированной как одноименный фильм ), а Нат Бенчли написал сценарий и выступил в известном сольном спектакле по мотивам своего деда. Жизнь Роберта.

Образование

Роберт вырос и учился в Южной средней школе в Вустере, а в старших классах участвовал в академических и передвижных театральных постановках. Благодаря финансовой помощи невесты его покойного брата, Лилиан Дурье, он смог поступить в Академию Филлипса в Эксетере в Эксетере, штат Нью-Гэмпшир, в последний год средней школы. Бенчли упивался атмосферой в Академии, и он оставался активным в творческой внеклассной деятельности, тем самым подорвав свою академическую репутацию к концу своего семестра.

Бенчли поступил в Гарвардский университет в 1908 году, снова с финансовой помощью Дурьи. Он присоединился к братству Delta Upsilon в первый год обучения и продолжал разделять дух товарищества, которым он наслаждался в Phillips Exeter, когда еще учился хорошо в школе. Особенно хорошо он учился на английском и на государственных уроках. Его юмор и стиль начали проявляться в это время: Бенчли часто приглашали развлекать своих братьев по братству, и его впечатления от одноклассников и профессоров стали очень популярными. Его выступления принесли ему известность в округе, и большинство развлекательных программ в кампусе и множество встреч за пределами кампуса привлекали таланты Бенчли.

В течение первых двух лет в Гарварде Бенчли работал с Гарвардским адвокатом и Гарвардским пасквильщиком . Он был избран в пасквиль " совета директоров сек в его третий год. Избрание Бенчли было необычным, поскольку он был художественным редактором издания, а должности в совете директоров обычно приходились на ведущих писателей в штате. Пасквиль положение открыло ряд других дверей для Бенчли, и он был быстро назначен на Signet общества встречи клуба, а также стал единственным студентом членом Бостонского Papyrus клуба в то время.

Наряду со своими обязанностями в Пасквине Бенчли играл в ряде театральных постановок, в том числе в постановках Hasty Pudding «Хрустальный наблюдатель» и « Ниже нуля» . Он также занимал должность κροκόδιλος для пудинга в 1912 году. Бенчли помнил об этих достижениях, когда после колледжа начал обдумывать свою карьеру. Чарльз Таунсенд Коупленд , английский профессор рекомендовал Бенчли идти в письменной форме, и Бенчли и будущий Бенчли иллюстратор Глуяс Уильямс из Пасквиля подумывал в внештатной работы письменной форме и иллюстрирующие театральные рецензии. Другой английский профессор рекомендовал Бенчли поговорить с издательством Curtis Publishing Company ; но Бенчли изначально был против этой идеи и в конечном итоге занял должность в офисе государственной службы в Филадельфии . Из-за неуспеваемости на последнем курсе из-за болезни Бенчли не получил степень бакалавра гуманитарных наук в Гарварде до тех пор, пока в 1913 году не завершил зачетные единицы. Его недостатком была подача «научной статьи», которую Бенчли в конечном итоге исправил. трактат по американо-канадскому спору о рыболовстве, написанный с точки зрения трески. Он стал работать с Кертисом вскоре после получения диплома.

Ранняя профессиональная карьера

Младший Роберт Бенчли

Летом после окончания учебы Бенчли копировал для компании Curtis Company, выполняя другие случайные работы по обслуживанию, например, переводил французские каталоги для Бостонского музея изящных искусств . В сентябре он был нанят Кертисом в качестве штатного сотрудника, готовившего копию для своего нового домашнего издания , Obiter Dicta . Первый выпуск подвергся резкой критике со стороны руководства, которое сочло его «слишком техническим, слишком разрозненным и совершенно лишенным внимания». Для Бенчли и Обитера Дикты положение не улучшилось, а неудачная розыгрыш на корпоративном банкете еще больше обострила отношения между Бенчли и его начальством. Он продолжал свои попытки развить свой собственный голос в публикации, но Бенчли и Кертис не подходили друг другу, и в конце концов он ушел, так как Кертис рассматривал исключение роли Бенчли, и ему предложили должность в Бостоне с более высокой зарплатой.

В последующие годы Бенчли занимал ряд аналогичных должностей. Его возвращение к публичным выступлениям последовало за ежегодным футбольным матчем Гарвард-Йель в 1914 году, где он представил розыгрыш, в котором "профессор Сунг" давал ответы на вопросы о футболе на китайском языке. В том, что местная пресса окрестила «каперсом китайского профессора», Сун сыграл американец китайского происхождения, который прожил в Соединенных Штатах более тридцати лет и делал вид, что отвечает на вопросы по-китайски, в то время как Бенчли «переводил». Пока его общественный авторитет рос, Бенчли продолжал работать как фрилансер, в том числе его первая оплачиваемая работа для Vanity Fair в 1914 году под названием «Советы по написанию книги», пародия на популярные в то время научно-популярные произведения. Хотя работы Бенчли время от времени покупала Vanity Fair , его постоянная работа иссякла, и он стал работать в New York Tribune .

Бенчли начинал в « Трибьюн» как репортер. Он был очень бедным человеком, не мог получать заявления от людей, цитируемых в других газетах, и в конечном итоге добился большего успеха, освещая лекции по всему городу. Ему обещали должность в Tribune " журнал с воскресенья , когда он начал, и он был переведен в коллегией журнала вскоре после того, как он был принят на работу, в конце концов , становится главным писателем. Он писал две статьи в неделю: первая - обзор нелитературных книг, вторая - тематическая статья о том, что он хотел. Свобода дала свою работу новую жизнь, и успех его частей в журнале убедил свои редактор , чтобы дать ему подписанную Byline колонки в Трибуне собственно.

Бенчли заменил П. Г. Вудхауза на Vanity Fair в начале 1916 года, рассматривая театр в Нью-Йорке. Это вдохновило сотрудники Tribune журнала к творчеству для статей (например, устраивая для производителей Тринадцатых кафедр в литой Бенчел в качестве трупа), но ситуация в журнале ухудшился как пацифист Бенчли стали несчастливы с Tribune ' положением s на Первая мировая война и редакторы Tribune были недовольны меняющимся тоном и непочтительностью журнала. В 1917 году Tribune закрыла журнал, и Бенчли снова оказался без работы. Когда, по слухам, вакансия редактора в Vanity Fair провалилась, Бенчли решил, что продолжит работать фрилансером, сделав себе имя в журнале.

Эта попытка фриланса началась не очень удачно: Бенчли продал Vanity Fair только одну вещь и за два месяца получил бесчисленное количество отказов. Когда была предложена должность пресс-агента бродвейского продюсера Уильяма А. Брэди , Бенчли принял ее вопреки советам многих своих коллег. Этот опыт был неудачным, потому что с Брейди было очень трудно работать. Бенчли ушел в отставку, чтобы стать директором по рекламе в Правлении авиастроения федерального правительства в начале 1918 года. Его опыт работы там был не намного лучше, и когда появилась возможность вернуться в Tribune под новым руководством редакции, Бенчли воспользовался ею.

В Tribune Бенчли вместе с новым редактором Эрнестом Грюнингом отвечал за двенадцатистраничное графическое приложение под названием Tribune Graphic . Этим двоим была предоставлена ​​значительная свобода, но освещение Бенчли войны и акцент на афро-американских полках, а также провокационные изображения о линчевании на юге Соединенных Штатов заслужили пристальное внимание руководства к нему и Грюнингу. На фоне обвинений в том, что оба были прогерманскими (США в то время боролись с Германией), Бенчли подал в отставку в кратком письме, сославшись на отсутствие «рациональных доказательств того, что доктор Грюнинг виновен в ... обвинениях, выдвинутых против него. ... "и попытки руководства" ухмыльнуть персонажа и газетную карьеру первого человека за три года, который сумел сделать Tribune похожей на газету ".

Бенчли был вынужден занять рекламную позицию в программе Liberty Loan , и он продолжал работать внештатно, пока Collier's не связалась с ним и предложила ему должность помощника редактора. Бенчли принял это предложение в Vanity Fair, чтобы посмотреть, подойдут ли они ему, поскольку он чувствовал, что Vanity Fair был лучшим журналом, и Vanity Fair предложил ему должность главного редактора. Он согласился и начал работать там в 1919 году.

Часто упускаемое из виду влияние на раннюю профессиональную карьеру Бенчли оказали восхищение и дружба канадского экономиста, академика и юмориста доктора Стивена Ликока . Из Торонто Ликок внимательно следил за ростом публикуемого юмора и остроумия Бенчли и открыл между ними переписку. Он признался, что время от времени заимствовал тему Бенчли для собственных размышлений и сочинений. В конце концов, он начал мягко лоббировать Бенчли, чтобы он скомпилировал свои колонки в книжную форму, и в 1921 году был рад, когда был опубликован результат его ворчания - « Обо всех вещах ». Британское издание книги содержало введение Ликока, и Бенчли, со своей стороны, - дань уважения Ликоку - позже сказал, что он написал все, что когда-либо писал Ликок. У них была чудесная дружба.

Ярмарка тщеславия и ее последствия

Роберт Бенчли

Бенчли начал свою карьеру в Vanity Fair вместе с выпускником Harvard Lampoon и Hasty Pudding Theatricals Робертом Эмметом Шервудом и будущей подругой и сотрудницей Дороти Паркер , которая несколько лет назад переняла критику театра у П. Г. Вудхауза. Формат Vanity Fair очень хорошо соответствовал стилю Бенчли, позволяя его колонкам иметь юмористический тон, часто в виде прямых пародий. Работа Бенчли обычно публиковалась два раза в месяц. Некоторые из колонок Бенчли, в которых изображен созданный им персонаж, были приписаны его псевдониму Брайтон Перри, но большую часть из них он взял на себя. Шервуд, Паркер и Бенчли сблизились, часто обедая в отеле « Алгонкин» . Когда руководители редакции отправились в поездку по Европе, все трое воспользовались ситуацией, написав статьи, высмеивая местные театральные истеблишменты и предлагая пародийные комментарии на различные темы, такие как влияние канадского хоккея с шайбой на моду США. Это беспокоило Шервуда, так как он чувствовал, что это может поставить под угрозу его предстоящее повышение.

Ситуация на Vanity Fair ухудшилась по возвращении руководства. Они разослали служебную записку, запрещающую обсуждение заработной платы в попытке обуздать персонал. Бенчли, Паркер и Шервуд ответили собственной запиской, за которой на шее повесили плакаты с подробным описанием их точных зарплат, чтобы все могли их увидеть. Руководство пыталось выдать «запоздалые листки» опоздавшим сотрудникам. На одном из них Бенчли очень мелким почерком написал тщательно продуманное оправдание стада слонов на 44-й улице. Эти проблемы способствовали общему ухудшению морального духа в офисах, кульминацией которого стало увольнение Паркера, предположительно из-за жалоб со стороны продюсеров пьес, которые она накрыла в своих театральных обзорах. Узнав о ее увольнении, Бенчли подал в отставку. Слово его было опубликовано в Time от Александр Вулкотт , который был на обеде с Бенчли, Паркер и другие. Учитывая, что на момент отставки у Бенчли было двое детей, Паркер назвал это «величайшим актом дружбы, который я когда-либо видел».

После сообщения об отставке Бенчли предложения фрилансеров начали накапливаться. Он постоянно работал, утверждая, что очень ленив. (Согласно легенде, через две недели после крайнего срока он представил статью под названием «Я люблю буханку». Его пояснительная записка: «Я бездельничал»). Ему предлагали 200 долларов за основную тематическую статью для The Home Sector и еженедельную работу фрилансера. зарплату от New York World, чтобы он писал колонку с рецензиями на книгу три раза в неделю за ту же зарплату, которую он получал на Vanity Fair. Колонка под названием «Книги и прочее» длилась один год и выходила за рамки литературы и касалась таких повседневных тем, как « Кладка кирпича в современной практике». Однако, к несчастью для Бенчли, его написание синдицированной колонки для Дэвида Лоуренса вызвало гнев его мировых боссов, и «Книги и другие вещи» были сняты.

Бенчли продолжал работать фрилансером, отправляя юмористические колонки в различные издания, включая Life (где его коллега-юморист Джеймс Тербер заявил, что колонки Бенчли были единственной причиной, по которой журнал читали). Он продолжал встречаться со своими друзьями в Алгонкине, и группа стала широко известна как Алгонкинский круглый стол . В апреле 1920 года Бенчли получил должность в журнале « Лайф», где писал театральные рецензии, которые он продолжал регулярно делать до 1929 года, в конечном итоге полностью взяв под свой контроль секцию драмы. Его обзоры были известны своим чутьем, и он часто использовал их как мыльницу для решения проблем, волнующих его, будь то мелкие (люди, которые кашляют во время спектаклей) или более важные (например, расовая нетерпимость).

Через несколько лет после аранжировки все снова изменилось для Бенчли. Театрализованная постановка участников Круглого стола была создана в ответ на вызов актера Дж. М. Керриган , который устал от жалоб Таблицы на продолжающийся театральный сезон. Результатом, который разыграли одну ночь 30 апреля 1922 года в Театре на 49-й улице, стал « Нет Сирри!». (название - игра слов из европейского ревю La Chauve-Souris ), «Анонимное развлечение у порочного круга отеля Algonquin». Вклад Бенчли в программу « Отчет казначея » показал Бенчли как нервного, неорганизованного человека, пытающегося подвести итоги ежегодных расходов организации. Ревю аплодировали как зрители, так и коллеги-актеры, а выступление Бенчли вызвало самый большой смех. Повторение «Отчета казначея» часто требовалось для будущих мероприятий, и Ирвинг Берлин (который был музыкальным руководителем « Нет Сирри!» ) Побудил продюсера Сэма Х. Харриса попросить Бенчли исполнить его в рамках берлинского Music Box Revue . Не желая появляться на сцене в качестве обычного исполнителя, Бенчли решил попросить у Харриса невероятную сумму в 500 долларов в неделю за его короткое выступление, чтобы полностью выйти из ситуации; когда Харрис ответил: «Хорошо, Боб. Но за 500 долларов тебе лучше вести себя хорошо», Бенчли был полностью удивлен. Music Box Revue не был открыт в сентябре 1921 года и просуществовала до сентября 1922 года, с Бенчли появляясь в его одиннадцать минут очередь восемь раз в неделю (вечерние спектакли с понедельника по субботу и утренников в среду и субботу).

Звонок из Голливуда и Нью-Йорка

Бенчли продолжал получать положительные отзывы от своего выступления, и в 1925 году он принял постоянное приглашение от продюсера Джесси Л. Ласки на шестинедельный срок написания сценариев за 500 долларов. Хотя сессия не принесла существенных результатов, Бенчли действительно получил авторское право на создание титульных листов к немому фильму Раймонда Гриффита « Вы удивитесь» (вышедший в сентябре 1926 года) и был приглашен сделать некоторые названия для двух других фильмов.

Бенчли был также нанят, чтобы помочь с книгой к мюзиклу Джорджа Гершвина « Смарти» с Фредом Астером в главной роли - имена Бенчли и Фреда Томпсона были указаны как авторы книг на нотах, выпущенных во время пробного периода. Этот опыт был не таким положительным, и большая часть взносов Бенчли была исключена, а конечный продукт, « Веселая мордашка» , не имел имени Бенчли. Измученный, Бенчли перешел к своему следующему обязательству - попытке выпустить звуковую версию «Отчета казначея». Съемки прошли быстро, и, хотя он был убежден, что он плохой, «Отчет казначея» имел финансовый и критический успех после его выпуска в 1928 году. Бенчли участвовал еще в двух фильмах того года: во втором написанном им говорящем фильме «Сексуальная жизнь». Полипа , а также третий фильм «Заклинатель» , в главной роли которого он играет, но написан не им . Все они были сняты в системе звукозаписи Fox Movietone и выпущены Fox Films . Фильмы пользовались аналогичным успехом и были одобрены критиками, и Бенчли подписал контракт на производство большего количества фильмов, прежде чем отправиться обратно в Нью-Йорк, чтобы продолжить писать. Как сказал Life после его окончательной отставки в 1929 году, «мистер Бенчли оставил драматическую критику ради говорящих фильмов».

В то время, когда Бенчли снимался в различных короткометражных фильмах, он также начал работать в The New Yorker , который начал работу в феврале 1925 года под контролем друга Бенчли Гарольда Росса . Хотя Бенчли вместе со многими из его знакомых из алгонкинов по разным причинам опасался связываться с другим изданием, в течение первых нескольких лет он выполнил некоторую внештатную работу для The New Yorker , а позже был приглашен в качестве газетного критика. Бенчли первоначально писал колонку под псевдонимом Гай Фоукс (главный заговорщик в английском Пороховом заговоре ), и колонка была хорошо принята. Бенчли занимался самыми разными вопросами, от небрежных репортажей до европейского фашизма, и издание процветало. Он был приглашен стать театральным критиком для The New Yorker в 1929 году, оставив Life , и статьи Вулкотта и Паркера стали регулярными частями в журнале. В начале 1930-х годов New Yorker публиковал в среднем сорок восемь колонок Бенчли в год.

С появлением The New Yorker Бенчли смог на несколько лет воздержаться от голливудской работы. В 1931 году его убедили озвучить RKO Radio Pictures для фильма, который в конечном итоге будет называться « Небесные дьяволы» , и он снялся в своем первом полнометражном фильме «Спортивный парад» (1932) с Джоэлом МакКри . Работа над «Спортивным парадом» заставила Бенчли пропускать осенние театральные представления, что смущало его (даже если относительный успех «Спортивного парада» часто приписывался роли Бенчли), но соблазн кинопроизводства не исчез, так как RKO предложил ему Написание и актерский контракт на следующий год за больше денег, чем он получал за написание статей для The New Yorker .

Бенчли о фильме и "Как заснуть"

Бенчли снова вошел в Голливуд в разгар Великой депрессии и широкомасштабного внедрения звуковых фильмов, с которыми он начал работать много лет назад. Его прибытие почти мгновенно вывело его на сцену нескольких спектаклей. Хотя Бенчли больше интересовался писательством, чем актерской игрой, одной из его наиболее важных ролей как актера была роль продавца в романе «Стропила» , и его работа вызвала интерес компании MGM , которая предложила Бенчли значительную сумму за роль в серии короткометражных сюжетов. . Бенчли, которому Херст также предложил синдицированную колонку , смог снять шорты в Нью-Йорке и не отставать от своей новой колонки. Прежде чем вернуться в Нью-Йорк, Бенчли снялся в художественном фильме « Танцующая леди» (1933), в котором также участвовали Джоан Кроуфорд , Кларк Гейбл , Фред Астер , Нельсон Эдди и « Три марионетки» .

Бенчли демонстрирует, как заснуть . Этот короткометражный фильм стал его самой известной работой и принес ему премию Оскар.

В 1933 году Бенчли вернулся в Голливуд, сняв короткометражные фильмы « Твоя технократия и мое» для Universal Pictures , « Как преодолеть 90-е в Croquet» для RKO и масштабную полнометражную постановку « Китайские моря» для Metro-Goldwyn-Mayer с Кларком Гейблом и Джин в главных ролях. Харлоу , Уоллес Бири и Розалинд Рассел ; Персонаж Бенчли на протяжении всего фильма был пьяным невнятно. После его завершения MGM пригласила Бенчли написать и выступить в короткой постановке, вдохновленной исследованием сна Института Меллона по заказу Simmons Mattress Company . Получившийся в результате фильм « Как спать» был снят за два дня, и в нем Бенчли выступал и в роли рассказчика, и в роли спящего - последняя роль, по утверждению Бенчли, «не доставляла большого напряжения, поскольку [он] большую часть времени проводил в постели. . " Фильм был хорошо принят на предварительных просмотрах , и его начали рекламировать, а кадр из фильма использовался в рекламе Simmons. Единственной группой, которая не обрадовалась, был Институт Меллона, который не одобрил издевательства студии над их исследованием.

В 1936 году за ним последовал « Как быть детективом» . Ранний успех « Как спать» побудил MGM поторопиться с выпуском еще двух короткометражных фильмов с участием Бенчли: « Как приручить собаку» , имитирующей технику дрессировки собак, и « Как вести себя» , высмеивающей нормы этикета . «Как спать» был назван лучшим короткометражным фильмом на церемонии вручения премии Оскар 1935 года , в то время как последние две короткометражки были приняты не так хорошо.

Бенчли вернулся в кинематограф в 1937 году, снявшись в ревю « Бродвейская мелодия» 1938 года и в своей самой крупной на тот момент роли в критически отсканированном фильме « Живи, люби и учись» . Короткометражный фильм «Ночь в кино» , который Бенчли завершил для MGM, стал величайшим успехом Бенчли со времен « Как спать»: он был номинирован на «Оскар» и обеспечил ему контракт на большее количество короткометражных фильмов, которые будут сниматься в Нью-Йорке. Эти фильмы были сняты быстрее, чем его предыдущие попытки (в то время как « Как спать» потребовалось два дня, а более позднему короткому « Как голосовать» потребовалось менее двенадцати часов), и сказались на Бенчли. Он все еще сделал две съемки за один день (одна из которых была «Ухаживание за тритоном» ), но некоторое время отдыхал, следуя графику 1937 года.

Возвращение Бенчли привело к появлению еще двух короткометражных фильмов, и его высокий статус побудил к переговорам о спонсорстве радиопрограммы Бенчли и многочисленным выступлениям в телешоу, включая первую в истории развлекательную телевизионную программу без названия, тестовую программу с использованием экспериментальной антенны на Эмпайр-стейт-билдинг. . Радиопрограмма « Мелодия и безумие» с «Мелодией», предоставленной Арти Шоу, была демонстрацией актерской игры Бенчли, поскольку он не участвовал в ее написании. Это не было хорошо принято, и его убрали из расписания.

Более поздняя жизнь

Джойс Комптон и Роберт Бенчли в сказке на ночь (1941)

1939 год был неудачным для карьеры Бенчли. Помимо отмены своего радиошоу, Бенчли узнал, что MGM не планировала продлевать его контракт, и житель Нью-Йорка, разочарованный тем, что карьера Бенчли в кино превалировала над его театральной колонкой, назначил Уолкотта Гиббса занять его место. После своей последней колонки в New Yorker в 1940 году Бенчли подписал контракт с Paramount Pictures на еще одну серию короткометражных фильмов, снятых в студии Paramount на Лонг-Айленде в Астории, штат Нью-Йорк. Большинство из них были адаптированы из его старых эссе («Возьми свидетеля!», Где Бенчли фантазировал о преодолении жесткого перекрестного допроса, был снят как «Свидетель» ; «Настоящие враги общества», показывающий преступные наклонности зловещих предметов домашнего обихода, снимался как Управление преступностью и др.). В 1940 году Бенчли появился в « Иностранном корреспонденте» Альфреда Хичкока, в котором он также считается одним из авторов диалогов. В 1941 Бенчли получил еще две роли полнометражных: Walt Disney «S неохотой дракона , в котором Бенчли гастролирует различные отделы студии Диснея и Nice Girl? с Диной Дурбин , примечательной редкой драматической игрой Бенчли.

Роли Бенчли в основном приходились на роль актера-фрилансера, так как его контракт на создание короткометражных фильмов с Paramount не приносил такой прибыли, как художественные фильмы. Бенчли снимали второстепенные роли в различных романтических комедиях , некоторые съемки проходили лучше, чем другие. Он сыграл выдающиеся роли с Фредом Астером в фильмах « Ты никогда не разбогатеешь» (1941) и «Предел неба» (1943). Paramount не продлила его контракт в 1943 году, и Бенчли снова подписал с MGM эксклюзивный контракт. Ситуация не была позитивной для Бенчли, поскольку студия «неправильно обращалась» с ним, и Бенчли был слишком занят, чтобы завершить свою работу. Его контракт был заключен с завершением только четырех короткометражных фильмов и без шансов подписать еще один контракт. После напечатания двух книг своих старых колонок в New Yorker Бенчли окончательно бросил писать в 1943 году, подписав еще один контракт с Paramount в декабре того же года.

Хотя книги Бенчли и контракт с Paramount обеспечивали ему финансовую безопасность, он все еще был недоволен поворотом своей карьеры. К 1944 году он играл неблагодарные роли в наименее выдающихся фильмах студии, таких как деревенский мюзикл National Barn Dance . К этому времени экранный образ Роберта Бенчли утвердился как комический лектор, который пытался, но не смог прояснить какую-либо тему. В этом качестве Paramount сняла его в 1945 году в комедии Боба Хоупа - Бинга Кросби « Дорога в Утопию» ; Бенчли периодически прерывает действие, чтобы «объяснить» бессмысленную сюжетную линию. 22 апреля 1945 года он снялся в качестве гостя в популярном радиосериале The Andrews Sisters Show по каналу Blue Network (который вскоре станет ABC) , спонсором которого является компания Nash Motor cars & Kelvinator home equipment.

Смерть

Хотя в юности Бенчли был трезвенником, в дальнейшей жизни он пил все чаще, и в конце концов ему поставили диагноз цирроз печени. По окончании годичной работы его состояние продолжало ухудшаться, и 21 ноября 1945 года он скончался в нью-йоркской больнице. Его похороны были частными, а его тело кремировали и похоронили на семейном участке на острове Нантакет .

В 1960 году Бенчли был посмертно включен в Голливудскую аллею славы вместе с кинозвездой на Вайн-стрит, 1724 .

Алгонкин круглый стол

Алгонкинский круглый стол - это группа нью-йоркских писателей и актеров, которые регулярно встречались между 1919 и 1929 годами в отеле « Алгонкин» . Первоначально состоявшая из Бенчли, Дороти Паркер и Александра Вулкотта во время их пребывания на Vanity Fair , группа в конечном итоге расширилась до более чем дюжины постоянных членов нью-йоркских СМИ и развлечений, таких как драматурги Джордж С. Кауфман и Марк Коннелли, а также журналист / критик. Хейвуд Браун , получивший известность благодаря своим должностям во время судебного процесса над Сакко и Ванцетти . Таблица приобрела известность благодаря вниманию средств массовой информации, которое привлекли ее участники, а также их коллективному вкладу в соответствующие области.

Миссис Паркер и порочный круг - это американский фильм 1994 года, в котором Круглый стол изображен с точки зрения Дороти Паркер. Кэмпбелл Скотт изображает Роберта Бенчли.

Юмористический стиль

Юмор Бенчли сформировался во время его учебы в Гарварде . В то время как его навыки оратора были уже известны одноклассникам и друзьям, его стиль сформировался только после его работы в Lampoon . Известными стилями юмора в то время были "взломщик", основанный на таких приемах, как диалекты и пренебрежение формальным образованием, в стиле юмористов, таких как Артемис Уорд и Дэвид Росс Локк , через его альтер-эго Petroleum Vesuvius Nasby - и многое другое. «Благородный» стиль юмора, очень литературный и по своей природе высший класс, стиль, популяризированный Оливером Венделлом Холмсом . Хотя эти два стиля, на первый взгляд, были диаметрально противоположными, они сосуществовали в таких журналах, как Vanity Fair и Life . В Lampoon в основном использовался последний стиль, который подходил Бенчли. В то время как некоторые из его произведений были бы уместны в презентации в стиле крекербарреля, опора Бенчли на каламбуры и игру слов больше нашла отклик у литературных юмористов, о чем свидетельствует его успех с The New Yorker , известным своими интеллектуальными вкусами читателей. .

Определение юмора Бенчли было простым: «Все, что заставляет людей смеяться».

Персонажи Бенчли обычно были преувеличенными представлениями обывателя . Они были созданы, чтобы создать контраст между ним и массами; персонаж часто сбивается с толку обществом и часто невротичен «по-другому» - например, персонаж в « Как смотреть футбол» считает разумным, чтобы нормальный фанат отказался от живого опыта и прочитал резюме в местных газетах. Этот персонаж, названный «Маленький человек» и в некотором роде похожий на многих главных героев Марка Твена , был основан на самом Бенчли; персонаж не сохранился в произведениях Бенчли после начала 1930-х годов, но выжил в его говорящих и актерских ролях. Этот персонаж был очевиден в «Айви Рэйшн» Бенчли во время его выпускных церемоний в Гарварде и появлялся на протяжении всей его карьеры, например, во время «Отчета казначея» в 1920-х годах и его работы в художественных фильмах в 1930-х годах.

Актуальные, актуальные произведения, написанные для Vanity Fair во время войны, также не утратили своей легкомысленности. Он не боялся подшучивать над истеблишментом (одна статья, которую он написал, была озаглавлена ​​«У вас дома есть маленький немецкий агент?»), И его обычные мужские наблюдения часто переходили в гневные тирады, такие как его статья «Средний избиратель» , "где тезка пьесы" [F] получает то, о чем говорилось в газете ... так что голосует прямо за республиканцев ". Его легкая пища без колебаний затрагивала актуальные темы, проводя аналогии между футбольным матчем и патриотизмом, или жевательной резинкой, дипломатией и экономическими отношениями с Мексикой .

В его фильмах обычное мужское преувеличение продолжалось. Большую часть времени в фильмах он потратил на подделку самого себя, будь то нервозность казначея в «Докладе казначея» или дискомфорт при объяснении «Половой жизни полипа» женскому клубу. Более длинные сюжетно-ориентированные короткометражки, такие как « Урок номер один» , « Проблемы с печью» и « Тушеные, жареные и вареные» , также показывают персонажа Бенчли, которому не хватает, казалось бы, приземленных задач. Этими качествами обладали даже наиболее стереотипные персонажи, такие как неспособный спортивный комментатор Бенчли, которого сыграл в «Спортивном параде».

Юмор Бенчли вдохновил многих более поздних юмористов и режиссеров. Дэйв Бэрри , писатель, бывший юмористический редактор Miami Herald и судья премии Общества Роберта Бенчли за юмор 2006 и 2007 годов, назвал Бенчли своим «кумиром», и он «всегда хотел писать, как [Бенчли]». Гораций Дигби утверждал, что «Роберт Бенчли больше, чем кто-либо другой, повлиял на [его] ранний стиль письма». Кинематографист-аутсайдер Сидни Н. Лаверенц также называет Бенчли источником влияния, а Джеймс Тербер использовал Бенчли в качестве ориентира, ссылаясь на его склонность представлять «обычное как замечательное» в «Тайной жизни Уолтера Митти» . В 1944 году Бенчли сыграл Митти в адаптации рассказа для радиоантологии « Это мое лучшее» .

Работает

За свою писательскую карьеру Бенчли написал более 600 эссе, которые первоначально были собраны в двенадцать томов. Он также снялся в ряде фильмов, в том числе в 48 короткометражках, которые он в основном написал или соавтор, а также в многочисленных художественных фильмах.

Посмертно работы Бенчли продолжают публиковаться в таких книгах, как сборник « Random House» 1983 года «Лучшее из Роберта Бенчли» и сборник короткометражных фильмов « Роберт Бенчли и Алгонкинские рыцари» 2005 года , в который вошли многие популярные короткометражные фильмы Бенчли его лет. в Paramount с другими работами коллег-юмористов и писателей Александра Вулкотта и Дональда Огдена Стюарта .

Процитированные работы

  • Билли Альтман, Нежная душа смеха: жизнь Роберта Бенчли . (Нью-Йорк: WW Norton , 1997. ISBN  0-393-03833-5 ).
  • Amazon.com: Лучшее из списка продуктов Роберта Бенчли . Опубликовано Wings (30 января 1996 г.) ISBN  978-0-517-41139-1 . URL-адрес просмотрен 19 мая 2007 г.
  • Amazon.com: Роберт Бенчли, список биографических продуктов. URL-адрес, доступ к которому осуществлен 21 мая 2007 г.
  • Amazon.com: список продуктов Роберта Бенчли и рыцарей Алгонквина . URL-адрес просмотрен 19 мая 2007 г.
  • Натаниэль Бенчли, Роберт Бенчли, биография . (Нью-Йорк, Макгроу-Хилл , 1955).
  • Синий карандаш: интервью с Горацием Дж. Дигби , 19 января 2007 г. URL-адрес доступен 21 мая 2007 г.
  • Джефф Чу, « 10 вопросов Дэйву Барри ». Журнал Time , 8 января 2006 г.
  • Джеймс Р. Гейнс, Конец остроумия: Дни и ночи Алгонкинского круглого стола . (Нью-Йорк: Harcourt Brace , 1977 г. ISBN  0-15-197521-3 ).
  • Долорес Грегори, « Бенчли: видение знаменитого предка целиком ». The Washington Post , 18 февраля 2003 г. Также ведущая в American Century Theater . URL-адреса, просмотренные 6 июня 2007 г.
  • Мэтт Хабер, « Сольный оркестр, создавший произведение ». The New York Times , 25 января 2004 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • The Paris Review : « Искусство беллетристики № 10: Джеймс Тербер », 2004 г. URL-адрес доступен 21 мая 2007 г.
  • Общество Роберта Бенчли. URL-адрес просмотрен 6 мая 2007 г.
  • Бабетта Розмонд , Роберт Бенчли: его жизнь и хорошие времена . (Нью-Йорк: Афина Букс, 1989. ISBN  1-55778-169-9 ).
  • Сценарист : Дэйв Барри. Май 2003 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Норрис В. Йейтс, Роберт Бенчли . (Нью-Йорк, Twayne Publishers , 1968. ISBN  0-8057-0048-X ).

использованная литература

внешние ссылки