Роберт Дж. Флаэрти - Robert J. Flaherty
Роберт Дж. Флаэрти
| |
---|---|
Родился |
Роберт Джозеф Флаэрти
16 февраля 1884 г.
Железная гора, Мичиган , США
|
Умер | 23 июля 1951 г.
Даммерстон, Вермонт , США
|
(67 лет)
Занятие | Режиссер |
Супруг (а) | Фрэнсис Джонсон Хаббард |
Дети | 4 |
Часть серии о |
Антропология искусства , медиа , музыки , танца и кино |
---|
Социальная и культурная антропология |
Роберт Джозеф Флаэрти , FRGS ( / е л æ . Ər т я , е л ɑː - / ; 16 февраля 1884 - 23 июля, 1951) был американским режиссером , который направлен и произвел первый коммерчески успешный полнометражный документальный фильм , Нанук Севера (1922). Фильм сделал его репутацию, и ничто в его дальнейшей жизни полностью не могло сравниться с его успехом, хотя он продолжил развитие этого нового жанра документального повествования с Моаной (1926), действие которой происходит в Южных морях , и Человеком Арана (1934), снятым в Ирландские острова Аран . Флаэрти считается «отцом» как документального, так и этнографического фильма .
Флаэрти был женат на писательнице Фрэнсис Х. Флаэрти с 1914 года до своей смерти в 1951 году. Фрэнсис работала над несколькими фильмами своего мужа и была номинирована на премию Оскар за лучший оригинальный рассказ за историю Луизианы (1948).
Жена внука Роберта Джозефа Флаэрти, Луиза Флаэрти, является соучредителем первого в Канаде независимого инуитского издательства Inhabit Media. Она также писатель, педагог и политик.
Ранний период жизни
Флаэрти был одним из семи детей, рожденных старателем Робертом Генри Флаэрти (ирландским протестантом) и Сьюзан Клокнер (немецкой католичкой).
Из-за того, что его отец был исследователем железной руды, он развил естественное любопытство к людям других культур. Флаэрти был известным фотографом в Торонто . Его портреты американских индейцев и дикой природы во время его путешествий - вот что привело к созданию его получившего признание критиков Нанука Севера . Именно его энтузиазм и интерес к этим людям вызвали у него потребность в создании нового жанра кино.
В 1914 году он женился на своей невесте Фрэнсис Хаббард . Хаббард происходила из высокообразованной семьи, ее отец был выдающимся геологом. Выпускник колледжа Брин-Мор в Пенсильвании , Хаббард изучал музыку и поэзию в Париже, а также был секретарем местного общества суфражисток . После их свадьбы Фрэнсис Флаэрти стала решающей частью успеха Роберта в кино. Фрэнсис взяла на себя роль режиссера, иногда помогала редактировать и распространять фильмы своего мужа, даже заключала правительственные контракты на фильмы для Англии.
В 1909 году он поделился историями об информации он был рассказанная инук человека по имени Wetallok. Флаэрти сказал, что встретил Веталлока во время посещения Гудзонова залива в поисках железной руды . В своем рассказе Флаэрти опубликовал подробную карту региона инуитов и поделился информацией о заливе, которую рассказал ему Веталлок. Его работы о Веталлоке впоследствии были опубликованы в его книге « Мои эскимосские друзья:« Нанук с севера ».
Нанук с севера
В 1913 году во время экспедиции Флаэрти на разведку островов Белчер его босс, сэр Уильям Маккензи , предложил ему взять с собой киноаппарат. Он принес кинокамеру Белла и Хауэлла с ручным управлением. Его особенно заинтриговала жизнь инуитов, и он провел так много времени, снимая их, что начал пренебрегать своей настоящей работой. Когда Флаэрти вернулся в Торонто с 30 000 футов пленки, запас нитратной пленки загорелся в результате пожара, начатого от его сигареты в его монтажной. Его фильм был уничтожен, а его руки были сожжены. Хотя его оттиск редактирования был сохранен и показан несколько раз, Флаэрти не был удовлетворен результатами. «Это было совершенно неуместно, просто сцена того или иного, никакого отношения, никакой сюжетной линии или непрерывности, и это должно было утомить аудиторию до полного отвлечения. Конечно, мне это надоело».
Флаэрти был полон решимости снять новый фильм, рассказывающий о жизни типичного инука и его семьи. В 1920 году он получил средства от Revillon Frères , французской компании по торговле мехом, чтобы отстреливать то, что впоследствии стало Nanook of the North . 15 августа 1920 года Флаэрти прибыл в Порт-Харрисон , Квебек, чтобы снимать свой фильм. Он принес две кинокамеры Akeley, которые инуиты называли «агги». Он также привез с собой все необходимое для проявки, печати и проекции оборудование, чтобы показать инуитам свой фильм, пока он еще снимал. Он жил в пристройке к торговому посту Revillon Frères.
В процессе Нанук , Флаэрти бросили различных местных жителей в части в фильме, в том , что можно было бы бросить актеров в художественном произведении . С целью показать традиционную жизнь инуитов, он также поставил несколько сцен, включая финал, где Аллакариаллак (который играет роль Нанука) и его экранная семья якобы рискуют умереть, если не смогут найти или построить убежище достаточно быстро. Полу-иглу было построено заранее, с вырезом по бокам для света, чтобы камера Флаэрти могла сделать хороший снимок. Флаэрти настаивал на том, чтобы инуиты не использовали винтовки для охоты, хотя к тому времени их использование стало обычным явлением. В какой-то момент он также сделал вид, что не слышит мольбы охотников о помощи, вместо этого продолжая снимать их борьбу и подвергать их большей опасности.
Мелани МакГрат пишет, что, когда Флаэрти прожила в Северном Квебеке год съемок « Нанука» , у Флаэрти был роман со своей главной актрисой, молодой женщиной-инуком, сыгравшей жену Нанука. Через несколько месяцев после его отъезда она родила ему сына Джозефи (25 декабря 1921 - 1984), которого он так и не признал. Джозефи была одной из инуитов, которые в 1950-х годах были переселены в очень тяжелые условия жизни в Резольюте и Гриз-Фьорде , на крайнем севере. Подтверждение версии МакГрата не всегда доступно, и Флаэрти никогда не обсуждал этот вопрос.
Нанук начал серию фильмов, которые Флаэрти должен был снять на ту же тему: человечество против стихий. Среди других - « Моана: роман о золотом веке» , действие которого происходит в Самоа, и « Человек из Арана» , действие которого происходит на островах Аран в Ирландии. Во всех этих фильмах используются одни и те же риторические приемы: опасности природы и борьба сообществ за выживание.
Голливуд
«Нанук с севера» ( 1922 ) был успешным фильмом, и Флаэрти впоследствии пользовался большим спросом. По контракту с Paramount на производство еще одного фильма по заказу Нанука , он отправился в Самоа, чтобы снимать « Моану» ( 1926 ). Он снял фильм в Сафуне на острове Савайи, где прожил с женой и семьей более года. Руководители студий неоднократно просили о ежедневных суетах, но Флаэрти нечего было показать, потому что он еще ничего не снимал - его подход заключался в том, чтобы попытаться жить с сообществом, познакомившись с их образом жизни, прежде чем писать историю об этом для фильма. Он также был обеспокоен тем, что в образе жизни островитян нет внутреннего конфликта, что дает дополнительный стимул ни во что не стрелять. В конце концов он решил построить фильм вокруг ритуала вступления мальчика в зрелость . Флаэрти находился в Самоа с апреля 1923 года по декабрь 1924 года, а фильм был закончен в декабре 1925 года и выпущен в следующем месяце. Фильм после выхода на экраны не имел такого успеха, как « Нанук с Севера» , но в Европе он имел успех , что вдохновило Джона Гриерсона на создание слова «документальный».
Перед выпуском « Моаны» Флаэрти снял два короткометражных фильма в Нью-Йорке при частной поддержке: « Мастер керамики» (1925) и «Остров за двадцать четыре доллара» (1927). Ирвинг Тальберг из Metro-Goldwyn-Mayer пригласил Флаэрти на съемку фильма « Белые тени в южных морях» (1928) в сотрудничестве с WS Van Dyke , но их таланты оказались неудобными, и Флаэрти ушел из производства. Перейдя в Fox Film Corporation , Флаэрти восемь месяцев работал над документальным фильмом об американских индейцах Acoma the Sky City (1929), но производство было закрыто, и впоследствии кадры Флаэрти были потеряны в результате пожара в хранилище студии. Затем он согласился сотрудничать с Ф. В. Мурнау над другой картиной Южных морей, Табу (1931). Однако эта комбинация оказалась еще более изменчивой, и хотя Флаэрти внес значительный вклад в историю, законченный фильм, первоначально выпущенный Paramount Pictures , по сути, принадлежит Мурнау.
Британия
После Табу Флаэрти считался законченным в Голливуде, и Фрэнсис Флаэрти связалась с Джоном Грирсоном из отдела кинематографии Имперского совета по маркетингу в Лондоне, который назначил Флаэрти на съемку документального фильма « Индустриальная Британия» (1931). По сравнению с Грирсоном и его подразделением, обычные методы работы Флаэрти включали съемку относительно больших объемов пленки по сравнению с запланированной продолжительностью окончательного законченного фильма, и последующий перерасход средств вынудил Грирсона исключить Флаэрти из проекта, который был смонтирован другими специалистами. руки на три более коротких фильма.
Карьера Флаэрти в Великобритании закончилась, когда продюсер Александр Корда снял его с производства « Мальчик-слон» (1937), переработав его в коммерческую развлекательную картину.
Ирландия
Продюсер Майкл Балкон взял Флаэрти на роль режиссера « Человека Арана» (1934), в котором изображен суровый традиционный образ жизни жителей изолированных островов Аран у западного побережья Ирландии. Фильм имел большой успех у критиков и на протяжении десятилетий считался в некоторых кругах даже большим достижением, чем Нанук . Как и в случае с Нануком , « Человек Арана» продемонстрировал стремление людей выжить в экстремальных условиях: в данном случае это остров, почвы которого были настолько тонкими, что жители приносили с моря водоросли, чтобы строить поля для возделывания. Флаэрти снова бросил местных жителей в различные выдуманные роли и использовал драматическое воссоздание анахроничного поведения: в данном случае это эпизод, показывающий охоту на акул с небольших лодок с гарпунами, которую островитяне к тому времени не практиковали в течение нескольких десятилетий. Он также поставил кульминационный эпизод фильма, в котором трое мужчин в маленькой лодке пытаются плыть обратно к берегу через опасно высокие, заросшие камнями моря.
В последние годы
Вернувшись в Соединенные Штаты, Паре Лоренц из Службы кинематографии Соединенных Штатов нанял Флаэрти для съемок документального фильма о сельском хозяйстве США, проект, который стал называться «Земля» . Флаэрти и его жена преодолели около 100 000 миль, сняв 25 000 футов пленки и сделав серию поразительных снимков сельской Америки. Среди тем, поднятых в кадрах Флаэрти, были проблема эрозии сельскохозяйственных земель и пыльной чаши (а также начало эффективных ответных мер за счет улучшения практики сохранения почвы), механизация и безработица в сельской местности, а также крупномасштабная миграция с Великих равнин. в Калифорнию. В последнем контексте Флаэрти подчеркнул конкуренцию за рабочие места в сельском хозяйстве между коренными американцами и мигрантами из Мексики и Филиппин.
Фильм натолкнулся на ряд препятствий. После начала производства Конгресс упразднил кинослужбу США, и проект был передан Министерству сельского хозяйства США (USDA). С приближением вступления Америки во Вторую мировую войну официальные лица Министерства сельского хозяйства США (и редактор фильма Хелен ван Донген ) попытались согласовать кадры Флаэрти с быстро меняющимися официальными сообщениями (в том числе обращением беспокойства с довоенной безработицы в сельских районах на нехватку рабочей силы во время войны). После нападения на Перл-Харбор официальные лица начали опасаться, что фильм может создать чрезмерно негативный образ США в международном масштабе, и, хотя престижное открытие состоялось в Музее современного искусства в 1942 году, фильм так и не был разрешен к общему выпуску.
«История Луизианы» ( 1948 ) - документальный фильм Флаэрти, снятый им самим и Ричардом Ликоком , об установке нефтяной вышки наболоте Луизианы . В фильме подчеркивается мирное и беспроблемное сосуществование буровой установки с окружающей средой, и на самом деле он был профинансирован нефтяной компанией Standard Oil . Главный герой фильма -мальчик- каджун . Некоторые критики утверждают, что поэзия детства и природы используется для того, чтобы исследование нефти выглядело красиво. Вирджил Томсон написал музыку к фильму.
Флаэрти был одним из создателей фильма «Титан: История Микеланджело» (1950), получившего премию Оскар за лучший документальный фильм . Фильм представлял собой отредактированную версию немецко-швейцарского фильма режиссера Курта Эртеля, первоначально названного « Микеланджело: Жизнь титана» (1938). В отредактированной версии добавлено новое повествование Фредрика Марча на английском языке и музыкальная партитура в более короткий монтаж существующего фильма. Новые титры включают Ричарда Лайфорда в роли режиссера и Роберта Снайдера в роли продюсера. Редактировал фильм Ричард Лайфорд.
Наследие
Флаэрти считается пионером документального кино . Он был одним из первых, кто объединил документальные сюжеты с художественным повествованием и поэтической обработкой.
Самопровозглашенный исследователь, Флаэрти был принят в Королевское географическое общество Англии за его (повторное) открытие главного острова группы Белчер в Гудзоновом заливе в 1914 году.
В его честь назван остров Флаэрти , один из островов Белчер в Гудзоновом заливе.
Флаэрти Семинар является ежегодным международным форумом для независимых кинематографистов и кино-любителей, проводимых в сельской местности северной части штата Нью - Йорк в университете Colgate в середине июня. Фестиваль был основан в честь Флаэрти его вдовой в 1955 году.
Вклад Флаэрти в создание документального фильма тщательно анализируется в документальном фильме «Грудь диких ирландцев» , отмеченном наградами Британского университета по кино и видео в 2010 году и номинированном на премию FOCAL International , написанном профессором Брайаном Уинстоном из Университета Линкольна , Великобритания, и режиссером которого является Mac Dara Ó Curraidhín . Фильм исследует природу «контролируемой действительности» и проливает новый свет на размышления о Флаэрти. Утверждается, что влияние фильмов Флаэрти на коренные народы привело к изменениям со временем, поскольку фильмы стали ценными записями для последующих поколений об утраченном ныне образе жизни. Название фильма происходит от заявления Флаэрти о том, что его обвинили в постановке кульминационного эпизода « Человека из Арана» в «попытке утопить лодку диких ирландцев».
В 1994 году Флаэрти сыграла Чарльз Дэнс в канадском драматическом фильме « Каблунак» , инсценировавшем создание Нанука с Севера с точки зрения инуитов.
Награды
- BAFTA вручает премию Роберта Дж. Флаэрти за лучший документальный фильм.
- Оскар Оскар - Лучший документальный фильм 1950 - Титан: История Микеланджело
- 1913, член Королевского географического общества.
Фильмография
Фильмы
- Нанук Севера (1922)
- " Керамика " (1925)
- Моана (1926)
- " Остров двадцати четырех долларов " (1927)
- Человек Арана (1934)
- " Oidhche Sheanchais (Ночь рассказов) " (1935)
- Мальчик-слон (1937; с Золтаном Кордой)
- Земля (1942; сделано для Министерства сельского хозяйства США )
- История Луизианы (1948)
Другая работа
- Белые тени в южных морях (1928; титры)
- Акома Небесный город (1929; незаконченный фильм)
- Табу (1931; сценарий с Ф. В. Мурнау )
- « Индустриальная Британия » (1933; сопродюсер с Джоном Грирсоном )
- "Стеклодувы Англии" (1935; сопродюсер с Джоном Грирсоном)
- «Английский гончар» (1935; сопродюсер с Джоном Грирсоном)
- Титан: История Микеланджело (1950; сопродюсер с Ральфом Альсвангом и Робертом Снайдером )
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- - (август 1922 г.). «Как я снимал« Нанук с севера »: приключения эскимосов, чтобы запечатлеть их домашнюю жизнь, и их битвы с природой, чтобы добыть еду» . Мировая работа: история нашего времени . XLIV : 553–560 . Проверено 4 августа 2009 .
- - (сентябрь 1922 г.). «Жизнь среди эскимосов: трудности и невзгоды Арктики. Как были сохранены кинокартины с участием Нанука Северного и его выносливых и щедрых людей» . Мировая работа: история нашего времени . XLIV : 632–640 . Проверено 4 августа 2009 .
- Фрэнсис Х. Флаэрти , Одиссея кинорежиссера: история Роберта Флаэрти (Урбана, Иллинойс: Бета-Фи Му , 1960). Бета-Пхи-Му. 4
- Колдер-Маршалл, Артур, Невинный глаз; Жизнь Роберта Дж. Флаэрти . На основе исследовательских материалов Пола Рота и Бэзила Райта (Нью-Йорк: Harcourt, Brace & World, 1966).
- Мерфи, Уильям Томас, Роберт Флаэрти: Справочник по ссылкам и ресурсам (Бостон: GK Hall and Company, 1978)
- Пол Рота , Флаэрти: биография под редакцией Джея Руби ( University of Pennsylvania Press, 1984).
- Барсам, Ричард , Видение Роберта Флаэрти: Художник как миф и режиссер (Блумингтон, IN: Indiana University Press , 1988)
- Кристофер, Роберт Дж., Роберт и Фрэнсис Флаэрти: Документальная жизнь 1883-1922 (Монреаль: Университетская пресса Макгилла-Куинса , 2005)
- МакГрат, Мелани, Долгое изгнание: история предательства инуитов и выживания в высоких широтах Арктики . ISBN 0-00-715796-7 (Лондон: Четвертое сословие, 2006 г.). ISBN 1-4000-4047-7 (Нью-Йорк: Random House, 2007). История насильственного переселения инуитов в Канаде в 1953 году, включая незаконнорожденного сына инуитов Флаэрти Джозефи.
- Рамзай, Терри , "Флаэрти, Великий авантюрист," Photoplay , май 1928, стр. 58.
внешние ссылки
- Роберт Дж. Флаэрти в IMDb
- Роберт Флаэрти биография и кредиты на BFI «s Screenonline
- Senses of Cinema: база критических данных великих режиссеров
- Семинар Роберта Флаэрти по фильму
- Возвращаясь к истории Луизианы Флаэрти
- Нарисованная от руки карта инуков по имени Веталлток, подаренная Флаэрти в 1919 году.
- Литература о Роберте Дж. Флаэрти
- Роберт Флаэрти - Амос Фогель
- Фотогравюры Роберта Дж. Флаэрти в библиотеке Дартмутского колледжа
- В поисках помощи бумагам Роберта Дж. Флаэрти в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.